著名歌唱家刘斌被抓捕

篇一：黄宏被免职幕后曾借筹备厂庆接近徐才厚并获其认可

黄宏被免职幕后:曾借筹备厂庆接近徐才厚并获其认可

1998年抗洪期间黄宏在决口大堤上为堵口官兵表演节目。

升任少将的黄宏和1998年抗洪慰问演出时的样子已经差了很多。

3月初,著名笑星黄宏突然卸任八一电影制片厂厂长。

进入4月,“黄宏被抓”的消息满天飞。

4月3日,本报记者打通黄宏的电话,但对方委婉拒绝:“等有时间面谈吧。”

停留在人们记忆中的,依旧是那个在春晚上逗得大家哈哈笑的笑星、影视剧里略带滑稽的小人物,现实中的他早已是获得过金杯银杯的少将厂长,是与山西煤老板谈生意,能够调动军队拍电影的文化圈大人物。在观众的记忆和现实生活中,黄宏的形象已经“分叉”,犹如他所选择的人生。

离开老本行,黄宏哭了

3月6日上午,黄宏在八一厂做了简短的离职陈述后,就没在媒体和公开场合露过面。 4月3日,几经联系,本报记者终于打通了黄宏的电话,只是那个曾经在小品中高亢而充满喜感的声音,如今听来有些沙哑、迟缓。在记者提出一些疑问后,黄宏沉吟了一会儿:“最近确实比较忙,等有机会你来北京时,咱们面谈吧。”

记者又问:“不做厂长后,您是否会考虑重返春晚,或者投入更多精力在小品创作上呢?”

黄宏再次沉默。

做厂长之前,这对于黄宏来说绝不是一个难以回答的问题。

1960年,黄宏出生于一个曲艺世家。父亲黄枫是知名山东快书表演艺术家,后来到黑龙江发展,凭借自身能力,很快让曲艺在当地“开花结果”。他的两个哥哥也是才华出众。大哥黄恺是黑龙江电视台国家一级导演、黑龙江省曲艺家协会主席,二哥黄小枫是黑龙江省歌舞剧院国家一级舞蹈演员。

家庭熏陶下,黄宏在13岁时以第一名的成绩考入沈阳军区文工团,14岁便下部队表演自己的处女作。16岁时,他为唐山大地震所写的《雨夜茶棚》被人民文学出版社的《抗震凯歌》刊载。26岁时,黄宏凭借《六号包厢》获得全国山东快书大赛表演、创作双金奖。

真正让观众熟悉黄宏的,还是春晚舞台:《超生游击队》里的丈夫,《手拉手》里贩卖假冒伪劣商品的“倒爷”,《打扑克》中讽刺过不正之风的乘客,《鞋钉》里替小人物说出心里话的修鞋老大爷。

中华曲艺学会一位黄宏的好友这样评价他,“黄宏是一位艺术家型的演员,既能写,也能演。”这成了舞台上黄宏留给人们最深也是最后的公开印象。

直到最近,在黄宏突然卸任的消息公布后,许多网友才惊呼,著名笑星黄宏何时从一名演员升任少将领导的?

其实,黄宏一路升迁之快,可能连他自己也没想到。

2010年,时任总政歌舞团小品喜剧艺术团团长的黄宏,赴任八一电影制片厂副厂长。当时,明星、文艺大腕从政或者走上部队文艺团体领导岗位已经蔚然成风。在黄宏从政之前,军旅歌唱家刘斌已是战友文工团团长,同为歌唱家的宋祖英、吕继宏相继担任海政文工团正副团长,歌星陈红出任海军电视艺术中心副主任,沈阳军区前进文工团的黄晓娟从副团长升

任团长。30多岁的二炮文工团著名歌唱家陈思思几乎与黄宏同时期被委以重任,担任二炮文工团副团长。

在离开总政歌舞团时,黄宏哭了。他后来在一次座谈会上说:“记得我离开总政歌舞团时团领导跟我谈话,说如果是调你去做演员我们肯定不放,总政歌舞团的大门永远为你敞开。那天我流泪了,因为毕竟20年最好的年华、最好的青春都是在这个团里度过的,我无悔。”

厂庆让他和徐才厚搭上了线

赴任八一厂后,黄宏的仕途开始顺风顺水。黄宏的一位戏曲界好友说,“黄宏一向有能力,而且这小子也很有福气。在这几年的仕途上,他沾了不少‘运气’与‘福气’。”

八一厂原厂长明振江曾公开介绍,2010年10月,黄宏“空降”八一厂任副厂长,分管该厂重头工作军教片。不过,他的到来属于“超配额”,位置排在三位副厂长之后。

“如果算上政委的话,他应该算是‘第六副厂长’。”这位友人调侃说。

但刚调过来的黄宏,却幸运地赶上了八一电影制片厂六十周年厂庆筹备活动。

“快厂庆的时候,老厂长已经准备退休了,不太爱管这个事,黄宏就来抓厂庆工作。这也可以理解,因为厂庆与舞台有关,跟电影无关,黄宏对这个比较熟悉。”这位友人说。

黄宏有二三十年的舞台经验,黄宏的一位友人透露,黄宏抓厂庆还有一个“权力”,便是直接与高层联系,将厂庆的全部方案向总政领导汇报。那时,分管解放军总政治部的有两位领导,一位是时任军委副主席的徐才厚,另一位则是总政治部主任李继耐。

坊间传闻,正是利用筹备厂庆活动的“一来二去”的汇报,黄宏把握住了人生中为数不多的接近高层并展现才能的机遇。

黄宏的才能与喜感很快获得了认可。在2012年八一厂六十周年厂庆前后,来到八一厂次数最多的高层领导之一便是徐才厚。他曾在2012年7月6日与8月13日两次来到八一电影制片厂,探望厂领导与官兵,并发表讲话。

在此期间,接待徐才厚等高层领导的已是厂庆前高升为八一厂厂长的黄宏了。

据报道,八一电影制片厂六十周年厂庆晚会上群星璀璨,其场面大大超过了五十周年厂庆。这一年,黄宏刚52岁,年富力强,升任厂长的他从专业技术三级文职干部转为现役军官,被授予少将军衔。

这一任命,在八一厂内部引起了不小的“震动”。“厂里的五个‘副厂长’,听到结果都傻了眼。”一位知情人士透露。不过,黄宏的“官运”还未结束,2012年底,在中国曲艺家筹拍两部军事电影,豆瓣评分不足3分

初到八一厂时,黄宏非常低调。

在担任副厂长时,黄宏曾说:“在八一厂众多艺术家面前,我就像一个学生一样开始学习电影。”

其实,黄宏对电影并不陌生。2001年,他曾自编、自导、自演电影《二十五个孩子一个爹》,并获得第二十二届金鸡奖“最佳导演处女作奖”、伊朗国际电影节最高奖“金蝴蝶奖”,此后他还参演过多部影片。

篇二：中国军旅歌唱家之最

中国军旅歌唱家之最

在我国声乐界，活跃着一支军旅歌唱家队伍。他们在为军队文化建设服务，为基层官兵服务的同时，也为我国，乃至全世界的声乐发展作出了积极的探索和贡献。在这队伍中，有的歌唱家在我国的声乐领域起着领军的作用，在国际声乐界也有着重要影响。诚然，歌唱家各有各的特点，欣赏者也各有各的爱好。我在下面列出的八位男声歌唱家、五位女声歌唱家，认为他（她）们在中国声乐界是具有“之最”地位的歌唱家。

一、男声

中国最高音的美声歌唱家戴玉强

男高音歌唱家，解放军总政歌剧团国家一级演员，毕业于中央戏剧学院表演系歌剧班和解放军艺术学院音乐系。

戴玉强有优异的音乐天赋，他演唱的曲目广泛，风格多样，古典的、现代的、具有鲜明民族风格的作品几乎无所不包！他演唱的《你是这样的人》、《我像雪花天上来》、《喀什葛尔女郎》、《又见西柏坡》等歌曲，深受广大听众的喜爱和欢迎。世界著名经纪人——“三大男高音”经纪人提伯·鲁达斯先生在听了他的演唱后给予了较高的评价，世界著名男高音帕瓦洛蒂听了他的演唱后，欣喜地将其收为首位亚洲弟子。

2003年10月，戴玉强在美国波特兰歌剧院主演了歌剧《图兰多》。2004年7月10日，与世界著名歌唱家玛利亚·古丽基娜（Maria Guleghina）和萨姆尔·拉梅依（Samuel Ramey）合作在英国科文特花园皇家歌剧院成功主演了普契尼的歌剧《托斯卡》，受到当地媒体的广泛好评，发行广泛的《地铁报》评价戴玉强的演出是“全场唯一的一颗闪亮的明星”，皇家歌剧院邀请他在2004－2005年演出是登台演出普契尼的歌剧《图兰多》和《波西米亚人》2004年11月在美国太平洋歌剧院再次主演歌剧《图兰多》，2004年12月应老师帕瓦罗蒂的邀请赴意大利主演歌剧《艺术家的生涯》这部歌剧也是帕瓦罗蒂担任导演的第一部歌剧，同时这部歌剧于2005年2月在英国皇家花园科文特歌剧院由戴玉强主演，2006年4月他在美国洛杉矶主演《阿依达》。2004年7月，英国EMI唱片公司录制了他的第一张世界著名歌剧咏叹调的个人专辑唱片全球发行。他是目前活跃在世界歌剧舞台上杰出的亚裔歌唱家之一。

中国最早唱出HighC的民族男高音歌唱家李双江

李双江，中国杰出男高音歌唱家，声乐教育家。国家一级演员，一级专业技术文职干部，享受正军级待遇。解放军艺术学院音乐系主任，研究生导师。中央音乐学院客座教授，新加坡南洋艺术学院客座教授。全军高级职称评审委员会委员。代表作《北京颂歌》《我爱五指山，我爱万泉河》《红星照我去战斗》等家喻户晓，广泛流传，被誉为“歌王”。

李双江是现代民族唱法男高音的开创者，是第一个唱出HighC的民族男高音，并给予后面的民族唱法男高音的发展和启迪具有相当重要的作用。而且李双江在歌唱的情感、风格、表演、咬字、吐字等等各个方面都做到了那个时代的极致，应该说他是一位了不起的歌唱家。

HighC就是倍升一，即为C调的1上面加两点。 hic被公认为高音极限，男音禁区。也是所有优秀男高音心中最分量最重的试金石，高音歌唱家的实力标准。最大原因是hic的难以持续性，比如帕瓦罗蒂，卡鲁索，gigli，他们三位中卡鲁索和gigli能原声唱出Highd，而帕瓦罗蒂高音不如这两位，可是帕瓦罗蒂的hic持续时间是最长的，其美声持续力保持难度和短暂的高音唱的难度没有可比性，所以帕瓦罗蒂被冠以是世界最佳男高音，其实是因为老帕是世界上最优秀的hic的原因

中国最早被称为“中国帕瓦罗蒂”称号歌唱家的程志

程志，湖北红安人，我国著名的男高音歌唱家，中国音乐家协会会员，解放军总政歌舞团一级演员。享受正军级待遇。

程志的演唱吐字清晰，声音坚实明亮，高音辉煌华美，具有金属般的穿透性。他熟练地掌握了意大利传统美声唱法，对不同声区的音量音色控制自如，不但能演唱幅度大力度强的西洋歌剧咏叹调，也善于把科学的发声方法运用于风格各异的艺术歌曲和民歌（特别是中国作品）之中，曾在已故作曲家创作的歌剧《伤逝》中饰演男主角，多次在国内大型演出中担任独唱、领唱，博得了中名专家和观众的一致好评。

世界十大男高音之一、美国纽约歌剧院院长称赞他是“罕见的男高音”；著名声乐大师、意大利男中音歌唱家

吉诺.贝吉（Gino Bechi）称誉他“真是少有的男高音，真正的意大利美声”。

说起他被誉为“中国帕瓦罗蒂”的称号，程志将军不以为然地笑道：“那是外国人吹出来的！”原来，曾有某位美国记者在北京听了他的独唱音乐会，兴奋异常，便在美国的报纸上发了一大篇文章，称在北京听到了“中国的帕瓦罗蒂”的演唱。后来，纽约歌剧院院长贝弗雷 希尔斯女士听了他的演唱后，写了篇文章称赞程志“真是少有的男高音，真正的意大利美声”；而《纽约时报》则在一篇文章中称他是“多年来难得听到的最新鲜、最干净的抒情兼英雄男高音”，是当今世界歌坛上“来自东方的威胁”。此后，他便被国际上公认为“世界十大男高音”之一。

其实，程志的高音超过了当前被誉为中国三大男高音戴玉强、莫华伦、魏松，我们可以去试听程志、殷秀梅和戴玉强、莫华伦、魏松唱的《祖国颂》这首歌，就可以明显感到程志的高音比“三高”更明亮、更轻松，转换更自然。但不知什么原因，近十多年来很少出现在舞台上。

中国最早与帕瓦罗蒂、多明戈的同台演出的男中音歌唱家傅海静

傅海静，著名旅美男中音歌唱家，出生于辽宁省大连市，1974年参加中国人民解放军。 1985年加入中国共产党。后任总政治部歌剧团演员、中国音协第四届理事。1983年毕业于中央音乐学院歌剧系，从师于著名的声乐教育家蒋英教授，同年留校攻读声乐研究生。1986年赴美国学习演出，任纽约大都会歌剧院签约歌唱家。历任中国音乐家协会第四届理事，沈阳音乐学院教授，北京大学歌剧研究院副院长，中国音乐学院客座教授。

1986年到了美国，1988年成为第一位赢得美国纽约大都会歌剧比赛的中国歌唱家，并与纽约大都会歌剧院签约长达二十年之久。他曾在《弄臣》、《阿依达》、《假面舞会》、《茶花女》、《卡门》等四十部歌剧中出演男中音主角，与世界许多著名交响乐团、指挥家以及帕瓦罗蒂、多明戈等世界著名歌剧表演艺术家合作演出,广受媒体和大众的好评。

他在纽约大都会演的第一个戏是歌剧《茶花女》中的父亲亚芒。在国外演戏语言要过关，声音、语言和表演都要兼顾，相当不容易。傅海静的适应能力强，同所有来自不同的地方的演员和指挥排练两周时间就上台演出，如果没有很好的基础就被淘汰的。但他与纽约大都会歌剧院签约长达二十年之久。可见他在纽约大都会歌剧院脚跟站得多稳！

在美国纽约大都会演出期间，他多次与帕瓦罗蒂、多明戈的同台演出。傅海静说：“与帕瓦罗蒂第一次合作是《露依莎·米勒》，当时我唱给他听时，他说整整找我两年。最大一次是帕瓦罗蒂在林肯中心的音乐会，我和他唱了重唱和六重唱等很多作品。我这次唱的《斯蒂法留》的咏叹调是我与多明戈第一次合作时演出的。我与他演了两部戏后，他是洛杉矶歌剧院和华盛顿歌剧院的总监，他马上请我到那里主演《弄臣》，他的太太是导演，形容我的演唱很高贵幽雅，他们夫妇一直希望与我多合作。有一次我经纪人安排的别的演出，没有能够接受他的邀请，他见到我一直在说，你一定要来，一定要演。我的机遇很好，我很幸运。有了机会还要抓住机会，演歌剧比别的艺术难就是因为语言，还要有语气会表演，要下很多功夫。”

在与世界许多著名交响乐团、指挥家以及帕瓦罗蒂、多明戈等世界著名歌剧表演艺术

家合作演出中，广受媒体和大众的好评。

中国民族唱法最高男高音的歌唱家阎维文

阎维文，中国人民解放军总政歌舞团青年男高音歌唱家，中国国家一级演员，中国音乐家协会理事，享受正军级待遇，全国青联常委，中国共产党第十五次代表大会代表，第十届全国人大代表。曾获第三届全国青年歌手电视大奖赛专业组民族唱法第一名，中国“金唱片”奖等多项国家级大奖。

阎维文是我们大家都非常喜欢的民族唱法的歌唱家。对他声乐技术影响最大的两位老师是金铁霖和程志。“明亮集中”是从金铁霖那里学来的，金老师对哼鸣十分重视，阎维文在这一点上应该说是收获多多。同时他又和程志交流密切，互相切磋，又汲取了程志的一些方法，尤其是自然的歌唱、舌头的向前、声音的发放、高音的自然过渡等等。大家听一下阎维文的高音和程志的高音是多么地相似！又是多么地开放！可以这么说，阎维文的方法的三分之二都是程志的方法，

他是中国民族男高音的一个里程碑，他是中国民族男高音继往开来，开拓创新的典范和舵手，他把中国民族男高音推向一个全新的高度和时代！

第一，在歌唱技法上，阎维文是中西方声乐技法的集大成者，他成功地融合了西方声乐技术与中国特有的民族声乐技巧，在科学的基础上，使两者达到前所未有的统一，从而回答了一直存在争议的民族男高音应该怎么唱？应该是什么样的声音？等等一系列问题，从而奠定了阎氏唱法的崇高地位。

篇三：黄宏被免职幕后

黄宏被免职幕后:曾借筹备厂庆接近徐才厚并获其认

可

3月初,著名笑星黄宏突然卸任八一电影制片厂厂长。

进入4月,“黄宏被抓”的消息满天飞。

4月3日,本报记者打通黄宏的电话,但对方委婉拒绝:“等有时间面谈吧。”

停留在人们记忆中的,依旧是那个在春晚上逗得大家哈哈笑的笑星、影视剧里略带滑稽的小人物,现实中的他早已是获得过金杯银杯的少将厂长,是与山西煤老板谈生意,能够调动军队拍电影的文化圈大人物。在观众的记忆和现实生活中,黄宏的形象已经“分叉”,犹如他所选择的人生。

离开老本行,黄宏哭了

3月6日上午,黄宏在八一厂做了简短的离职陈述后,就没在媒体和公开场合露过面。 4月3日,几经联系,本报记者终于打通了黄宏的电话,只是那个曾经在小品中高亢而充满喜感的声音,如今听来有些沙哑、迟缓。在记者提出一些疑问后,黄宏沉吟了一会儿:“最近确实比较忙,等有机会你来北京时,咱们面谈吧。”

记者又问:“不做厂长后,您是否会考虑重返春晚,或者投入更多精力在小品创作上呢?”

黄宏再次沉默。

做厂长之前,这对于黄宏来说绝不是一个难以回答的问题。

1960年,黄宏出生于一个曲艺世家。父亲黄枫是知名山东快书表演艺术家,后来到黑龙江发展,凭借自身能力,很快让曲艺在当地“开花结果”。他的两个哥哥也是才华出众。大哥黄恺是黑龙江电视台国家一级导演、黑龙江省曲艺家协会主席,二哥黄小枫是黑龙江省歌舞剧院国家一级舞蹈演员。

家庭熏陶下,黄宏在13岁时以第一名的成绩考入沈阳军区文工团,14岁便下部队表演自己的处女作。16岁时,他为唐山大地震所写的《雨夜茶棚》被人民文学出版社的《抗震凯歌》刊载。26岁时,黄宏凭借《六号包厢》获得全国山东快书大赛表演、创作双金奖。

真正让观众熟悉黄宏的,还是春晚舞台:《超生游击队》里的丈夫,《手拉手》里贩卖假冒伪劣商品的“倒爷”,《打扑克》中讽刺过不正之风的乘客,《鞋钉》里替小人物说出心里话的修鞋老大爷。

中华曲艺学会一位黄宏的好友这样评价他,“黄宏是一位艺术家型的演员,既能写,也

能演。”这成了舞台上黄宏留给人们最深也是最后的公开印象。

直到最近,在黄宏突然卸任的消息公布后,许多网友才惊呼,著名笑星黄宏何时从一名演员升任少将领导的?

其实,黄宏一路升迁之快,可能连他自己也没想到。

2010年,时任总政歌舞团小品喜剧艺术团团长的黄宏,赴任八一电影制片厂副厂长。当时,明星、文艺大腕从政或者走上部队文艺团体领导岗位已经蔚然成风。在黄宏从政之前,军旅歌唱家刘斌已是战友文工团团长,同为歌唱家的宋祖英、吕继宏相继担任海政文工团正副团长,歌星陈红出任海军电视艺术中心副主任,沈阳军区前进文工团的黄晓娟从副团长升任团长。30多岁的二炮文工团著名歌唱家陈思思几乎与黄宏同时期被委以重任,担任二炮文工团副团长。

在离开总政歌舞团时,黄宏哭了。他后来在一次座谈会上说:“记得我离开总政歌舞团时团领导跟我谈话,说如果是调你去做演员我们肯定不放,总政歌舞团的大门永远为你敞开。那天我流泪了,因为毕竟20年最好的年华、最好的青春都是在这个团里度过的,我无悔。”

厂庆让他和徐才厚搭上了线

赴任八一厂后,黄宏的仕途开始顺风顺水。黄宏的一位戏曲界好友说,“黄宏一向有能力,而且这小子也很有福气。在这几年的仕途上,他沾了不少‘运气’与‘福气’。”

八一厂原厂长明振江曾公开介绍,2010年10月,黄宏“空降”八一厂任副厂长,分管该厂重头工作军教片。不过,他的到来属于“超配额”,位置排在三位副厂长之后。

“如果算上政委的话,他应该算是‘第六副厂长’。”这位友人调侃说。

但刚调过来的黄宏,却幸运地赶上了八一电影制片厂六十周年厂庆筹备活动。

“快厂庆的时候,老厂长已经准备退休了,不太爱管这个事,黄宏就来抓厂庆工作。这也可以理解,因为厂庆与舞台有关,跟电影无关,黄宏对这个比较熟悉。”这位友人说。

黄宏有二三十年的舞台经验,黄宏的一位友人透露,黄宏抓厂庆还有一个“权力”,便是直接与高层联系,将厂庆的全部方案向总政领导汇报。那时,分管解放军总政治部的有两位领导,一位是时任军委副主席的徐才厚,另一位则是总政治部主任李继耐。

坊间传闻,正是利用筹备厂庆活动的“一来二去”的汇报,黄宏把握住了人生中为数不多的接近高层并展现才能的机遇。

黄宏的才能与喜感很快获得了认可。在2012年八一厂六十周年厂庆前后,来到八一厂次数最多的高层领导之一便是徐才厚。他曾在2012年7月6日与8月13日两次来到八一电影制片厂,探望厂领导与官兵,并发表讲话。

在此期间,接待徐才厚等高层领导的已是厂庆前高升为八一厂厂长的黄宏了。

据报道,八一电影制片厂六十周年厂庆晚会上群星璀璨,其场面大大超过了五十周年厂庆。这一年,黄宏刚52岁,年富力强,升任厂长的他从专业技术三级文职干部转为现役军官,被授予少将军衔。

这一任命,在八一厂内部引起了不小的“震动”。“厂里的五个‘副厂长’,听到结果都傻了眼。”一位知情人士透露。不过,黄宏的“官运”还未结束,2012年底,在中国曲艺家协会第七次全国代表大会上,黄宏当选为副主席。

筹拍两部军事电影,豆瓣评分不足3分

初到八一厂时,黄宏非常低调。

在担任副厂长时,黄宏曾说:“在八一厂众多艺术家面前,我就像一个学生一样开始学习电影。”

其实,黄宏对电影并不陌生。2001年,他曾自编、自导、自演电影《二十五个孩子一个爹》,并获得第二十二届金鸡奖“最佳导演处女作奖”、伊朗国际电影节最高奖“金蝴蝶奖”,此后他还参演过多部影片。

不过,业余拍电影与做八一厂厂长绝对不是一回事。明振江在接受采访时曾说,不管什么体制、体制怎样转型,作为文艺单位,出作品是第一位的,文艺工作者也是拿作品说事。“我做厂长期间,也是紧紧抓作品,每年必须有一个拳头性的作品。”

在作品即是政绩的文艺界,黄宏自然明白这个道理。做客《鲁豫有约》时,黄宏曾对做八一厂领导吐过苦水,“我说让鸡打鸣儿还得让鸡下蛋很难。”但黄宏真的很希望在他的任上,“一定会很快有更多军事电影佳作出现。”

2012年10月,刚结束厂庆的黄宏来到江苏淮阴周恩来的老家,筹拍《刘老庄八十二壮士》,目标是把军事题材电影“推向全国,推向世界”。为了赶上第二年毛泽东题写“向雷锋同志学习”50周年,黄宏又筹拍了八一厂第十七部雷锋题材的电影《雷锋的微笑》。

不过,2013年初的两部作品反响平平,不仅在豆瓣中的评分均低于3分,而且很难找到这两部电影的票房成绩。

在票房即是政绩的商业电影时代,有评论说,黄宏率领的八一厂没有深耕“院线”,而是急于求成。

与山西煤商合作拍的电影

至今没上映

熟悉黄宏的一位曲艺界人士告诉记者,指责黄宏没有下工夫认真对待今天的院线市场,其实有些偏颇。因为一向敬业的黄宏为了市场,已开了许多次“小差”,甚至告别了老本行。

2013年初,黄宏与兄弟单位共同推出被称作电影春晚、明星班底堪比《建国大业》的贺岁片《越来越好之村晚》。为了电影《越来越好》的档期,黄宏缺席了蛇年春晚小品《越来越好》,这成了他连续参加23届央视春晚后,第一次开了“小差”。

但几十年积攒的舞台表演经验并没有被黄宏如愿复制到银幕上,这部电影被观众吐槽为“不说人话的农村电影”。

这部堪称大制作的影片,首周全国票房成绩仅有800多万,仅仅是同档期周星驰《西游·降魔篇》票房8540万的十分之一。在当年贺岁档云集了《一九四二》、《一代宗师》、《十二生肖》、《人再囧途之泰囧》、《致我们终将逝去的青春》等影片中,《越来越好》甚至在电影市场统计中消失。

2014年,黄宏又婉拒了哈文的邀请,还是没有出现在春晚舞台上。为黄宏创作小品的“御用”编剧张振彬也闲了下来,忙着为其他表演艺术家创作作品。

“他一直很纠结,如果他是一个演员,他当然还是特别想上春晚,但是作为一个厂长,他应该把重点放在如何提高厂里的工作、创作上,厂里方方面面的事情上。”郁钧剑曾这样评价。

但黄宏的一位朋友透露,因为连连出不了好作品,黄宏干厂长干得很焦虑,心思早已不在小品上了。

“艺术是张扬自我,而领导需要牺牲个性,包容共性。”中华曲艺学会副会长孙立生说。

2013年3月14日,全国两会期间,由山西省委宣传部出面,晋煤集团公司董事长、党委书记,全国人大代表刘建中,与全国政协委员黄宏在两会外坐到了一起,商讨晋商电影《风雨日昇昌》的合作事宜。

对于商业片、宣传片的“鸡蛋”,黄宏没有拒绝,甚至非常高兴。他当场表示,一定会组织精兵强将,把这部作品拍成一部精品,为山西的文化产业发展尽心尽力。参与单位之一的北京司麦奥公司知情人士尹先生告诉记者,这一影片前期投资约在5000万元以上。但黄宏争取来的并不是整部影片的拍摄,而仅仅是使用八一厂的编剧。

在黄宏卸任前,反腐风暴先刮向了山西,刘建中被罢免了第十二届全国人民代表大会代表职务,同时配合相关部门调查。这部电影也至今没有公映。

据统计,黄宏来到八一厂后,陆续出品过十一部电影,但大多数电影都没有他以前演的小品出名。

有一次,黄宏曾激动地说,他一直喜欢八一厂,喜欢这个品牌,这个团队。后来,他最害怕听到的一句话是,“我是看着八一厂的电影长大的”。

“好像戴上了面具,

干得很累”

多年前,与黄宏一同合作小品的黄晓娟也曾在巅峰时期淡出,参加成人高考,求学于辽宁省文化艺术大学,为日后从政铺平了道路。对此,黄晓娟没有后悔。

但从两会会场匆匆赶回八一厂接受卸任通知的黄宏,或许会有不同的答案。

在有关黄宏去向的各种传言疯传期间,歌手韩红也被传出申请辞去空军政治部文工团副团长一职的消息,但随后被证实“不属实”。

专栏作家阎兆伟发现,曾经与黄宏大约同时期从政的军队演员们,如今已有多人受军中“文艺新风”和“打虎”的牵连。但“这些传闻,现在已经真假难辨了”。

中国政法大学教授、军事法学专家丛玉胜说,如果是军人违纪,便交由军纪委处理,如果涉嫌违法,则国家法律同样适用于军人。

“不过,军纪委调查的一些案件,经过核实,不构成犯罪的,便不向检察机关移交,只进行军纪处分,或撤职,或降级。”丛玉胜说。

对于好友刘斌被查的传闻,黄宏曾向一位友人提及,“听口气,黄宏的情绪很低落,只说了一句:‘刘斌不干了’。”这位友人说。

如今,传闻轮到了黄宏,许多与他熟识的朋友只能是猜测和担心。

孙立生对此十分惋惜,他说,黄宏在台下是一个很矜持的人,在台上却能放开自己。但如今感觉他像是戴上了“面具”,处于一个非常尴尬的位置,干得很累。

而著名评书表演艺术家刘兰芳认为,文化圈内有些艺术家当了干部,忘了业务,离开群众越来越远。“你作为一个业务干部,干不过那些搞理论、搞政治的干部。习总书记说,要我们‘回归自然,要接地气’,就是要我们记住,别忘了本职!”刘兰芳说。

其实,早在1946年,科学家华罗庚就曾说过相似的话:“在中国,科学与政治无法分开,但中国科学家一定要努力将科学与政治分开,否则难有成就。”

对于这些,黄宏在卸任前似乎已有所悟。

在赵本山声称“我就是一个演员”后不久,3月5日,黄宏最后一次公开受访时曾坦言,他当兵43年,现在还在唱,还在写,还在演。他双眼含泪时并非当上厂长的瞬间,而是1998年站在决口堤坝的前线。

黄宏承认,宣扬主旋律也有不好的作品,征服不了人的。“从艺术上谈,不能用生硬的概念化的东西代替主旋律,而是要‘润物细无声’。”

或许只有那时,钉鞋的大爷、擦皮鞋的保姆、拿着奥运门票的老农、背着“海南岛”和“少林寺”的孩他爹等角色,才能胜过“打鸣下蛋”的院线大片。

篇四：黄宏曾在组织八一厂庆时结识徐才厚

黄宏曾在组织八一厂庆时结识徐才厚

媒体确认黄宏被免去八一电影制片厂厂长职务

黄宏被免消息发布后遭围堵 微笑拒答(图)

黄宏职业生涯:1992年以演员身份享副军级待遇

黄宏曾动用军方力量拍片:排6千场 票房24万元

3月初,著名笑星黄宏突然卸任八一电影制片厂厂长。

进入4月,“黄宏被抓”的消息满天飞。

4月3日,本报记者打通黄宏的电话,但对方委婉拒绝:“等有时间面谈吧。”

停留在人们记忆中的,依旧是那个在春晚上逗得大家哈哈笑的笑星、影视剧里略带滑稽的小人物,现实中的他早已是获得过金杯银杯的少将厂长,是与山西煤老板谈生意,能够调动军队拍电影的文化圈大人物。在观众的记忆和现实生活中,黄宏的形象已经“分叉”,犹如他所选择的人生。

离开老本行,黄宏哭了

3月6日上午,黄宏在八一厂做了简短的离职陈述后,就没在媒体和公开场合露过面。

4月3日,几经联系,本报记者终于打通了黄宏的电话,只是那个曾经在小品中高亢而充满喜感的声音,如今听来有些沙哑、迟缓。在记者提出一些疑问后,黄宏沉吟了一会儿:“最近确实比较忙,等有机会你来北京时,咱们面谈吧。”

记者又问:“不做厂长后,您是否会考虑重返春晚,或者投入更多精力在小品创作上呢?”

黄宏再次沉默。

做厂长之前,这对于黄宏来说绝不是一个难以回答的问题。 1960年,黄宏出生于一个曲艺世家。父亲黄枫是知名山东快书表演艺术家,后来到黑龙江发展,凭借自身能力,很快让曲艺在当地“开花结果”。他的两个哥哥也是才华出众。大哥黄恺是黑龙江电视台国家一级导演、黑龙江省曲艺家协会主席,二哥黄小枫是黑龙江省歌舞剧院国家一级舞蹈演员。

家庭熏陶下,黄宏在13岁时以第一名的成绩考入沈阳军区文工团,14岁便下部队表演自己的处女作。16岁时,他为唐山大地震所写

的《雨夜茶棚》被人民文学出版社的《抗震凯歌》刊载。26岁时,黄宏凭借《六号包厢》获得全国山东快书大赛表演、创作双金奖。

真正让观众熟悉黄宏的,还是春晚舞台:《超生游击队》里的丈夫,《手拉手》里贩卖假冒伪劣商品的“倒爷”,《打扑克》中讽刺过不正之风的乘客,《鞋钉》里替小人物说出心里话的修鞋老大爷。

中华曲艺学会一位黄宏的好友这样评价他,“黄宏是一位艺术家型的演员,既能写,也能演。”这成了舞台上黄宏留给人们最深也是最后的公开印象。

直到最近,在黄宏突然卸任的消息公布后,许多网友才惊呼,著名笑星黄宏何时从一名演员升任少将领导的?

其实,黄宏一路升迁之快,可能连他自己也没想到。

2010年,时任总政歌舞团小品喜剧艺术团团长的黄宏,赴任八一电影制片厂副厂长。当时,明星、文艺大腕从政或者走上部队文艺团体领导岗位已经蔚然成风。在黄宏从政之前,军旅歌唱家刘斌已是战友文工团团长,同为歌唱家的宋祖英、吕继宏相继担任海政文工团正副团长,歌星陈红出任海军电视艺术中心副主任,沈阳军区前进文工团的黄晓娟从副团长升任团长。30多岁的二炮文工团著名歌唱家陈思思几乎与黄宏同时期被委以重任,担任二炮文工团副团长。

在离开总政歌舞团时,黄宏哭了。他后来在一次座谈会上说:“记得我离开总政歌舞团时团领导跟我谈话,说如果是调你去做演员我们肯定不放,总政歌舞团的大门永远为你敞开。那天我流泪了,因为毕竟20年最好的年华、最好的青春都是在这个团里度过的,我无悔。”

篇五：中外歌唱家

中外歌唱家

歌唱家，即歌唱艺术大家，是指具有精湛的歌唱水平与高尚的道德修养，为官方所认可，并深受广大人民群众爱戴与欢迎的歌者。歌唱家不同于普通歌手，也有别于歌星。歌唱家要做到德艺双馨，为人民歌唱，不断奉献优秀的为人们所喜爱的歌曲，树立歌唱者在听众心目中的良好形象，用美好的音乐鼓舞人心，造福社会。

歌唱家的定义 歌唱家属于歌手和歌星，又不同于歌手和歌星，而是特指歌手中成就大、贡献大、资历高的那部分人。他（她）们往往具有被国家或世界肯定的实力和人品，并受到群众的尊敬和爱戴。 歌唱家跟所谓的歌手和歌星根本就没关系，要有组织的才能评，而歌手、歌星都是签的唱片公司，或者演艺公司，和歌唱家有着本质的区别。

世界著名的歌唱家 费道尔·伊凡诺维奇·夏里亚宾Shalyapin，Fyodor Ivanovich（1873-1938），俄罗斯男低音大师 “男低音之王”

帕蒂.阿德丽娜 Adelina Patti （1843-1919）意大利女高音大师

E.舒曼.海因克Ernestine Schumann-Heink (1861－1936) ，奥地利全能女低音大师 卡鲁索Kalusuo Enrico Caruso（1873-1921），意大利男高音大师 “男高音之王” 朱塞佩德.卢卡(Giuseppe De Luca,1876-1950),意大利男中音大师

埃齐欧.平扎（Ezio Pinza,1892-1957），意大利男低音大师

玛丽亚·卡拉斯Maria Callas （1923-1977），美籍希腊女高音大师 “歌剧女王”

玛丽安.安德森 （Marian Anderson,1897-1993），美国黑人女低音歌唱家

珍妮.贝克尔（Janet Baker,1933- ），英国女中音歌唱家

玛莉莲·霍恩（Marilyn Horne，1934－），美国女中音歌唱家

鲁契亚诺·帕瓦罗蒂Luciano Pavarotti（1935-2007）意大利男高音歌唱家

普拉西多·多明戈Placido Domingo（1941- ）西班牙男高音歌唱家

德米特里·霍洛斯托夫斯基(Dmitri Hvorostovsky,1962－ )，俄罗斯当红男中音歌唱家 塞西莉亚.芭托莉Cecilia Bartoli （1966－ ) 意大利花腔女中音歌唱家

中国著名歌唱家 中国的歌唱家通常是民族或美声歌手

王昆

郭兰英

张也

彭丽媛

张也

宋祖英

李谷一

才旦卓玛

德德玛

宋祖英

马玉涛

关牧村

万山红

郑绪岚

张燕

谭晶

祖海

陈思思

梦鸽

等，不一一列举。

男歌唱家（排名不分先后）

戴玉强

魏松

胡松华

李双江

吴雁泽

吕继宏

佟铁鑫

阎维文

刘斌

王宏伟

蒋大为

廖昌永

享誉国际的美声歌唱家

女高音迪里拜尔

女高音吴碧霞

女高音郑咏

女高音黄英

女高音王霞

女高音王莹

(来自:WWw.SmhaiDa.com 海达范文网:著名歌唱家刘斌被抓捕)女高音张立萍

女高音殷秀梅

女高音孙秀苇

女高音幺红

女中音吴玫玫

女中音关牧村

女中音梁宁

男高音戴玉强

男高音范竞马

男高音丁毅

男高音施鸿鄂

男高音魏松

男高音莫华伦

男中音廖昌永

其他美声歌唱家还有：周小燕、郎毓秀、郭淑珍、沈湘、朱崇懋、李光曦、楼乾贵、寇家伦、王凯平、刘秉义、胡宝善、温可铮、杨比得、张建一、詹曼华、张英席、薛皓垠等

中国歌唱家成长概貌 在本世纪三四十年代，美声唱法在中国的传播和我国第一代歌唱家的成长，一是得益于国立音专及其他音乐、艺术院校延聘的一批外籍声乐教师如苏石林、梅百器、克雷罗娃、马巽等人按西方美声唱法训练和培养出来的一批中国歌唱家如蔡绍序、林俊卿、李志曙等，二是一批有声乐天赋的青年如应尚能、黄友葵、喻宜萱、周小燕、郎毓秀、葛朝祉等人留学欧美主攻美声唱法。这两类人均成了我国第一代歌唱家。其中，周小燕、黄友葵、喻宜萱、郎毓秀在四十年代后期的中国歌坛被并称为女高音“四大名旦”。

也是在这个时期，女高音歌唱家张权、周碧珍、高芝兰和男高音歌唱家沈湘、魏启贤、朱崇懋等人也开始登上乐坛。在解放区延安，由于秧歌剧运动的兴起和歌剧《白毛女》的出现，涌现出一批能歌善演的民族唱法歌唱家，如李波、王大化、王昆等人。他们继承了民歌、戏曲传统演唱方法，声音亲切自然、优美动听，很受群众欢迎。

五六十年代，由于专业声乐教学水平的提高，师资队伍的日益壮大，大批经过高等音乐院校正规化专业教育的年轻歌唱人才成长起来。音乐界几次关于“土洋之争”和声乐民族化的讨论，直接沟通了美声唱法和民族唱法的相互吸收，创立“民族声乐学派”已成为中国声乐界几代人的共同美学理想。这个时期，除周小燕等老一代歌唱家依然相当活跃外，又涌现出大批年轻歌唱家。美声唱法方面有女高音郭淑珍、刘淑芳、邹德华、张利娟、孙家馨、梁美珍、张越男、叶佩英等，女中音董爱琳、苏凤娟、罗天婵等，男高音有寇家伦、楼乾贵、李光羲、施鸿鄂、王凯平等，男中音有刘秉义、胡宝善等，男低音有温可铮、杨比得等;在民族唱法方面，女声有郭兰英、黄虹、马玉涛、任桂珍、鞠秀芳、王玉珍、于淑珍、邓玉华、藏族歌手才旦卓玛、苗族歌手阿旺、维吾尔族歌手帕夏·依霞等，男声有吕文科、贾世骏、郭颂、胡松华、李双江、吴雁泽、马国光、何纪光等。

其中，著名歌剧表演艺术家郭兰英是这个时代造就的民族声乐大师。在她长达35年的歌剧生涯中，曾主演过《白毛女》《小二黑结婚》《刘胡兰》《窦娥冤》等歌剧，创造了一系列优美动人的艺术形象。此外，她还主演过故事影片《画中人》，并且是一位出色的音乐会歌唱家。她的演唱情真意切、深刻感人，声音晶莹剔透、明亮动听，声区宽广，对比鲜明而富有戏剧性张力，行腔委婉自如，润腔手法精妙细腻，常通过些细微的色彩性装饰，准确传神地揭示出音乐中的民族风味和特殊韵致。她的气息悠长，呼吸贯通，吐字、归韵极为清晰而规范，表演真实自然，入情入戏，形体表现力丰富，唱做念舞基本功扎实深厚，在实际运用中潇脱自如、光彩夺目。她的长期的艺术实践，为我国歌剧事业的繁荣和中国声乐学派的创立做出了不可磨灭的贡献。

“文革”初期，我国声乐艺术全面停摆;到了中后期，李双江、李谷一、郭颂等人才获得展示歌喉的机遇。 新时期，声乐艺术出现了全面繁荣，这主要表现在:出现了美声唱法、民族唱法、通俗唱法三种风格的唱法同步发展、争奇竞艳的局面，而且每一种唱法都是人才济济，其中一些杰出人物在国际声乐比赛中获得大奖，为国际声乐界所瞩目。在美声唱法方面，大批年轻歌唱家如胡晓平、詹曼华、张建一、梁宁、迪里拜尔、傅海静、曹群、顾欣、叶英、高曼华、刘捷、罗魏、温燕青、刘跃、苗青、汪燕燕、王秀芬、么红等人先后崛起于歌坛，他们当中的许多人在国内上演的欧洲古典歌剧《费加罗的婚礼》《卡门》《艺术家的生涯》《托斯卡》《弄臣》《图兰多》和中国作曲家创作的严肃大歌剧中扮演角色，成为中国歌剧事业的生力军。在民族唱法方面的佼佼者如彭丽媛、董文华、葛军、蒋大为、佟铁鑫、李元华、殷秀梅、鞠敬伟、陈力、张也、宋祖英、董华等人在新时期不同阶段享誉歌坛，个别杰出者如彭丽媛同时也是优秀的歌剧演员，曾主演了歌剧《白毛女》《党的女儿》。她的演唱和表演风格颇有郭兰英的神韵，并且在声乐上讲究刚柔相济，亮度、厚度、力度三者结合浑然天成，富有戏剧性表现力。

在通俗唱法方面，七八十年代以李谷一和朱逢博为代表，崛起一批通俗歌手，其早期风格主要模仿港台歌星抒情轻柔风格。自八十年代中期起，随着欧美流行音乐和摇滚乐之风的东渐，我国歌坛风格也日趋多样化，许多歌星逐渐摆脱对于港台歌风的模仿，并与创作上的“西北风”和摇滚乐的崛起相呼应，涌现出一批实力派歌星，逐渐形成自己的风格，其代表人物有刘欢、韦唯、崔健、毛阿敏、田震、杭天琪、孙国庆、范琳琳等。这些歌星的演唱风格大多刚劲有力、粗犷豪放。与此同时，一些抒情派、偶像派歌星如李玲玉、蔡国庆等人，风格以轻灵、柔美见长。到了九十年代，除刘欢、韦唯诸人在歌坛依然非常走红之外，

一批歌坛新星冉冉升起。李娜、那英、孙悦、叶凡、江涛、毛宁、林依轮、孙浩以自己良好的音乐感觉和雄厚的歌唱实力确立了自己在中国歌坛的地位。 [1]

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