咏荷诗词精选

篇一：宋人咏荷诗词比较

宋人咏荷情感之比较

荷，茁于夏季，素喜清流，意蕴雅幽，花色多呈纯白或粉红，花瓣宜单宜重。多为高洁、坚贞、淡泊、隐逸、闲适等美好情操之象征，有时也借用以抒发离愁悲苦怨恨之意。历来为中国的文人墨客所偏爱，如《诗经》里以荷花喻面容姣好之女子，《楚辞》中荷花作为香草象征芳洁之志，宋之前纵多诗人曾借荷花谱写或甜蜜或凄美的恋曲··.

待荷到了宋，当然也荡漾在词里诗间，有托荷言志，有借荷抒情。有离愁别恨，有聚喜圆欢；有壮志难酬，有国仇家恨；有隐逸自适，有避世逃离；有烟笼云绕，有剑影刀光··。

本文旨在以作者借荷传达的不同情感来比较分析宋人的不同咏荷诗词。

一、借荷花赞美女子及恋情美好之形象。

如陆游的《采莲曲》 ：

采莲吴妹巧笑倩，小舟点破烟波面。双头折得欲有赠，重重叶盖羞人见。

女伴相邀拾翠羽，归棹如飞那可许。倾鬓障袖不应人，遥指石帆山下雨。

诗人技巧高妙，既写人，也写荷。“双头折得欲有赠，重重叶盖羞人见”，可谓荷中有人，人中有荷，人与荷的形象交相辉映，合二为一，难以分离。既写出了荷的青翠，也写出了人的娇羞灵动。

杜衍的《雨中荷花》 ：

翠盖佳人临水立，檀粉不匀香汗湿。

一阵风来碧浪翻，真珠零落难收拾。

诗人喻荷为人，借女子翠绿的衣裳，淡香的胭脂来烘托荷叶的翠碧，荷花的清香，生动的描写出“一一风荷举”时荷的灵动与生气。也映射出一雅致、活波的少女形象。

张耒的《鸡叫子·荷花》 ：

平池碧玉秋波莹，绿云拥扇青摇柄。

水宫仙子斗红妆，轻步凌波踏明镜。

平静的池中，荷叶如碧玉般晶莹，风过时，荷叶飘摇着如碧绿的云朵游曳荡漾，荷花如水宫中的仙子，争奇斗艳的秀着她们的红妆，像踩在一块明亮的镜子上一样轻巧的踏着凌波微步。这首诗就像一幅水墨画，诗人营造了一个静谧安宁的空间，尽管“拥扇”、“摇柄”、“斗红妆”、“踏明镜”等一系列轻快的动作有违幽静之说，但从整体的氛围来看，它却动中有静，闹中显静，形象生动的描绘了女子“静如处子，动如脱兔”的性情。

二、借荷花传达遁世隐逸自适等芳洁之志向

如杨万里 《玉井亭观荷》 ：

蕖僊初出波，照月稚犹怯。

(来自:WWw.SmhaiDa.com 海达范文网:咏荷诗词精选)

密排碧罗盖，低护红玉颊。

馆之水精宫，环以琉璃堞。

珠明浮盘戏，酒漾流杯晔。

青笔尖欲试，绿牋皱还摺。

老龟大於钱，辛勤上团叶。

忽闻人履声，入水一何栖。

诗人以荷起笔，描绘了荷娇羞的神态，再刻画了水珠在荷叶里嬉戏的情景，然后眼波转动，定格在荷旁的龟身上，龟本欲爬上荷身，却忽然闻见人的脚步声，于是连忙没入水中隐藏。这首诗以含蓄的手法侧面刻画了诗人的优闲隐逸的生活，看似写荷的形态、龟的动作，然而在被这细小日常的风景覆盖的表象下隐藏着诗人自在、闲适的心灵。龟闻人履声便入水栖身，这个动作也影射出诗人自己厌惓世事人情逃离避世之举。

苏澈《盆池白莲》 ：

白莲生淤泥，清浊不相干。

道人无室家，心迹两萧然。

我住西湖滨，蒲莲若云屯。

幽居常闭户，时听游人言。

色香世所共，眼鼻我亦存。

邻父闵我独，遗我数寸根。

潩水不入园，庭有三尺盆。

儿童汲甘井，日晏泥水温。

反秋尚百日，花叶随风翻。

举目得秀色，引息收清芬。

此心湛不起，六尘空过门。

谁家白莲花，不受风霜残。

诗人开篇便以“白莲生淤泥，清浊不相干”直接赞美荷的高洁，然后再描述自己的隐居地的环境：住在西湖之滨，荷如云朵囤积般繁多，荷的颜色与香气世人所共见。在秋天已过了百日之久后，荷的叶子仍然迎风起舞，秀色袭人，搅得人心荡漾，让摒弃红尘潜身修行的绩果成空。结尾处，诗人自问：这是谁家的白莲花呀？竟然不受风霜的摧残。用诘问的语调以自家白莲花的顽强勇敢映射出自己的不怕打压欺凌的坚强。表达了诗人守护灵魂净土的芳洁，与黑暗势力斗争抵抗的坚决。

周敦颐的《爱莲说》 ：

水陆草木之花，可爱者甚蕃。晋陶渊明独爱菊。自李唐来，世人甚爱牡丹。予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。予谓菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子者也。噫！菊之爱，陶后鲜有闻。莲之爱，同予者何人？牡丹之爱，宜乎众矣！

周敦颐将莲花定为花之君子，将自己比作莲花，君子难为，犹胜于避世也。从这一点来看，有些孤芳自赏的意思。不过诗人也有些自知之明，发出了深沉的感叹“菊之爱，陶之后鲜有闻；莲之爱，同予者何人？牡丹之爱，宜乎众矣”。滚滚红尘，又有多少人能避世以求一份真呢？晋有陶渊明，后继无人。愿在尘世中能相守一份纯净的，追求君子风范的，又有几人？大多数的人，皆在红尘世事中从众罢了。从这里可以看出，周敦颐是高傲的，他那种不从众只求纯粹洁净的心态，在碌碌尘世中是难能可贵的。

三、借荷花表达仕途失意、丧国失家之落寞

康与之《洞仙歌令》 ：

若耶溪路。别岸花无数。欲敛娇红向人语。与绿荷、相倚恨，回首西风，波淼淼、三十六陂烟雨。新妆明照水，汀渚生香，不嫁东风被谁误。 遣踟蹰、骚客意，千里绵绵，仙浪远、何处凌波微步。想南浦、潮生画桡归，正月晓风清，断肠凝伫。

词人上阕写景，下阕抒情。以荷花耽误了在春天开放与百花竞艳，暗指自己失去了在仕途上一展宏图的机会，“遣踟蹰、骚客意，千里绵绵”刻画出了词人落寞消沉不被重用的伤怨之情。

周密的《水龙吟·白莲》 ：

素鸾飞下青冥，舞衣半惹凉云碎。蓝田种玉，绿房迎晓，一奁秋意。擎露盘深，忆君清夜，暗倾铅水。想鸳鸯正结、梨云好梦，西风冷、还惊起。 应是飞琼仙会。倚凉飙、碧簪斜坠。轻妆斗白，明珰照影，红衣羞避。霁月三更，粉云千点，静香十里。听湘弦奏彻，冰绡偷剪，聚相思泪。

词人起笔描摹白莲在风中摇曳之姿，极尽物态，给人以清雅、灵动的美感。“想鸳鸯正结、梨云好梦，西风冷、还惊起。”兼感身世之句。借梨云好梦，反衬境况之凄凉；惊起鸳鸯，隐指世事之变，孤索落寞之情更著。末尾“聚相思泪”，“相思”揭出本篇主旨，该词所作之背景为词人感于杨琏真伽发掘会稽宋帝后陵事，词中借赋白莲以托喻后妃，深沉婉折地倾诉了故国之思，遗黎之恸。

五、借荷花抒发孤芳自赏、人生迟暮之感伤

贺铸《芳心苦》 ：

杨柳回塘，鸳鸯别浦，绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。返照迎潮，行云带雨，依依似与骚人语：当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。

起两句写荷花所在之地，荷花在回塘、别浦，就暗示了她处于不容易被人发现，因而也不容易为人爱慕的环境之中。第三句由荷花的美丽转入她不幸的命运，。以荷花之不见采由于莲舟之不来，莲舟之不来由于绿萍之断路，来比喻自己之不见用由于被人汲引之难，被人汲引之难由于仕途之有碍。 第四句再作一个比譬，蜂和蝶，又不知幽香之可爱慕，断然不来。这是以荷花的幽香，比自己的品德；以蜂蝶之断然不来，比在上位者对自己的全不欣赏。莲舟不来，蜂蝶不慕，则美而且香的荷花，终于只有自开自落而已。“红衣脱尽”，是指花瓣飘零；“芳心苦”，是指莲心有苦味。而自己也如荷花般虽然有德有才，却不为人知重，以致志不得行，才不得展，终于只有老死牖下而已。落日的余辉，返照在荡漾的水波之上，天空的流云，带着一阵或几点微雨，洒向荷塘。这两句不仅本身写得生动，而且还暗示了荷花在塘、浦之间，自开自落，为时已久，屡经朝暮，饱历阴晴，而始终无人知道，无人采摘，用以比喻在自己的生活经历中，也遭遇过多少世事沧桑、人情冷暖。这样写景，就同时写出了人物的思想感情乃至性格。这首词，荷与人，人与荷，一而二，二而一。那个幽静的环境，生长着那朵残荷，也生长着词人贺铸；苦涩的不仅仅是莲子的芳心，还有词人的心灵。

黄载《隔浦莲·荷花》 ：

瑶妃香袜透冷，伫立青铜镜。玉骨清无汗。亭亭碧波千顷。云水摇扇影。炎天永。一国清凉境。 晚妆靓。微酣不语，风流幽恨谁省？沙鸥少事，看到睡鸳双醒。兰棹歌遥隔浦应。催暝。藕丝萦断归艇。

这首词借荷言情，词人在赞美荷花冰清玉洁，香透四周的同时，把自己不为人知，不为人解而生的愁闷寓于其中。白天，一浦荷花自是“一国清凉境”，固然为人青睐；到了傍晚，荷花仍是千娇自媚，别有一番风姿，但此时已是人去浦空、舟远歌遥，谁还顾怜呢？如此道来，词人内心深处先还为人赏识，后却因故受到排斥而顿生的晚景苍凉，暮年凄怆之感，便从中流淌而出。

六、借荷花抒发人生离愁、羁旅之悲凉

如晏殊的《渔家傲》

荷叶初开犹半卷。荷花欲拆犹微绽。此叶此花真可羡。秋水畔。青凉伞映红妆面。 美酒一杯留客宴。拈花摘叶情无限。争奈世人多聚散。频祝愿。如花似叶长相见。

词人先写荷叶初展，荷花欲凋之际的形态，再进一步描写荷青面红妆之美，后写美景不常在，世人多聚散，荷花荷叶可随时相见，而人却聚少离多，烘托出词人离愁别恨之伤感。

卢祖皋的《渡江云· 赋荷花》

锦云香满镜。岸巾横笛，浮醉一舟轻。别愁萦短鬓，晚凉池阁，此地忽逢迎。柄圆攲绿，倚风流、还恁娉婷。凭画栏，嫣然输笑，无语寄心情。 盈盈。露华匀玉，日影酣红，记晚妆慵整。还暗惊，人间离合，羞对池萍。三年一觉西湖梦，又等闲，金井秋声。销魂久，夜深月冷风清。

作者起笔构造了一幅荷花拥簇、馨香馥郁的画面，只是如此美景，词人却无绪游赏，虽然驾一叶轻舟，微醉浮荡于波面，心里却被别愁萦绕。“还暗惊，人间离合，羞对池萍”刻画了作者细腻悲凉的心境，心中明白人间的离合悲欢的无奈与无常，却仍然羞于向池中的浮萍吐露相似的心情。末尾“夜深月冷风清”铺陈深夜、冷月、清风三个意象，侧面烘托出词人对于人生聚散别离的哀怨凄凉之情。

宋人的咏荷之情，折射出他们当时的生活境况，有人醉心粉黛，有人把酒言欢，有人潜身养性，有人心系苍生，有人逃离避世，有人愤慨激昂，有人羁旅离恨，有人故国忧思·· 而彼时文学的花朵也绽放在苦难和颠沛流离中，于是乎，咏荷之诗词源源不断、层出不穷，这大概也算是对人心的一种慰藉吧。

篇二：盘点中国历史上那些有名的咏荷诗永词

盘点中国历史上那些有名的咏荷诗永词

游记一篇

作者:不才(百度yanjinpeng18)

晓出净慈寺送林子方 作者：杨万里【宋】

毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

这次去的不是西湖，时间也是不六月，更无荷花映日，因为没有太阳。光线条件很凶残，拍出的再加上对拍照一窍不通，只会用AUTO模式，噪点很多不入大家之眼，聊为一乐而。 没有用一加手机拍，因为一加手机我老婆拿出拍人像去了，留我一个人欣赏美景，用是手机是小米1，可是小米1的相机在这种凶残的光线下拍出来的照片更凶残，根本没法看，相机用的Nubia的相机APP，小图效果还行。 东山香樟园是南京市江宁区都市生态休闲农业示范村“五朵金花”之一，位于东山街道中前社区北片（原机场村），由“三园一广场”（即香樟园、亲水园、垂钓园和梁武帝广场）四个不同功能区组成。其中亲水园内大量种植观赏荷花、睡莲等水生植物，水上廊桥栈道纵横交错，水畔农家餐厅星罗散布，置身观景台上，“小桥流水人家”尽收眼。园区北部建有开心农场、食用菌生产基地以及风车、水车等农用器械，可向广大游客提供播种、采摘等农事体验活动，游

客可以亲身体验诗意田园生活。

接下来让楼主带你去欣赏了接天的美景，顺便吐槽一下

历史上的咏荷诗、词、曲，你们看对不对。

青阳渡 晋·乐府

青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。

下有并根藕，上有并头莲。 晋人的乐府不讲就对仗，这要搁唐代，肯定是“下有牵根藕，上有并头莲”。

篇三：七年级下学期专题《荷》之咏荷诗四首赏析

七年级下学期专题《荷》之咏荷诗四首赏析

聪明出自勤奋，天才在于积累。——华罗庚 姓名

采莲曲 唐 王昌龄

荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

荷叶和采莲女的衣裳，简直就象是用同一颜色的衣料剪裁的。芙蓉，这里指莲花。采莲女进入莲池后，再也分不清哪是荷叶哪是衣裳，哪是莲花哪是人面，直到听见歌声，才知道她们来了。

诗的前两句的描写，让人感觉到这些采莲少女简直就是美丽的大自然的一部分；后两句写的是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花难辨的感觉。前两句侧重于客观描写，后两句侧重于写主观感受，客观描写与主观感受相结合的手法，很好地表现了人花难辨、花人同美的引人遐想的优美意境。

这首诗写的是采莲少女，但诗中并不正面描写，而是用荷叶与罗裙一样绿、荷花与脸庞一样红、不见人影闻歌声等手法加以衬托描写，巧妙地将采莲少女的美丽与大自然融为一体。这首诗像一幅美妙的采莲图画，描写了江南采莲少女的劳动生活和青春的欢乐。全诗生动活泼，富于诗情画意，饶有生活情趣。

莲叶 唐 郑谷

移舟水溅差差绿，倚槛风摆柄柄香。

多谢浣纱人未折，雨中留得盖鸳鸯。

船在水中移动溅起水珠，被荷叶映成闪耀的绿色，倚着栏杆，看着风摇动一株株荷花的柄，传来阵阵香气。真的要感谢那些在溪水中浣纱的女子们没有将它攀折，留到现在，为雨中那一双双鸳鸯遮风避雨。

这首小诗，吟咏莲叶，通篇不着一个“莲”字，但句句均未离开莲。诗中不仅描写莲叶的色彩、香味、形象，还特别写了莲叶在风中的动态美；诗中不仅从侧面写了人们对莲叶的喜爱，还进一步写了莲叶的高贵品质。 这首小诗，意境优美，句句是画，它由舟行荷塘图、荷塘浣纱图、风摇荷叶图、鸳鸯戏莲图组成，这组画面生机盎然，充满诗情画意。这首诗清新秀逸，是咏物诗，又是一幅色彩鲜艳充满动感的立体风俗画。

赠荷花 李商隐

世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。

惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。

此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。

诗的前两句写花与叶的两种不同的命运。世上人们对花和叶的态度不同，把花栽在精致美观的金盆中，却任由花叶变为尘土，只有荷花是红花绿叶相配，荷叶有卷有舒，荷花有开有合，衬托得那样完美自然。总写花的万幸和叶的不幸，以它们的“不相伦”反映出荷花独特品质的可贵。

诗人由衷地赞叹：“此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。”荷花与荷叶长期互相交映，待荷叶掉落，荷花凋谢之时，是多么令人惋惜啊！他多么希望，花红叶翠，久盛不衰，直到翠减红退，依然光彩照人。通过这样的描绘，我们看到，荷花真的不同一般，它们同荣同衰、坚贞不渝，于众花中独树一帜，表现出自己的独特风韵。

古人以荷花喻君子美德的很多，借荷花出淤泥而不染的特性，比喻和赞美高洁脱俗、不媚于世的卓然自主的品格。但这首诗，却咏了荷叶“任天真”的品质，借以歌颂真诚而不虚伪的美德。

白莲 唐 陆龟蒙

素花多蒙别艳欺，此花真合在瑶池。

无情有恨何人觉？月晓风清欲堕时。

白色的莲花经常被其他姿色艳丽的花所欺。其实这冰清玉洁的白莲花，真应该生长在西王母的仙境瑶池之中。白莲好像无情，其实有恨啊，在天欲破晓时残月尚在，凉爽的晨风吹着，无人知觉的时候，白莲正在悄然凋零。

这是一首咏白莲的诗，内容似有寄托。它描写白莲花含着怨恨在人们不知不觉中谢落，暗喻洁身自好的人，在黑暗的封建社会里，总是受到冷落和排挤，只能默默无闻地被埋没掉。这也表现了封建时代知识分子的孤芳自赏、怀才不遏的心理。

诗人借吟咏白莲，咏赞白莲的淡雅高洁、出污泥而不染，抒写白莲内心的幽恨，流露出诗人在隐居中孤高寂寞，自伤迟暮的情怀。

荷叶：清香扑鼻 团团如盖 可用来包裹物品 荷花：袅娜多姿 清新脱俗 雅丽素洁 荷茎：亭亭玉立 中通外直 不蔓不枝 荷根：节节横生 深埋地下 可入药 莲子：生命力强 莲心味苦

《江南》汉乐府 《小池》宋 杨万里

江南可采莲，莲叶何田田。 泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。 鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东， 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。 鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。

《如梦令》李清照

《晓出净慈送林子方》 杨万里 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

毕竟西湖六月中，风光不与四时同。 兴尽晚回舟，误如藕花深处。

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 ?? 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

《采莲曲》 {唐}王昌龄

荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

1．这首七言绝句在艺术构思上有什么特色？

答：如果把这首诗看作一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲的少女们。但诗人却自始自终不让她们在这幅活动的画面上明显地出现，而是让她们夹杂在田田荷叶，艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与美的大自然融为一体，使用权全诗别具一种引人遐思的优美意境。这样的艺术独具匠心的。

2．“乱入池中看不见”中的“乱入”即杂入、混入之意。写采莲少女又与绿荷红莲浑然为一，忽然不见踪影了。

3．“闻歌始觉有人来”中的“始”即才的意思。本已不见，忽而“闻歌”方知“有人”。这是从听觉角度写的。

4．从上面分析可知这首诗的艺术构思特点是始终不让采莲少女露面，若隐若现，若有若无，让读者遐想无穷。

5．试说说“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。”这一联的写作特色。

答：这两句巧妙地将采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体，借莲来写人，罗裙与荷叶融为一体，脸庞与鲜艳的荷花相互映照，让人感到，这些采莲少女，简直就是美丽的大自然的一部分。

《莲叶》 {唐}郑 谷

移舟水溅差差绿，倚槛风摆柄柄香。

多谢浣纱人未折，雨中留得盖鸳鸯。

1．这首小诗吟咏莲叶，通篇不着一个“莲”字，但句句均未离开莲。诗中不仅描写莲叶的色彩、香味、形象，还特别写了莲叶在风中的动态美；诗中不仅从侧面写了人们对莲叶的喜爱，还进一步写了莲叶的高尚品质。

2．郑谷的《莲叶》写鸳鸯戏水，荷叶遮雨，浣纱女不折荷叶，意在“雨中留得盖鸳鸯”，婉转表达她内心微妙的情感变化。

3．试说说“移舟水溅差差绿，倚槛风摆柄柄香”是从几个角度描写荷叶的。

答：从视觉角度写莲叶的形象和色彩，从嗅觉角度写了莲叶的香味。此外还写出了莲叶的动态美。

《赠荷花》 {唐}李商隐

世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。

惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。

此花此叶长相映，翠减红衰愁杀人！

1．这首诗歌选取花与叶的关系这个独特角度，来赞美荷花荷叶“长相映”。“任天真”，歌颂了真诚而不虚伪的美德和同荣、同衰坚贞不渝的品质。

2．这首诗表达了诗人怎样的思想感情？

答：李商隐一生不得志，只做过几任小官。其主要原因不是他无才，而是没有知己者的力荐。他生存在牛、李两党的夹缝之中，没有人信任，没有人可依托，饱受奚落和排挤。这首诗歌颂花能荣衰相依，实则表达了自己渴求知己、寻觅政?a href="http://www.zw2.cn/zhuanti/guanyuwozuowen/" target="_blank" class="keylink">我劳械男纳?/p>

3．惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。

（1）说说“惟有”两字的作用。答：“惟有”写出了荷花与别的花不同，点出了荷的脱俗超群。

（2）有人说这两句诗是用拟人的手法写荷，也有人说是借荷写人，你是怎样看的？这两句赞扬的是荷的什么品格？答：借荷写人，赞美了荷花高洁脱俗、不媚世、不虚伪、“任天真”的美德。

《白莲》 {唐}陆龟蒙

素花多蒙别艳欺，此花真合在瑶池。

无情有恨何人觉？月晓风清欲堕时。

1．这首小诗借咏白莲，全意着力于白莲的精神之美，咏赞白莲的淡雅高洁、出污泥而不染，抒写白莲内心的幽恨，流露出诗人在隐居中孤高寂寞、自伤迟暮的情怀。

2．这首诗是怎样刻画白莲形象的？

答：诗中写白莲，并不具体刻画她的色彩形态，而是用“月晓风清”的幽静清新的环境气氛来衬托她清逸绝俗的意志，使人如见她在秋天早晨露冷香消、默默附落的怨恨，从而表现了白莲独具的个性气质。

3．《白莲》这首诗中寄寓了什么深刻的含义？

答：描写了白莲含着怨恨在人们不知不觉中谢落，暗喻洁身自好的人。表现了封建时代知识分子孤芳自赏，怀才不遇的心理。

4．陆龟蒙的《白莲》是一首托物言志的诗，他把白莲比作君子，品格高尚；而把“别艳”（其他的花）比作趋炎附势的不具，君子受到了小人的“欺负”，从而抒发了诗人幽恨无穷的心情。

篇四：咏荷诗歌四首译文

采莲曲

译文：采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中，仿佛一色，分不清楚，少女的脸庞掩映在盛开的荷花间，相互映照，人花难辨。混入莲池中不见了踪影，听到歌声四起才觉察到有人。

莲叶

译文：船儿前行，河水溅起，参差的绿荷在荡漾，倚在船边的栏杆旁，风一阵阵的吹来，摇动着一柄柄荷叶，送来缕缕清香。要多多感谢那些浣纱的女子，她们没来采摘荷叶，这样，在雨中荷叶还可以遮盖戏水的

鸳鸯。

赠荷花

译文：世间的人们对待花和叶态度不一样，把花栽入金盆把叶子变成尘土。

只有荷花是绿叶红苞相配相映，荷叶的舒卷，荷花的开合，全凭自然。

荷花荷叶长期相互辉映，荷叶减少，荷花衰败，令人愁苦难当。

白莲

译文：她不施脂粉，常受艳丽的红莲欺凌，这样淡雅高洁的花，真该

开在瑶池仙境。看她淡漠无情，有谁知道她的无穷幽恨？秋天清晨她摇摇欲坠，正当月晓清风。

篇五：咏荷诗词

咏荷诗词

爱莲说

宋. 周敦颐

水陆草木之花，可爱者甚蕃。晋陶渊明独爱菊；自李唐来，世人甚爱牡丹；予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。 予谓菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子者也。噫！菊之爱，陶后鲜有闻；莲之爱，同予者何人？牡丹之爱，宜乎众矣！

芙 蕖

清·李渔

芙蕖之可人，其事不一而足，请备述之。 群葩当令时，只在花开之数日，前此后此皆属过而不问之秋矣。芙蕖则不然：自荷钱出水之日，便为点缀绿波；及其茎叶既生，则又日高日上，日上日妍。有风既作飘摇之态，无风亦呈袅娜之姿，是我于花之未开，先享无穷逸致矣。迨至菡萏成花，娇姿欲滴，后先相继，自夏徂秋，此则在花为分内之事，在人为应得 之资者也。及花之既谢，亦可告无罪于主人矣；乃复蒂下生蓬，篷中结实，亭亭独立，犹似未开之花，与翠叶并擎，不至白露为霜而能事不已。此皆言其可目者也。 可鼻，则有荷叶之清香，荷花之异馥；避暑而暑为之退，纳凉而凉逐之生。 至其可人之口者，则莲实与藕，皆并列盘餐而互芬齿颊者也。 只有霜中败叶，零落难堪，似成弃物矣；乃摘而藏之，又备经年裹物之用。 是芙蕖也者，无一时一刻不适耳目之观，无一物一丝不备家常之用者也。有五谷之实而不有其名，兼百花之长而各去其短，种植之利有大于此者乎？

京兆府栽莲

唐·白居易

污沟贮浊水，水上叶田田。

我来一长叹，知是东溪莲。

下有青污泥，馨香无复全。

下有红尘扑，颜色不得鲜。

物性犹如此，人事亦宜然。

托根非其所，不如遭弃捐。

昔在溪中日，花叶媚清涟。

今年不得地，憔悴府门前。

采莲

南朝梁·吴均

锦带杂花钿，罗衣垂绿川。

问子今何去，出采江南莲。

辽西三千里，欲寄无因缘。

愿君早旋返，及此荷花鲜。

子夜吴歌（其二）

唐·李白

镜湖三百里，菡萏发荷花。

五月西施采。人看隘若耶。

回舟不待月，归去越王家。

东林寺白莲

唐·白居易

东林北塘水，湛湛见底清。

中生白芙蓉，菡萏三百茎。

白日发光彩，清飚散芳馨。

泄香银囊破，泻露玉盘倾。

我惭尘垢眼，风此琼瑶英。

乃知红莲花，虚得清净名。

夏萼敷未歇，秋房结才成。

夜深众僧寝，独起绕池行。

欲收一颗子，寄回长安城。

但恐出山去，人间种不生。

夏歌

南朝、梁·萧衍

江南莲花开，红花覆碧水。

色同心复同，藕异心无异。

一 剪 梅

北宋·李清照

红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。 云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。种相思，两处闲愁。 此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

苏 幕 遮

北宋·周邦彦

燎沉香，消溽暑。

鸟鸟雀呼睛，侵晓窥檐语。

叶上初阳干宿雨，

水面清圆，一一风荷举。

故乡遥，何日去？

家住吴门，久作长安旅。

五月渔郎相忆否？

小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

【宋】欧阳修

越女采莲秋水畔，

窄袖轻罗，

暗露双金钏。

照影摘花花似面，

芳心只共丝争乱。

鸂鶒滩头风浪晚，

露重烟轻，

不见来时伴。

隐隐歌声归棹远，

离愁引著江南岸。

【简析】

明净的秋水畔，一位美丽的江南少女正在采莲。轻盈的罗袖，玉腕上时隐时露的金钏，勾勒出她绰约的丰姿和婀娜的身影。她的娇颜倒映在水上，与莲花争妍，她的纤手摘取了香藕，却不防藕"丝"缕缕，撩起了她的绵绵情思……转眼天晚，风起露降，沉浸于遐想的少女蓦然回神，却只见一派晚烟轻浮，不见了同来的伙伴。此时，远处传来了隐隐的棹歌声，只听得那歌声愈去愈远，余音袅袅于江南岸边，似是洒下了一路离愁。

莲 塘 咏芙蓉

南朝·梁沈约

微风摇紫叶，轻露拂朱房。

中池所以绿，待我泛红光。

明·黄琼

苍茫漠漠董家潭，

绿树阴阴向水湾。

十里锦香看不断，

西风明月棹歌还。

芙 蓉

清.郑板桥

最怜红粉几条痕， 水外桥边小竹门。 照影自惊还自惜， 西施原住苧萝村。

采莲曲

李亚如

藕田成片傍湖边， 隐约花红点点连。 三五小船撑将去, 歌声嘹亮赋采莲。

藕乡随思

现代·暇文

晓别安宜古镇头， 藕乡水泗荡轻舟； 岸柳染绿清溪水， 荷香沁沏金色秋。 异乡落泊伤穷乱， 故里重归喜景稠； 政通人和富由起， 芙蓉仙子欣来游。

夏歌

南朝·梁萧衍

江南莲花开，红花覆碧水。 色同心复同，藕异心无异。

咏荷诗

江 洪

泽陂有微草，能花复能实。 碧叶喜翻风，红英宜照日。 移居玉池上，托根庶非失。 如何霜露交，应与飞蓬匹。

杜公瞻

灼灼荷花瑞，亭亭出水中。

一茎孤引绿，双影共分红。 色夺歌人脸，香乱舞衣风。 名莲自可念，况复两心同。

采莲曲

隋·殷英童

荡舟无数伴，解缆自相催。 汗粉无庸拭，风裙随意开。 棹移浮荇乱，船进倚荷来。 藕丝牵作缕，莲叶捧成杯。

古风 （其二十六）

唐·李 白

碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。 秋花冒绿水，密叶罗青烟。 秀色粉绝世，馨香谁为传？ 坐看飞霜满，凋此红芳年。 结根未得所，愿托华池边。

采莲曲

南朝梁·刘孝威

金桨木兰船，戏采江南莲。 莲香隔浦渡，荷叶满江鲜。 房垂易入手，柄曲自临盘。 露花时湿钏，风茎乍拂钿。

折荷有赠

唐·李 白

涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。 攀荷弄其珠，荡漾不成圆。 佳人彩云里，欲赠隔远天。 相思无因见，怅望凉风前。

咏江南 可采莲

南朝梁·刘 缓?

春初北岸涸，夏月南湖通。 卷荷舒欲倚，芙蓉生即红。

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