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戏曲达人2013-7-21

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03-关灵凤《挂帅》辕门外三声炮

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桑振君豫剧专辑

桑振君-在宫院我领了万岁旨意

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桑振君《白莲花（CD版）》下

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桑振君《白莲花》听说此言心气愤

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任洪恩 - 倒霉大叔的婚事-春风吹得人心醉

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马金凤 - 对花枪-老身家住南阳地

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申凤梅 - 七擒孟获-四轮车似闲云羽扇轻挥

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豫剧名家名段CD2

马金凤 - 花打朝-小郎门外连声请

王善朴 - 朝阳沟-别光说那外行话

杜启太 - 好队长马二牛学剃头

牛得草 - 七品芝麻官-一张张大状把严氏告

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魏云 - 朝阳沟-祖国的大建设一日千里

任洪恩 - 倒霉大叔的婚事-下决心要娶你魏淑兰

唐喜成 - 三哭殿-李世民登龙位万民称颂

申凤梅 - 收姜维-想起当年征渭南

海连池 - 卷席筒-小仓娃我离了登封小县

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张新芳 - 陈三两-自幼儿随爹爹苦读文章

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牛得草 - 仨愿意-小喜鹊喳喳叫

牛得草 - 七品芝麻官-小青娃捉住个大螃蟹

高洁 - 朝阳沟-俺外甥在部队给我来信

常香玉 - 拷红-在绣楼我奉了小姐言命

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唐喜成 - 三哭殿-下位去劝一劝贵妃娘娘

常香玉 - 断桥-你害得俺那里奔走

马骐 - 寇准背靴-再访将帅卫我河山

魏云 - 朝阳沟-人也留来地也留

申凤梅 - 诸葛亮吊孝-历艰辛保皇叔重把业创

申凤梅 - 收姜维-探马报

闫立品 - 秦雪梅-秦雪梅见夫灵悲声大放

高洁 - 朝阳沟-梦见媳妇来看我

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篇三：申凤梅

申凤梅

目录[隐藏] 【人物简介】 【艺术成就】 【生平介绍】 【去世纪念】 【申氏贡献】 【传记人生】 【诗歌礼赞】

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【人物简介】

申凤梅(1927---1995),河南卓越的越调艺术表演艺术家，生于1927年，祖籍河南临颍。她11岁开始学艺，14岁搭班。1947年，她所在的民间戏班编入中国人民解放军胜利剧团，后改为河南省越调剧团。

申凤梅是一位成绩卓著的越调表演艺术家，以“活诸葛”蜚声剧坛，同时在近200个传统戏、现代戏、新编历史剧中扮演过生、旦、净、丑等各种行当的角色，可谓“生旦不挡，悲喜咸宜”。

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【艺术成就】

代表作有：《孔明出山》、《舌战群儒》、《华容放曹》、《卧龙奔丧》（《诸葛亮吊孝》）、《七擒孟获》、《收姜维》、《失空斩》、《明镜记》、《哭四门》、《苦菜花》等。

周恩来总理看了她的《收姜维》后称她为河南的“活诸葛”，还风趣地说“河南的诸葛亮会做政治思想工作”。毛泽东、刘少奇、朱德等领导人多次观看她的演出并合影留念。周恩来总理还请她到家中做客。著名京剧表演艺术家马连良先生破例收她为徒。 申凤梅曾历任中国戏剧家协会理事，中国戏剧家协会河南省分会副主席、主席；河南省越调剧团团长、名誉团长等职。

申凤梅曾亲自筹资30万拍摄了七部十三集越调电视系列艺术片《诸葛亮》，为后人留下了弥足珍贵的资料。

申凤梅的弟子有申小梅、马兰等。

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【生平介绍】

1927年 农历腊月二十二日出生于河南省临颍县涂庄村

1938年 入临颍县张盘镇越调科班学艺

1941年 出科，投靠南将罗村江湖班的大师兄李大勋。在江湖班里师从名老艺人姜高，学唱《临潼山》、《陈士美》、《蝴蝶杯》、《抱琵琶》、《林风山》、《下南唐》、《送灯》、《送京娘》、《高才女挂海》、《青龙山》和《大保国》。同年秋，随南将罗剧团赴周口演出，在牛行街幸会毛爱莲，与毛爱莲同台演出《周天榜私访》和《贾秀英闹书馆》

1942年初 与毛爱莲赴漯河演出。因灾荒先后流落南将罗剧团、临颍县李庄剧团、七里头剧团

1943年夏 流落到临颍县樊锡敏办的樊城越调剧团

秋 在临颍县小阁庄与老演员金凤楼（艺名“假宝贝”，又称“螺丝转嘴”）同台演出。以后跟着金凤楼学会了《火焚绣楼》、《张羽煮海》、《游西湖》、《陈妙常》和《梁山伯与祝英台》

1945年 农历3月28日在襄县双庙，樊城剧团和襄县剧团对戏，因演《砸当典》受到好评，被誉为“铁嗓子大梅”

1947年 被编入刘邓大军二纵队胜利剧团

1950年秋 随金凤楼赴西安演出，轰动西安城

1951年 转入项城县越调剧团

1956年 河南省首届戏曲会演，与张秀卿合演《哭殿》，在剧中扮演长孙皇后；并在《收姜维》一剧中扮演诸葛亮，荣获演出一等奖

1958年 光荣加入中国共产党

10月 在郑州为毛泽东主席演出《收姜维》

1963年 进京演出，轰动京华

4月1 日 拜京剧大师马连良先生为师

1965年 在郑州演出《卖箩筐》，获演出一等奖。并到广州演出现代戏《扒瓜园》，演出获得圆满成功，同年，该剧由北京电影制片厂拍摄成舞台艺术片

1979年 为戏剧事业积劳成疾，先后患上心脏病、高血压、肾炎、糖尿病、胃溃疡和肠道炎

5月 在郑州演出《诸葛亮吊孝》

1980年春 北京电影制片厂把《诸葛亮吊孝》和《李天保娶亲》拍摄成电影。担任诸葛亮一角，并力推未转正的青年学员马兰担任李天保一角，使马兰一举成名 夏 老伴李大勋病逝，料理完丧事后继续投入新编历史剧《明镜记》的排演中 1987年 被选为中国共产党十三大代表

10月 河南省首届艺术节期间，在郑州度过了第五十个艺术春秋

1988年 值离休年龄，依然为剧团发展不辞辛劳，被剧团反聘

1989年中秋节前夕 在西华县代项城县越调剧团挂牌义演，热情资助项城剧团 1990年 率《吵闹亲家》剧组进京演出，力推优秀中年演员陈静担任主演，演出成功，陈静荣获全国文华表演奖

7月中旬 淅川县青年演员赵玉霞随团在平顶山梁洼煤矿演出《诸葛亮吊孝》，为了了解并支持赵玉霞，停止在郑州住院治疗，驱车二百多公里亲赴煤矿

1991年夏 赴河南九市灾区义演

冬 赴山东曹县演出，谢绝县委招待所的特意照顾

1992年 率团赴上海演出，荣获第四届白玉兰奖荣誉奖

被选为中共十四大代表

1993年春 在周口陈营乡演出时热情地为一位74岁的老人演唱

11月 在河北邢台演出。惊闻妹妹申秀梅在许昌逝世，匆匆回许，办完丧事，继续回团工作

1994年 抱病拍摄7部13集越调电视艺术系列片《诸葛亮》

1995年春节 抱病参加河南电视台主办的春节戏曲晚会

5月 率团赴山西太原参加中国戏曲第三届“金三角”交流演出，因成功演出新编历史剧《七擒孟获》，荣获最高荣誉奖。尔后，又赴山西大同演出

5月28日 应文化部邀请，最后一次率团进京演出。在这段时间里，病情愈益严重，每场演出，都要靠吸氧和打针服药维持着

6月20日 随剧团从北京回周口

26日 为庆祝郑州大众越调剧团成立，亲临现场，抱病演出

28日 为省银海音像出版社补录了诸葛亮电视系列片的一些唱段

7月10日为配合河南省文化市场管理条例的宣传，应邀到省电台灌制了新编越调清唱盒式磁带，为人民留下了她生前最后的录音

20日凌晨零点五十分在周口病逝。

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【去世纪念】

2005年7月20日，是我国著名越调表演艺术家、开山立派的一代宗师申凤梅逝世10周年的纪念日。昨日，由河南省委宣传部、河南省文化厅、河南省文联主办，

河南省越调剧团、河南省艺术研究院承办的“纪念著名越调表演艺术家申凤梅同志逝世十周年”座谈会在河南省人民会堂举行。省文化艺术界、文艺理论界知名人

士，著名表演艺术家，省越调剧团及申凤梅生前好友等参加了座谈会，缅怀大师。 昨晚，省越调剧团在人民会堂举办了纪念申凤梅专场演出活动。

一声唱活“诸葛亮”

申凤梅艺名大梅，是一位成绩卓著的越调表演艺术家，在她57年的艺术生涯中，先后在传统戏、新编历史剧及现代戏等200多个剧目中扮演过生、旦、净、丑等各种行当的角色，塑造了各色各类性格迥异的众多艺术形象。尤其是她在《诸葛亮吊孝》、《收姜维》等三国戏中塑造的诸葛亮这一艺术形象深得观众好评。

申凤梅一生倾心塑造了6个“诸葛亮”形象，《诸葛亮出山》、《舌战群儒》、《斩关羽》、《诸葛亮吊孝》、《七擒孟获》、《收姜维》，在这6部戏中，从小生到老生，申凤梅塑造了不同时期的6个诸葛亮，且6个艺术形象各不相同，用申凤梅自己的话说这叫“不变中有变，变中有不变”。《诸葛亮吊孝》中的诸葛亮精力充沛，思维敏捷，血气方刚；《收姜维》中的诸葛亮稳健沉着……周总理看过《收姜维》后夸赞她说：“你们河南的诸葛亮会做思想工作。”申凤梅还曾受过毛泽东、刘少奇、周恩来等老一代党和国家领导人的接见。

一生的舞台实践证明申凤梅是一位戏路宽广、功夫全面的演员。她表演真实，动作稳健，唱腔吐字清楚，以声带情，行腔婉转，声音宽厚有力，质朴豪放，形成了自己独特的“申派”艺术。她使一个原本程式简单、表演粗糙的民间小戏发展成为深受广大群众喜爱的剧种，将越调艺术推向了一个前所未有的高峰。1995年7月20日，这位声震河南的艺术家，因病离开了成千上万喜爱她的观众，离开了她为之奋斗一生的越调艺术。

弟子流泪念师恩

申凤梅的入室弟子、国家一级演员申小梅谈起老师来抑止不住内心的激动，她向与会者诉说着老师申凤梅对她艺术的教诲、人格的感召，声泪俱下。

申小梅说，老师生前常说的一句话：“学艺先学做人，实实在在做人。”这个教诲她铭刻在心。“老师是一位平凡、慈祥、伟大的艺术家。有一次我在平顶山煤矿演出，她特意跑去看我演出，说了一句话，让我激动不已：?我答应收下你这个徒弟，你要为越调争光呀。?老师为我买来练功鞋、练功衣，把我调到她的身边，给我说戏，每一个眼神、每一句道白、每一句唱腔，手把手、绘声绘色地教给我。老师的人品艺品一直影响着我，她曾告诫我说，演员的职责就是演好戏，要有过硬的基本功，还要不停地练习。在拜师仪式上，老师送给我一套《三国演义》和一把羽毛扇，我知道，我的背后是老师的厚望。”

专家追忆申凤梅

著名曲艺表演艺术家赵铮老师说起话来掷地有声，她说，申凤梅表演艺术潇洒、凝重，表现人物的准确在河南很少见。因为她的人品好，跟群众的关系特别好，“我经常说?老百姓对你真好呀。?为什么好，是她自己言行值得尊重。什么是人民艺术家，不是这个人自封的，是老百姓封的。她把自己的一生献给了越调、献给了越调剧团！”

篇四：越调

越调——周口人的骄傲

“侯庄庙会有越调,快去看吧!”刚从庙会上回来的李婶嚷道.“真的吗？大家七嘴八舌的问道”，“那咱们赶快回家做饭，吃罢一起去看越调。”“怎么这么多人喜欢看越调？”我百思不得其解。

我决定上网查一查，除了想了解一下越调的常识外，更主要也想在乡亲面前“卖弄”一下，这一查，着实让我大开眼界，增长了见识。

原来越调为我国稀有剧种之一，是周口人的骄傲。周口越调以“申三辰”为代表，是由一代宗师申凤梅创立其特点是唱腔苍劲豪放，稳健端庄，韵味浓郁醇厚，行腔千姿百态而又流一，高腔中透着轻松，低腔中含着凝重，演唱慢板时，慢而不散，演唱快板时快而不乱，还常唱中加说，唱中带笑，唱中抛字，闪板等。哦~~ 原来是这样，怪不得大家喜欢，只是周口的越调又起源于哪，又是怎样发展的呢？

原来只越调的起源就有多种，且说法不一。据说越调原本被称办“月调”乃系中国古代戏曲的一般地方剧种的共同拥有的“平、背、侧、目”的四种调门之一。也有说越调起源于南阳，因南阳一带民歌小曲“四股弦”专门采用月调来进行演唱戏曲，之后便慢慢地演变成了专门的戏曲,也就是现在所说的“越调”。除此之外,还有一些野史逸闻，越调是战国时期越国大臣范蠡在故乡南阳传下的越国复国之音，故名越调。还有的说它是明代杂曲《九宫十三调》中的曲调，故而得名。在历史上，其演出形式有皮影越调戏，木偶越调和越调大戏班，请乾隆年间，越调已在南阳一带流传，至咸丰时已流传到邓县、禹州、许昌、郑州、商丘、周口一带。鼎盛之时河南各地村村有越调社。遍及陕南、鄂北、皖西、淮河中上游沿岸，亦曾远涉东南沿海、内蒙、新疆等地，在全国都有一定的影响。

越调传入周口，是清同治年间在项城以姜高为主演的著名班社南阳班开始。此后，外地诸戏班纷纷来周口演出，把越调传到周口各地各县。到1949年春，淮阳组建了以张秀卿（艺名大宝贝）为主的淮阳专区人民越调剧团。同年6月，淮阳专署三分团—民友越调剧团成立，从此越调在周口生根发花芽，茁壮成长。特别是到了以善演三国诸葛亮号称“活诸葛”的申凤梅时代，由于多次晋京演出，受到毛泽东、刘少奇、周恩来、朱德、邓小平、江泽民等党和国家领导人的亲切接见，周口越调即驰名河南，饮誉京华。可以说申凤梅大师是越调，深扎在周口这片土地上的根，正因为有了申凤梅，周口越调才得以茁壮成长最终扎根周口。 其实，提起申凤梅真可谓是无人不晓，无人不晓，唱的《收姜维》、《诸葛亮吊孝》、《七擒孟获》等剧深如人心，就连小孩也会唱上一两句“一支将令往下传......”她一直历任项城市越调剧团团长.名誉团长，周口市越调剧团的团长，名誉主席等。可以好不夸张地说是因为人们知道了申凤梅大师，才知道了周口。当周口越调剧团晋升为河南越调剧团准备迁往郑州时，申凤梅大师一句“越调是属于人民的，还是让它留在周口吧！”从此河南越调剧团就安家周口了。作为一个省级剧团在地方安家，这在河南省内是独一无二的。也是值得我们所有周口人为之骄傲的。尤其是当越调作为一种稀有剧种申报国家非物质文化遗产时，竟是用我们周口的名誉申请的，这一点更值得我们周口人骄傲自豪。

如今申凤梅大师虽已离我们而去，但她所创立的“申派”越调艺术却根植在我们周口人的心中。为了进一步弘扬发展越调艺术，周口市联合河南省文化厅在周口成立了“申凤梅艺术中心”，而淮阳的一个艺校也专门成立了一个越调班。在当今这种社会大潮中越调虽然会受到各种媒体的冲击,但在我们的乡间仍有越调小剧团，每当哪儿有庙会或某个村庄起戏，总少不了越调小戏班。可见越调对周口人影响有多深,虽然它没有豫剧那样发展的如火如荼,但它却是周口人的一大骄傲。 越调我们共同为你祈福：“唯愿您在以后的道路上走的愈加深远!请记住无论何时您始终是我们周口人的骄傲! ”

教师评语： 这位小作者对戏剧情有独钟，经常在课余时间欣赏戏曲唱段，阅读戏曲方面的资料，班内有文艺活动时，她总喜欢给大家唱上一段申凤梅唱的越调，大家都戏称她为“小申凤梅”。在这次学习河南文化时她积极参加。

在这篇文章中小作者先从自己的日常生活真实情景和经历入手,引出所论述的话题—越调。先给我们介绍周口越调的特点,然后追溯周口越调的渊源,最后说越调对周口人的影响。点出着一点值得周口人骄傲。思路清晰,字里行间透出对越调喜爱钦佩之情。不足之处，由于年龄阅历有限，对越调的发展认识不够，还只是停留在表面现象，但农村的孩子能知道这些，已不容易了。

越调——周口人的骄傲

学生: 谭 珂 辅导老师: 张春丽

篇五：李玉花同申凤梅

做好一件事，读懂一个人，我用了七十年

作者：李玉花

2010年7月20日前夕，应中国越调网之邀前往周口参加纪念申凤梅大师逝世十五周年纪念活动，得知全省的越调名家和全国的越调戏迷将齐聚周口，我的心情十分激动，第一，可以与多年未见的越调同行相见；第二可以与全国的越调戏迷面对面，见见总是在电话那头关心越调、关心我的戏迷朋友们；第三，也是最重要的，十五年后，我再一次踏上周口的土地，与我日夜思念的恩师申凤梅再一次亲近亲近。

我同申凤梅大师是同乡，我们两人的村庄相隔八里地，我六岁登台从艺伊始，便是和申凤梅大师同在临颍县七里头戏班，年长我九岁的申凤梅，便向亲人般关爱我这个孩子。那个时候，申老师有吃的总是想着我，闲的时候带着我玩，并没有“铁喉咙”凤梅的架子，有的只是亲人般的温暖。可以说我登台从艺近70年，与申老师相识也有近70年。

1948年，我13岁，在樊城越调剧团我已开始与当时的越调名角金凤楼、申凤梅搭班唱戏、同台演出。那时的师徒传承全靠徒弟偷学师傅的艺术，而在台下申老师却毫无保留的教我唱词，给我说表演，带着我认识角色，分析人物。可是，我并没有拜申凤梅为师，我也不是她的徒弟，她能这样，更多的是她有着与人为善品质，对艺术毫无保留，对新人无私关爱的情怀吧。这也时刻刻影响着我到现在，只要

遇到想学戏的演员，无有师徒之分，同视为学生，哪怕遇到想学戏的戏迷我也认认真真的教好每一句戏。甚至有时还有外地的戏迷通过电话，让我教他唱戏，对此钟爱越调的戏迷，我乐此不疲。

1956年，首届全省戏曲汇演，当时作为商丘地区代表团演员，我同张秀卿、申凤梅、李玉华共同排演越调传统戏《哭殿》，我在剧中饰演银屏公主。在排戏的近两个月时间里，我们每天都在郑州的东方红影剧院排练，导演闵彬对我们的要求很高。一次排戏中，由于我服装的原因台步没走好，张秀卿老师觉得我的台步很生硬，便说了我两句，年轻的我便有些小情绪。排练结束后，申老师找到我，一边问原因，一边开导我，并带我练习表演。也许这只是一件很细微的小事，可是小事中却让我感受到了申老师亦师亦友的可亲可敬。后来，此剧大获成功，在张秀卿、申凤梅等老师的带领下，我们又深入厂矿、学校等地，为大会进行义演募捐，受到了参会演员和领导的一致好评。后来，申老师在周口，有时又是在大街上、有时在公园，戏迷们遇见她让她唱戏她就唱，从未有过架子。其实在很早的时间，申老师和我们搭班唱戏赶场的时候，在田间地头，积肥的、挖沟的、锄地的…见我们是戏班的，谁拦着让唱我们都唱，从未有过拒绝的时候。申老师常说：“你就是个唱戏的，只要老百姓想听，就要唱，这戏不就是唱给老百姓听的嘛。”

1980年，在郑州召开全省文代会期间，我又和申老师在一起了一段时间，这期间，河南电台为我录制了一些唱段，其中就有申派名剧《收姜维》的几个唱段，大会期间我们住在友谊宾馆，偶然听见广

播里播放我的唱段，申老师便问我：“玉花，你听着，这是你唱哩，还是我唱哩，”我说：“唱得好就是你唱的，唱的不好就是我唱的。”申老师一听便笑了，说“唱的好，可这也是你唱的，你有你自己的味道。”听了这些我很高兴。大会的庆祝演出上，我在坠子大师赵峥的节目后边也演唱了一个唱段，会后的宴会上，有领导问我是哪的演员，申老师便说，这是我的学生，睢县越调剧团的主演。那一刻申老师言语中略带些自豪的意味。也是通过这次文代会，让我见识到了申老师的人缘有多好。开会期间，曲剧名家海连池老师请客，申老师带着我去海老师家吃饭，海老师亲自去邙山上打得野兔，亲手做的菜，可见海连池对申老师情意并非一般。以前演出的时候，曲剧大师张新芳、坠子大师赵峥、北京曲艺名家马增慧，豫剧大师马金凤他们也时常给我念叨申凤梅大师的好，让我从中也感动不已。

1995年7月21日我接到我们文化局领导的消息，说申老师逝世了。听到这个消息，我如炸雷醍醐灌顶，霎时让我悲伤不已，自己都不愿相信这是真的。我从平顶山冒着大雨坐长途汽车到周口为申老师奔丧，一路上下着暴雨，大巴车里也漏着雨，我一路上泪流不止。到了周口省越调剧团的剧院，走进申老师的灵堂，田发根和申老师的儿子俊峰便过来围着我嚎啕大哭，叫着“姐呀姐，申老师没了.....。”我才敢相信这是个事实，我再也抑制不住，便也大哭起来，穿了一身孝衣，在跪着守灵的众弟子最前边我当了“孝子头”。来参加申老师追悼会的不仅有全国各地知名人士、艺术名家、戏剧名家，还有周口的工人、群众、甚至是街边卖面条的老大娘，也有她的戏迷从数百里外

的乡下掂着半袋子绿豆面赶来。送申老师去陵园的那天，周口大街小巷都沉浸在悲伤地氛围中，成千上万的群众从四面八方赶来,所有寿品店内的花圈告缺,百货商场内买挽帐的人排成了长队。人们失声喊着她的名字:“大梅呀!您不能走啊!我们离不开您呀……” 。申老师，我们又何尝不是离开您呀。我的申老师啊。

2010年7月20日，时隔十五年后，我随中国越调网和全国的越调戏迷、全省的越调名家再次来到周口，为申老师举行逝世十五周年纪念活动。难忘小郭、志辉、寒冰…他们跑前忙后为大家张罗活动各大小事宜；难忘那来自北京的六十多岁的老戏迷娄阿姨；难忘那来自温州的二十多岁的戏迷小姑娘，难忘那孙云、何兰英、王桂岩、侯宝莲、郭宝霞她们哭红的双眼；难忘马紫辰、魏天保、孙泰安、李怀善他们意味深长的发言；难忘那身后全省各地年轻的越调团长们的目光；难忘那几个年轻戏迷长长的一跪，让我想到了十五年前送申老师去陵园的路边跪拜的老大娘；难忘那一帮老艺术家们泣不成声的带着来自全国的越调戏迷们唱《四千岁》；难忘那祭拜结束久久不愿离去的人们的身影；更难忘申老师在世的时候和我在一起的音容笑貌；永远难忘心里想着申老师，时刻爱着越调艺术的来自四面八方的全国的越调戏迷朋友们。

转眼申老师离开我们已经十五年了，纪念申师逝世十五周年的活动也已过去多日，我有很多的感想、感慨，还有很多的感动。越调并非没有市场，没有观众，这次周口之行就是最好的印证。越调并非没有好演员，申小梅、徐爱峰……就是群众认可的好演员。越调并非要

灭亡，省团、许昌团、邓州团、扶沟团、襄县团……还有平顶山地区众多的民营越调团。越调并非没人传承，何全志、魏天保、孙泰安、孙云、何兰英、王桂岩我们都等着想学越调戏的人来找我们学戏。我也有些感慨，有的人唱了一辈子越调戏没发财，没出名，没当官，但他拥有了观众。有的人靠着越调去当求官发财图名利，这样的人终不会长久，也会被众人唾弃。越调有愿意唱好戏的演员，有愿意支持越调的戏迷，有政府和领导的重视与支持，越调的明天必将更加光辉灿烂，申老师在天之灵也会欣慰的。

今年我虚岁76，自六岁登台从艺并与申老师相识至今。我用这70年的时间只做了一件事，那就是唱好越调戏，我用这70年的时间认识了一个人，那就是大师申凤梅。我这一生，值了，无悔。

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