爱很复杂

篇一：爱,其实很简单

爱，其实很简单

爱，虽然只有一个字，但其中却包含了许多世界的美好的感情，所以，每提到爱，大家都很觉得非常复杂，不知道该怎样去付出自己的爱。如果，你也怎么觉得，认为爱很复杂，那么，你就没有明白什么是真正的爱。因为，爱，其实很简单。

什么是爱？爱，包含了很多很多，朋友间的互相帮助是爱；亲人间的关心是爱；恋人间的牵肠挂肚是爱；夫妻间的情深意长是爱。爱有很多种，其中，每一种爱所包含的含义有所不同，对不同的人有不同的爱。关爱﹑友爱﹑疼爱?都是爱。在繁体字阿红，“爱”字的中间是一个心，只要用心，就包含着爱，爱就是无条件的付出。爱，其实很简单。

父母给予了我们生命，是我们生命的起源﹔要爱首先要爱父母。小时候，我认为父母很有力，总喜欢把我高高举起，长大后才知道，那个举起的是别

人?爱。爱的力量是无限大的，父母的力量是无限大的，我的力量是无限大的，仅仅是一个微小的动作，端上一杯茶，为父母盛一碗饭也能表达出我对父母的爱，表现出我的力量。

“一日为师，终生为父，”是你给了我们知识，小时候，我怎以为你很美丽，领着一群小鸟飞来飞去，那间教室放飞的是希望，而守巢的总是你。小时候，我以为你很神气，说上一句话也惊天动地，长大后才知道，那块黑板写的是真理，擦去的是功利。小时候，我以为你很神秘，让所有难题变乐趣，长大后才知道。那支粉笔画出的是彩虹，洒下的是泪滴。

水径小学六年级：林心如

篇二：爱,其实很简单

爱，其实很简单

大家都知道爱是什么吗？爱，虽然只有一个字，但其中却包含了世界上最美好的感情，所以，每提到爱，大家都会觉得非常的复杂，不知道该怎样去付出自己的爱。如果，你也这么觉得，认为爱很复杂，那么，你就没有明白什么是真正的爱。因为，爱，其实很简单。爱就是妈妈给你做热气腾腾的饭菜。爱是在你需要帮助的时候，别人帮助你。

记得有一次放学后，我和一个同学吕天扬去坐公交车。我看那辆车马上要开了，我提醒吕天扬快点走，车马上开走了。我和吕天扬飞快地跑过去，就在那时，我听到硬币掉下的声音，我也不管三七二十一，只管着自己跑，到了那里，我才发现自己口袋里的一枚硬币不见了。这时我才想起，刚才跑得时候听到了硬币掉下的响声，把硬币给弄丢了。我心想：这次惨了，要自己走回家了。吕天扬仿佛看透了我的心思，他把他的硬币放在了我的手上，把我推了上去。看着他那远去的影子，我心里很感激他。

爱是什么你们应该知道了吧，有时候，你帮助别人，别人也会帮助你的。当看到别人遇到困难时，再找到那份爱，按一下右键，复制一下，再粘贴，这样，你就完成了一次爱的传播。在爱的传播过程中，你会得到一声声真诚的感谢，会收到一份份别样的开心，会收获一个个满意的笑脸。爱的传播，需要我们每个人

一起努力，去“粘贴”。

其实，爱，真的很简单！

章镇镇小 三（3）班

作者： 祝一涛

指导老师：楼燕飞

篇三：爱深沉《剑雨》影评

爱深沉，爱亦简单

——《剑雨》影评

绍兴市鲁迅小学 金毅

我不是一个电影发烧友，极少去电影院，只会在闲极无聊时，进到优酷、56等视频网站看上那么一两部。也从没有写过什么所谓的影评，但是今天却破例了。令我破例的是一部貌似并不惊人的电影《剑雨》。

影片本身没什么特别值得说道的地方，不过就是《变脸》和《史密斯夫妇》在中国古代的结合体。但这样的取巧却没有沦为一般的“天下文章一大抄”的庸品，过江之鲫显然不是导演苏照彬所着眼的，不是猛龙不过江，一挥剑雨扫江湖。影片在整体节奏的处理上体现出来的那种成熟自在，是难得珍贵的，留取了足够的空间来制造矛盾，也很见缝插针地来谈谈情说说爱，还能在该煽情的地方勾引起一些人的泪水。而带给我内心震动的恰恰就是那见缝插针的谈情说爱中所透露出的深重的爱的禅机。

不会忘记剧中的那段经典台词：

我愿化身石桥，受五百年风吹，五百年日晒，五百年雨打，但求此少女从桥上经过!

这是妙僧陆竹对易容前的细雨说的。

陆竹与细雨在桥上不期而遇，却放弃所有，给予她四招对抗“转轮王”的必杀技，并舍弃生命点化这个冷面女杀手。堪称是全片独有的浪漫情调。

洞悉佛法的“陆竹”本该远离尘世，归隐山林继续诵经念佛，修形成僧，谁料禅机已到，与“细雨”上演了一出无欲无求的“柏拉图式”短期恋爱，这份至真至纯的爱情也许只有“陆竹”自己才能深切体会，连“细雨”都无法感受“我愿化身为青石桥，受五百年风吹，五百年日晒，五百年雨淋，只求那少女从桥上走过??”这五百年誓言的真切寓意。

陆竹的修为和对爱的执着应该成为当今男人效仿的典范。

“化身石桥”在佛法中代表救度，令脱离烦恼之所，到达彼岸。因为深爱着她，才会不忍看她万劫不复，所以舍身救度。而非贪图美色那么肤浅。更何况以陆竹的修为，应该已是明心见性，生死自在了。

正如剧中陆竹所言：“禅机已到。”就是这样一个本应远离情欲的和尚却难以割舍那邂逅之缘，可他也毕竟也没有再进俗世红尘，用自己独特也在别人看来极

端甚至悲戚的方式诠释了爱的真谛。

“我愿化身石桥，受五百年风吹，五百年日晒，五百年雨打，但求此少女从桥上经过!”这是生命难以承受之重。情未灭，人已逝。强烈的爱有如飞蛾扑火，但，即使是莹莹之火，却也有了夺目的光彩。

这是细雨的前世。

“去，死者乃为生者开眼。过去心不可得，现在心不可得，未来心不可得。未来已成现在，现在已成过去，随心而去吧。”

易容之后的细雨遇上了易容之后的仇家张人凤。她不认识他，但他却一直刻意接近她。他伺机报仇，她一直浑然不知。可是，造化弄人，几个回合下来，两人居然相爱，结成夫妻。明处，妻子始终隐瞒着自己的身份。直至丈夫陷入危难，被迫出手，不得不重入江湖。细雨一直默默承受所有苦痛危险，只为能和这个在常人眼中窝囊到连张豆皮都买不起的男人有一个温暖安定的家。谎言与酸楚的背后却深刻地揭示着爱的又一层内涵。爱很复杂吗？爱很简单！

那么这个男人呢？

这个男人很普通——

下雨的时候不管多远会“路过”来帮忙收衣服，来不及请她喝茶也只能悻悻地骂老天：“多下一点雨你会死吗？”，送快递挨打了只能满腹委屈地说“今天遇到一个疯子了”， 每天只懂掏粪喂马送快递。 而正是这一份平淡才吸引了执意隐退江湖，追寻平常生活的细竹。

这个男人很强大——

当自己的妻子当着他的面在钱庄露出真功夫的时候，他愕然。但他又说：“没什么，就算你过去是江洋大盗，我只知道你现在是我娘子。”

荧屏内细竹落泪。荧屏外我亦震撼：生活需要包容，包容才能平衡，才能稳定。但是包容又何其难哉！

老婆问：家里有八十万两白银，你会怎么想？

答：我害怕你认为我以为你有钱而想娶你所以就不嫁给我。

人生沉浮大悲大喜如细雨，也会忍不住偷笑。

看到色诱自己的美女：“真稀奇，老婆刚去庙里求神，家里就来了一个不穿衣服的疯婆子，大家快来看啊，不穿衣服的疯婆子”。强悍狠毒如绽青也只能落

荒而逃，相信即使是最喜欢吃醋的老婆看到这一幕也会哈哈大笑。

背对着一众强悍的武林高手：“娘子，看来你这次惹的麻烦可不小啊！”转过身来，也只是甩甩手说：是你们打了我老婆？

花样繁多的浪漫抵不上这样的安全感。虽然五百年化为石桥只为你在桥上走过的爱情主题很“武侠奇情”，可是电影真正表现的爱情却是非常宜家宜居的：褪去惊世武功，换去绝美容颜，避开腥风血雨，和一个爱自己的男人过平淡温情的日子。

“我愿化身石桥，受五百年风吹，五百年日晒，五百年雨打，但求此少女从桥上经过!”以此作结。

另有一段话，权作狗尾续貂之笔：

“去，死者乃为生者开眼。过去心不可得，现在心不可得，未来心不可得。未来已成现在，现在已成过去，随心而去吧。”

这是细竹面对张人凤的追求迷惘犹豫，请教陆竹师傅见痴大师时。大师所说的禅语。看来，很多时候爱情总是在你不经意的时候不期而至。有过多的思虑，反会耽误，错失良缘。有了那份情、那份缘，就随心而去吧！

写下这些，权当自勉。

篇四：中年人该如何谈情说爱？

所有热烈的爱都是属于少年的，就像历经沧桑后的温暖容颜都被许给老人。中年，像是一个灰色的沼泽地，吞掉干净爽利的晨雾，却又还没来得及酝酿出和缓的晚风，只得站在尴尬的

中途，兀自迈着迟滞的步伐，左顾右盼、内心挣扎，形容疲倦。

《革命之路》和《泰坦尼克号》相距十四年，莱昂纳多那张乍见时惊如利刃劈开灵窍的俊美年少容颜已经微微发福，眉目里的热情也被大西洋冰山熄灭，与同 事插科打诨时浑噩奸猾，坐在纯真小姑娘面前虚伪狡诈，俨然一位在自得与空虚中拉锯的寻常滑头男子。凯特温斯莱特洁白肌肤也褪去霜雪皎皎之光，圆润身躯苍白 虚弱，如画眉目愁云惨雾。

他们饰演一对普通的美国中产阶级夫妇，有一所漂亮的小房子，一双可爱的儿女，闲时与好友相聚，喝酒跳舞去海滨度假，生活中无数琐碎细小的磕磕碰碰，可他们懂得如何在脸上挂上得体微笑，去迎合大家的赞叹：你们真是不寻常的一对。

少年时纵情纵性的荷尔蒙迷幻美，到了一定年纪，就得从面上转移到心里，因为人人都需要别人称赞“真是不寻常的一对夫妇”来支撑早已漏气虚空的内心。

清扫屋子、支付账单、抚育儿女，明明每个人心底都层层叠叠堆积着无数的焦虑和恐惧，明明对对方的声音已经厌烦透顶，明明心里都已经发出山呼海啸般的怒吼，还是要在睡前温柔亲吻，祝明天是个好天气。

《革命之路》真是一部地地道道的恐怖片，它把婚姻里所有叫人胆颤的无聊与无望都放在显微镜下给你看——妙目如昨，可相视时，谁都无法再起火花；独处 时讷讷不知说什么，只得用孩子的生长、熟人的八卦来装成交谈；她记得你少年时容光焕发的模样，却不再愿听你倾诉你的得意与失意；你听见她梦想碎裂的声音， 却只是摇摇头陪她叹口气而已。

凯特饰演的主妇不甘像行尸走肉般的生活投降，她在挣扎中闪过一丝灵光：去巴黎。于是她罕见的焕发出极大的热情去感染丈夫，许诺未来生活的美好图景：我可以去做驻外秘书，而你再也不用周旋在逼仄的格子间，我们去巴黎，去重温你少年欧洲之梦。

影片中终于那么一段时光，他们做着梦的神情点亮艳阳，镜头也终于摆脱了灰雾般的阴霾，肯把这间小斜坡上的房屋照得温馨明亮。

可好景不过转瞬，因为导演与编剧不肯放过他们试验般的拷问。

影片借着那位疯了的邻居戳破号称拥有理智的人们望一眼便胆怯的真相：钱？钱往往都是借口。孩子？欧洲人难道不生孩子？

没有勇气和日渐沉堕的惯性斗争，那就只有投降。

可生活这袭华美的袍子，不撕破还能勉强挡风遮雨，一旦撕出豁口，就顷刻间抽丝山倒。丈夫妄图当搬去巴黎的念头不过是发了一场大梦，醒了就醒了，缝缝补补后明天还是朗晴天，可妻子却心死如灯灭。

影片最后，莱昂纳多神伤呆坐，他或许还不明白别人装聋作哑的婚姻为何能延续，而自

己却又撞上冰山。

难道非去巴黎不可吗？

我不知道是不是每对中年夫妻的心里都装着一个巴黎，想象中，用以对抗死灰般的日子，也供他们嗟叹：我们如果去了巴黎！

可有人真的去了。

比如《爱很复杂》里的杰克。本来与妻子快携手至相依看夕阳的日子，他说句抱歉，转身跑去另一个火辣女子身边扮演甘当接盘继父的痴情郎。意气风发、兜 兜转转，多年过去他没有收获意想中的大团圆结局，看着三个长成的儿女、愈加光彩温润的前妻、永远飘荡着花香与食物芬芳的温馨旧宅，贪婪的私欲又一次动摇起 来，忍不住跑来前妻身边，再演一出偷香窃玉的激情戏，对熟稔的老妻说：我始终爱你。

杰克，身姿摇曳的“巴黎”也治不好你的疲乏呀。

爱情中总有这样的陷阱，我们对这段情感关系心生倦意时，以为逃到另一段就会好，总以为他人是黑洞，将自己的生机吞噬。或者阻碍我们内心之光的，是柴米油盐的庸常生活，躲掉这些，去随便做个什么探险家、旅行家就可以躲掉内心萎顿。

杰克就没逃脱。不必守在自己孩子身边见他们从芽苗长成树木，也要为另一个小魔头开家长会；换了娇妻，照旧鬓角会白、腰腹渐宽。可他不学乖，也不投降，路径依赖般只想故技重施逃之夭夭。

这是一个属于杰克这样中年男人的伪命题，不愿面对颓唐的日子于是逃到天真容颜那沾点年轻的灵光，似乎这样门前流水就能西流。可是，桃之夭夭的灿烂终 是别人的，你只能借来看一看。当赏心悦目的新鲜劲过去，赞叹之余免不了照出自己的老来衰颓。茫然四顾，又是一阵内心空虚的叹息。

就像作家菲利普罗斯在小说里写的，坐在25岁姑娘面前，你感觉到的只是自己的衰老。

哪一个的巴黎真能药到病除呀。

与《革命之路》的阴郁相反，《爱很复杂》是一部很漂亮的电影，不止镜头漂亮，每一个演员都为角色注入了无穷的魅力。杰克这样一个讨打的角色，如果不 是亚力克鲍温这样的有讨喜魅力的老戏骨，怎能把那股子幼稚可气的任性、怯懦演出稚子的天真？他嘟嘟囔囔满腹牢骚的样子，好气又好笑，却也让观众愿意原谅， 那不过是斑斓人性中暗影重重的那一半。

传说简这个角色是导演为梅姨量身定做的——离婚多年，拥有一家口碑极佳的餐厅。儿女长成离巢后，她自在又寂寥，想把旧居扩建，建一个梦想多年的宽大厨房、只有一人位洗漱台的浴室，于是遇见建筑师亚当。

两个都经过情伤的中年人该如何恋爱？简和亚当几乎演出了最佳范本，不必像云山雾罩端着架子悉数儒释道人生百态种种，或者摆出一副历经千帆的姿态蔑视苍生、物化情感，小心又真诚的走近一点，如有可能，那就再近一点，不疾不徐。

这一双鬓发斑白的人翩然起舞时多么动人啊，还有他们一起偷偷抽大麻时仿若还童的狂喜模样。梅姨扮演的简，就像她拿手的羊角面包，细腻、柔和、温暖， 即便在孤寂中摇摇摆摆，姿态也那么好看。度过了失婚的苦痛，她愈加宽和，像被时光撑开了视野维度，愈发舒展。即便在狼狈时分面上的诚恳也能让观者动容—— 原来时间和经历是一个多么好的东西，它带来更好的自己，更善意、更宽容、更温和。

《爱很复杂》中的简告诉跑去“巴黎”躲避老去、躲避一地鸡毛的人们，你所恐惧的也可以是一件可爱且可喜可贺的事。

给予每个角色以宽容，用戏谑化解冲突中的僵持与尴尬，这是南希迈尔斯电影中的温情主义，却也是寻常人所缺乏的视角。太习惯非黑即白的思维后，就只能过着与责任、梦想拉锯的生活。于是在困境中就只一味追问：为什么你不肯依着我去巴黎呢？

如果说《革命之路》是一个悲观主义的问号：婚姻难道就意味着对自我的扼杀？《爱很复杂》就给出了答案：当然不是。

很多在婚姻中伤痕累累的人忙着寻找婚姻要如何经营的秘方。可实情却是：好的婚姻并不需要勉力经营，我们要经营的始终只有自己——你是什么质地，你的 婚姻便是什么质地——为自己寻找一个相投的伴侣、让情感的触角变得温柔敏锐、对抗庸常侵扰，有与绝境说再见的勇气，也有在尘埃里也能开出花来的心境。

一边应付兵荒马乱，一边又似猛虎俯下身细嗅一朵小小玫瑰。

所谓幸福，从来不是闲者的游戏，而是努力者的奖章。无论二十、四十或是八十，地图上永远没有一劳永逸的“巴黎”，逃来逃去也许只能在失望中嚎啕一场又一场。

篇五：爱很简单,也最复杂,因为人性“荒唐”!

如果兔子拼命奔跑，乌龟如何持续前行？

一、

我想每个人成长的经历中，都会或多或少曾被“自卑”的情绪所笼罩。 我自己就是一个一直纠缠于“失败者”情结的人。

小时候因为痴肥，体育课上在同学面前抬不起头；

搬到大城市，因为口音以及内向的性格，成为全班男生的出气筒；

到了高中，进到全省理科实验班，才知道有些学霸的智商，是自己一辈子都无法企及的；

工作后，开始接触到保险、银行以及其他金融领域的强人们，才知道在整个金融大版图中，十倍百倍于自己原来折腾的小池塘规模的资金，是在做什么。

分享了上面一大段，其实我想说的，最重要是如下几点：

1 Talich 老师的那句话：“到了那儿，不用指望成为牛人，但至少你知道大海有多宽，能看到牛人在做什么，就够了。”

对乌龟来讲，兔子存在的意义在于，至少让它知道这世界还有“兔子”的存在，以及兔子跑得有多快。盗用知乎的slogan，让你看到更大的世界，这本身就是最大的意义。

兔子的存在，能够让乌龟直面自己就是一只乌龟这个事实。有勇气面对真实的自己，才能准确的定位自己的位置，也才能冷静的思考最适合自己的人生规划。而这，很多时候恰恰是最知易行难的事。

二、

1 当樱木花道完成两万球的训练之后，他才知道流川枫有多厉害。

因为在一次比赛中，他看到流川枫的一个中投，这个起跳，这个姿势，这个弧线，竟然是他训练中想象的最完美的画面。

他很气，紧握这拳头，又不甘心，他问教练：这只狐狸是从什么时候开始打篮球的？

安西教练：你应该好好盯着流川枫的姿势，尽可能的模仿他，然后用3倍于他的训练量训练。这样，你才有可能在高中阶段之内超越他。

流川枫是那只兔子，幸运的是，樱木大概也是。

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