极限挑战最新一期

篇一：为什么说《极限挑战》是讲故事的高手

为什么说《极限挑战》是个讲故事的高手

东方卫视近期播出的综艺节目《极限挑战》，听着像是户外蹦极等挑战类节目，但是看了两期后恍然大悟，我去，这也太逗比了吧，全程笑不停啊。建议还没看的马上恶补，不然我接下来讲的也许戳不中你的笑点。

为什么我说看《极限挑战》就像看一部小说一样?这位讲故事高手到底有多牛？那就来看看下面这七大招儿吧！

第一招：悬念引发联想

先看一张图，你会想到什么：（看过的就不要剧透哈，心里窃喜就行了）

是不是有点恐怖呃，说实话小编第一次看到也吓了一跳，这鬼脸做得。

在节目开播前东方卫

视出了这一组海报，鼓励大家猜测《极限挑战》的六位男士是谁，这不是毫无线索的哦，有表情为证，也算一步一步指引着观众解开谜题。这已经是讲故事的高境界了，让读者心甘情愿读下去，愿意了解接下来的内容。

随后每一天公布一位嘉宾，从黄渤、黄磊、罗志祥、“小鲜肉”张艺兴到“黄金配角”王迅，最后的压轴人物是孙红雷，观众恍然大悟，男人帮嘛（孙红雷和黄磊均系电视剧《男人帮》主演）。这里，让读者猜中其中的几位嘉宾，不得不说是用了心思，这样一来读者更有兴趣了解接下来《极限挑战》的动态了。

说完前奏，来看看《极限挑战》具体是怎么讲故事的。

第二招：性格鲜明的主角

看故事第一吸引人的就是剧情，这个接下来再详细解释，先看看这个故事的主角们。

在经历了两期的“极限挑战”后，六位嘉宾已经有了各自的标签，这是很恐怖的一件事，因

为要建立起对一个人的印象并不是那么快速的，尤其是综艺节目。现在如果你已经看了《极限挑战》相信会对里面的六位男主会和我有相同的感受： 拥有神一样智商的黄磊，贱得可爱的黄渤，奸诈的让人喜欢的孙红雷，救场及时的罗志祥，蠢萌蠢萌的王迅，和单纯得爆表的张艺兴。姑且不看网上漫天的评论，每一位都有鲜明的性格特征，看下来有大片即视感，这和他们的演员身份也有关，这样听故事的感觉更强烈了，有这么给力的演员作伴，讲不好才神奇了。加之每位嘉宾在不同情况下那千变的表情，整个故事的代入感太强了。

第三招：清晰的故事主线

第一期和第二期的主题分别是“时间都去哪儿了”和“继承者们”，第一期以只剩1小时为主线展开，假设生命只剩1小时，想想都刺激。这里我们以最新的第二期为例看看《极限挑战》是怎么讲故事的。这一期六位嘉宾都是继承者，但是要进行最后继承身份的争夺，而关键点就是黄金的争夺。全程围绕黄金的抢夺展开，分为几部分，而最后又不是拥有黄金数量最多的人获胜，虽然剧情跌宕起伏，整场看下来也不会乱，因为知道故事的中心是什么。相比其他综艺节目，这已经是一个突破，因为大多数综艺节目都只是不同单元的拼凑（跑男也是如此），并不会有很强的连贯性，看完了能回忆起来的部分也不会太多。现在想想，你能想起来的《极限挑战》的精彩片段有哪些？反正我是能记住很多的。

第四招：反转变换的剧情

以第二期为例，提出了黄金这条主线，但是并不是抢夺到最多黄金的人就是最后的赢家，期间经历了找钥匙赢得交通工具去下一个任务点，寻找神秘接头人，

和众多戴面具的神秘人混

篇二：幕后：极限挑战

极限挑战：

张艺兴扮猪吃老虎 求黄渤心理阴影面积 6月14日，东方卫视户外竞技真人秀《极限挑战》首播。这档集合了黄渤、孙红雷、黄磊、罗志祥、张艺兴等从超一线大咖到当红小鲜肉的超豪华阵容的综艺节目，从第一期开始便亮出了它的“獠牙”，以其爆笑的场景、烧脑的游戏、抢镜的团队，向着现象级综艺的方向踏上了征途。

得大咖者得天下

在国产真人秀的丛林法则中，首要的一条便是“得大咖者得天下”。《极限挑战》开出的卡司则令人咂舌，既有40亿影帝黄渤和大哥孙红雷这两位超一线大咖坐镇，又有这两年做综艺做的风生水起的黄磊以及亚洲舞王罗志祥加持，而“排头兵”则是当红小鲜肉、EXO成员张艺兴。凑齐这样一个阵容，在外界看来堪称神话。然而对东方卫视而言，实际运作却并不难，因为黄渤、孙红雷、黄磊、王迅四人是“组团”来的。据节目组知情人透露：“首先最先敲定‘技术控’黄磊，他自己有意愿做这档节目，看重节目中各种心理战；更有意思的是黄渤有参加真人秀的计划，所以他几乎看完了国内外所有真人秀，并做了详细的研究，绝对是半个专家。而孙红雷是他俩共同的朋友，他们三个手里拿着各节目组的邀请函，拉了个微信群讨论，最终讨论的结果是来《极限挑战》。”至于三人的片酬，知情人意味深长地

说了三个字：“不敢提”。而王迅作为黄渤工作室的签约艺人、黄渤的死党外加“万年跟班”，跟来也不意外。此外，还有知情人透露，黄渤起先选择了浙江卫视的《挑战者联盟》。连合同都签了，但由于对同在浙江卫视平台的《奔跑吧兄弟》中的邓超有顾虑，所以最终选择毁约。一山现二虎，观众肯定要拿来比较。从年初的“跑男”气势上来看，很难有把握说不输。

四位大叔组团抢镜

正是因为提前做足了功课，在第一期节目中，四位大叔便迅速进入角色，展示出鲜明的角色定位。孙红雷在节目中负责耍贱搅局，从唤醒环节开始，两度飞镖射中“手机音乐叫醒”都弃之不用，终于等到“亲吻”这一项，实施之前还特意涂了个“红唇诱惑”，把睡眼惺忪过来开门的黄磊抱在怀里就是一通“乱啃”。到下半场更是开启“牛皮糖”模式，片刻不离黄磊，绝对可以用“阴魂不散”来形容。为了打乱黄磊的思路，孙红雷采取了各种奇怪战术，更是使出了自己的自拍神技，与暴怒边缘的黄磊自拍一张“我们”，令电视机前的观众直接笑瘫。

而黄磊则充分展示了自己的高智商与韬略。被孙红雷的激吻唤醒后，黄磊要通过飞镖选择对下一个人的叫醒方式，他敏锐发现孙红雷曾选中“手机音乐叫醒”然后更换了叫醒方式，在面对孙红雷“你怎么发现的”的讪笑时，黄磊高冷的扔下了一句“咱俩智商有差距”。到了猎杀一关，黄磊一分析场上形势，便把战局摸得一清二楚，在罗志祥落单时，联合黄渤，出其不意两人围剿，“猎杀”了罗志祥。在

整个过程中，黄磊分析场上局势之冷静，下手之准确，布置战术之精妙，让人敬佩不已。而到了下半场，虽然被孙红雷紧盯无法脱身，但他依然手持对讲机运筹帷幄，随时给黄渤和罗志祥下达指令，真是天生的将才。

黄渤则展现出了和《泰囧》中相似的“阴谋坏大叔”特质。在猎杀一关，一拿到箱子，看了很多遍韩国《无限挑战》的黄渤，心知肚明。马上把箱子打开，迅速进入状态。黄渤“捕猎”的对象是王迅，但王迅恰恰平时最信任的是黄渤，节目乍一开始，黄渤就在第二个“时间加油站”碰到了王迅，但他没有第一时间进行“捕猎”，反而和王迅一起做任务“补充时间”，原来，黄渤是想把王迅“养肥”再抢夺他的时间。而到了下半场，偷走张艺兴洗好的盘子后对着镜头留下招牌式坏笑以及一句“成长中就要遇到这样的坏大哥”，也让人忍俊不禁。无奈剧情走势也正如《泰囧》，黄渤几度机关算尽，却总在最后一关功亏一篑。“养肥”王迅的空当，黄渤和王迅意外走散，其间王迅先“猎杀”了张艺兴，再拿下孙红雷，而当黄渤发现王迅日益壮大再想“杀猪”的时候，已经心有余而力不足，反而惨遭黄磊罗志祥“围剿”，“养猪”不成，反丢了“性命”。而后一路耍着天真的张艺兴，也被他摆了一道，最后一刻来了个绝地大反扑。

比起前三位大叔的迅速到位，王迅则显得很状况外。在开始的游戏规则环节，其他人都已经逐步开始了任务，王迅还在四处走走看看完全不懂规则，直到碰上来试图“猎捕”他的黄渤，他还毫不设防的跟黄渤过招套玩具充电。直到被黄渤玩得团团转时，箱子意外掉开，

才发现是规则是要玩追杀。然而这位“憨福将”却“傻人有傻福”，一路误打误撞竟获得了第一期的冠军，真让人始料未及。

呆萌张艺兴上演“谍中谍”

四位“老油子”大叔太惹眼，年轻的罗志祥和张艺兴又岂是他们的对手。本有丰富的综艺节目主持经验的罗志祥也想好好表现，却被大叔们衬成了小透明，只有一招“空虚公子”的落叶飞花给人留下些许印象。而张艺兴更是全程状况外，闪着一双呆萌的大眼睛不知所措。然而恰恰因为他的天真呆萌与其他人画风相差太远，反而凸显了他的存在感。节目一开始，张艺兴便因“裸睡”被逮个正着，扔飞镖扔到用向耳朵吹气的方法叫醒孙红雷时，他还怯生生的跟孙红雷反复强调“我真的不是变态啊“。正式游戏开始后，他迟迟进入不了状态，猎杀一关轻易挂掉，下半场更是被黄渤骗了个团团转。此时电视机前的粉丝们内心是崩溃的，“怎么会饭了个这么笨的爱豆！”

在张艺兴用时耗尽时，他只能依赖黄渤为自己充时复活，而依据游戏规则，张艺兴成为黄渤队友。就当所有观众都认为张艺兴甘心“认敌为友”时，在最后关头，复活的张艺兴突然抱住黄渤，以肉身阻挡黄渤，让队友王迅完成了关键任务，捍卫了全队的胜利。原来，这一出“苦肉计”战术由孙红雷王迅和张艺兴在比赛一开始就制定，孙红雷和张艺兴分别缠住对方队的核心，孙红雷负责“骚扰”敌方大脑黄磊，而张艺兴“假投诚”黄渤，正是这一“扮猪吃老虎”的战术，彻底扭转乾坤，上演了第一期最精彩的一出好戏。

? 依卓

篇三：《极限挑战》电影1月映 极限男人帮再携手

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《极限挑战》电影1月映 极限男人帮再携手

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新浪娱乐讯 东方卫视大型励志体验综艺《极限挑战》于昨日迎来大结局，不少网友在节目播后表示，“舍不得”“期待回归”“以后的周日晚上都不知道该看什么了”，然而在极度不舍的情绪里，节目在最后公布了一个惊喜——电影《极限挑战》将于2016年1月全国公映，而

极限6人组将全部回归，携手贺岁。

据悉，自《极限挑战》开播以来，黄渤[微博]、孙红雷[微博]、黄磊[微博]、罗志祥[微博]、王迅、张艺兴，就以其鲜明的个性和逗趣的配合，吸引了一大批粉丝，而整个节目“剧情式综艺”的设定和理念，也让每一期节目保持新鲜。

剧情再升级

“极限六人帮”大银幕再续兄弟情

《极限挑战》在设计之初，就遵循去游戏化、去明星化的原则，不让明星纯玩游戏，而是玩心理和比战术，不让这些明星有明星特权，投放到平凡的社会环境中，才能更有反差和戏剧性。而在《极限挑战》电影中，这种“去游戏化”“去明星化”的设计会更明显，真实地临场感、无法预料的事态走向所产生的紧迫感，会让大银幕前的观众看得喘不过气来。

在《极限挑战》中，“极限男人帮”成员间为了获得胜利，存在着竞争关系，但在他们惨烈的“相杀”中，也让大家感受到了深厚的情谊，《极限挑战》电影的启动，点燃了网友的期待之情，大家纷纷留言：“希望早日看到成员们在大银幕上再续兄弟情！”而导演组也表示，大电影的任务设置，会更加考验他们的兄弟之情。

制作再升级

综艺团队+电影团队携手精耕细作

《极限挑战》节目中，玩的人紧张，看的人心情照样跌宕起伏。导演表示，之所以能够如此“悬念重重”，一是选对了人；二是编剧做了大量的沙盘推演，所有可能性反复计算；三是后期重新解构，在400：1的素材中理出了一个全新的“悬疑故事”。同时，节目拍摄中道具、场景调度等环节，也都近乎“电影级标准”。第四期“孤岛求生记”中，一整栋房子被炸药炸毁，这种在商业大片中才会看到的大爆炸让网友惊呼：“从来不知道综艺节目也要这么拼！”正是不同环节的努力，让这一档户外综艺呈现出了完全不同的观感。

贺岁再升级

惊喜明星亮相助电影爆笑开年

“从来没有一个节目让我这么舍不得结束！”《极限挑战》大结局播出后，诸如此类的评论迅速占领了节目官方微博评论区。电影的启动，也让网友的不舍之情得以缓解，纷纷留言，期待在贺岁档走进影院，与“极限男人帮”在大银幕上再相会。

《极限挑战》电影定档2016年1月，黄渤、孙红雷、黄磊、罗志祥、王迅、张艺兴、

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六位成员将悉数回归， 除此之外，电影《极限挑战》还会有惊喜明星助阵。为了迎合新年的欢乐气氛，《极限挑战》电影也更将“极限爆笑”，让观众在明年初走进影院欣赏这部电影时，能够笑满90分钟，爆笑开年。

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篇四：《极限挑战》经典语录

《极限挑战》经典语录

时间:2015-07-30 09:37 来源:美文网 作者:那安 点击: 279 次

《极限挑战》节目简介：

《极限挑战》是一档大型励志户外竞技类真人秀综艺节目，以六名固定成员为主，他们是黄渤、孙红雷、黄磊、王迅、罗志祥、张艺兴，还有每一期会加入的嘉宾。每一期都像是演出一部电影，有完整且特别的剧情，结合社会热点，拥有开放式过程和结局，让观众在观看的过程中充满刺激感，再加上每个人都十分卖力地斗智斗勇，说出了不少经典语录。以下是部分《极限挑战》经典语录，一边看语录一边回顾那一期期精彩节目吧。

《极限挑战》经典语录之搞笑篇

你（孙红雷）不拿把枪我也觉得你是个坏蛋。

——黄渤，《极限挑战》经典语录

我还只是个孩子！

——张艺兴，《极限挑战》经典语录

登上巅峰，就要疯癫一点。

——黄磊，《极限挑战》经典语录

这个在路边的总可以拿吧。房子也在路边呢。

——《极限挑战》经典语录

王迅已经是盘中餐啦，随便咽一下就可以。

——黄渤，《极限挑战》经典语录

我们不能报警，我们不能抱紧紧。

——罗志祥，《极限挑战》经典语录

红雷今天你颜值也不好使了，颜值王简称颜王。

——黄磊，《极限挑战》经典语录

哥哥给我两根金条，因为我要赢。

——张艺兴，《极限挑战》经典语录

小猪啊，以后想不想来内地发展。我会派弟兄们过去的。 ——孙红雷，《极限挑战》经典语录

嫂夫人是不是特善良？

——黄渤，《极限挑战》经典语录

我现在还在桥上……想跳下去……

——罗志祥，《极限挑战》经典语录

你（孙红雷）智商够用嘛。

——黄磊，《极限挑战》经典语录

我要免费的度假！

——王迅，《极限挑战》经典语录

艺兴这孩子太乖了，我来抱一下。

——黄渤，《极限挑战》经典语录

篇五：从策划学角度浅析电视真人秀节目《极限挑战》

从策划学角度浅析电视真人秀节目《极限挑战》

作者：杨璐

【内容摘要】由上海东方卫视推出的电视真人秀节目《极限挑战》第一季首播即获得全国网

1.191的收视佳绩，超过了同为第一季首播时的《爸爸去哪儿》和《奔跑吧，兄弟》，此后连续11期节目收视率均排在同时段节目第一，成为2015年度新的现象级节目。此外，《极限挑战》的火爆也令美国Fox卫视中文台，以及台湾八大电视台等多家境外电视台相继购买了该节目的播出版权。《极限挑战》第一季的成功不仅仅在于其创新性运用了“印象”传播之道和恰当的本土化策略，更预示着中国未来电视真人秀节目新的发展趋势：电视真人秀节目不应止步于娱乐层面，更应当关注节目中深层次的精神内核。若一档电视真人秀节目在其策划时仅仅希望达到娱乐效应，而忽视了其担负的社会效益，那么这档真人秀节目就不是成功的，并且也会影响到其长远发展。因此，如何使节目内容富有趣味性和感染力，吸引受众的同时又能不留痕迹地传递人文关怀与普世价值观，这是中国未来电视真人秀节目在策划中所应当考虑到的问题。

【关键词】电视真人秀策划 传播印象 本土化策略

随着现代社会的信息高速传播，媒体间竞争日趋激烈，受众的需求也向着多元化发展，中国电视节目，特别是电视综艺节目已经进入 “内容为王”的时代。打造良好的节目品牌和频道品牌，以最好的节目内容最大程度地满足观众的收视需求，吸引受众的注意力，是媒体生存和发展的根本。然而，当前国内电视从业人员思维模式的僵化，致使国内现有的电视节目类型趋向固定化、节目内容趋向同质化，即使是一些国内原创的电视节目也无法走出缺乏新意的怪圈。在这种形势下，大量引进国外优秀电视综艺节目成为当前我国电视综艺节目求新求变之大势所趋。

谈起国内电视综艺节目的求新求变，不能不说起它由引进而起的源头。

自2012年10月浙江卫视成功引进并播出电视音乐节目《中国好声音》后，2013年10月由湖南卫视引进并制作的电视节目《爸爸去哪儿》在国内一炮打响，并一举引发中国电视真人秀狂潮，为湖南卫视的品牌打下更高一轮知名度，令其收视率和广告收入一路飙升。尽管浙江卫视在湖南卫视成功后于2014年4月推出一档明星亲子类真人秀节目《爸爸回来了》，但这一时期，虽然还处在国内亲子真人秀潮流的潮中，但这一时期国内其他卫视也纷纷跟风，一大批电视亲子真人秀节目犹如雨后春笋般层出不穷。虽然自身处在电视品牌的第一阵营，浙江卫视还是敏锐地嗅到了激烈竞争中的危险气息。

红海战略终非长久之道。在当年国内电视亲子类真人秀节目不断井喷的形势下，浙江卫视全身而退，在巩固已成为品牌栏目《爸爸回来了》制作投入的同时，另辟蹊径启动蓝海战略，并于2014年10月凭借引进韩国SBS电视台综艺节目《Running Man》而推出的大型户外竞技真人秀节目《奔跑吧兄弟》成功开拓出在当时还处于“北大荒”类型的中国电视户外竞技类真人秀节目的市场，《奔跑吧兄弟》中强烈的竞技感和强大的明星效应使浙江卫视以

电视品牌竞争中“挑战者”的身份成功上位，并以此成为中国电视户外竞技类真人秀节目中的首位“利基者”。此后将近一年的时间里，尽管其他同类节目相继推出，以及公众对《跑男》节目字幕制作水平粗劣的诟病，但仍未能有同类节目能够撼动浙江卫视《奔跑吧兄弟》在中国电视户外竞技类真人秀节目中的地位。

浙江卫视凭借《奔跑吧兄弟》收视大热而在中国电视户外竞技类真人秀节目中独孤求败的进程，终因东方卫视《极限挑战》的横空出世戛然而止。

2015年6月14日，上海东方卫视在晚间9点档推出一档全新户外竞技类真人秀节目《极限挑战》。节目主打“男人帮”概念，由黄渤、孙红雷、黄磊、罗志祥、王迅，张艺兴等六位固定成员组成固定嘉宾阵容，每期加入不同嘉宾进行开放式的户外挑战运动，主要呈现男人们在各种追逐、竞争当中焕发的魅力与睿智，流血流汗艰难获胜。节目采用的“开放式过程”和“开放式结局”，营造完全不同于过去综艺节目模式化的观感，上演了12集“剧情式综艺”。

《极限挑战》第一季首播即获得全国网1.191的收视佳绩，超过了同为第一季首播时的《爸爸去哪儿》和《奔跑吧，兄弟》，此后连续11期节目收视率均排在同时段节目第一。有业内人士指出，《极限挑战》将成为2015年度新的现象级节目。

《极限挑战》的成功，与其前期的整体策划中的创意及其渗透的精神内核有着直接关系。 首先，节目剑走偏锋，以“恶”显“善”。东方卫视《极限挑战》每期节目的主题虽然不同，但在嘉宾相互的竞赛中都会“不择手段”以获取自身的胜利。这其中，不按常理出牌每期都有，心计与背叛更是比比皆是。原来，编导在该节目的策划初期，便想改变以往国内电视真人秀节目侧重于“人性本善”的表现角度，从嘉宾人性中“恶”的角度做文章，通过嘉宾在游戏环节中表现出的“恶”来制造看点，一步步过渡到结尾“善”的主题。如主题为《继承者们》的第2期节目中，孙红雷和张艺兴结伴前往下一个任务点时中途在快餐店等餐，孙红雷在张艺兴上厕所时趁机拿走了张艺兴的箱子，得知自己的箱子被拿走的张艺兴非常伤心，他的一句“我们之间的信任呢？”令不少观众动容，成为了节目中一个小看点；当失去箱子又身无分文的张艺兴依靠自己的能力在地铁里卖唱获得路费前往下一个任务点时，观众又通过节目情节看到了人间满满的善意和正能量；当然，节目最终以黄渤、黄磊、罗志祥，王迅帮助张艺兴伸张正义，以及孙红雷的“改邪归正”收尾；节目内容及表现形式虽然与一般真人秀节目不同，但对“人性本善”这一精神内核的表现却是殊途同归。

众所周知，由于社会主义国家同资本主义国家的意识形态不同以及东西方文化差异，国外一些知名的电视综艺真人秀节目均侧重于表现人性“恶”的一面。诸如美国福克斯公司出品的《诱惑岛》，侧重于通过节目测试人在面对诱惑时能否把持住自己；又如美国另一档受欢迎的电视综艺真人秀节目《真相时刻》：节目设定的奖金高达50万美元，参赛者需要回答21个关于自己隐私的问题，问题难度逐渐增加，答案由测谎仪判断是否真实。节目中最大看点也是最具挑战性的问题无疑是在亲友面前揭露自己“最深、最黑暗的秘密”。真实的东西看上去往往不那么美，但显而易见，国外电视真人秀节目首先侧重展现“真实”，其次才是“秀”；反观国内，当前中国电视真人秀节目无论节目内容和环节是什么，首先侧重于表现的是“秀”，其次才是“真实”。《极限挑战》虽也离不开“秀”，但其巧妙利用人性“恶”为观众营造真实感，进而制造看点，并在观众看尽“人性本恶”的一面后心理趋于向善时适时地使一切收尾于“善”。如此一来，既使节目形式上免于俗套，又制造了多重看点，而且也符合了意识形态的要求。如此巧妙的构思可谓前期策划的一大精妙之处。

其次，在节目本土化方面，前期策划也功不可没。东方卫视《极限挑战》在开播初期就有人指出，该节目的节目模式与环节设置与由韩国MBC电视台制作并于2005年播出至今的一档电视真人秀综艺节目《无限挑战》极为相似。而此后《极限挑战》因未购买该节目版权而与已购买版权而节目尚未制作播出的央视大打口水仗并遭遇节目第十期停播，但节目复播

后依然保持的超高收视率。这为我国电视节目的制作提供了一点启示：一档节目无论引进与否，要想获得国内观众的认可，必须高度重视节目的本土化。

《极限挑战》节目本土化主要表现为以下两个方面。首先，节目情节设计的本土化。每期节目虽拍摄地点不同，但每期节目的环节设置都与该期节目拍摄地点当地的文化紧密贴合。如第五期《疯狂的石头》，拍摄地点在重庆，于是，整期节目从嘉宾造型到环节设置，全部紧紧围绕重庆当地特色文化设计。如孙红雷造型是一个“棒棒军”（重庆当地特色职业，意为挑夫），而节目中嘉宾还需通过吃重庆火锅、坐重庆缆车这样一系列与当地特色文化紧密相连的环节方可通关。节目中黄渤与孙红雷连续坐了两个来回的缆车寻找通关密语以及王迅被重庆火锅中特制的麻辣丸子辣的满脸泪花的场景至今令人印象深刻。这与某些电视真人秀节目环节设计中对拍摄地点特色文化的浅尝辄止可谓天壤之别。

其次，节目的本土化还体现在群众的参与度上。《极限挑战》连续12期的节目中，全都在人流量密集的地点进行拍摄，而节目组也并未向其它一些同类型节目那样在拍摄前对拍摄地点清场，反而是将路人也纳入了游戏环节之中，这样做虽然加重了节目录制过程中安保方面的压力，但从节目播出的整体效果看来，这样的设计是相当成功的。每期节目的画面中，嘉宾周围都紧紧围绕群众，而嘉宾们的许多游戏环节，也都是依靠周围群众的帮助完成。群众的大量出镜，不仅没有丝毫违和感，反而使电视机前的观众感到非常亲切。正是编导在前期策划过程中考虑到大众传播媒介营造“拟态环境”的作用和电视线性传播的特点，利用节目游戏环节中群众广泛参与的画面，不着痕迹地为节目营造出了一种亲民的感觉，电视机前的普通观众通过移情能够获得一种明星与自己近距离接触的心理感受，并且很容易受到画面情绪和现场同期声的感染，受众与节目增强亲切感的同时也使得节目迅速积累了人气。所以说，《极限挑战》成功的节目本土化策略也是其收视率一直居高不下的又一大原因。

此外，《极限挑战》与同类节目相比最大的优势也是其创新点就在于其善于通过画面为受众制造印象。英国哲学家休谟在其《人类理解研究》一书中将人的全部知识分为两类：一类是印象，一类是观念。印象是正在经历某种事情时所获的知识，这种知识会伴随着身心强烈的情绪体验活动；而观念则是体验过后人们对该事物的回忆，或者是别人告诉自己的一种间接知识，观念的情绪体验不强烈。例如失恋的人沉浸在深深的痛苦之中，而他多年之后不经意间提起这段往事时，虽然心中还会隐隐作痛，但曾经那种失恋后痛彻心扉的情绪体验已经相当微弱了。那么当年那种承受失恋痛苦时的感受就是印象，而多年后的回忆就属于观念，二者的本质区别就在于人们获取知识时情绪体验的强度不同。相应的，由于电视的传播符号是活动图像和声音，信息内容具有直观性和保真性，因而电视画面所带来的现场感令观众有身临其境的感觉，会给观众带来较强的情绪体验。尽管电视里的内容并非观众自己的亲身经历，但观众通过移情可以获得相应的情绪体验。

在传播“印象”上，相较于其他同类型节目环节上的“小打小闹”，《极限挑战》全程“真刀真枪”。纵观《极限挑战》，会发现编导的节目前期的策划中，尤为注重为观众营造印象。例如主题为《时间战争》的首期节目中，为获得争夺1号时间站点的钥匙，黄渤和王迅徒手爬上百米高的塔吊；而由于事先策划时考虑周全，使得编导能够在节目制作中将这一过程用俯拍、仰拍、正面、侧面、大全景，特写等多机位多角度多景别所拍摄的画面交叉呈现，为观众营造出身临其境的真实感和刺激性，让观众在收看这期节目中获得一种逼真的情绪体验；再如，主题为《上海滩的第一天》的第三期节目中，嘉宾王迅为了获得工资，外挂在高达282米的苏州第一高楼外壁上，擦完了50层楼的玻璃。而这一切，全部被节目组的摄像机全程真实记录了下来，又一次为观众制造出一种真实“印象”，并在节目播出后成功制造观众舆论话题，很显然，这期节目的策划很有远见。

利用视听影像传播“印象”来获得理想传播效果，其实由来已久。

加拿大著名传播学者麦克卢汉在其《理解媒介——论人的延伸》一书中曾介绍了这样一

个案例：在美国俄亥俄州，司机若违反了交通规则，有两种惩罚办法可供选择，一种是缴纳罚款，另一种是减免罚款，但必须观看一部由警方摄制的影片——《警号200》。该影片以展示交通事故现场为内容，画面充斥着扭曲损毁的汽车、辗压变形的肢体，还配有车祸现场受害者尖利惨叫的录音。曾有媒体报道说，大约有将近100名违反交通规则的人为了减免罚款而观看了此片。但在观看过程中，许多人感到恶心，甚至还有人因此出现了休克而不得不接受治疗。用观看车祸现场影片来处罚违规司机，司机在观看时出现了恶心甚至昏厥等症状，足以说明视听影像对人的情绪和生理会产生多么强烈的刺激，这也说明了美国的交通管理部门深谙“通过传播印象来改变人的态度”这一影像传播的本质。

很显然，为了加强每期节目中对主题的“印象”传播，极限挑战不断刷新着“印象”传播的新高度。

在主题为《海岛求生》的第四期节目中，节目中不惜当场真实爆破3辆汽车，并以堪比电影拍摄现场的汽车爆破的真实画面以及与爆破汽车相隔仅几米的另一辆汽车上嘉宾惊恐反应的画面，又一次刷新了自身对于“印象”传播的高度；此外，为追求“印象”传播的极致，前期策划在整期节目结尾还设计了一个木屋爆炸环节，即在最后关头，极限男人帮一次次地剪错炸弹引线导致爆炸时间不断加快。当不少电视机前的观众都认为即使最后一根引线剪错，仍旧不会有什么事发生时，惊人的一幕发生了：最后一根炸弹引线被剪错，炸弹进入爆破倒计时，嘉宾们还愣在原地，一旁导演却大喊“快跑”，当嘉宾们反应过来刚跑出木屋，木屋就在身后爆炸了，冲天的火光映红了一片黑夜、还未回过神来的嘉宾惊魂未定、有位跟随摄像因为来不及站稳脚步而被爆炸产生巨大起浪冲翻在地??这些画面极为真实地营造出了强烈的视觉印象，这样大型的真实爆破场面到目前为止也是中国电视真人秀历史上绝无仅有的第一次；尽管这些都经过了事前精心的策划和设计，但最终画面呈献给观众的瞬间视觉印象和冲击感仍是久久不能磨灭的。

可见，电视这个“当面导游者”水平的高低，并不在于把故事讲的多么清楚，或者把道理讲得多么明白，而在于在带领大家“参观游览“的过程中，是否调动了观众的情绪体验，以及是否该观众留下了深刻印象。电视真人秀节目虽表面上善于表演作秀，但其深层的本质还是在于通过传播印象来调动观众的情绪和情感体验。传播印象可谓电视媒介提高传播效果最有效的”杀手锏“。纵观国外各种热播的电视节目，会发现其制作人无一不是谙熟这件”秘密武器“的高手。

最后，除了上述提到的节目创意点外，致使《极限挑战》成为2015年年度现象级节目最大的价值不仅仅在于其内容上的创新性与本土化，更在于其在节目中渗透的精神内核，以及由此带来的积极的社会效益。《极限挑战》第一季共12期节目每期的精神内核分别为：第一期《时间战争》——一切尽在掌握，却不一定能笑到最后；第二期《继承者们》——爱的最好证明就是信任；第三期《上海滩的第一期》——每一个职业都值得尊重；第四期《海岛求生记》——真正的兄弟永远都不会放弃你；第五期《疯狂的石头之血战到底》——人生是一场战役，命运却时时反转；第六期《悠长假期之猫鼠大战》——比起胜利，收获友情更重要；第七期《悠长假期之冰封王座》——我们都想赢，但我们更敬佩为信守约定而输；第八期《迷失青岛》——即使被囚孤岛，仍能追求自由；第九期《职场宫心计》——职场不需要同情，但想赢，先学会尊重对手；第十期《挫冰进行曲》——只要用力奔跑，华丽的跌倒又如何；第十一期《异次元特工》——这世上永远会包容你的除了父母，还有真兄弟；第十二期《冲出黎明》——真正的善良永远值得守护；可以看出，《极限挑战》不仅限于一档综艺，也不仅限于娱乐，在每期节目玩笑的背后，都有话要说，前期策划时有意渗透进每期节目的精神内核在有趣的节目环节之中潜移默化地传播给受众，让受众在欢笑之后又能够有所收获，这也是《极限挑战》不同于其它电视真人秀节目纯粹娱乐化的独特之处。

有位摄影师曾说过，一张照片的好坏不在于相机如何，而在于这台相机背后的大脑如何。

《极限挑战》第一季的成功，不仅仅代表一档优秀电视真人秀节目的诞生，另一种层面上更预示着中国未来电视真人秀节目新的发展趋势：电视真人秀节目不应止步于娱乐层面，更应当关注节目中深层次的精神内核。若一档电视真人秀节目在其策划时仅仅希望达到娱乐效应，而忽视了其担负的社会效益，那么这档真人秀节目就不是成功的，并且也会影响到其长远发展。根据大众传播学中的受众需求论及使用与满足原理，受众可以自由地选择自己所需要的内容。而当中国所有电视综艺真人秀节目泛娱乐化时，节目便具有了同质化，受众就会产生审美疲劳。而到了那时，距离中国电视综艺真人秀的末日也就不远了。而这这将会是任何一个电视人都不愿看到的。因此，如何使节目内容富有趣味性和感染力，吸引受众的同时又能不留痕迹地传递人文关怀与普世价值观，这是中国未来电视真人秀节目在策划中所应当考虑到的问题。

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