陶土花盆制作工艺

篇一：第三章 制陶的工艺流程

第三章 制陶的工艺流程

第一节 炼 泥

炼泥是陶器生产工艺流程中的第一步，炼成的好陶泥能为后期制作陶艺精品提供可靠地保证，反之，会给后期制作带来困难，甚至是功亏一篑的遗憾。

泥的炼制一般可分为手工炼泥和机械炼泥两种。

1. 手工炼泥：（ 1 ）晒泥。 一般粘土（陶土）从矿山开采出来后，要经过 3 ～ 6 个月的自 然风化，通过风吹日 晒和雨淋，坚硬的粘土矿会松散，便于粉碎，同时雨水也会冲去部分可溶盐类及其他对制陶无益的矿物，从而提高粘土的纯度；（ 2 搅泥。 将晒好的陶土放入水中慢慢搅拌，使陶土融化变成泥浆；（ 3 ）过浆。 把一大块海绵放在竹扁上， 使泥浆通过海绵， 过滤掉其中的碎屑、杂质， 得到干净细腻的泥浆。 再将过滤后的泥浆沉淀，排放掉表层的水，就得到了完全细腻的泥浆；（ 4 ）晾晒去水。 将完全细腻的泥浆堆放在平台上晾晒，待泥浆边缘出现裂纹、表面已无水分为最宜；（ 5 ）柔泥。 先用棍子打泥，目 的是将经过一系列过程后结成块的泥打松散，然后再用手不断地揉搓， 去除泥中的气孔， 使泥的质地更细腻，这样才得到最终用来做陶的陶泥。

2. 机械炼泥： 开采出来的粘土矿经过晒泥之后得到松散易于粉 碎的粘土，将粘土放入打浆机中强行打成浓度较

低的泥浆，经除砂间除砂去杂后，放入沉淀池中存放一段时间， 再使用水泵抽取沉淀后表层的水， 然后直接通过过滤机使泥浆压滤脱水成泥饼， 再经真空炼泥机炼泥， 炼好的泥需放入真空室， 通过压力差，排除泥中的空气，最终得到适合做陶的陶泥。真空炼泥机的优点：制作陶泥耗时短，

可使陶器生产过程连续化， 并可排除泥饼中的残留空气，提高泥的致密度和可塑性，并使泥组织均匀，改善其成型性能，提高干燥强度和烧成后的强度。真空炼泥机的缺点：真空炼泥机在使用时，泥段容易出现螺旋状开裂、断裂等缺陷。炼好的陶泥要通过割泥器分隔开来，摞成柱状，以便于储存和制作时使用。

第二节 泥料成型

陶器的造型千变万化，大到数米高的花瓶，小到精巧玲珑的小碗，薄如蝉翼的薄胎瓶、薄胎碗等更是让人惊讶不已。 根据造型实现的不同途径，我们可以简单的将泥料成型方式划分为泥板成型、手工捏制、盘条成型和手工拉坯四种。

1. 泥板成型。 该手法最常用到的工具是擀泥杖、泥拍。 用擀泥杖操作时，（ 1 ）将所需量的泥料置于平整的底板上，擀泥杖从泥块的中心擀起（就像擀面一样），使泥块像四周伸展开来，伸展的范围要四周兼顾；（ 2 ）擀制过程中，达到的范围最好是大于所需大小，厚度亦达到所需即可。 对于厚度的掌控，可以借助已知厚度的木条，将木条置于泥

板两侧作为参考；（ 3 ）待泥板晾干到一定程度后，按所需尺寸切好；（ 4 ）用刀片将泥板四周修齐整。用泥拍操作的方法也就是陶艺当中的拍片法， 该方法最常用于紫砂壶的制作。 其滚压原理与运用擀面杖的原理相似。 根据以下步骤，制作一个简易的笔筒，再根据喜好进行装饰。

a. 制作一块面积较大的长方形泥板。

b. 裁出一块块较小的长方形的泥板和一块圆形泥板。 c. 把圆 形泥板放在桌垫上， 再把长方形泥板沿着圆 形泥板边缘竖起围 成筒状，切除多余的泥后进行粘接。 d. 成型后，晾晒到一定程度，再在表面刻画各种图案。 2. 手工捏制。 在陶器成型技法中，徒手捏制是最生本的方法。 作者可按照自己所需捏制动物造型、人物造型等，还可以借助雕塑刀进行刻花、勾画等。 此种手 法能最直接地表达作者的手法和构思， 也如我们儿时的玩泥巴游戏一样“原始” “简单”。 通过手捏成型这一过程，作者可对陶土的干湿泥性有一个基本的认识，俗话说熟能生巧，时间久了，经验就学到了；也能加强我们对泥土的感觉，激发创作欲望和想象力。捏制时应该注意，选择的泥料软硬度要适宜。 泥料太干燥就不宜成型或成型后会龟裂，反之，成型后容易垮塌。 此外，一件作品不可捏制过久，因为手温会使泥料中的水分蒸发，导致不易塑形。手工捏制不易控制坯壁的厚薄，所以，此法一般仅限于小型作品。 凭借自己的想象制作一个立体

的海底世界。

a. 擀一块厚度约为 8 毫米的泥片 。

b. 运用捏制法捏制海底各种动植物造型，如珊瑚等来做装饰。

c. 将捏制好的造型粘嵌在泥板上。

3. 盘条成型。 盘条成型法又称泥条盘筑法，是人类最早掌握的泥料成型手段之一。 该法是将泥料搓成均匀圆柱条状，再跟据所需造型将泥条层层叠加或用一根足够长泥条螺旋盘筑而成。 仰韶文化时期的陶器就已经大量运用了泥条盘制的方法，日本的绳纹古陶也是利用了该方法制成的。 盘条成型的工艺步骤如下：工具：转台一个，旧报纸一张，泥料，陶艺工具一套。

准备工作： 用旧报纸剪一个面积略小于转台的圆平铺于转台之上，这样是为 了将转台上盘筑成型后的坯体从转台上分离下来。

（ 1 ）搓泥条。 将泥料分离成体积大小适当的块儿（太大搓成的泥条太长，太小

搓成的泥条太短或太细），在一个平整且不粘连的面板上将小泥块搓成泥条，双手

用力均匀，保证泥条粗细均匀。

（ 2 ）盘底座。 将搓制的泥条盘成一个圆饼状（外形类似于日 常生活中用的蚊香），这样就制作成一个底座（底

座的大小根据自己作品的需要而定），在盘“圆饼”时要使泥条之间相互粘连紧密，之后也可以用陶板轻轻拍打底座，使其粘连结实。

（ 3 ）起型。 选一根长度适合的泥条，沿着底座的外周边缘盘筑，同时用手指把 泥条与底座牢牢地捏合在一起。（如下图）用左手在一旁扶正胚壁，以防止盘筑起的坯壁向外拖踏，右手食指与拇指轻轻下压泥条，使其与底座粘连为一体。

（ 4 ）继续起型。 重复上一步， 将新的泥条与坯体上前一根泥条尾部捏合在一起，根据所需陶器的高度不断的重复盘筑。 要保证泥条的首尾捏合在一起，尽量光滑。

注意事项： a. 如果泥料盘条成型一次没有完成，要用塑料袋把已筑起的坯体封起来，以免其失去水分，下次再做的时候拿开塑料袋继续盘筑。 如果坯体已干，为了使泥条衔接，就用毛刷粘水给胚体刷水，再用泥条盘筑。

b. 在进行泥条的首尾相接时，可将上一根泥条的末端和即将要盘筑的泥条首端斜着切断，以使泥条间相互吻合。（如下图）每层泥条不要在相同的横坐标处进行连接，这样坯壁会支撑不住，要有意的错开连接点。

c. 如果所需的形状是朝外伸展的（如图 6 ），那么连接的新泥条都应该依次向外平移一定距离。 反之，如果形状是向内收缩的，那么连接的新泥条都应该依次向里平移一定

篇二：陶罐的工艺流程 (2)

5月30日，我到宜兴精陶去检验陶罐，Leo在万宝检验，因为工作时间比较宽裕，参观了万宝工厂的陶器制作流程，写出来供大家参考一下：

产品如下图，比较简单，出口美国，微波炉加热的小陶锅。

如此简单的小器，在制作中也要经历制坯，速烧，上釉，烧制，等一系列工艺流程。

篇三：泥河陶传统手工制作技艺

泥河陶传统手工制作技艺

——申遗专题片（解说词）

黑龙江省绥化市座落在小兴安岭余脉松嫩大平原上，是世界上罕见的三块黑土地之一，素有“寒地黑土上的明珠”之美誉。绥化市陶源结艺工作室就建在市区南的宝山镇平顺村下沟屯。坡下就是南泥河，她千百年来不知疲倦地流淌，滋润和养育着两岸的人民，也蕴育了一朵传统的手工技艺奇葩——泥河陶。

陈枢是陶源结艺工作室主人，泥河陶的第四代传人，现任绥化市美术家协会主席，北林区文联主席。多年来，以他对泥河陶执著的爱，以他艺术家的想象和追求，把传统工艺和现代科学有机结合，使得泥河陶这一传统工艺保存下来，并有所发展。

泥河陶的历史可谓是源远流长。公元1880年，清光绪年间，山东省武定府海丰县陈家庄陈枢的曾祖父陈凡增开始，建起了陶器烧造家庭作坊，烧制红陶和灰陶等器物。公元1900年，陈枢的祖父陈才，子承父业，在家庭作坊烧造一些盆盆罐罐等人们日常生活用品。1940年陈枢的父亲，陈奇为了躲避战乱，从山东举家搬迁至黑龙江省绥化。为了

维系生活，重操父业，在现绥化市宝山镇平顺村下沟屯建起了一处陶窑，烧制陶器养家糊口。在继承祖辈在山东制陶技艺的基础上，原料取材上，选用了泥河河床土，烧制一些火盆、花盆、烟囱筒等器物。新中国成立后，陈奇被招入政府水务局工作，陈家制陶工艺一度中断。

改革开放，春风送暖，百业待兴。陈奇虽年事已高，但心也活泛了，其最为割舍不下的就是把陈家的祖业——陈氏制陶工艺传承下来，他希冀的目光落在了陈枢身上。陈枢当时已是10多岁的孩子，正在上小学，他自幼热爱书画，其作品曾先后在省地获奖，凭着其深厚的美术功底和在祖辈继承下来的制陶基因，从父亲手中接过来制陶技艺。他走南闯北，先后到西安半坡文化、山东龙山文化、宜兴紫沙文化学习，对国内定瓷、汝瓷、哥窑、钧窑、青瓷等古代五大窑系进行了深入考查。通过不断研究，使陈氏制陶技艺日臻成熟，并定型为泥河陶手工技艺。

泥河陶工艺，最大的突破是设计上载入了中国传统文化理念，采用各种肌理装饰把中国传统文化融塑在陶体上；又结合现代派画家创作技巧，采百家之长，使传统工艺的美和现代艺术的美有机结合。谈到泥河陶的特征，陈枢说：取其

形，造陶艺之视听；取其意，铸陶艺之魂魄；取其巧，扶陶艺之灵气；取其广博，创陶艺之大美。泥河陶纯手工制作，集泥塑、镂空、浮雕、等手法于一身；其造型独特、古朴典雅，每件作品都是经过大胆创意、巧妙构思、精心制作而成，形成孤品。其作品在大俗大雅中，彰显出艺术家古朴豪放的艺术情怀。

制作泥河陶的材料——泥河河床千年沉积于地下的黄土淤泥，其坚实、细腻、柔韧，独具特色。制作泥河陶有一套独特的生产流程和工艺。取土、晾晒、沥泥、揉泥、盘条、修坯、塑型、雕刻、阴干、一次烧结、二次烧结还原等二十余道工序。特别是在解决北方陶土烧至700C-800C时变成砖红色的难度上，陈枢经过反复烧造，将陶体还以泥土自然而高古的色彩，实现了泥河陶质朴、拙雅的现代人审美取向。这是他在烧造工艺上的一大突破。泥河陶经过陈枢的不断总结创新，现已形成了“悟道人文系列”“花开富贵系列”“龙运盛世系列”“人物风情系列”等系列作品。泥河陶已不再是早期的呆板、单调的瓶瓶罐罐等生活日用器物，而是现代生活美轮美奂的艺术品，是一件件赏心悦目的观赏品和收藏品。为现代人的生活增添了美的情趣。

如今，陈枢先生倾注毕生精力，通过宣传、展览、带徒等办法，使泥河陶这一传统手工技艺得以传承和发展。经陈枢先生不断探索和创新，泥河陶已逐步成为绥化市一项文化产业，并在国家和省获得多项殊荣。其代表作品之一《绳锯木断》，在中国工艺美术家协会2012年哈尔滨市举办的“龙江国际文化艺术产业博览会”上获得铜奖，其作品得到了专家和评委们充分肯定和赞赏，多件作品被国内外的知名人士收藏，省市和有关部门领导曾多次到泥河陶艺现场参观和指导。

研究泥河陶有着深远的历史意义。泥河陶是绥化市民间传统文化的缩影。是山东移民和东北地方文化相结合的产物，对于研究我国关东文化发展以及北方民俗风情，意识形态等具有重要的参考价值。

研究泥河陶有着深厚的文化价值。泥河陶已有百年烧造历史，在代表性传承人创新与发展中，确定了其民间文化重要地位，并在“全国文化艺术之乡”绥化市的文化传承和文化发展中起到举足轻重的作用。

研究泥河陶具有重要的科学价值。泥河陶在其烧造过程中经过一系列复杂的物理、化学变化。文化内涵由浅入深，

对研究我国陶艺的工艺和历史都有着不可多得的研究价值。

泥河陶作为绥化市民间艺术代表之一，历经百年沧桑，但所幸的是经过陈家代代传承和发展才得以存世。如今，泥河陶虽有陈枢先生仍在孜孜不倦的研究和创作。但伴随着时光的流逝，这一传统手工技艺也面临失传的危险。亟待拯救扶持。泥河陶繁杂的工艺，纯手工制造，要求一名可独立创作烧造的传承人，必须有深厚的人文底蕴和高超的造型艺术以及纯熟的烧制技术，需要培养几年甚至十几年才能成为行家里手。目前，受市场经济影响，这种能耐得住清贫和寂寞，苦苦钻研这项技艺的人少之又少，因此培养传承人成为泥河陶首要问题。

为使泥河陶手工制作工艺得以有效的保护和传承，重做好四个方面的工作。一是对现有的泥陶作品进行搜集并进行系统整理，避免损坏或遗失；二是继续传承泥河陶传统制作技艺，充分发挥传承人陈枢作用，定期举办泥河陶制作培训班，对泥河陶艺进行深入研究，不断创新产品；四是筹备成立绥化市泥河陶陈列馆。

江山代有人才出，中华民族古老文明符号的制陶技艺，在我国能够得以传承和发展，是党和政府重视的结果，是由

篇四：陶土板施工工艺

1、陶板幕墙安装工艺流程

基准线移交→复检基础尺寸检查埋件位置→调整埋件→放线→

检查放线精度→安装连接铁件→质量检查→安装骨架→质量检查→安装保温材料→质量检查→不锈钢挂件安装→质量检查→陶板安装→质量检查→密封→清扫→全面综合检查→竣工交付

2、操作工艺

(1)安装施工准备

1)编制材料、制品、机具的详细进场计划；

2)落实各项需用计划；

3)编制施工进度计划；

4)做好技术交底工作；

5)搬运、吊装构件时不得碰撞、损坏和污染构件。

6)构件储存时应依照安装顺序排列放置，放置架应有足够的承载力和刚度。在室外储存时应采取保护措施；

7)构件安装前应检查制造合格证，不合格的构件不得安装。

(2)预埋件的安装

1)按照土建进度，从下向上逐层安装预埋件；

2)按照幕墙的设计分格尺寸用经纬仪或其他测量仪器进行分格

定位；

3)检查定位无误后，按图纸要求埋设铁件；

4)安装埋件时要采取措施防止浇筑混凝土时埋件位移，控制好埋件表面的水平或垂直，严禁歪、斜、倾等。

5)检查预埋件是否牢固、位置是否准确。预埋件的位置误差应按设计要求进行复查。当设计无明确要求时，预埋件的标高偏差不应大于10mm，预埋件的位置差不应大于20mm。

(3)施工测量放线

1)复查由土建方移交的基准线；

2)放标准线：在每一层将室内标高线移至外墙施工面，并进行检查；在石材挂板放线前，应首先对建筑物外形尺寸进行偏差测量，根据测量结果，确定出干挂板的基准面；

3)以标准线为基准，按照图纸将分格线放在墙上，并做好标记；

4)分格线放完后，应检查预埋件的位置是否与设计相符，否则应进行调整或预埋件处理；

5)最后，用Φ0.5—1.0mm 的钢丝在单樘幕墙的垂直、水平方向

各拉两根，作为安装的控制线，水平钢丝应每层拉一根(宽度过宽，应每间隔20m 设 1 支点，以防钢丝下垂)，垂直钢丝应间隔20m 拉一根；

6)注意事项：

放线时，应结合土建的结构偏差，将偏差分解；放线时，应防止误差积累；放线时，应考虑好与其他装饰面的接口；拉好的钢丝应在两端紧固点做好标记，以便钢丝断了，快速陶板重拉；应严格按照图纸放线；控制重点为：基准线。

(4)幕墙安装工艺

1) 陶板幕墙骨架的安装

(A)根据控制线确定骨架位置，严格控制骨架位置偏差；

(B)干挂陶板主要靠骨架固定，因此必须保证骨架安装的牢固性；

(C)在挂件安装前必须全面检查骨架位置是否准确、焊接是否牢

固，并检查焊缝质量；

2) 陶板幕墙挂件安装

挂板应采用不锈钢或铝合金型材，钢销应采用不锈钢件，连接挂件宜采用L 型，避免一个挂件同时连接上下两块陶板。

3) 陶板幕墙骨架的防锈

(A)槽钢主龙骨、预埋件及各类镀锌角钢焊接破坏镀锌层后均满涂两遍防锈漆(含补刷部分)进行防锈处理并控制第一道二道的间隔时间不小于 12 小时。

(B)型钢进场必须有防潮措施并在除去灰尘及污物后进行防锈

操作。

(C)严格控制不得漏刷防锈漆，特别控制为焊接而预留的缓刷部位在焊后涂刷不得少于两遍。

4) 陶板的安装

(A)为了达到外立面的整体效果，要求板材加工精度比较高，要精心挑选板材，减少色差。

(B)在板安装前，应根据结构轴线核定结构外表面与干挂

陶板外露面之间的尺寸后，在建筑物大角处做出上下生根的金属丝垂线，并以此为依据，根据建筑物宽度设置足以满足要求的垂线、水平线，确保槽钢钢骨架安装后处于同一平面上(误差不大于 5mm)。

(C)通过室内的 50cm 线验证板材水平龙骨及水平线的正确，以此控制拟将安装的板缝水平程度。通过水平线及垂线形成的标准平面标测出结构垂直平面，为结构修补及安装龙骨提供依据。

(D)板材钻孔位置应用标定工具白板材露明面返至板中或图中

注明的位置。钻孔深度依据不锈钢销钉长度予以控制。宜采用双钻同时钻孔，以保证钻孔位置正确。

(E)石板宜在水平状态下，由机械开槽口。

(5)密封

1)密封部位的清扫和干燥，采用甲苯对密封面进行清扫，清扫时应特别注意不要让溶液散发到接缝以外的场所，清扫用纱布脏污后应常更换，以保证清扫效果，最后用干燥清洁的纱布将溶剂蒸发后的痕迹拭去，保持密封面干燥；

2)贴防护纸胶带：为防止密封材料使用时污染装饰面，同时为使

密封胶缝与面材交界线平直，应贴好纸胶带，要注意纸胶带本身的平直；

3)注胶：注胶应均匀、密实、饱满，同时注意施胶方法，避免浪费；

4)胶缝修整：注胶后，应将胶缝用小铲沿注胶方向用力施压，将多余的胶刮掉，并将胶缝刮成设计形状，使胶缝光滑、流畅；

5)清除纸胶带：胶缝修整好后，应及时去掉保护胶带，并

注意撕下的胶带不要污染板材表面；及时清理粘在施工表面上的胶痕。

(6)清扫

1)整个立面的挂板安装完毕，必须将挂板清理干净，并经监理检验合格后，方可拆除脚手架；

2)柱面阳角部位，结构转角部位的石材棱角应有保护措施，其他配合单位应按规定相应保护；

3)防止陶板表面的渗透污染。拆改脚手架时，应将石材遮蔽，避免碰撞墙面；

4)对陶板表面进行有效保护，施工后及时清除表面污物，避免腐蚀性咬伤。易于污染或损坏料的木材或其他胶结材料不应与陶板表面直接接触；

5)完工时需要更换有缺陷、断裂或损伤的陶板。更换工作完成后，应用干净水或硬毛刷对所有陶板表面清洗。直到所有尘土、污染物被除。不能使用钢丝刷、金属刮削器。在清洗过程中应保护相邻表面免受损伤；

6)在清洗及修补工作完成时，临时保护措施移去。

(7)竣工交付：

1)先自检，然后上报甲方竣工资料；

2)在甲方组织下，验收、竣工交付；

3)办理相关竣工手续。

以上工序完成后，此工序进入保修期，在保修期内，如有质量问题，则要满足用户要求，及时进行维修处理。

合下表规定。

内外表面应采用密封胶连续封闭，接缝应严密不漏水。

(19)幕墙安装过程中应进行接缝部位的雨水渗漏检验。

(20)幕墙安装施工应对下列项目进行隐蔽验收：

1)构件与主体结构的连接节点的安装。

2)幕墙四周、幕墙内表面与主体结构之间间隙节点的安装。

3)幕墙伸缩缝、沉降缝、防震缝及墙面转角节点的安装。

4)幕墙防雷接地节点的安装。

5)其他带有隐蔽性质的项目。

(5)五金件及其他配件

1)主要项目

(A)幕墙中采用的五金件和紧固件应采用不锈钢材或制品，其他钢材应进行热浸镀锌或其他防腐处理。五金件外观的检验，应采用观察检查，也可以采用磁铁测试材质，有吸附力的为非不锈钢制品。

(B)转接件、连接件、构造尺寸、壁厚的检验，应采用分度值为 1mm的钢直尺测量构造尺寸，用分辨率为 0.05 的游标卡尺检测壁厚。

转接件、连接件的开孔长度不应小于开孔宽度 40mm，孔边距离不应小于开孔宽度的 1.5 倍，壁厚不得有负偏差。

2)一般项目

(A)转接件、连接件外观检查，采用目测方法，其外观应平整、无裂纹、毛刺、凹坑、变形、等缺陷，当采用碳素钢材时，表面应做热镀锌处理。

3)质量保证资料。

(A)钢材产品合格证。

(B)连接件产品合格证。

(C)镀锌工艺处理质量证书。

2.现场安装质量检查

(1)预埋件及节点与连接检验。

1)一般规定

(A) 预埋件及节点的检验抽样，应符合下列规定：

每幅幕墙应按各类节点总数的 5％抽样检验，且每类节点不应少于3个；锚检应按 5‰抽样检验，且每种锚栓不得少于5 根。

(B)对已完成的幕墙金属框架，应提供隐蔽工程检查验收记录，当隐蔽工程检查记录不完整时，可对该幕墙工程节点拆开检查。

2)主控项目

(A)预埋件与幕墙连接的检验。

①检验方法

a)在预埋件与幕墙连接节点处观摩手动检查。

b)用分度值为 1mm 的钢直尺和焊缝尺寸和位置偏差。

②检验指标应符合下列规定：

a)连接件、绝缘片、紧固件的规格、数量应符合设计要求。

篇五：如何选择花盆？

如何选择花盆？

市面上的花盆种类琳琅满目，不少人会疑惑，该怎样选择花盆呢？

花盆的种类很多，既有粗糙的瓦盆，又有各式紫砂盆和釉陶花盆，还有瓷器花盆，塑料花盆，以及目前市场上走俏的植物纤维花盆等等。

总体来讲，瓦盆作为花卉培植器具比较理想，但是造型普通，工艺粗糙，难登大雅之堂；瓷器花盆虽然华丽精细，由于没有吸水力和透气性，不能直接栽种花木，一般作为套盆之用；陶器花盆由于兼有美观和实用的双重优点，是栽花置景的佳器；而塑料花盆样式种类繁多，但其透气性、耐用度都不高；相比较植物纤维花盆更适合绿植栽种。

以瓷盆为例，瓷盆的透水、通气性很差，浇水后积在盆土中不易散失，以致盆土太湿植物烂根，但瓷盆（大都为上釉陶盆）色彩鲜艳，品种多样，形态各异，且价格也低，虽有以上不足，仍是初养花者购盆时的首选。

用瓷盆养仙人科植物要注意以下几点：一是盆尽量小些，盆小培植介质少，易干；二是要用疏松、透水好的培养介质，如将草木灰、珍珠岩、蛭石等掺和在土壤中，可促进透水；三是少浇水，冬天几乎可以不浇水，高温季节一周至半月渐一次水。保持盆土相对干燥，仙人掌就不容易因烂根而腐烂了。

我国花盆品种多达一二千种，仅陶制花盆就有圆型、方型、斗型、船型、鼓型、梅花型、椭圆型、六角型、八方型等等，大的数尺，小的仅盈寸。这些花盆用不同的陶土制作，工艺精湛，装饰华美，但较

之市场新宠绿缘锦植物纤维花盆，其透气性和排水性都略逊一筹，用其栽花不烂根，容易成活和生长，所以受到不少盆栽爱好者的喜爱。

选用花盆时，一般口小盆深，形状高的签筒类花盆，宜种紫藤、吊兰、常春藤等悬垂式花草；杜鹃、米兰、茶花、海棠、石榴等花木，用大口的中型花盆为宜；特大型花盆，又称花缸，则是铁树、棕榈、金橘、玉兰以及荷花、睡莲等栽种的佳器。

较浅的盆景花盆适宜黄杨、雀梅、榆桩、五针松等的栽培，能突出曲折苍劲的盘根，枯荣相济的枝干；微型的掌上花盆，栽上文竹、仙人球之类的花草，小巧别致；还有一些花盆，宜于制作水石盆景，可将秀山丽水缩影于咫尺之间。

在窗明几净的居室之中，选用上好的花盆养几盆花木，会产生意想不到的陶醉之美。

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