河南曲剧大全包公戏

篇一：河南豫剧+坠子+曲剧+连本戏]

资源介绍

河南戏曲大全BT下载种子 包含有：坠子+豫剧+曲剧+连台本戏等全集打包 格式：高音质WMA 32Kbps 大小：8.75GB 类型：戏曲

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简介：河南戏曲大全 河南豫剧 7.43GB 共299部 坠子 145M 14部 曲剧 385M 22部 连本戏 3.8G 13部 共计：348部戏剧合集

河南戏曲大全下载BT种子内目录简介： 7.43GB 1-58 994MB 八贤王说媒A.wma 八贤王说媒B.wma 白罗衫 A.wma 白罗衫 B.wma 白蛇传 1.wma 白蛇传 2.wma 白蛇传 3.wma 包公卖铡 上.wma 包公卖铡 下.wma 包公误.wma 包公戏娘娘 上.wma 包公戏娘娘 下.wma 包公招亲 A.wma 包公招亲 B.wma 包龙图坐监A.wma 包龙图坐监B.wma 包青天 (秦香莲).wma 包青天.wma 包拯铡庞洪 A.wma 包拯铡庞洪 B.wma 宝贝 A.wma 宝贝 B.wma 兵困两狼山 A.wma 兵困两狼山 B.wma 兵困南顿县 A.wma 兵困南顿县 B.wma 兵困南顿县 C.wma 草根秀才 A.wma 草根秀才 B.wma 常香玉.wma │ │ 031.豫剧 朝阳沟 现代舞台剧.wma │ │ 032.豫剧 朝阳沟 新版.wma │ │ 033.豫剧 朝阳沟续集 上.wma │ │ 034.豫剧 朝阳沟续集 下.wma │ │ 035.豫剧 陈家湾的新故事 上.wma │ │ 036.豫剧 陈家湾的新故事 下.wma │ │ 037.豫剧 陈三两爬堂1.wma │ │ 038.豫剧 陈三两爬堂2.wma │ │ 039.豫剧 陈世美喊冤.wma │ │ 040.豫剧 程婴救孤.wma │ │ 041.豫剧 赤子心 A.wma │ │ 042.豫剧 赤子心 B.wma │ │ 043.豫剧 丑嫂 .wma │ │ 044.豫剧 春暖花又开 A.wma │ │ 045.豫剧 春暖花又开 B.wma │ │ 046.豫剧 打金枝.wma │ │ 047.豫剧 打碗记 上.wma │ │ 048.豫剧 打碗记 下.wma │ │ 049.豫剧 打严嵩1.wma │ │ 050.豫剧 打严嵩2.wma │ │ 051.豫剧 大祭桩（风雨情缘）.wma │ │ 052.豫剧 大脚夫人 上.wma │ │ 053.豫剧 大脚夫人 下.wma │ │ 054.豫剧 大破雷音寺 .wma │ │ 055.豫剧 大破天门阵 A.wma │ │ 056.豫剧 大破天门阵 B.wma │ │ 057.豫剧 倒霉大叔的婚事 上.wma │ │ 058.豫剧 倒霉大叔的婚事 下.wma │ └—豫剧59-116 0.97GB ├ 059.豫剧 豆腐李招亲 A.wma │ 060.豫剧 豆腐李招亲 B.wma │ 061.豫剧 赌惑 上集.wma

├—豫剧│ ├—豫剧│ │ 001.豫剧│ │ 002.豫剧│ │ 003.豫剧│ │ 004.豫剧│ │ 005.豫剧│ │ 006.豫剧│ │ 007.豫剧│ │ 008.豫剧│ │ 009.豫剧│ │ 010.豫剧│ │ 011.豫剧│ │ 012.豫剧│ │ 013.豫剧│ │ 014.豫剧│ │ 015.豫剧│ │ 016.豫剧│ │ 017.豫剧│ │ 018.豫剧│ │ 019.豫剧│ │ 020.豫剧│ │ 021.豫剧│ │ 022.豫剧│ │ 023.豫剧│ │ 024.豫剧│ │ 025.豫剧│ │ 026.豫剧│ │ 027.豫剧│ │ 028.豫剧│ │ 029.豫剧│ │ 030.豫剧

│ 062.豫剧 赌惑 下.wma │ 063.豫剧 断桥.wma │ 064.豫剧 樊梨花.wma │ 065.豫剧 风雪配.wma │ 066.豫剧 夫人 1.wma │ 067.豫剧 夫人 2.wma │ 068.豫剧 夫人 3.wma │ 069.豫剧 赶秦山 1.wma │ 070.豫剧 赶秦山 2.wma │ 071.豫剧 赶秦山 3.wma │ 072.豫剧 古槐案 A.wma │ 073.豫剧 古槐案 B.wma │ 074.豫剧 古槐案 C.wma

│ 075.豫剧 古装哑女告状 A.wma │ 076.豫剧 古装哑女告状 B.wma │ 077.豫剧 关公过江 上.wma │ 078.豫剧 关公过江 下.wma │ 079.豫剧 关羽出许昌 上.wma │ 080.豫剧 关羽出许昌 下.wma │ 081.豫剧 跪韩铺 A.wma │ 082.豫剧 跪韩铺 B.wma │ 083.豫剧 贵妃醉酒 上.wma │ 084.豫剧 贵妃醉酒 下.wma │ 085.豫剧 海瑞斩子 A.wma │ 086.豫剧 海瑞斩子 B.wma │ 087.豫剧 韩吉虎搬兵 上.wma │ 088.豫剧 韩吉虎搬兵 下.wma │ 089.豫剧 河南曹公外传 上.wma │ 090.豫剧 河南曹公外传 下.wma │ 091.豫剧 贺后骂殿 A.wma │ 092.豫剧 贺后骂殿 B.wma │ 093.豫剧 红灯记 上.wma │ 094.豫剧 红灯记 下.wma │ 095.豫剧 后楚国 A.wma │ 096.豫剧 后楚国 B.wma │ 097.豫剧 呼唤 上.wma │ 098.豫剧 呼唤 下.wma │ 099.豫剧 花木兰.wma │ 100.豫剧 花枪缘.wma │ 101.豫剧 花子拾金.wma │ 102.豫剧 皇宫疑案 上.wma │ 103.豫剧 皇宫疑案 下.wma │ 104.豫剧 会总督 A.wma │ 105.豫剧 会总督 B.wma │ 106.豫剧 火烧纪信 上.wma │ 107.豫剧 火烧纪信 下.wma │ 108.豫剧 金鸡引凤 上.wma │ 109.豫剧 金鸡引凤 下.wma │ 110.豫剧 金盆记.wma

│ 111.豫剧 倔公公犟媳妇.wma

│ 112.豫剧 考红.wma

│ 113.豫剧 寇准背靴.wma │ 114.豫剧 困皇陵 A.wma │ 115.豫剧 困皇陵 B.wma │ 116.豫剧 困南唐 .wma │ ├—豫剧117-181 957MB

│ │ 117.豫剧 郎才女貌 1.wma │ │ 118.豫剧 郎才女貌 2.wma │ │ 119.豫剧 郎才女貌 3.wma │ │ 120.豫剧 泪洒想思地 上.wma │ │ 121.豫剧 泪洒想思地 下.wma │ │ 122.豫剧 梨花情 上.wma │ │ 123.豫剧 梨花情 下.wma │ │ 124.豫剧 李桂芝写状 01.wma │ │ 125.豫剧 李桂芝写状 02.wma │ │ 126.豫剧 李双双.wma

│ │ 127.豫剧 李文忠征北 A.wma │ │ 128.豫剧 李文忠征北 B.wma │ │ 129.豫剧 莲花庵 A.wma │ │ 130.豫剧 莲花庵 B.wma │ │ 131.豫剧 两狼山 A.wma │ │ 132.豫剧 两狼山 B.wma │ │ 133.豫剧 烈火扬州 上.wma │ │ 134.豫剧 烈火扬州 下.wma │ │ 135.豫剧 刘同勋征云南 A.wma │ │ 136.豫剧 刘同勋征云南 B.wma │ │ 137.豫剧 刘统勋下山东 1.wma │ │ 138.豫剧 刘统勋下山东 2.wma │ │ 139.豫剧 刘庸扒墓 上部A.wma │ │ 140.豫剧 刘庸扒墓 上部B.wma │ │ 141.豫剧 刘庸扒墓 下部A.wma │ │ 142.豫剧 刘庸扒墓 下部B.wma │ │ 143.豫剧 刘庸搜宫 上.wma │ │ 144.豫剧 刘庸搜宫 下.wma │ │ 145.豫剧 刘庸铡太子 上A.wma │ │ 146.豫剧 刘庸铡太子 上B.wma │ │ 147.豫剧 刘庸铡太子 下A.wma │ │ 148.豫剧 刘庸铡太子 下B.wma │ │ 149.豫剧 刘墉智审白面虎上.wma │ │ 150.豫剧 刘墉智审白面虎下.wma │ │ 151.豫剧 柳河湾 上.wma │ │ 152.豫剧 柳河湾 下.wma │ │ 153.豫剧 罗成招亲 A.wma │ │

154.豫剧 罗成招亲 B.wma

│ │ │ │ │ │ 上.wma │ │ 下.wma │ │ 上.wma 159.豫剧 洛阳桥 上.wma 160.豫剧 洛阳桥 下.wma 161.豫剧 麻风女传奇

162.豫剧 麻风女传奇 163.豫剧 马蜂庄的姑爷 │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ 197.豫剧 山里的媳妇 A.wma 198.豫剧 山里的媳妇 B.wma 199.豫剧 山乡秋红 A.wma 200.豫剧 山乡秋红 B.wma 201.豫剧 山野秀才 上.wma 202.豫剧 山野秀才 下.wma 203.豫剧 生死牌 A.wma 204.豫剧 生死牌 B.wma │ │ 下.wma │ │ 集.wma │ │ 集.wma │ │ │ │ │ │ │ │ 上.wma │ │ 下.wma │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ 集.wma │ │ 集.wma │ │ 182-250 │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │

164.豫剧 马蜂庄的姑爷 165.豫剧 马三保征东 上 166.豫剧 马三保征东 下 167.豫剧 卖妙郎.wma

168.豫剧 卖身救儿 上.wma 169.豫剧 卖身救儿 下.wma

170.豫剧 明君朱元璋

171.豫剧 明君朱元璋 172.豫剧 穆桂英挂帅.wma 173.豫剧 女婿 上.wma 174.豫剧 女婿 下.wma 175.豫剧 骗子 .wma 176.豫剧 破洪州上.wma 177.豫剧 破洪州下.wma 178.豫剧 七品芝麻官1.wma 179.豫剧 七品芝麻官2.wma

180.豫剧 七神归天 上

181.豫剧 七神归天 下 ├─豫剧 182.豫剧 秦琼让印 A.wma 183.豫剧 秦琼让印 B.wma 184.豫剧 青山情 上.wma 185.豫剧 青山情 下.wma 186.豫剧 情断状元楼 A.wma 187.豫剧 情断状元楼 B.wma 188.豫剧 三怕婆 A.wma 189.豫剧 三怕婆 B.wma 190.豫剧 三下南京 1.wma 191.豫剧 三下南京 2.wma 192.豫剧 沙家浜.wma

│ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ 上.wma │ │ 下.wma │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │

上.wma │ │ 下.wma │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │

豫剧 拾女婿.wma 豫剧 试用丈夫 A.wma 豫剧 试用丈夫 B.wma 豫剧 收吴汉 上.wma 豫剧 收吴汉 下.wma 豫剧 收吴汉 中.wma 豫剧 双开铡 上.wma 豫剧 双开铡 下.wma 豫剧 双招亲 1.wma 豫剧 双招亲 2.wma 豫剧 撕蛤蟆全场.wma 豫剧 探阴山 上.wma 豫剧 探阴山 下集.wma 豫剧 探阴山续集上.wma 豫剧 探阴山续集下.wma 豫剧 唐宫娇女.wma 豫剧 唐知县斩诰命

豫剧 唐知县斩诰命 豫剧 桃李梅 A.wma 豫剧 桃李梅 B.wma 豫剧 讨饭国舅 A.wma 豫剧 讨饭国舅 B.wma 豫剧 讨饭国舅 C.wma 豫剧 铁牡丹 上.wma 豫剧 铁牡丹 下.wma 豫剧 同根异果.wma 豫剧 王伯当招亲

豫剧 王伯当招亲 豫剧 王金豆借粮.wma 豫剧 武当仙袍 上.wma 豫剧 武当仙袍 下.wma 豫剧 五虎拜寿 A.wma 豫剧 五虎拜寿 B.wma 豫剧 五世请缨A.wma

986MB

205. 206. 207. 208. 209. 210. 211. 212. 213. 214. 215. 216. 217. 218. 219. 220. 221. 222. 223. 224. 225. 226. 227. 228. 229. 230. 231. 232. 233. 234. 235. 236. 237. 238.

│ │ │ │ │ │ 上.wma │ │ 下.wma │ │ │ │ 243.豫剧 伍子胥 B.wma 244.豫剧 伍子胥反楚.wma 245.豫剧 县太太断案

246.豫剧 县太太断案 247.豫剧 香魂女.wma 248.豫剧 小二姐做梦.wma 下.wma │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ 270.豫剧 杨五郎出家 A.wma 271.豫剧 杨五郎出家 B.wma 272.豫剧 杨雄杀妻 A.wma 273.豫剧 杨雄杀妻 B.wma 274.豫剧 宇宙峰 上.wma 275.豫剧 宇宙峰 下.wma 276.豫剧 辕门斩子 A.wma │ │上.wma │ │下.wma │ │││ ││ ││ ││ ││ ││ ││ │A.wma

│ │B.wma

│ │C.wma

│ │A.wma

│ │B.wma

│ ││ ││ ││ ││ │ 249.豫剧 小小露水官 250.豫剧 小小露水官 ├─豫剧251-299 712MB

251.豫剧 孝感天地 上.wma 252.豫剧 孝感天地 下.wma 253.豫剧 啸江夜雨 A.wma 254.豫剧 啸江夜雨 B.wma 255.豫剧 啸江夜雨 C.wma 256.豫剧 徐九经还乡记.wma 257.豫剧 徐九经升官记 258.豫剧 徐九经升官记 259.豫剧 徐九经升官记 260.豫剧 徐庶走马荐诸葛 261.豫剧 徐庶走马荐诸葛 262.豫剧 徐延昭斩子 A.wma 263.豫剧 徐延昭斩子 B.wma 264.豫剧 巡按斩子 A.wma 265.豫剧 巡按斩子 B.wma

266.豫剧 燕王征北 A.wma │├—坠子 145MB

01.坠子 《英台拜墓》郭永章.wma │ 02.坠子《包公案》（朱立忠）.wma │ 03.坠子《吹牛》 郭永章.wma │ 04.坠子《韩湘子上寿》郭永章.wma │ 05.坠子《刘玲醉酒》（朱立忠）.wma │ 06.坠子《龙三姐拜寿》郭永章.wma │ 07.坠子《拳打镇关西》郭永章.wma │ 08.坠子《劝人生》郭永章.wma │ ├—曲剧 385MB │

│ │ 277.豫剧 辕门斩子 B.wma │ │ 278.豫剧 怨冤恨 A.wma │ │ 279.豫剧 怨冤恨 B.wma │ │ 280.豫剧 战成都 A.wma │ │ 281.豫剧 战成都 B.wma │ │ 282.豫剧 贞观家事 全场.wma │ │ 283.豫剧 芝麻官新传.wma │ │ 284.豫剧 朱元璋斩婿 A.wma │ │ 285.豫剧 朱元璋斩婿 B.wma │ │ 286.豫剧 诸葛亮归天1.wma │ │ 287.豫剧 诸葛亮归天2.wma │ │ 288.豫剧 诸葛亮算卦 .wma │ │

289.豫剧 状元与乞丐

上.wma │ │ 290.豫剧 状元与乞丐 下.wma │ │ 291.豫剧 仨愿意.wma │ │ 292.豫剧 佘洪招婿 A.wma │ │ 293.豫剧 佘洪招婿 B.wma │ │ 294.豫剧 佘赛花招亲 A.wma │ │ 295.豫剧 佘赛花招亲 B.wma │ │ 296.豫剧 佘太君辞朝.wma │ │ 297.豫剧 佘太君点将 A.wma │ │ 298.豫剧 佘太君点将 B.wma │ │

299.豫剧 橘子红了.wma

│ 09.坠子《十大劝》郭永章.wma │ 10.坠子《五子争父》（朱立忠）.wma │ 11.坠子《武松闹店》郭永章.wma │ 12.坠子《朱买臣休妻》(朱立忠).wma │ 13.坠子 《 狼心狗肺 方女婿》（朱立忠）.wma │ 14.坠子 《十二个月》 郭永章.wma

01.曲剧《风雨洞房》B.wma │ 13.曲剧《拉荆笆》B.wma │ 02.曲剧《换刀杀妻》A.wma │ 14.曲剧《双拜堂》A.wma │ 03.曲剧《换刀杀妻》B.wma │ 15.曲剧《双拜堂》B.wma │ 04.曲剧《开馆斩子》A.wma │ 16.曲剧《五福临门》（影视版）.wma │ 05.曲剧《开馆斩子》B.wma │ 17.曲剧《铡文通》A.wma │ 06.曲剧《双狮图》A.wma │ 18.曲剧《铡文通》B.wma │ 07.曲剧《双狮图》B.wma │ 19.曲剧-攀龙附凤（全剧）.wma │ 08.曲剧《宋士杰告状》A.wma │ 20.曲剧包公之死上下集河南曲│ 09.曲剧《宋士杰告状》B.wma 剧.wma │ 10.曲剧《拉荆芭续集》A.wma │ 21.曲剧电影《卷席桶》全本海连│ 11.曲剧《拉荆芭续集》B.wma 池.wma │ 12.曲剧《拉荆笆》A.wma │ 22.曲剧《风雨洞房》A.wma │ ├—连本戏 3.68GB

├—连台本戏 大宋奇案 秦桧杀宫 马踏兰州 二踏兰州 539MB ├—连台本戏 空棺记 再开棺 桃花女 济公传 千里驹 666MB

├—连台本戏 风波姻缘 棒打薄情郎 巧配鸳鸯 大闹满春园 246MB ├—连台本戏 三国演义 五虎闹东京 段天宝投亲 415MB ├—连台本戏 刘墉 433MB │ 刘墉扒墓01.wma

│ 刘墉斗和玙续集01.wma

│ 豫剧《刘墉之死》1（乾隆斩子）上.wma │ 豫剧《刘庸下江南》第1部上集.wma ├—连台本戏 双龙传 290MB

├—连台本戏 故道情 叔嫂情 情系青要山 拣柴 280MB ├—连台本戏 李三娘担水 李翠莲上吊 母老虎上吊 502MB └—连台本戏 赵匡胤传奇 真假八贤王 忠义图 402MB

篇二：从包公戏看传统法律

从包公戏看传统法律

【摘 要】在我国古代几千年的封建统治过程中，法律对社会的

统治总会有能力不足的时候，公权力资源的缺乏和监督机制的欠

缺，以及古代社会自然科学的发展水平限制。因此统治阶层，往往

借助于文学艺术的表现形式来进行长期的道德主义司法，以达到其

加强社会控制，维护阶级统治的目的。一些优秀的文学作品（主要

指戏剧和小说）就在这种大环境中被创造，改编，不断重塑，历经

改朝换代形态各异地活跃在人们的视野中，仍葆生机，元公案剧中

的包公戏就是其中的一个典型。

【关键词】包公戏；吏治；传统法律；以情为据

元代公案戏 ①基本上是根据宋元的公案小说发展而来的，最常见

题材就是关于包公断案的故事公案戏主要是以描写政府行政司法

长官处理各种民间形讼事件为主要内容，在公案戏出现之前先有公

案小说，最常见题材就是关于包公断案的故事。从中可以看出元代

法制的大概状况。

一、无法可守与吏治混乱

首先要强调的是这里要说的“无法可守”并不是说元初之社会无

任何法律可守，而是无“统一之法”可守。蒙古族早在成吉思汗时

期就颁布了被后世称作成吉思汗法典的《大扎撒》 ②，“扎撒”即

为蒙语法令、法律、纠正之意，而“扎撒”内容也主要是汗的训言

及蒙古族的风俗习惯。元太宗窝阔台即位之初也颁布了《条令》，

但大部分采用的仍然是蒙古族的习惯法。元代统治者在保证蒙古族

利益的前提之下采用了“各依本法”的指导思想，即各民族事务按

本民族之风俗习惯来处理。这样元初社会法制状况的混乱程度就可

想而知了。

元代法律规定，中央机关各个机要部门的职位必须由蒙古人或者

色目人来担任，且他们的官位是可以世袭的，他们的子孙可以直接

继承父辈的官职，也就是所谓的“承袭”、“承荫”。这样一来，就

导致很连汉语都不懂的“高干子弟”轻松占据位高权重的要职，于

是在他们身边做副职或者小吏的汉人和南人就担当起了重任。这些

在衙门中拥有一席之位的吏员也就是元杂剧中所说的外郎、孔目或

者令史，他们在很多时候是不问律令，不重勘察，不审虚实，但凭

贿赂任意断案，并与他们的上司共分利益。所谓“官人清似水，外

郎白如面，水面打一和，糊涂成一片”应该是元代社会官场的真实

写照。《灰阑记》中的郑州太守苏顺“虽则居官，律令不晓，但要

白银，官事便了。”他听完马员外大浑家的状词陈述后，居然手足

无措，说到：“这妇人会说话，想是个久惯打官司的，口里必力不

剌说上许多，我一些也不懂，快请外郎出来。”外郎赵令史听得太

守唤他即知“必是有告状的又断不下来，请我去帮他哩”。等赵令

史糊涂判决了案件之后，苏太守倒也意识到“我是官人，倒不由我

断，要打要放，都凭赵令史做起，我是个傻厮那。”但却并不为此

烦恼，反而乐在其中，“今后断事我不嗔，也不管他原告事虚真，

笞杖徒流凭你问，只要得的钱财做两分分。”贪官污吏之嘴脸立刻

跃然眼前，吏治腐败以至如此。

二、公开的不平等与刑不上大夫

为了巩固统治，当权者把全国人分成四等，蒙古人为第一等，色

目人第二等，汉人第三等，南人第四等就是为了让蒙古人和色目人

——特别是蒙古人——成为占优势的特权阶层，在中央及地方官吏

的任免上法律都有明确规定：“其长者蒙古人为之，而汉人南人贰

焉”。为了贯彻民族分治和民族歧视政策，元代在刑罚的适用上实

行蒙汉异法、同罪异罚的原则。“诸蒙古人与汉人争，殴汉人，汉

人勿还报，许诉诸有司。” ③、“诸蒙古人因争及乘醉殴死汉人者，

断罚出征，并全征烧埋银。” ④（烧埋银即是犯人向被害人予以财

产赔偿损失）但是汉人若打死了蒙古人，则要处死，切烧埋银照付。

汉人如果犯了盗窃罪，则要刺字，初犯刺字于左臂，再犯刺字于右

臂，第三次再犯就要刺字于项颈。而蒙古人则不受刺字之刑。因为

有法律公开庇护权豪势要，在剧中葛彪庞衙内等的所作所为也就不

难理解了。

古制：“礼不下庶人，刑不上大夫。”。在等级制度森严的封建社会，

为官者对“刑不上大夫”自是身体力行，奉之为做官哲学或座右铭。

亚圣孟柯总结官场经验时说：“为政不难，不得罪于巨室。”这是对

“刑不上大夫”的最好注释，民间把它通俗化就叫“官官相护”。

皇亲国戚、道德典范和高品官员，都在“八议”照顾之列。这种法

律上的等级观，在我国封建社会政治生活中一直是延续不断的。为

官者如果不懂得“刑不上大夫”、“不得罪于巨室”以及什么“八议”

之类，那是很难在官场立足的。包公戏则已经从另一角度对此种现

象作了高度的概括。

三、重人情的执法与以情为据

仔细研究包公戏，我们不难发现，包公在部分案件中的断案手法

和判决依据却超出了当时之法律规定。以关汉卿《蝴蝶梦》为例：

当王母和三个儿子因打死皇亲葛彪被带进衙门，本着欠债还钱杀人

偿命的原则，包拯欲将王大治罪，但因王母“我孩儿孝顺，不争杀

坏了他，叫谁人养活老身”的理由而让王二替王大顶罪，同样的，

也因为王母说王二会“营运生理”、可以赡养自己的理由而放过了

他。在王母同意由主动替兄长顶罪的王三顶罪后，包拯起了疑心，

认为王母是要让丈夫前妻之子来代替自己的两个亲生儿子送死。在

封建社会中，后母虐待前妻儿子是普遍现象。但在得知王三是王母

亲生儿王大王二才是前妻之子时，不由得被“为母者大贤，为子者

至孝”所感动，最后竟然用盗马贼赵顽驴的性命了结了这场命案，

成全了王氏一家的母贤子孝。先不论赵顽驴盗马之罪致死与否，单

看包拯在审案过程中的种种心理变化，就可以知道更大程度上他是

以情判案，而非走的正规的执法之路。这种看似“枉法”的举动不

仅没有遭到广大民众的反对，反而获得了赞扬与拥戴，因为此举动

虽“枉法”，却“有情”。站在“人之常情”的角度来看，他的种种

“枉法”之举恰恰满足了处于异族统治之下的下层民众对公平与正

义的强烈期盼。

结 语

元杂剧中包公的情法取舍及其社会文化内涵。元杂剧中的包公在

断案过程中往往不依据法律而是依据“人之常情”，《蝴蝶梦》中取

情舍法，《灰阑记》中以情为据。这是元代社会对以血缘亲情为核

心的社会伦常秩序的期待，更是对以礼制为基础的封建法制的推

崇。

注释：

①又称“公吏”杂剧，元杂剧的类别之一，见夏庭芝《青楼集志》：

“杂剧??有驾头??公吏??之类。”这类杂剧主要描写官吏审

理诉讼、平冤决狱的故事。因此得名。

②札撒在蒙古语里的意思是“命令”，即古代蒙古部落首领对众人

发布的命令。原来的这些都不是成文法，因为还没有文字。蒙古国

建立后，铁木真即成吉思汗召集会议，将历来的训令、札撒和习惯

都加以汇总，而且用文字进行了记载。在1225年，他下令颁布了

札撒和训令，史称为《大札撒》或《札撒大全》。

③[明]宋濂等 刑法志四 元史（卷一百五） 〔m〕北京 中华书

局1976年 第2673页

④[明]宋濂等 刑法志四 元史（卷一百五） 〔m〕北京 中华书

局1976年 第2675页

篇三：河南曲剧《小青妹且慢举龙泉宝剑》唱词

河南曲剧《小青妹且慢举龙泉宝剑》唱词

——《白蛇传·断桥》

词：田 汉 曲：耿玉卿

小青妹且慢举龙泉宝剑，许郎啊你莫要怕细听我言。 你妻我原不是凡间女，妻本是峨嵋山一蛇仙。

只为思凡把山下，与青妹来到西湖边。

风雨同舟识郎面，我爱你神情眷眷风度翩翩。

我爱你常把娘亲念，我爱你自食其力不受人怜。

红楼交颈春无限，我助你卖药学先贤。

纵然间是异类我待你情非浅，

你不该上了法海无底船，美好良缘成孽缘。

寻官人去到那金山寺院，只为咱夫妻再团圆，

若非是青妹他拼死战，为妻我连同这腹中娇儿、许门之后有命难全。 切莫怪青妹她变了脸，谁的是谁的非，

哎，你问问苍天呐！

篇四：中国传统戏曲经典剧目

中国传统戏曲经典剧目

（一）、宋元南戏剧目

1、现存最早的南戏剧本《张协状元》

《张协状元》是一出婚变悲剧。写书生张协在考中状元后，不认结发之妻。后其妻被一高官收为义女又被许与张协，其妻对张羞辱一番后，夫妻和好。这出戏反映出当时“富易交，贵易妻”的社会现实。

2、元南戏的辉煌之作──“四大戏文”

指元代四出有名的南戏作品，分别为《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭记》和《杀狗记》。

《荆钗记》：写王十朋与钱玉莲以荆钗为凭订下终身。王考中状元，因不肯娶丞相之女而被贬。垂涎玉莲已久的孙当权以假休书骗玉莲十朋已负心，玉莲愤而投江，幸遇救。后十朋与玉莲相见夫妻团圆。

《白兔记》：写刘知远与妻李三娘不容于兄嫂，刘去投军。三娘在家中饱受虐待，并在磨房产下一子，托人送交刘知远。十年后，其子外出打猎遇母，全家团圆。

《拜月亭记》：写蒋世隆与王瑞兰在战乱中相并订下终身之约，却遭王父反对，将二人拆散。瑞兰不忘旧情，夜间拜月诉说心事。后蒋考中状元，被王家招赘，夫妻团圆。

《杀狗记》：写孙华孙容兄弟不睦，孙华之妻杨氏杀一狗伪装成人形放于自家门外，孙华被其友以杀人罪告官。孙荣替兄抵罪。杨氏于公堂上说明原委，兄弟和好。这是一出家庭伦理戏。

3、南戏的压卷之作棗《琵琶记》

《琵琶记》，明初高明（则诚）所做，取材于宋南戏《赵贞女》，但变一出婚变悲剧为一出歌颂男子忠孝和女子贞烈的教化观世戏。写蔡伯喈进京赶考，高中后被迫入赘牛丞相府。家乡遭灾饿死了他的父母，其妻赵五娘卖发葬公婆，身背琵琶上京寻夫。幸而牛小姐识大体，一夫二妻团圆。

（元杂剧剧目）

4、关汉卿与《窦娥冤》

《窦娥冤》是一出悲剧，王国维称之为“即列之于世界大悲剧中，亦无愧色也”，为关汉卿的代表作。写窦娥年轻守寡，与婆婆蔡氏相依为命。波皮张驴儿欲用毒害死蔡氏以霸占窦娥，却误将其父毒死。官府听信张之诬告将窦娥处斩。临刑时，六月飞雪以示其冤。

5、王实甫与《西厢记》

《西厢记》是一出爱情喜剧。写书生张君瑞与相府小姐崔莺莺一见钟情，其母老夫人却以张没有功名而百般阻挠。但二人在红娘的帮助下，有情人终成眷属。此剧文辞优美，有“花间美人”之称。

6、白朴与《墙头马上》

《墙头马上》是一出爱情喜剧。写裴少俊与李千金因相互爱恋而私自结合，在裴家花园匿居七年。后被裴父发现，将李赶出。后裴考中状元，奉父命去迎娶自幼订亲之女，却正是李千金。裴父向李家赔礼，夫妻团圆。

7、马致远与《汉宫秋》

《汉宫秋》是一出历史爱情戏，写王昭君出塞和番事。匈奴向汉索要汉元帝之妃昭君和亲，汉朝孱弱只得将其送出。昭君行至汉匈交界处，投黑水自尽。元帝思念昭君，夜闻雁鸣，倍添痛楚。

8、郑光祖与《倩女离魂》

《倩女离魂》是一出离奇的爱情戏。写张倩女与王文举相恋。王进京赶考，张的魂魄追随他一同前去，并在京城同他生活了三年。后王携妻回家探望，张之魂魄与身体才合而为一。

9、杨显之与《潇湘夜雨》

《潇湘夜雨》是一出爱情悲剧，表现的是元代社会封建夫权对妇女的压迫。崔通考中为官后不认前妻张翠鸾，反以逃奴之罪将其发配。张行至临江驿，遇失散多年且身居高官的父亲，得其父之助惩治了崔通，但最终还是与他言归于好。

10、纪君祥与《赵氏孤儿》

《赵氏孤儿》是一出历史悲剧，歌颂的是正义对邪恶势力前仆后继的斗争。赵盾一家为奸人屠岸贾所害，只遗一孤儿。有程婴与公孙杵臼定计用程子换得孤儿活命，并交由程婴抚养。十八年后，孤儿长大，杀屠为全家报了仇。 （明清传奇剧目）

11、王济的《连环记》

《连环记》取材于《三国演义》，写王允为除董卓，将侍女貂婵先配董卓后许吕布，而使其父子反目，最终使吕布杀死董卓。京剧、晋剧中有《小宴》，即源于此剧。

12、《宝剑记》与《林冲夜奔》

《宝剑记》为明代剧作家李开先所作传奇戏，取材于《水浒传》，写林冲事。林冲因被高俅陷害而上梁山，后他带兵攻打京城，处死高氏父子，并接受了朝廷的招安。《夜奔》为其中一折，表现林冲雪夜上梁山事。

13、《水浒记》与《活捉》

《水浒记》，取材于《水浒传》，写宋江故事。梁山头领晁盖寄给宋江的信为其妾阎惜姣得去，阎以此要挟宋江写休书要改嫁张文远，宋怒而将其杀死。宋江因此获罪，但被梁山好汉救上山去。阎惜姣也将张文远索了命去。现在常演的昆曲《活捉》、京剧《杀惜》均源于此剧。

14、《义侠记》与《武松打虎》

《义侠记》，沈王景作。取材于《水浒传》中武松故事，从打虎起到梁山结义受招安止。所不同的是其中又加入了武松与妻子贾氏的离合情节。现在常演的有《打虎》、《游街》、《戏叔》、《挑帘》、《裁衣》等。

15、汤显祖的《牡丹亭》

《牡丹亭》，汤显祖所做传奇“临川四梦”之一。写少女杜丽娘在梦中与书生柳梦梅相爱，梦醒后忧郁而亡。三年后，杜丽娘鬼魂与柳梦梅相见，因情而复生，并与柳结为夫妇。最后柳考中状元，团圆结束。现在昆曲常演其中的《游园》、《寻梦》、《拾画》、《叫画》等出。

16、《玉簪记》与《秋江》

《玉簪记》，高濂作。写书生潘必正寄住于妙贞观中，与观中道姑陈妙常互生爱慕。观主觉察，逼潘去京城应试，陈追至江上送别。后潘考中，娶陈团圆。现常演其中的《琴挑》、《偷诗》、《秋江》等。

17、李玉的“一、人、永、占”

李玉以《一捧雪》、《人兽关》、《永团圆》和《占花魁》四剧闻名于世，最著名的是《一捧雪》。写汤勤垂涎莫怀古之侍妾雪艳，怂恿严世蕃谋夺莫家宝杯“一捧雪”，致使莫全家抄斩，莫怀古因莫成替死而幸免于难。雪艳伺机将汤勤刺死，而后自尽。后莫在戚继光帮助下沉冤得雪。现多演《审头刺汤》。

18、洪升的《长生殿》

《长升殿》取材于唐白居易的长诗《长恨歌》，写唐明皇与杨贵妃的爱情故事，其中又穿插了安禄山谋反，郭子仪平叛等情节，最后以二人月宫团圆为结束。现在昆曲多演《小宴》、《哭像》、《闻铃》等出。

19、昆曲《十五贯》

昆曲《十五贯》据清代剧作家朱素臣的同名传奇改编，1956年演出时被周总理称为“一出戏救活了一个剧种”。写娄阿鼠偷走油葫芦15贯钱并将其杀死，县令过于执凭熊友兰所有的十五贯钱判定其为杀人凶手。知府况钟监斩时发现其中有冤情，重新审理此案，拿获了真凶。

20、昆曲《钟馗嫁妹》

昆曲《钟馗嫁妹》源自清传奇《天下乐》。写终南秀士钟馗应试因貌丑而落第，愤而自尽，被玉帝封为捉鬼大神。他感友人杜平葬其尸骨，将己妹许配于他，并亲带鬼卒送妹与其完婚。

21、明清传奇的压卷之作棗《桃花扇》

《桃花扇》，清代剧作家孔尚任做，写名妓李香君与名士侯方域的爱情经历，二人经历悲欢离合，最终在国破家亡之际见面于道观中，从此参透了世间俗事，各自入道。此剧在描写男女爱情之余，又穿插了南明灭亡的整个过程，“借儿女之情，写兴亡之感”，表明了作者对明朝的怀念和历史的思考。

22、传奇《雷峰塔》与京剧《白蛇传》

清传奇《雷峰塔》，方成培作，写许仙与白蛇的爱情故事。其中包括了 “端阳”、“盗草”、“水斗”、“断桥”等大家所熟知的情节，但以许仙白蛇二人成仙团圆结束。京剧《白蛇传》在此剧基础上改编，保留了基本情节。传统本以许仙之子许仕林考中状元后祭塔，全家团圆为结束。田汉改编本则将结局设计为青蛇火焚雷峰塔，救出白蛇。

（二）、京剧剧目

23、《铡美案》与包公戏

《铡美案》又名《秦香莲》，写陈世美考中状元招为驸马，不认前妻秦香莲反欲将其害死。包拯对其百般劝告不听，最后将其铡死，以正国法。该剧同其他包公戏一样，表现了人们心目中的清官包拯铁面无私，刚正不阿的品质，表现了人们对政治清明的向往。

24、《杨门女将》与杨家将戏

“杨家将”一直为世人所尊仰，为其忠心为国、舍生取义。所以，戏曲中表现“杨家将”故事的戏也最为人们所欢迎，如《四郎探母》、《李陵碑》、《穆桂英挂帅》等。《杨门女将》改编自扬剧传统戏《百岁挂帅》，写西夏王文犯宋，佘太君不顾年迈，率穆桂英等杨家女将出征，大败敌军。

25、《群英会·借东风·华容道》与三国戏

京剧中“三国”戏有很多，从《捉放曹》到《铁龙山》，一直可以将整部《三国演义》用京剧的形式叙述下来。《群英会·借东风·华容道》又称“群·借·华”，是三国戏中的经典。描写孙刘联合破曹，火烧赤壁事。“群”，即蒋干盗书；“借”，即诸葛亮借东风，“华”，即曹操败走华容道，关羽义释曹操。中间又穿插了草船借箭、横槊赋、周瑜施苦肉计等情节。

26、《失街亭·空城计·斩马谡》与诸葛亮戏

《失街亭·空城计·斩马谡》，亦取材于《三国演义》，又称“失·空·斩”，是一出与诸葛亮有关的戏。这出戏里体现的是诸葛亮的智勇与大义。诸葛亮命部将马谡把守街亭，他却因轻敌而将城失守；司马懿夺街亭后，带兵直奔诸葛亮所在的西城，而此时西城已无能战之兵将，诸葛亮只得用空城之计退走司马大军；后诸葛亮斩马谡以正军法。

27、《闹天宫》与猴戏

京剧中描写孙悟空的戏有很多，如《闹天宫》、《十八罗汉斗悟空》、《女儿国》、《盘丝洞》等，所表现的多是悟空的机智、勇敢和诙谐，其中最热闹也最好看的，当属《闹天宫》。此剧原名《安天会》，后翁偶虹对其进行改编，名为《闹天宫》，为李少春首演。写孙悟空被封齐天大圣后，因王母举办蟠桃会未曾邀请他，一气之下大闹蟠桃会。玉帝派天兵天将前去花果山捉拿，反被他打败。

28、《李逵探母》与李逵戏

李逵在梁山好汉中是一个重情重义的人，身上所洋溢的是粗豪爽利，如《丁甲山》、《黑旋风李逵》等戏表现的正是他的豪气干云；但他同时也是一个感情非常细腻的人，这便是《李逵探母》所表现的。李逵在梁山上本过着无忧无虑的生活，忽然想起在家中受苦的母亲，决定下山探母。李逵背母回转山寨，路过沂岭，他为母去寻水，母亲为虎所伤。李逵悲愤异常，杀死四虎，哭祭母亲一番，回山而去。剧中有一段李逵见母后所唱之“打花巴掌”歌谣，感情真挚，闻之令人落泪。

29、《红楼二尤》与红楼戏

《红楼梦》作为四大古典名著之一，也成为京剧所乐于表现的内容，因为它所具有的浓郁的古典气息。红楼戏有《黛玉葬花》、《千金一笑》、《晴雯归天》、《红楼二尤》等。《红楼二尤》写贾琏瞒住王熙凤，娶尤二姐为妾。柳湘莲以鸳鸯剑为凭与二姐之妹三姐订下婚约。后柳误听传言，疑三姐不贞，三姐愤而自刎。二姐之事被王熙凤知晓，她用计将二姐诓进荣国府，逼其自尽。此为荀（慧生）派代表戏。

30、《狸猫换太子》与连台本戏

连台本戏是中国戏曲的特有剧目，一般指一出戏分为若干本，连演许多天，以此来表现长篇故事，如评书一样。这种形式最早在清宫中出现，20世纪20年代盛行于上海，现在仍存在。《狸猫换太子》写宋时，刘妃与太监郭槐用剥皮狸猫换去李妃所生太子，并向皇帝谎称其产下妖怪，李妃被打入冷宫。刘妃又欲至太子于死地，幸为陈琳、寇珠救下，送到八王府抚养。刘郭二人火烧冷宫，李逃走，流落民间。十八年后，太子继位。包拯路遇李妃，将其接回宫来，并惩治了刘郭二人。现常演的《遇皇后·打龙袍》即源于此。

31、《霸王别姬》与梅派戏

梅（兰芳）派代表剧目很多，其特点为雍荣华贵、歌舞并重，如《贵妃醉酒》、《黛玉葬花》、《天女散花》、《霸王别姬》、《宇宙锋》等。《霸王别姬》是一出最能体现表演梅派特色的戏，尤以其中的“舞剑”闻名。此剧表现霸王被汉军因于垓下，妃子虞姬为其歌舞以谴愁闷，而后以剑自刎。霸王悲痛异常，在突围无望时亦自刎于乌江。该剧充满英雄末路之悲哀。

32、《昭君出塞》与尚派戏

尚（小云）派以刚健雄美为表演特色，他的代表剧目如《双阳公主》、《失子惊疯》（又名《乾坤福寿镜》）、《昭君出塞》等均是这种特色的最佳体现者。《昭君出塞》是一出历史剧目，

写王昭君为汉与匈奴的友好而出塞和亲的故事。是一出歌舞并重的戏。

33、《锁麟囊》与程派戏

程（砚秋）派的表演以外柔内刚为特色，演唱刚悠咽婉转、以音行字、如断似连。程派戏以塑造贫寒女子为主，表现她们柔弱的身体内所蕴含的不屈的力量，如《六月雪》中的窦娥，《荒山泪》上的张慧珠等。而《锁麟囊》却是一个例外，他所塑造的是一个大家之女薛湘灵。她出嫁时路遇与她同日出嫁的贫女赵守贞，赠其锁麟囊为生活之资。六年后，她因水患与家人失散，受雇于一卢姓人家。这家主妇即为赵守贞，她未忘旧恩，待薛为上宾，并促其全家团圆。此剧中一段“春秋亭外，风雨暴”成为家喻户晓之千古绝唱。

34、《红娘》与荀派戏

荀（慧生）派以善于塑造小家碧玉、妙龄少女为长，如《拾玉镯》之孙玉姣、《鸿鸾禧》之金玉奴、《红楼二尤》之尤三姐、《花田错》之春兰、《红娘》之红娘等，其娇稚妩媚，令人怜爱。《红娘》取材于元杂剧《西厢记》，只是荀慧生将红娘作为了这出戏的主角。她帮助张生与莺莺传书递简，以巧言辩驳老夫人，最终促成张崔二人之好事。红娘之活泼俏俐、热情大方在此剧得到完美的体现。

35、《赤桑镇》与裘派戏

裘盛戎是20世纪最有影响的京剧花脸演员，有“十净九裘”之称，他开创了一种韵味醇厚的京剧花脸演唱方式，重感情、重行腔；而且他还是个技艺全面的演员，在他的代表剧目中有“唱功戏”，如《铡美案》、《铫期》，有唱做兼重的戏，如《连环套》。他善演包公戏，而《赤桑镇》表现的是包拯刚正之中亦有柔情的一面，裘盛戎演来丝丝入扣。包勉为其嫂之子，因贪赃枉法，被包拯铡死。其嫂吴妙贞来到赤桑镇兴师问罪。包拯对其晓以大义，最终说服其嫂。此剧以花脸与老旦的对唱见长。

36、《四进士》与麒派戏

周信芳，艺名麒麟童，是位在京剧史上很有影响的老生演员。他的表演刚健、嗓音沙哑但很有力度，善于表现身具正气之人。如《四进士》之宋士杰、《坐楼杀惜》之宋江、《义责王魁》之王中、《海瑞上疏》之海瑞等。《四进士》之名，源于剧中出现毛朋、田伦、顾读、刘题四位进士。写姚庭梅被其兄庭椿及嫂田氏害死。其妻杨素贞告官，县令刘题不理民词。素贞又被卖与杨春。二人结为兄妹，并遇毛朋私访，代写状纸。宋士杰认杨为义女，代其告状。宋在获知田氏弟田伦向顾读行贿事后，命杨春上诉于巡按毛朋，终将刘、田、顾告倒，替杨氏伸冤。

37、《九江口》

《九江口》，写元末陈友谅与张士诚联姻，夹攻朱元璋。张子张仁被朱所擒。华云冒充张仁诈亲，被元帅张定边识破，苦劝陈不听，反被罢职。陈引兵中伏，全军覆没。张定边在九江口驾舟接应，救陈脱险。此剧为袁世海、叶盛兰首演于20世纪50年代。

38、《将相和》

《将相和》，翁偶虹等创作于1950年，袁世海、李少春；裘盛戎、谭富英均曾出演过其中的蔺相如和廉颇。本剧取材于《史记·廉颇蔺相如列传》，由“完璧归赵”、“渑池之会”“廉颇负荆”三部分组成，表达了团结于国家大局之重要的主题。

39、《野猪林》

《野猪林》，取材于《水浒传》，1950年由袁世海、李少春据原杨小楼的演出本改编，并已拍成电影。写林冲被高俅陷害充军沧州，行至野猪林，解差要将其害死，被鲁智深解救。林冲受命看守大军草料场。高又派陆谦等人火烧草料场，欲置林冲于死地。林冲杀死陆谦等人，乘雪夜上了梁山。其中“大雪飘，扑人面”一段为此剧经典唱段。

40、《智取威虎山》

《智取威虎山》，现代京剧。上海京剧院首演。写人民解放军为消灭盘距在威虎山的残匪，

篇五：话说河南地方戏

话说河南地方戏（续）

河南地方戏又叫河南古装戏、传统戏，与现代戏相对。河南是戏剧之乡，明清以来，在河南有据可查的曾经流行的剧种有45种之多。除豫剧、曲剧和越调三大剧种外，其它剧种有河南坠子、怀梆、二夹弦、大平调、四平调、太康道情等。光南阳本地就有南阳大调曲、三弦书和内乡宛梆三个剧种。明末清初以来，河南有据可查的剧种达80余种，以锣戏、卷戏、梆子戏最为盛行，几乎遍及全省。梆子戏因地域而存在艺术风格的差异，以开封、商丘、洛阳一带为中心的称河南梆子，以豫北滑县为中心的称大平调，沁阳一带为怀庆梆子，安阳一带为怀调，南阳称宛梆，陕县一带称乱弹。其他有大弦戏、越调，还有流行于豫北的南调。清代曾有不少外来剧种如昆曲、弋阳腔、徽戏、汉调等流入河南，对河南民间戏剧的发展产生过影响，有的扎根河南，演化为具有乡土特色的民间剧种，如流行于南阳一带的汉调二簧，以及新乡、许昌的“土二簧”。清中后期出现了二夹弦、落子腔、道情戏、扬高戏及豫南花鼓戏、嗨子戏、四股弦、四平调等等。

先说豫剧。豫剧，又称河南梆子，产生于明末清初，多以清唱为主，深受老百姓喜爱。其发展速度迅速，流布地域不断扩展，形成了各具特色的不同分支：有以开封为中心的祥符调，以洛阳为中心的豫西调，以商丘为中心的豫东调，还有活动在漯河、许昌、周口一带的沙河调。豫剧演唱以旦角为主，逐步形成了常、陈、崔、马、阎五大名旦，再加上桑派，就成了六大名旦。以六大名旦为代表，形成了豫剧六大流派。说起豫剧六大流派，我可以说如数家珍。

常派的唱腔特点是激越奔放、大气磅礴、刚健清新，代表人物是常香玉。她是河南巩县人，自幼随父张福仙学戏，10岁即登台演出。1951年，为支援抗美援朝，率领剧社义演，以全部收入购得一架战斗机“香玉剧社号”捐赠给前线。在艺术上，她广泛吸收京剧、评剧、秦腔、河南曲剧以及坠子、大鼓等艺术之长，同时把风格不同的各种豫剧唱腔豫东调、祥符调、沙河调等，融会于豫西调中，独创新腔，成为豫剧中的一支主要流派，被誉为“豫剧皇后”。代表剧目可以用三个字概括：红、白、花。红即《拷红》，她在剧中扮演红娘；白即《白蛇传》，她在剧中扮演白素贞；花即《花木兰》，她在剧中扮演女扮男装的花木兰。《刘大哥讲话理太偏》一段大人小孩都会唱。她还在《五世请缨》中扮演佘太君，在现代戏《人欢马叫》中扮演宽他娘。《五世请缨》中那段《一家人欢天喜地把我来请》，很有昂奋阳刚之气，在戏迷中颇为流传，常作为《梨园春》擂主选段。常派传人是谷秀荣。

陈派的唱腔特点是刚柔相济、含蓄秀美、俏丽细致，代表人物是陈素真。她本名王若瑜，陕西富平人，8岁学艺，14岁领衔，17岁即被誉为“豫剧皇后”，22岁又获“梆子大王”的美称。她是祥符调唱派的代表者。她的演唱风格婉约无华，纯而又醇，唱腔俏丽精巧，表演细致秀美。身段婀娜多姿，体态轻盈，水袖功更堪称一绝。其全面贡献，使她成为豫剧发展史上承前启后、最有影响的人物之一。代表剧目有《三上轿》、《宇宙锋》、《梵王宫》（又叫《洛阳桥甩大辫》）。她在《三上轿》里扮演崔氏。剧中的崔氏与公婆、与孩子、与丈夫、与世界，不绝如缕的留恋造成了她三次上轿而终不忍离开。她不甘心受人欺侮，一个社会地位低下的柔弱女子，在刺杀张秉仁未成后依然自刎身亡。她的那段《崔家女一阵阵我泪如梭》一段唱，把一个正直善良、多愁善感而又大义凛然的人物气节、精神表现得淋漓尽致。 马派的唱腔特点是刚健豪爽、清脆明快、雍容华贵，代表人物是马金凤。她是山东曹县人，原姓崔，小名金。6岁随父学艺唱河北梆子。因她刻苦好学，聪慧过人，与父同台演出，崭露头角，被誉为“七岁红”。14岁正式登台演出，经常上演的剧目有《老征东》、《罗焕跪楼》、《三娘教子》、《对花枪》等。解放后，马金凤与剧作家宋词合作，对《老征东》进行

整理，易名为《穆桂英挂帅》。1953年到上海演出时，曾得到梅兰芳的具体指教。梅兰芳把《穆桂英挂帅》移植成了京剧。1956年进京演出《穆桂英挂帅》轰动了首都剧坛，被誉为“真国色”的“洛阳牡丹”。她的嗓音明亮纯净，清脆圆润，音质坚实、柔韧，唱法上以假声为主，真假声结合运用；唱工以大段叙述性“豫东调”“二八板”为其擅长，吸收山东梆子的音调加以融化；唱腔结构严谨，旋律简练、朴实，节奏明快、舒展，技巧娴熟，造诣深厚。其特点刚健豪爽，深入浅出，蕴藉醇化。她演的穆桂英融青衣、武旦、刀马旦等表演程式为一炉，独具匠心地创造了适合剧情人物需要的“帅旦”这个新的艺术行当，成功地塑造了气宇轩昂、雍容大度、巾帼英雄穆桂英的艺术形象。1958年中央工作会议在郑州召开时，毛泽东、周恩来、刘少奇、朱德等党和国家领导人观看了《穆桂英挂帅》。该剧影响全国；至今盛演不衰。尤其是《穆桂英挂帅》中穆桂英的《辕门外三声炮如同雷震》和《花枪缘》中姜桂枝的（《老身家住南阳地》两大段成套唱腔，脍炙人口，广为流传。在60余载的艺术实践中，形成了“马派”独特的艺术风格。其代表剧目可以概括为“一挂二花”，即：《穆桂英挂帅》、《花打朝》、《花枪缘》（又名《对花枪》），剧中扮演穆桂英、程七奶奶和姜桂枝，把三个人物形象刻画得惟妙惟肖

崔派的唱腔特点是浑厚深沉、含蓄蕴藉、委婉抒情，代表人物是崔兰田。她是山东曹县人，是豫剧“十八兰” ( 指18位名字中间带“ 兰”字的演员) 中的代表人物。她幼年学过老生，早年长期兼演生、旦，因此戏路很广。她的演唱以豫西调为主体，兼用豫东调，演唱浑厚深沉，含蓄蕴籍，表演做而不过，含而不露，以静显动，朴实无华。其悲腔哀怨婉转，缠绵悱恻，韵味悠长，是豫西流派的代表演员之一，在“豫剧十八兰”当中，她的成就和影响最大。她的嗓音宽亮厚实，尤其善于用低沉质朴、悲凉缠绵的唱腔塑造人物，自己又偏爱悲剧，因此有“ 悲旦”之称。她擅长塑造古代妇女中的悲剧人物形象。久演不辍的《桃花庵》、《秦香莲》、《三上轿》、《卖苗郎》被誉为崔派艺术的四大悲剧。在《桃花庵》中扮演窦氏，我最喜欢她在《桃花庵》中窦氏那段《九尽春回杏花开》，表现了窦氏盼夫不归，在花园无心观花的忧伤心态。旋律哀怨缠绵，委婉深情，余音袅袅，优美动听。《三江水洗不尽我满腹的冤枉》是《秦香莲》中《抱琵琶》一折中的唱段，秦香莲借陈世美寿诞之日，怀抱琵琶，倾诉了自己和家庭的悲惨遭遇，控诉了陈世美不认前妻的忘恩负义之举。整个唱段如泣如诉，催人泪下，感人至深。在豫北有“破上三天不吃盐，也得看看崔兰田”的说法，可见广大群众对崔兰田艺术之热爱。崔派传人有关灵凤。张宝英是崔派艺术的出色继承人。

阎派的唱腔特点是清秀优雅、俏丽甜润、细腻委腕，代表人物是阎立品。她本名阎桂荣，河南封丘人。她10岁拜祥符调老艺人周青山为师，登台后又向豫西调老艺人史景春学艺，逐渐融汇两派之长，形成了独具风格的阎派艺术，为豫剧五大名旦之一，在豫剧界独树一帜。学艺期间，阎立品在前辈艺人身上学到了“学艺先学艺德，立艺先立人品”的道理，这道理成为她一生做人做戏的准则，遂更名叫阎立品。1954年，拜京剧大师梅兰芳为师，在其亲自指教、细心点化下，技艺更为升华。数十年来，她在舞台上塑造了许多血肉丰满、栩栩如生的人物形象，所扮演的悲剧人物更为出色。在表演上，她着意抒发人物的内在感情，端庄朴实，含蓄细腻，清新优美；在唱腔上，以豫剧祥符调为主，兼收众家之长，字正腔圆，声情并茂。代表作有《蝴蝶杯》、《秦雪梅》等。折子戏《蝴蝶杯》分《游龟山》、《藏舟》、《投衙》几折戏，她在戏中扮演胡凤莲，《藏舟》一折中《耳听得江岸上起了更点》一段最为著名。《秦雪梅见夫灵悲声大放》这段戏，其祭文诵读和演唱都很注重真情的投入，字字血，声声泪，揪心撕肺，悲痛欲绝，具有非常强烈的艺术感染力，是阎派的著名唱段。 桑派的唱腔特点是乖巧灵动、深沉委婉、雍容富丽，代表人物是桑振君。这位当年曾

与崔兰田、马金凤、闫立品等齐名的艺术家，以她独有的表演风格和音韵享誉中原。她演出的《打金枝》、《投衙》、《对绣鞋》等，曾使无数戏迷倾倒，因此民间流传：“断了烟，断了茶，不能断听桑振君唱《投衙》”；“卖了房子离了婚，也要去看桑振君”……她所到之处，票价猛增，场场爆满，凡看过她表演的观众，无不翘起拇指称绝。我们时常能聆听到常、崔、马、闫流派的声腔风韵，而桑派的绝妙音调却难有耳闻，原因一是桑振君离乡过久，她离开河南故土到了河北邯郸，这一走就是将近40个春秋。二是桑振君的唱腔以字乖音巧见长，她的偷、闪、滑、抢之技绝非信口能来。她在《投衙》一折中饰胡凤莲，唱道：“自从公子惹下了祸，官府里派人五百多。”其中的“多”音，“爬上了坡”的“坡”音，似说似唱，上扬而止，动听妙极。她慢唱时如泣如诉，唱快时如珠落玉盘。她在《对绣鞋》中的一段唱，更是让人如醉如痴，欲罢不能。她善于博采众长，又不拾人牙慧，刻意固本求新。从她演出的几个大戏里，细心人都能窥见京剧四大名旦的色彩。如《打金枝》中有梅派的雍容富丽，《桃花巷》有程派的深沉委婉，《对绣鞋》有荀派的俏丽清新，《大狼山》有尚派的刚健洒脱。她的弟子胡小凤、牛淑贤获得了“梅花奖”，苗文华、郭应丽等4人成为国家一级演员。

除了旦角，生角和丑角著名演员也很多。生角中，唐派代表人物是唐喜成，河南尉氏人。是豫剧沙河调的主要演员，也是著名的豫剧“二本腔”（假声）演员。他幼年唱男旦，17岁嗓音失润，遂苦练武功，改演武生和花脸，同时悉心钻研假声唱法，终于练出了很好的二本腔，成为唱做俱佳的生角演员，人称“响八县，一拿三” （即生、旦、浄三者皆能）。他的演唱虽以假声为主，但音域并不窄，而且声音宏亮，高低音衔接自然，控制自如。特别是吐字清晰，唱高腔也能保持音色的柔和悦耳，这在梆子戏二本腔演员中是很难得的。在50年的舞台艺术实践中，他创造性的以宏亮、委婉的“二本腔”和细腻、真实的表演，塑造了众多正直、廉明、潇洒的生角形象。代表剧目有《三哭殿》、《南阳关》和《血溅乌纱》。他在《三哭殿》里扮演唐王，在《南阳关》里扮演伍云召，在《血溅乌纱》里扮演严天民。他在《三哭殿》中《下位去劝一劝贵妃娘娘》和《南阳关》中《西门外放罢了催阵炮》两段唱广为流传。大弟子是贾廷聚。牛得草是著名豫剧丑角演员。他创立了豫剧牛派唱腔，主演《唐知县审诰命》（又名《七品芝麻官》），其中《锣鼓喧天齐把道喊》最为著名。牛派传人是金不换。李斯忠是著名豫剧净角演员，在《下陈州》、《跪韩铺》中饰演的包公尤见功底。刘忠河被誉为豫剧“红脸王”， 在长期的舞台生涯中，注意学习和借鉴豫东“红脸王”唐玉成的演唱方法，逐步形成了激昂高亢、强劲有力、以情带声、自然流畅的表演风格，又因擅长在传统戏中扮演帝王形象，被戏曲观众誉为“小红脸王”，被戏曲评论家赞为“一腔清音，半壁河山”。代表剧目是《打金枝》，他和黄爱菊饰演的唐王和国母可谓珠联璧合。在商丘、周口以及与商丘接壤的山东菏泽、安徽宿州等地流传着这样一句顺口溜：“宁可三天不吃馍，也要去看刘忠河。”足见当地戏迷对刘忠河的喜爱。

说起豫剧，不能不提“豫剧十八兰”。 豫剧十八兰是一个模糊的概念。大意是说，早期有18个兰字辈的女演员跟豫西名须生周海水的大乙班学戏。因为当时女演员较少，一时在西部山区引起轰动，中途不断有人退出或者改行，又不断有人补充近来，人数已经不绝对是18个了。解放后整理戏曲史的时候，连周海水本人也已经记不清楚前期的十八兰究竟都谁了。因此，后来的十八兰有多种说法。毛兰花、崔兰田、罗兰梅、周兰凤、李兰菊、范兰荣，车兰宝、汤兰香都在豫剧十八兰之列。后来，崔兰田改唱旦角，李兰菊技艺也日益成熟，遂有了“提起豫剧十八兰，就数小菊和大田”的说法。随着时间的推移，豫剧新秀辈出，其中张宝英、王清芬、虎美玲、牛淑贤、李喜华、菅爱梅、朱巧云、李金枝、陈淑敏、马莉、胡小凤、章兰被称为豫剧十大名旦（意指豫剧十大名旦不止十人）。汤玉英、李金枝、王清芬、

虎美玲、谷秀荣、陈淑敏荣获中国戏剧梅花奖，被称为“六朵梅花”。 豫剧界所谓“郑州三玲”的提法始于20世纪７０年代的中后期，系指原郑州市豫剧团的三位台柱——虎美玲、王希玲和刘伯玲。

豫剧的传统剧目有1000多个，其中很大一部分取才于历史小说和演义。如封神戏、三国戏、瓦岗戏、包公戏、杨家将戏和岳家将戏，还有很大一部分描写婚姻、爱情、伦理道德的戏。解放后，出现了不少描写现实生活的现代戏和新编历史剧，使豫剧事业又有了新发展。如由王善朴、魏云、高洁、杨华瑞、马琳等主演的《朝阳沟》、由柳兰芳主演的《小二黑结婚》、由常香玉和王善朴主演的《人欢马叫》、由任宏恩、汤玉英主演的《倒霉大叔的婚事》这些剧目，都是以浓郁的生活气息和清新的风格在全国获奖。豫剧一向以唱见长，在剧情的节骨眼上都安排有大板唱腔，往往唱得酣畅淋漓，显示出特有的艺术魅力。 豫剧的风格首先是富有激情奔放的阳刚之气，善于表演大气磅礴的大场面戏，具有强大的情感力度；其次是地方特色浓郁，质朴通俗、本色自然，紧贴老百姓的生活；再次是节奏鲜明强烈，矛盾冲突尖锐，故事情节有头有尾，人物性格大棱大角。由于豫剧的独特风格，使豫剧在全国的影响不断扩大，演出团体遍及全国16个省、市、自治区，约200多个，仅每年跃在河南省的业余团体，达2000多个，目前，豫剧已成为全国剧团数量最多的第一大戏剧剧种。

再说曲剧。它是我最喜欢的剧种。曲剧是在河南曲艺的基础上发展而成的，起初是表演者边踩高跷边唱曲子，后发展成高台曲，出现了一大批戏班，演出的传统剧目200个左右，一般多以民间故事、家庭生活、儿女恋情为主要题材，唱词道白通俗，富有生活情趣。曲剧以生、旦、丑为主，擅长唱功戏，其唱腔曲牌有150多个，表现活泼欢快情绪的有［银扭丝］、［太平年］、［垛子］等，表现悲伤哀叹情绪的有［小汉江］、［诗篇］、［书韵］等，表现激昂愤慨情绪的有［阳调］等，根据剧情和人物情感的需要，可将几种不同调门的曲牌组合，其唱腔朴实自然、悠扬缠绵，抒情性强，生活气息浓郁。经过长期的揉炼，逐渐形成了以张新芳为代表的张派，以周玉珍为代表的周派，以马骐为代表的马派，以海连池为代表的海派，以胡希华为代表的胡派唱腔，涌现出了以孔素红、白军选为代表的一大批曲剧新秀。主要代表剧目有：河南省曲剧团张新芳主演的《陈三两爬堂》、《荆钗记》。张新芳，河南省邓县人。著名曲剧表演艺术家，国家一级演员。当过三、五届全国人大代表，两届省人大常委委员，中国戏协理事，省戏协副主席，省曲剧研究委员会会长，省曲剧团名誉团长。她七岁学戏，八岁登台，九岁唱红。1937年又把曲子戏从地摊搬上高台。在他和老师、同志们的努力下，使曲子戏发展成为河南省的第二大剧种，定为曲剧。她打破曲剧男扮女妆的传统，开创女扮女角的先例，成为曲剧的第一个女演员。她唱腔高亢嘹亮，豪放有力，清脆委婉，韵味深厚，字正腔圆，气宇轩昂，曾轰动整个南阳、老河口、沙市、信阳地区，被广大群众誉为“曲剧皇后”。代表剧目是《陈三两》、《荆钗记》、《秦香莲》等。1959年，《陈三两》一剧被长春电影制片厂拍成舞台艺术片，放映全国。《陈三两》中，《陈三两迈步上公庭》一段最为出名。张新芳和谢禄主演的《秦香莲》（又名《铡美案》），海连池、董秀娟、马二章主演的《卷席筒》，王秀玲主演的《风雪配》，著名唱段有《独坐在灯光下来绣鸳鸯》。洛阳市曲剧团马骐、周玉珍主演的《寇准背靴》，著名唱段有《下朝来一边走一边长叹》和《手提竹篮把饭送》。南阳市曲剧团胡希华、孙炳新主演的《屠夫状元》、著名唱段有《杀猪杀到月出山》。还有兰文祥主演的《包公辞朝》，牛长欣主演的《困皇陵》，张晓凤主演的《花庭会》（又名《对花庭》），邢淑清主演的《王宝钏》等。还有《柜中缘》、《拉荆笆》、《小姑贤》、《二进宫》、《打銮驾》、《跪韩铺》、《三娘教子》、《小寡妇劝坟》、《赵匡胤千里送京娘》、《洛阳令》等优秀剧目。

最后，说说越调。越调主要流行于河南南部、东部，越调原有的传统戏结构严阵以待格，唱词少，道白多，语句比较文雅深奥，唱调按一定的曲牌和调门演唱，根据说唱故事和小说新编的剧目，唱词多，道白少，通俗易懂。唱腔曲牌有九腔十八调七十二调口的说法，现代音乐唱腔一般以真嗓为主，假嗓为辅，唱词多七字、十字格律。规模影响较大的剧团有周口越调剧团（河南省越调剧团）和许昌越调剧团。申凤梅是一位成绩卓著的越调表演艺术家，河南临颖人。在她57年的艺术生涯中，她先后在传统戏、新编历史剧及现代戏等近二百个剧目中扮演过生、旦、净、丑等各种行当的角色，塑造了各色类性格迥异的众多的艺术形象。在现代戏《苦菜花》中还成功地塑造了一个革命老妈妈的形象。人民艺术家老舍先生为她题词，称赞她是“越调能手”，演戏“生旦不挡，悲喜咸宣”。她在传统戏《李天保吊孝》中饰演李天保。在《诸葛亮葛亮吊孝》、《收姜维》等剧目中塑造的诸葛亮这一艺术形象深得广大观众好评。在许多观众心目中申凤梅就是诸葛亮，诸葛亮就是申凤梅。敬爱的周总理看过她演的《收姜维》后，夸赞她是“活诸葛”，还风趣地说；“河南的诸葛亮会做思想政治工作”。 著名唱段有《赵祥领我把灵祭》、《四千岁你莫要羞愧难当》、《三支将令往下传》、《长江水万里长波涛汹涌》等。 申凤梅的传人是申小梅。周口越调剧团著名的演员还有马兰、何全志和张国庆。另一著名越调表演艺术家毛爱莲，河南舞阳县人，四岁时母亲不幸病故，父亲给地主当长工。父女二人相依为命，苦度生涯。当她七岁的那一年，有一天由漯河来了一位姓黄的阔太太，不知怎样相中了她，坐着黄包车把她买走了。由于这位太太的丈夫姓毛，因此爱莲以后也就姓毛了。这位毛黄氏很爱看戏，所以在毛爱莲9岁时便被送到 “文凤班”去学戏，拜师邢金奎。邢擅演闺门旦，爱莲学艺三年到12岁时，便登台演戏了，她主演的《白奶奶醉酒》、《火焚绣楼》、《李双喜借粮》等剧目，已在漯河、驻马店、临颖一带非常驰名。她的唱腔细腻委婉，悦耳动听。吐字清晰准确，尤其是她的嗓腔音色更具有天赋的独特风格。听了她的唱段好象夜静风吹银铃响，声音不高但清脆幽雅耐人寻味。因此河南观众有一句口头禅，“宁肯不吃盐，也要看看毛爱莲!”这句话是说因为穷，宁肯不吃盐，也要省下钱，去看看毛爱莲的戏。在群众中还流传着这样一句话，“看看毛爱莲，等于过个年。”越调的各表演行当一般以唱取胜，表演质朴粗犷，生活气息浓厚。越调传统剧目有500多个，新编的现代戏有《扒瓜园》、《卖箩筐》、《吵闹亲家》等。著名唱段有她在《白奶奶醉酒》中白奶奶的《适才房中打了一个盹》和《火焚绣楼》中洪美荣的《红日儿出东方天色明》等。 说起河南地方戏，不能不说《梨园春》，它是河南电视台创办的一个以播放河南地方戏为基本内容的综艺专题栏目。1994年10月创栏以来，经过几次从内容到形式的改造完善，现已成为在省内外都有很大影响的栏目。据有关方面的调查统计，该栏目在省内的平均收视率达25.85%，最高收视率达到37.48%，观众分布面达18个省、市、自治区。下至七八岁的娃娃，上至八十岁的老人，就连许多都市青年也都乐此不疲，兴致高昂地通过电视欣赏和评判。众多的戏迷踊跃登台，一争高下，到目前参加擂台赛的戏曲人才和爱好者达2万多人。一出《朝阳沟》出了一批豫剧新星，《梨园春》也带出了像孙鸿雁、杨素霞、赵海梅、秦梦瑶、王甜甜等一批新人。

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