先进事迹拍摄手记

篇一：拍摄手记

张诗悦

文艺编导

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西安印象小吃组拍摄手记

因为我就是西安人，对于西安市大大小小的街道已经风味小吃也较为了解，所以我的任务就是带领着小组成员在西安鼓楼回民巷附近大玩特玩，胡吃海喝。要说拍摄西安市民平时的日常生活以及原生态的生活，对于饮食的理解和追求，在我这个地地道道的西安人脑海里，这个任务似乎有些困难，因为在我的意识里，我这20多年都是这么生活过来的，说着陕西话，吃这两凉皮夹馍，即使在街上看到什么事情，也都习以为常了，因为在我看来，这些东西是很正常的，老陕都会这么去做。

拍着小吃饮食之类题材的视频素材，最重要的就是，不要带着任何目的，去完成拍摄，这样我们的镜头也许会呈现让我们意想不到的精彩。所以，我们小组每次拍摄都是轻松地，或许带着玩耍的心态进入工作的。我们的工作地点，也是一个以新鲜，热闹著称的钟楼周边地区。而通过这次拍摄，让我对我这20年习以为常的事情重新定位，也发现了许多意想不到的，十分精彩的陕西风俗。让陕西人了解陕西，才是最高的境界。

为此，我们小组进行了5次拍摄，期间也和城墙小组的组员进行了多次合作。每一次拍摄都会有很多新鲜的，令人眼前一亮的画面出现。

第一次拍摄

通过提前的踩点，第一次的拍摄还是比较成功的。一开始我们带着很强的目的性，出发前就定下了拍摄内容，但是令人意想不到的是，到达了拍摄地之后，我们发现，所有看到的景象我们都想收录进我们的镜头之中。于是我们改变了策略，将以后的拍摄制定下拍摄时间，至于拍摄内容则没有确定，随意抓取。这次拍摄，我们提前在回民巷品尝了许多当地小吃，也顺便拍摄了许多小吃制作的画面，例如炒栗子，大锅的羊肉泡馍以及很多记不下名字的小吃。我们小组从回民巷鼓楼入口进入，将回民巷与西羊市进行了穿越，着重拍摄了回民巷中无论是本地人还是外地人的饮食。另外，因为回民巷是外国人游玩西安的必然选择，所以我们也拍摄了许多国际友人带着新奇的眼光逛回民巷的镜头。

第二次拍摄

这次的拍摄与第一次拍摄大致类似，但是我们选取了更多的回民巷旅游纪念品以及小工艺品的出售以及制作的镜头，还有将更多地居住在回民巷内的居民的生活拍摄了下来，比如老人在人群涌动的大街上喝茶，喧闹的泡沫店门口两个青年在打羽毛球，推着婴儿车的回族母亲等等。这次拍摄也是一个工作日，所以我们拍摄了大量下午上学的中学生的画面，有的轻松，有的表情凝重，在回民巷复古建筑的衬映下走入学校。以及尝试了将摄像机带入许多店铺内进行隐蔽拍摄。

第三次拍摄

此次拍摄我没有参与，是由王亚楠利用了清晨的时间在回民巷以及城墙周边拍摄到的早逝的画面，这些画面很强的体现了西安市的断裂感。包括80年代的大街理发师，赶早买菜得人以及赶早市的顾客。还有很多早点，做早点的人以及吃早点的人。

第四次拍摄

这次拍摄定的时间是晚上，我们想拍摄回民巷最具特色的夜市。夜晚的回民巷依旧人潮涌动，在另一个出口，马路对面就是muse，苏荷以及莎莎这种现代气息非常强的夜店场所，和古朴的回民巷形成了很大的反差。不少年轻人娱乐之后都会选择在回民巷吃点夜市。

第四次拍摄

同样是夜市，这次我们将目光对准了钟楼，骡马市等地方，拍摄到了许多更具现代气息的西安景象。另外，此次最大的收获，是在鼓楼脚下拍摄到了一位陕西本地的流浪歌手，我们对他进行了详细的拍摄。与他进行交流，他也反映了许多年轻的西安人的心声。

西安印象小吃组拍摄心得

对于我们的拍摄，其实我自己还是有很多不满意的地方，但总体来说，我们的分工协作还是较为明确，除了第一次拍摄略显混乱意外，总体来说每次拍摄所得到的结果与我们预期的相差不大。

我总结了一下我对于拍摄原生态纪录片的想法。

在设备允许的情况下，我更倾向于不带任何目的性质的拍摄，开着摄像机，走到哪里拍到哪里。当自己就是一个游人，或是当自己就是一个逛街的普通人。这样才能拍摄出最原生态的城市生活的镜头。

当然，在我们的拍摄中，分工要明确，有人负责摄影，有人负责做引导，有人负责交涉等等，只有这样井井有条的部署，才可以保证在拍摄过程中将突发状况降到最低。

另外，我认为既然是拍摄原生态纪录片，最重要的就是耐心，拍摄了十个小时的内容，也许只能用上十分钟，但是也许就是因为一个不耐烦或者是一个关机，就失去了最重要的某个片段，随时保持开机状态，因为也许你看到了想拍摄的内容，但当你将摄像机打开调整好的时候，这个内容很有可能会消失。

原生态纪录片就不要有任何作假，比如场景再现，采访之类的内容，任何人在镜头面都不会讲他最真实的一面展露出来，所以我认为，这种拍摄利用专业摄像机也许有时候适得其反，因为许多人见了摄像机会不由自主的紧张，会躲闪镜头，这样反而达不到拍摄效果。将卡片数码相机挂在脖子上，开机，不困是自己拍摄，还是与拍摄人物交谈，都可以将你的拍摄对象的顾虑打消，从而拍摄到最真实的，最直观的镜头。

篇二：拍摄手记范例

宝石摄影技术与艺术选修课

结课作品

题目：__________________拍摄手记

课程名称：______________

系 别：______________

专 业：______________

年 级：______________

姓 名：______________

学 号：______________

任课教师：______________

离 愁

一、 序言

生活中的一些场景，其实也是人们司空见惯的场景，往往这样大家熟悉的地方，用不同的视角去表现，会让人眼前一亮。

二、 作品

三、拍摄参数

相机：佳能 EOS-1D Mark III，

镜头：24-70mm F2.8 USM，

光圈：f/2.8，

快门：1/125秒，

感光度：ISO320

其他参数：

四、拍摄过程和构思

我们在坐火车的时候也会回头望窗外长长的火车尾巴，而且每个人在这样回首的时候都带有不同的情绪，比如离别的伤感，归家的喜悦等。正是为了表现这种特别的情绪，我们选择了拍摄这张照片，并极力想寻求一个特别的角度和构图，以增强这种情绪的感染力，让静态的影像产生动态的趋势和思考。

当时我们为选择在那列火车上拍摄费了很多周折，因为拍摄这个镜头摄影师必须将身子探出窗外，而且还要等到火车进入弯道上才能拍摄，而一般的普通列车在正常行驶时候速度非常快，而且路边情况很复杂，比如电线杆，或者火车相遇等。要在正常运营的铁路线上拍摄这个镜头危险系数很高，所以我们找到一个只用于市区和周边乡村交通的小米轨火车进行拍摄。它行驶起来速度非常缓慢，而且乘车的非常少，几乎是空车。我们先坐上去跑了一个来回，提前选择的拍摄位置和注意拍摄时周边环境是否安全。

在正式拍摄的时候，我从另外被拍对象前面的一个车窗探身出去，然后助手在我前面的一个车窗观察情况，以备有突发情况时能及时发现并通知我，在火车进入拍摄位置前，我们就预先将被拍者需要的感觉和气氛营造出来，所有人都不说话，剩下只是铁轨的声音，而被拍的姑娘也完全进入了自己的状态。

火车进入预定点时最多只有1-2分钟的可支配时间，如果错过了，想重拍，就得返回重头来一次，耗费大量时间。所以当进入预定拍摄地点时，就提前对好焦，然后将镜头打对焦打到手动，并提前调好光圈快门，在火车进入拍摄位置时就只需考虑构图并按下快门，而不用分心考虑对焦或者曝光。

火车长长的延伸感能让被拍者的情绪被放大，所以这也是为什么拍摄点要选在一个弯道上的原因，另外一般火车在过弯时候速度也会减慢，对于摄影师来说，相对要更安全。

五、后期反思

在拍摄过程中，我们始终不希望被拍对象有任何表情，因为当一个人陷入思绪的话，眼神会变得空洞和遥远，在服装方面，我们为被拍者选了一件黑色的T恤，结合深色的车身颜色。人物面部在画面里就非常突出，如果是浅色或者花纹图案的衣服的话，那么我们的视线必会被这些因素分散。

(转 载于:wWw.SmHaIDA.cOM 海达 范文 网:先进事迹拍摄手记)

作品的 缺点在于人物表情表现得很好，但面部细节处理的有些简单，缺乏必要的造型，这和模特对情感和面部表情的把握水平有关，也受到摄影师无法长时间等待情绪和细节同时达到最好状态的影响。

篇三：摄影手记

摄影手记

《春光乍泄》之摄影手记 天堂电影论坛 来源：银海社区 未知

1ST DAV SHOOT

第一日开镜并非真正开拍——只是确认一下我们来到这儿。

我们在油淋淋的小巷LA BOCA和HOTEL RIVERA门口及屋顶“执”了些“空镜”。伟仔问哥哥（张国荣）就在酒店这儿开始相爱。

我不大清楚我在干啥——只是到处听听，试试滤镜菲林速度??不找灵感，只是意念。然后侥幸地巴士绕道穿过废桥见到灯明火亮景象。一片孤寂、远离、形神尽失??

我终于找到影片的视觉主题，去揣摩这片空间“性格”的方向。

The metaphysical meaning of the Tropic of Capricorn Ⅱ

“怎样给南回归线打灯？”就像问怎样“放映黑暗？失落的颜色是怎样？”??

“怎去为记忆构图？”??这类无法回答的问题是每个摄影师每日都会自问自答。

我们想找一行亮光移过南回归线那想像中的线。但在这渐暗的日光下作这个效果要好几里长的灯闸，而我们手上只有两支一干火的灯枪及手掌般大的化妆镜。

我们不想要电脑绘图。我们要卢马的《绿光》更明显的东西。

但阳光没有“天然”动机作一行阴影或线??周围也没有标志日出。我们只有极日平野，日落在草林和两株树后。

“让镜头食正光吧！”家卫自顾自说??“无得拣。”

于是有树又有反光！在广阔路上，日光自树间透出来，正对镜头同了花班一行光，我借助化妆镜，转片速和光圈，伟仔和哥哥两眼凝望，罗曼蒂克??

Style Ⅱ

我们今次玩了“高潮”颜色与灯光??大量微粒要增强。我把菲林堆得太高不见了黑色??是曝光？场地？还是没预算给灯光去维持我们想要的色调。

Wallpaper

拍墙纸花纹??不是无聊，只为让角色性格有象征指引。花纹的是哥哥：缤纷茂盛。黑的??

重复、封闭、无情??则是伟仔的角色。

我们的内景故意“没有时间”，灯光不依“逻辑”照明。日或夜都不重要。伟仔与哥哥的世界时空不明。

家卫说只有剪片时才知道拍过的片段意义何在。当时并不肯定清楚某些细节颜色动作意味什么。它们预知影片去向而会带着我们走。它们是来自未来的映像而当时我们才刚刚抵达。 王家卫的《春光乍泄》日记 关于电影

对我来说，电影总是关于光影与声音，而音乐正是声音的一部分。

忘不了的事

1996年的6月，我开始在阿根廷拍片，耶诞节的前两天才回到香港，而从那时起，我对这个国家的记忆也日渐模糊。真正停留在我心头的是声音：我自己设法学会的初浅西班牙文单字、仿佛渗入空气般无所不在的足球评论、La Boca人行道旁的Salsa乐团、Bar Sur里的探戈音乐，以及lgyasu瀑布所发出的声响。我得做张原声带才行！

被Veloso的音乐所感动

1996年6月22日我第一次来到阿根廷。在这趟行程之前，我听了许多南美音乐，也买了Caetano Veloso 的《Fima Estampa so Vice》专辑。Veloso深深的感动了我。专辑除了“Cucurrucucu Palomg"一曲外，其余均以葡萄牙文演唱。我知道这首歌，它在六○年代的香港相当流行，我决定以它来做为剧中主角黎耀辉（由梁朝伟饰）踏进布宣诺斯艾利斯之前的预兆。

神秘的鸽子

我找人为我翻译“Cucurrucucu Paloma"这件事至少烦了五次，每次翻译出来的结果都不一样，不过每个人都同意这是一首与鸽子有关的歌（西班牙文Paloma就是鸽子的意思）。真有趣！

水平欲念的垂直表达

探戈与我想象的差别颇大，这种音乐、技巧、气氛??有人曾形容它是一种“水平欲念的垂直表达"。在与探戈音乐的小小相处中，我终于明白那个人确实知道自己在说些什么。 奇迹

Carlos与Allcia这队来自卡萨布兰加探戈酒吧（Casablance Tango Bar）的舞者，实在是太完美了。但那个表演场所有点太大、价格也太高，于是我们最后只好前往比较小、但气氛好、拍摄可能性也较大的Bar Sur??结果出乎意料的事情开始发生：当我们为张国荣的伙伴一角试镜时，Carlos又出现了。这真是棒的令人难以置信，这对舞者及他们的乐团，很快地便转移阵地到Bar Sur 来演出。

前奏响起

1996年8月在前往阿根廷拍片的途中，彭绮华（我们的制片）给了我她在阿姆斯特丹机场挑的两张Astor Piazzolla 的CD。这真是命中注定。我在机场上听了他的音乐，我听到某些在探戈音乐之外的东西；那是这座城市的节奏，这部电影的节奏。

获得祝福

我与已故的Piazzolla 之子Daniel讨论音乐版权的问题。可以理解地，他对一个无知的香港导演，想在新片中使用他父亲的 音乐感到十分好奇。“我认为我的作品若缺少了你父亲的音乐便无法完整。"我告诉他。“而更进一步，我想将这些好音乐介绍给亚洲观众。"这次的见面令人愉 快，而我也得到了Daniel Piazzolla的祝福。

含泪的叹息

哎，现金用完了，八星期的工作天延长为四个月，我们有限的预算只能买到

“Prologue (Tango Apasionado)"一曲的版权，而为了让影片更完整，我还需要

“Finale (Tango Apasionado)"这首歌，同时我也爱死了“Milonga For 3"。回到香港之后，我们发现事实上仍有些余钱。于是我走进彭绮华的办公室叹息说：“让我们把另外两首歌也弄到手。"

往日情怀

对大多数的人来说，阿根廷令人联想起放逐的景象与怀旧的感觉。在当地拍片也令电影逐渐朝着那个方向进行。我在去阿根廷之前甚至不晓得有Milonga的存在，但在那儿，我渐渐明白。探戈是一种仪式，而Milonga才是灵魂。

朋友、朋友??朋友？

在不听“远离La Boca"的劝阻之下，我们开始与这个地方谈起恋爱。一开始我们十分地小心谨慎，因为太多人告诉我们在La Boca拍戏可能会牺牲颇大，而事实也证明这个比喻一点都不夸张。一晚我们开始在“三个朋友"（3 Amigos）的店门外拍戏，很快地，我们便被邀请到店里拍摄，结果这场戏拍了一整天，然后是第二天、第三天，而我们每次光顾的索价也由100披索很快地涨到200、500披索。最后一晚，当我们在拍摄张震离开梁朝伟前往

El Fin Del Mundo时，价格已跃升至1800披索。那里的人大概也感觉到那是我们无法欠缺的最后一夜。

生命的未知真相

为了搭配“三个朋友"的那场戏，我们邀请了一个乐团出外景并做事后的录音。老实说这不是一个很专业的乐团，他们只是出现并演奏了几首歌而已。到今天，我还不晓得这些歌是他们原创或是翻唱的，我甚至连歌名也不知道。

美妙的东西

1996年的10月14日张国荣离开了布宜诺斯艾利斯，当时电影只完成了三分之二，而整个拍摄小组都想回香港。我不想留在饭店，于是便到市内去溜达。我在Avenue de Corrientes买了一张Frank Zappa的唱片。对我来说Frank Zappa一直只是个名字而已，我从来没有听过他的音乐。但基于一种全然的直觉，我向这里头可能有些很棒的东西。

给Frank Zappa

Frank Zappa，怎么我们今时今日才得以相遇呢？

坏男孩

对我来说，Frank Zappa与Astor Piazzolla在他们各自的文化中是极相似的人物。他们都是坏男孩，以新的生命感令音乐更丰富。

酒醉、心碎

1997年的2月，我们的摄影指导杜可风来到我的办公室。他因为再一次的失恋而沮丧、酒醉。我放Frank Zappa的“I've Been In You"给他听。我们在那儿坐了四个钟头，反复地听着这首歌。有两个小时杜可风都待在厕所里，是哭是睡，我仍弄不清楚。

关于Frank Zappa的唱片

今天，我已经拥有超过30张的Frank Zappa唱片。

寻找电影名称

这部电影完全是来自Manuel Puig的《Buenos Aires Affair》这本书，我非常喜欢这个名称，而且老是想在我的一部电影中用上它。然后，在我结束了在布宜诺斯艾利斯的拍摄工作后，我才发现这部片子其实与这个城市并没有太大的关系，也因此我珍爱许久的电影名称也就无用武之地了，而且我必须想一个新的名字。

朋友的好处

当Frank Zappa的“Happy Together"因版权问题复杂而使用无望时，我转而请求我的朋友钟定一翻唱这首歌。Danny在七○年代时曾拥有自己的乐团（叫做The New Topnotes），而我们的合作关系打从我的电影《热血男儿》（本名《旺角卡门》）就已经开始。对我而言，Danny就是香港的Frank Zappa。

Happy Together

坎城影展的选片员是群非常认真的人。有两个礼拜的时间，他们一直以紧急电话告诉我他们需要确定这部电影名称。结果在截止日期，也就是1997年4月16日当天，我非常开心地为电影取了“Happy Together"这个英文名字。干杯！

电影制作-该选择哪种底片

天堂电影论坛 来源：T_Derivation 未知

在选择一种或几种特定的底片之前，制片人和导演要回答关于整个制片过程的一些基本技术和美学上的问题。你的回答将对选择底片有极大的帮助。这些底片将能使你的意念藉电影而精确地、完全地、有效地表达出来。

你要考虑如下因素，因为它们直接影响你的选择：

预期的放映形式

最后完成的拷贝是35mm的还是16mm的？用16mm的摄影底片制作35mm的放映拷贝会在影像品质上造成损失。

所需拷贝的数目

如果你只需要一个拷贝而且很急迫，采取被设计用来直接放映的反转片比较理想，如果人要做几套拷贝，可以选择摄影底片，但注意不同拷贝片印制系统的制作费用。

影片完成的形式

影片是彩色的还是黑白的？黑白片的美学效果明显不同于彩色片。影片想要表达一种什么感觉？彩色影像在色调和密（浓）度上的鲜明特性要比同样的但用灰阶表现 的影像信息更为丰富。但是，电影制片人并不应该认为彩色片更有趣或黑白片更便宜。影片是无声的还是有声的？声音可以帮助观众集中注意力。这个问题的答案取 决于影片的意图和观众。 照明和曝光指数的形态

影片主体是在室外还是在室内拍？你能控制灯光吗？一些底片特别为低光源或对特定光谱带感光而设计。所有片类都对特定光源的色温平衡。如果你仅在你能得到的灯光条件下拍片，底片能精确地记录色彩吗？

所需的滤色片类型

如果你不得不用一些滤光片来补偿场景或照明的变动因素，底片有足够的感光度记录高品质的影像吗？

现有的冲洗冲印设施类型

没有几家冲印公司能冲洗所有类型的底片，如果你附近的冲印厂只冲洗彩色胶片，你不得不把你的黑白底片送到其他较远的冲印厂去。这种情况当底片需要剪接而须 往返几次时就特别费时。你可以借由结识负责冲印你底片的职员打交道，把你的特殊需求告诉他们以免除后顾之忧。选择可照您的需求来冲洗您的底片的冲印厂。

注：中国地区使用“胶片”，台湾地区使用“软片”和香港地区使用“菲林”皆为FILM通称，译文中摄影用胶片多会用“底片”一词。

篇四：摄影用光大师手记 主题的布光图解与拍摄技法

虽然布光的方式有很多种，但是大部分都是从几种基本的脸部或形状布光法衍生而来的，所以只要你掌握了基本的布光方法，

就可以创造出属于你自己的布光风格。这里一开始要介绍的几个技巧严格讲起来并不能算是真正的风格，只是简单为大家介绍几支灯光，以及它们的标准摆放方式。要注意，光源的摆放位置非常重要，它是布光的基础。

1、单一光源

只用一支灯，单纯又简单的打光方式。就算有其他光源照亮场景内的背景或其他物体，如果拍摄对象身上只有一支主灯打亮，都算是单光源打光。这支光源可以从拍摄对象前半部任何角度来照明（如果不是前半部的范围，那这支灯主要就是打的背光或轮廓光，我们稍后会有其他的讨论），在单一光源下，主灯主要是用来勾勒出拍摄对象身形的。

2、两支光源

除了使用一支主灯以外，再用另一支较弱的光线来补光或打亮阴影，这就是双灯打光。第二支灯通常是摆在相机的后方，位在相机的正上方或附近，来打亮主灯所产生的阴影，但又不会打出第二层阴影。这支补光灯的效果要不留痕迹， _但又能使打光效果变得柔和，让主灯产生的阴影变亮。

3、三支光源

第三支灯通常是为了打发丝光或轮廓光，这支灯的位置常摆在拍摄对象后方比头部稍高的位置，模拟阳光从头顶直射下来照亮头部和肩膀的效果。一般而言，这支灯会摆在主灯的另一侧， _不过这也不是牢不可破的规定。用第三支灯打发丝光时，打出的光线要窄一点，让光线对准头发和肩膀部分，有点像是聚光灯的效果。

4、四支光源

有时候我们会拿第四支灯摆在和补光灯相同的位置，也可以摆在和主灯同一边，但位置稍微比主灯靠边、更偏后方一些。如果摆在第二种位置，这支灯打出的光线通常被称为强调光，作用是在拍摄对象脸部产生清晰可见的反光亮部，同时能让脸部的明暗对比更强烈，而又不需要让主灯输出过大。打强调光需要更精准的控制，而且也要多加练习才能掌握，因此它在人像照里并不常见。已逝的摄影大师MonteZucker对这个技巧的使用非常娴熟，他的人像作品就是这个技巧运用的很棒的范例。

这是四灯打光的例子，第二支补光灯是由反光板来代替的。

Monte Zucker的这张经典作品，示范了四灯打光的效果，在主灯旁边多加了一支强调光。

篇五：记者的优秀事迹

优秀新闻记者个人事迹

学生时代曾是一个文体活动积极分子，好学、好动是老师和同学对我的一致评价。从没想过会进新闻行业的我，却在一个偶然的机会成为一名电视人，从此的我，就忙乎于镜头前后。

半路出家，是否会念到“真经？五年前，从未摸过摄像机的我却要每天扛着机子跑来跑去，从没写过新闻稿件的我坐在电脑前一头雾水，不会剪辑图像的我看着几台编辑机更是眼花缭乱。作为一个县级的电视台，人手设备少，分工没有像省级台以上分得那么细。一个县台的新闻记者，既得当摄像师也要写文字稿，同时还要剪辑新闻图像。面对这么多压力，我并没有灰心，积极虚心向领导、同事请教，半年后熟练掌握了各项采编技术，业务水平有了很大提高,并于2007年以优异的成绩通过了全国广播电视编辑记者资格考试。

在日常工作中，我继续刻苦钻研业务知识，怀着“没有最好，只有更好”的信念，不断加强自身建设，努力提高业务水平，很快成长为部门的业务骨干，参与台里的重大任务报道、主题宣传，积极采写稿件上送梧州电视台和广西电视台。一分耕耘，一分收获，努力的汗水并没有白流，参加工作以来，连续4年获得梧州电视台先进通讯员，2007年获得广西电视台先进通讯员。

新闻记者这一职业，工作性质比较特殊，不像其他单位一样可以朝九晚五，工作具有不规律性，随时有任务随时出发。2006年12月29日凌晨，xx市糯..自然村发生大面积塌陷，全村300多人需要紧急撤离，灾情就是命令，接到任务后我马上赶赴受灾地点，拍摄救灾镜头，采访受灾群众，获得了第一手新闻素材，晚上回来马不停蹄采编新闻及时在台里播出，并把镜头上传到梧州台、广西台和中央台，下班时已是晚上的十一点多。地陷期间，我连续十天呆在受灾地点，拍摄采访救灾工作和灾民安置工作，采写多篇后续报道在广西电视台播出，其中《..自然村地陷逐渐趋缓》这篇报道获得广西电视台2007年度好新闻一等奖。2008年6月13日，xx市遭受二十年不遇的暴雨袭击，市区义昌江水位不断上涨，南北大桥附近河堤面临决堤危险，当晚xx市组织1000多干部职工和民兵连夜抢险筑堤，我和同事坚守在抗洪第一线，穿着水鞋，披着雨衣，打着手电筒，一线报道抗洪抢险工作，一直到次日早上九点多才回到单位，顾不上换掉湿衣服，马上写稿编辑，争取以最快速度把新闻在电视上播出。

五年了，已记不清自己多少次半夜时分从床上爬起拿着机子往外冲，也记不清自己多少次踏着泥泞在大雨中拍摄采访，更记不清自己多少次下班回家已是万家灯火。电视宣传是个十分繁忙的工作岗位，采访任务多，双休日和节假日很少能休息，往往越是节假日宣传工作就越多，用我们当地的俗话来说是:初一朝干到年三晚，一年到头没几天是轻松的。五年来，没能和家人吃上一餐完整的年夜饭，没陪过家人去过任何地方玩。但做一行爱一行，选择这个职业，我始终无怨无悔，因为我用镜头记录了这个城市的发展足迹，因为我用图像和声音向群众传递了最新的信息，每当本台和上级台播出自己采编的新闻、看到自己名字的时候，那种自豪感油然而生，觉得再辛苦也是值得的。

五年来，我学到了很多东西，不仅是工作业务知识，还学到了很多做人的道理。新闻工作是严谨的，容不得半点马虎，无论工作多繁重，我都会以乐观的姿态去应对，发挥自己的青春和智慧，尽心尽力做好每一项工作，采写好每一篇报道，这是对职业的敬重，更是对自己的负责。在工作中，我自

觉坚持党的基本路线，践行社会主义荣辱观，遵守本单位的各项规章制度，不断加强思想道德建设，提高政治素质，努力向党组织靠拢，并于2009年7月份成为一名预备党员。

唱响主旋律，吟颂改革潮，是新闻记者的历史重任。唱好本地戏，打好本地锣，是地方广播电视宣传重要的职责和永恒的主题。五年来，我在局和部门领导的带领下，紧紧围绕市委、市政府的中心工作，充分发挥联系党委政府和人民群众的桥梁纽带作用，积极开展专题报道、系列报道、深度报道，全面提升广播电视宣传质量，积极宣传党的方针政策，深入基层反映群众呼声，在促进地方经济发展过程中发挥了自己应有的作用。

作为xx的一员，我是幸运的。随着..水高速公路和洛湛铁路的相继建成通车，xx作为广西陆路交通枢纽日益显现，xx面临着千载难逢的发展机遇。在今后的工作中，我会继续兢兢业业地做好本职工作，勤奋学习，开拓创新，为xx打造桂东南副中心城市鼓与呼！

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