评书快板感受作文

篇一：快板 谈快板书中人物肖像的塑造

谈快板书中人物肖像的塑造

“是书就得有书胆。”这句话是评书老前辈们常说的一句话。所谓书胆就是书中的主要人物。我二十几岁时，拜著名评书老艺人段荣华老先生为师，学说评书 。在评书的所谓诀窍中，有这样七个字：“按瓜，造典，弄蔓儿。 ”其中 “造典” 二字就是指要说好书中的人物 。评书艺人的行话，把人物叫“典头”，有时也把“典头”称做饭东。意思是指着书中的“典头”赚钱吃饭。说不好书中的人物，观众自然不爱听，不上座，艺人就没饭吃了。由此可见写好书中主要人物的重要性了。

文学评论家把文学称为人学。评书、快板书都是文学的一种门类，快板书可说是一种韵文体的通俗文学。它所要表现的无疑是人，是各式各样的人。有主要人物也有次要人物，有正面人物，也有反面人物。快板书篇幅虽短，但也必须是由主要人物的行动贯穿整个故事，从始至终，故事一直在围绕着这个主要人物而展开。主要人物也便是书中矛盾冲突的主要方面。

快板书《劫刑车》这段作品的主要人物，书胆是谁；毫无疑问自然是威震川北的双枪老太婆。她带领川北游击队，下山来到大石桥，在茶馆里智斗警察局长，直到将刑车劫下。几个情节的转化，都是由老太婆为中心人物展开的。一般快板书的成功与失败，重要的是看书中的主要人物刻划的如何。形象是否鲜明，性格特点是否突出，行动是否真实感人，是否能给观众留下深刻的印象。如果通过作者的努力把书中主要人物写活，这段作品也可以说是成功佳作了。

那么怎样才能写好书中主要人物呢? 根据我多年来在写作中摸索到的一点体会，由浅入深的说：在写一篇作品时，当你的笔锋接触到人物，首先要把人物的外貌写好写像。人物的外貌主要包括两方面：一是长相，二是穿戴打扮。快板书和戏剧不一样，戏中的人物一上台，观众一眼就可以看见这个人物的整个面貌。人物的外貌穿戴打扮完全摆在你眼前了。而我们快板书则要靠语言把你所要表现的人物摆出来。一定要使观众看见你书中的人物，是高是矮 ，是胖是瘦，脸皮是白是红，五官端正还是有缺欠 ，说话嗓音粗细，身上穿着是什么样式什么颜色的衣服和鞋袜。头上戴的是什么样帽子，有时甚至连头发胡子都须交代清楚。在评书里描写人物的穿戴那就更细了。例如：“英雄上身穿，绑身紧靠袄，白护领；白袖口，四寸宽短水裙腰围子。在上绣左绣右绣前绣后，又纳花边绣袖口儿，青丝绒绣成万字不到头。前有云罗伞盖，后有花冠云裳，左有五福捧寿，右有蝴蝶闹梅。胸前十字绊，巧打蝴蝶麻花扣……。”这仅是上身穿戴就这么多。因为评书大多都是长篇，一部书少说也得一个月，多则三四个月不止。评书的容量很大，可以这样细致描绘人物。好的衣裳赋听起来琅琅上口，有声有色，非常精彩，有相当高的艺术性。如同一幅工笔画卷，不仅刻划出人物的鲜明形象，同时也给观众以美的享受。我们的快板书是不能这样细致地描绘人物的。快板书是短篇，它受篇幅和时间局限，所以在描绘人物外貌时，所用的笔法基本上是写意的。在描绘书胆人物时如此，其他次要人物也不过勾勾抹抹，点到而已。这样书中的人物形象是否能刻划出来呢? 这就要看作者笔下的功力了。如果仅用短短的几句话，把人物的外貌勾划出来，那你笔下的着墨点一定要找准 ，要准确地写出人物性格的特点来 。写人物的外貌，以至穿戴打扮的着眼点就在于力求突出人物的性格，为人物在整个故事发展中的行动奠定基础。例如我在《劫刑车》中，对书中主要人物双枪老太婆的描绘 ，就是力求突出老太婆化装下山去完成一项紧迫任务 ，这样特定时间和典型环境里的老太婆的典型形象：

嗬!这滑杆上面支着一个白布蓬，

篷下端坐一位老太婆。

嘿!这位老太太真叫阔，

黄澄澄大赤金的首饰头上别(音搏)。

身上穿肥大的裤褂本是银灰色，

这个材料本是九丝罗。

手里摇着雕翎扇，

胳膊上带着透明碧绿的翡翠镯。

钻石戒指放异彩，

闪闪发蓝把眼夺。

往脸上看，慈眉善目精神好，

腰板不塌背不驼。

不晕不喘不咳嗽，

年纪就在六十多，看样子能活二百多，

这还是少说。

您要问她是哪一个，

她就是我们地下党武装纵队司令员威镇川北的双枪老太婆。

在以上这段对老太婆外貌描写中，我觉得应当写出两点：一是穿戴打扮要突出一个阔字，二是双枪老太婆的身体突出一个健字。为什么要突出老太婆穿的戴的要阔呢，因为她今天下山是化装执行任务，化装得越像个地主乡绅的老太婆就越能瞒过敌人的眼目。化装得越巧妙，完成任务就越顺利，越有保证。化装是《劫刑车》的重要环节。所以就写出了老太婆头上戴的赤金首饰黄澄澄的，九丝罗裤褂是银灰色的，手里的扇子是雕翎的，胳膊上的翡翠镯子，不仅碧绿还是透明的，以及手上的戒指闪光夺目。这种描写看来像工笔，实际还是写意的手法。是粗线条的勾抹，而不是精细的描绘．如果像评书衣裳赋那样写，就得还要写出老太婆头上的首饰，不仅只写赤金的，还要写出是什么样的奢甚至首饰上的花纹，都得描写出来。第二点为什么要突出一个健字呢，因为老太婆的身份是川北游击队的司令员。一位长期在山区与敌人战斗的指挥员，没有超人的机智，坚定的意志和健康的体魄是很难担任司令员这一重任的。所以只用一句话写老人的脸，“慈眉善目精神好。”慈眉善目四个字，是用来形容革命老人所特有的品质，勤劳纯朴，和善可亲。下面的句子完全是形容老人的健康体格的。最后一句，“年纪就在六十多，看样子能活二百多，那还是少说。”人哪有活二百多岁的，这是夸张。在这句话里，充满了说书人对老太婆的衷心颂扬无限热爱之情。这种描写人物的手法，也是评书里的一种传统手法——褒论典(典字指书中人物)。

我写快板书所运用的一些笔法，多数来自评书。因为我在年轻时，投师学会了一部传统评书《三侠五义》。这部书使我受益匪浅。对我解放后创作快板书，影响是多方面的。评书对书胆人物的刻划，可以说是入木三分，形象鲜明动人．如《精忠说岳》对岳飞，《西游记》对孙悟空，《大隋唐》对秦琼、罗成这些人物的刻划都达到了令人难忘的程度。在这些书中，对这些书中人物，从各方面进行褒论。刻划这些人物倾尽了评书艺人的毕生心血。我在写快板书时，运用了评书褒论的笔法也不是完全照搬。快板书和评书是两种不同的艺术形式，各有自己的特点。评书的语言是白话散文体，快板书则是韵文体的唱词。这就要求我们在创作快板书时，不仅用词准确，更要力求洗炼形象生动。例如我在“峻岭青松”中描绘书中主人公老劲爷的形象，就在这方面，做了一定的努力和探索，取得了较好的艺术效果。

满山的丛林密层层，

山花烂漫香味浓，

晚霞金光照峻岭，

劲松挺立披彩虹。

看，虎头崖上站着一位老汉，

身躯高大好威风，

是兰布的裤褂卷着腿儿，

有一双草鞋脚下蹬，

往脸上看，方面大耳高颧骨，

鼻直口阔脸色红，

雪白的胡子像银丝，

真是根根见肉条条透风。

他身背着猎枪四下望，

两只眼炯炯放光好像两盏灯。

往远处看能识别山猫野兽的保护色，

朝近处瞧能辨认各种不同的小爬虫。

这老汉今年高龄七十岁，

腰板不塌背不弓。

一攥拳胳膊上面都是肌肉，

疙里疙瘩尽是棱。

手上的茧子赛钢锉，

不怕磕，不怕碰，不怕磨，不怕蹭，

不怕扎，不怕钉，扎不透，拉不疼，

这双手是又坚又硬还又灵。

他猎取的大野猪，

单手一抓背上扔，扛起采噌噌噌照样把山蹬。

说出话音儿像铜钟，

叮呵当的震耳鸣。您听老头多硬棱。

您要问这老汉的名和姓，

他是向阳大队的护林员，名叫赵青松。

这段《峻岭青松》从头至尾，一共是340句词 。以上这段对老劲爷赵青松描绘竟是用了30句词，接近 1／10了。在我写的快板书中，用30句词描述人物的外貌，这要算最多的了 。写作过程中，我自己心里也没底。一段节目开头30句介绍人物，还不能展开故事，观众能不能听下去呢? 如果观众听着不耐烦，一散神，整个节目的效果都会受到影响。我抱着试试看的心情，演出了这段节目。效果出乎意料，不仅不拖不散，有力地吸引住观众，还受到观众的欢迎，场内竟然出现了一阵彩声。在一次座谈会上，曲艺评论家有的说《峻岭青松》开头描写护林老人的一段词，不仅写出了英雄老人的外貌；更重要的是写出了老人的精神。

在不断的创作实践中，自己的思想水平和写作水平，随着作品的增多，也在不断提高。通过《峻岭青松》的写作，我觉得，在描绘人物的外貌时，反映出人物的精神面貌来，尤其是重要的。只有这样才能把人物写活了，人物写活了，演员在舞台上表演起来才会收到理想的效果。在这段人物的描绘中，着重突出三点：一是老人高大的身影。二是老人的眼睛。三是老人的手。老人一出现就不一般。他站在虎头崖上，周围是满山的密林，烂漫的山花，晚霞的金光和挺立的青松。这些景物，都是用来烘托护林老人的形象而存在的。老人置身于这样的环境中，更衬托出老人高大的身影，他像棵挺拔的劲松，屹立在高高的山崖上迎风了望那无边的林海。第二点是老人的眼睛。老人站在山崖上，背着猎枪，向四下了望，两只眼好像两盏炯炯发光的明灯。这两盏灯能看透野兽的保护色 ，还能识别各种不同的小爬虫 。通过对老人眼睛的描写，说明老人不单单是个护林员，他是保卫祖国，久经风霜的老战士。他在为社会主义江山站岗放哨，在他的眼下任何害虫是逃不脱的。第三点着重写老人的手。老

人的手上的茧子赛钢锉，不怕磕 、不怕碰 、不怕磨、不怕蹭、不怕扎、不怕钉、扎不透、拉不疼，这双手是又坚又硬还又灵。人哪会有不怕钉、不怕扎、扎不透的手呢，那不成了钢板了吗，这是一种艺术夸张的写法。通过对老人手的形容，着重写出老人的特有的劳动人民的钢铁般的坚强意志来。老人手上有硬茧，这是真实，硬的程度则是夸张。这就是在真实的基础上进行适当的夸张 。观众不仅不感到虚假，而觉得格外真实可信 。我每次演出唱到这里都有效果。我想效果好的原因是运用这种夸张刻划出人物的精神品质。这种夸张的写法是我用来描写人物的最好的也是最常用的方法之一。

在描写人物外形时，刻划得“像”就如同戏剧里的化妆一样，人物一上台，观众从他的穿戴上就可以看出，这是一个什么人物。我们写快板书，为人物开脸谱，所不同的是用语言描绘罢了。所以说语言的准确性是不可忽视的。要写出人物所独有的特点来，不能千人一面，百口一声。 例如我在 《熔炉炼金钢》中，对草莽英雄张金钢的描写，就是用语言为张金钢画了一张肖像：

牢门一开走进一个壮汉，

见此人头发足有一揸长，

马蜂腰，乍肩膀，

细高个子方脸膛。

翻鼻孔，高鼻梁，

大耳垂轮口四方。

面带凶铷煞乌又暗，

两只眼不住乱逛荡，

上身穿青布托肩破棉袄，

俩胳膊全都有烫伤。

十三太保的纽扣没扣上，

黑糁糁护心毛长满前胸膛。

左肩头半拉膀子露着肉，

青夹裤两腿就把镣子趟。

这幅画从头到脚，把一个草莽英雄在监狱里受难，顽强不屈的面貌画出来了。张金钢在书中不是主要人物，而是不可缺少的人物。张金钢的这幅肖像，力求突出他的性格和他自己所透出的一种传奇色彩。仅有这幅肖像当然还是不够的，所以紧接着介绍了他的精神面貌：“敌人认为这个人是蒸不熟、煮不烂、打不软、劝不降、不顺南、不顺北、不吃顺、不吃呛，是化不动的顽石，炼不了的金钢。”这样一个草莽英雄落难囹圄之中的典型性格更加鲜明了。 描写正面人物，所用篇幅可长可短 ，但写反面人物的外貌，一般不易过长。 我的习惯是多则不过十句，少则一两句。在这样一个范围内，用笔力求准确地点出反面人物的特点就可以了。例如在《熔炉炼金钢)里写典狱长韩渐逵的外形：

他的模样好像老山羊，

外号就叫黄鼠狼。

这家伙拿着佛珠总装善人样，

是一肚子鬼胎，狼心狗肺、又险又阴、

又毒又辣没有一点好心肠。

在 《巧劫狱》里 ，写两个伪军看守兵的外貌就只用了一句话； “瘦子像个长脖鹿 ，胖子像个大狗熊。”用野兽的外形来比方人的外貌，这是生活中常可听见的语言。运用到艺术作品里来，要求更准确，更形象才好。

总起来说，描写人物的外形，在快板书里的位置是重要的。因为由表及里，由外貌到精神，目的是为了更深刻地刻画人物性格。手法是多样的，但在写实的基础上，运用夸张的笔

法是不可忽视的。在描写人物外形时，很自然的反映了人物的爱与憎，浸透了作者的感情 褒论典的手法，不仅要为书中的人物开脸，写好人物的外貌，同时还要对人物进行一番评论和介绍。这种适当的褒论人物，有时是和描写人物的外貌穿插在一起的。但更多的是单独成段。例如我在写《夜袭金门岛》这段快板书中，这种褒论典的手法得到了适当的运用，收到了理想的效果。对书中的主人公解放军侦察英雄纪忠谦，从不同角度，进行刻划：

船头上是咱们的侦察英雄纪组长，

他的名字纪忠谦。

住家就在山东省，

侦察工作他干了十三年啦，

他常到敌人心脏活动，

还不论黑夜与白天。

金门岛他来往很随便，

是神出鬼没无遮拦。

船舱抓俘虏，

越海搬炸弹，

三探金沙岗，

纵横闹翻天。

敌人闻风皆丧胆，

人送他外号纪神仙。

蒋匪军官为他撤职挨枪毙，

美国顾问把那阴谋诡计都用全。

山下边设下五道轨条寨，

铁丝网围了一圈又一圈。

壕沟一道又一道，

沟底上密排铁镢像刀山。

化学地雷全布满，

一个一个放在沙滩。

什么探照灯、照明弹，

警钟环绕把山圈。

明哨暗哨流动哨，

来往巡逻紧盘旋。

金门岛真好像撒下天罗与地网，

想要挡住我们侦察英雄纪忠谦势比登天难。

以上这26句词 ，完全是第三者 ，也就是说书人在为书中主人公作评介， 也是为故事的发展做铺垫 。快板书最主要的特点就是讲故事，把故事讲得活灵活现，使观众如见其人如临其境。这种褒论的方法，是我从事快板书写作，多年来最常用的方法之一。 不过在评论和介绍人物时 ，要力求抓住人物本质和特点，以洗炼的语言写真写深为好。纪忠谦是位侦察英雄，他经常到敌人心脏活动。船舱抓俘虏，越海搬炸弹，三探金沙岗，纵横闹翻天。敌人皆丧胆，送他外号纪神仙。这是在介绍英雄无比高超的本领和胆略，说明他为祖国立过无数汗马功劳。敌人中的美国顾问为此把阴谋诡计都用全了，也奈何不了我们英雄。今天纪忠谦又来执行任务，在英雄的面前设下了更大的障碍。什么壕沟地雷铁丝网，探照灯照明弹，可以说布下了天罗地网 ，在这剑拔弩张严阵以待的危险时刻，我们的英雄来了。 这一段介绍，除揭示了人物英勇机智、身入虎穴的大无畏的精神和崇高品质外，还有力地为英雄完成更艰巨的任务做了适当的铺叙。给观众留下了深刻的印象，也紧紧吸引了观众注意力，每次

篇二：我学会了打快板

我学会了打快板

东方完全小学 六（2）班 赵松池

你们见过快板吗？大家一定都会说见过。可我还练过呢！

记得五年级时，看到我们班张娜和赵中怡练快板，我心里可真是羡慕嫉妒恨。这五种味道交加在一起酸溜溜的，我好想学，可去哪学呢？只好把它埋在心底。有一天老师问我们：“谁想学快板？学校要成立快板队，谁都可以报名，希望同学们积极参加。”我那埋在心里的要学快板的种子萌发了嫩芽。真是幸运，老天保佑，我入选了。那嫩芽在暑假开始生长，长叶、开花。一开始我认为快板太简单了，因为之前对快板的渴望，前几天我学得很认真、很仔细。可到了后来我的想法开始动摇并且不再认真，因为我发现练快板太苦，水泡上了我手好痛。我还经常受到责怪，早上我再练，弟弟说：“姐姐，别练了，好难听啊……”中午练，妈妈说：“还吃不吃饭，总这样……”晚上练，爸爸说起了古语：“东方屯，赵氏有一女，每天只制造噪音……”在暑假班练同学说：“练个快板，还练不好……”我夹在中间好为难，不练老师不愿意，练家人不愿意。我好笨，别人一分钟学会的我要五分钟。当我正要退出时，我看到了床头上“坚持不懈”四个大字，是啊，不经风雪磨练哪来香气迷人的梅花？我一定可以，加油！最后，我坚持了下来，现在打得还不赖呢！真高兴，我不但学会了一门艺术，还懂得了一个道理。

学快板的经过，真像一个百味瓶。酸、甜、苦、辣……样样齐全。酸，练时多么辛酸；甜，学会艺术完成梦想，心里美滋滋的；苦，自

己苦处无处诉说；辣，练时忍着水泡，那火辣辣的痛……但这却让我明白了做事一定要坚持，困难就像弹簧，你弱它强，你强它弱，我永不向困难低头。

评语：读书多，爱写作。小作者一直是班里作文写得最棒的。这篇习作写出了他学快板过程中的苦辣酸甜。尤其语言生动、形象，显示着小作者作文干练，幽默的风格。

指导教师：杨进花

篇三：快板教材

“快板”是一种群众喜闻乐见的曲艺形式之一，它以明快的节奏与活泼的韵律取胜；首先表现在演员必须自己“伴奏”，也就是一手敲大板，一手敲节子板，一心三用，非常仰赖高度集中的精神与敏锐的反应力。

儿童学习快板能提高孩子的文化修养，让孩子保持学习的兴趣,提高了记忆力和语言表达能力，克服了在观众面前怯场的心理,最重要的一点:练习快板能可以培养孩子的语言表达能力,锻炼心,脑,手,合一的目的。

快板表演的十六字口诀：

“形神兼备、细腻奔放、文爆结合、恰倒好处”

著名快板表演艺术家张志宽老师的快板表演技法：

唱打多变，穿成一线；叙事抒情，分节分段。

快而不乱，慢而不断；迟疾顿挫，起伏连绵。

说唱配合，关键心板；板音别吵，运用自然。

吐字发音，字正腔圆；用气丹田，切记别喊。

高而不喧，低而不软；声情结合，统一对线。

包袱笑料，不过不欠；内心情感，思想总管。

人物表演，看脸看眼；一招一式，切莫挡脸。

手眼身布，随遇而变；舞台定位，准而不乱。

台上台下，打成一片；感情交流，不可懈慢。

深入生活，不可间断；多排多演，反复实践。

演出结束，总结经验；肯定成绩，纠正缺陷。

振兴快板，多做贡献！

二、快板的起源与种类：

1、快板源于元末明初，由牛骨板——数来宝——快板书，发展而来。

2、快板有：“数来宝”、快板书、小快板、天津快板?等多种形式。

3、“数来宝”的发展经历了三个阶段：一是沿街乞讨演唱，二是“撂地”卖艺，三是舞台演出。

4、演出形式与特点：

快板艺术灵活多样，丰富多彩，快板的演出形式主要有：一个人演唱和两个人对口演唱两种。 特点：歌唱英雄唱胜利，批评具体又实际。拿它娱乐都欢喜，指导工作有意义。

三、快板的流派：

快板-当代名家：

1、王凤山（1916～1990），他的快板轻巧明快、节奏强烈；板起板落半说半唱，快而不乱，慢而不断，缓而不散；表演潇洒自然，从容大方；讲求“气口”的运用，使流畅生动；台风严谨踏实。代表曲目有《十八愁绕口令》、《张羽煮海》、《双锁山》、《百山图》等。

2、高凤山（1921～1993），他演唱快板，吐字清晰，语言俏皮，节奏鲜明，气势流畅，唱段紧凑，一气呵成，板槽极稳而又富于变化。在说、逗结合方面，尤有独到之处。其代表作有《同仁堂》、《黑姑娘绕口令》、《诸葛亮押宝》、《张羽煮海》、《数来宝》、《闯王斩堂弟》等。

3、李润杰（1917～1990），天津人，他是评书、相声，加上“数来宝”，一人兼通三艺。他的打板技巧、语言句式、表演风格独特创新，并创立了快板书这一新的曲艺品种。其主要特点是：板点丰富多变，句式灵活自然，讲究语气，注重表演。因而能够鲜明生动地描叙故事、刻画人物，富有艺术表现力。代表作有《劫刑车》、《巧劫狱》、《千锤百炼》、《抗洪凯歌》、《熔炉炼金刚》等。

板和点：

板和点是紧密相连的。打的是板，听的是点。

（一）小板，演唱时打节奏主要是小板。小板又叫节子，也叫碎嘴子，常用点有四种：

1、单点。前四扇板和后一扇板轻轻撞击，靠腕子使劲，形成惯性，产生出“嘀嗒、嘀嗒??”的声音，这是小板的基本点。

2、双点。在打单点的时候，拇指上下跳动，就产生出“嘀咯嗒、嘀咯嗒??”的声音，这叫双点。在演唱每个自然句的衔接处，往往是用双点填空，便于演员换气。

3、混合点。一个单点加一个双点就是混合点：“嘀嗒嘀咯嗒、嘀嗒嘀咯嗒??”，在演唱中也是常用的点。

4、碎点，也叫撮点。小板连续打一个点，有人管这叫打撮儿，声音是“嗒嗒嗒??”，常用于板头或特殊效果处。

（二）大板，主要用于板头，和小板紧密配合，能打出优美动听的花点来。但在演唱过程中，大板不宜多用。用多了容易把情绪打断，产生杂乱的效果。

大板的基本打法有三种：

1、扣板。抡起上扇击下扇，发出“呱”的声音，这是大板的基本点。

2、磕板。用下扇轻磕上扇，产生出“得”的声音。

3、马蹄点。手背弓起握住下扇，形成共鸣槽，两扇板连续撞击，手一张一合，产生出“得哒、得哒”的声音，好像马蹄声，一般用于板头或特殊效果处。

（三）板头，又叫开场板，是最先送入观众耳朵的声音。打好开场板有三个作用，一是吸引观众，二是酝酿情绪，三是确定速度。万不可多打，观众不叫好，打起来没完，那就成耍杂技了，效果会适得其反。

五、快板的辙韵：（了解即可）

曲艺分十三道大辙，两道小辙。所谓十三道辙：即唱词押韵句尾字的韵角。

十三道大辙如下：

言前辙(an)，一七辙(i)，窈窕辙（ao），发花辙(a)，人辰辙(en,un,in,ǖn)，由求辙(iu,ou)，乜斜辙(ie,ue)，姑苏辙(u)，江洋辙(ang)，怀来辙(ai)，中东辙(ong,eng,ing)，灰堆辙(ui,ei)，梭波辙(o)

两道小辙：小人儿辰儿(er)，小言儿前儿(er)，除此两道再没有可以加儿化韵的。

六、快板-表演技巧

表演快板，既要求有功，更要求有情。一个演员上台表演，能不能吸引观众，感染观众，感情是起重要作用的。

演唱快板，要感情真实。真实的感情发自内心，在表演艺术上叫内在感情。这个内心的感情来自我们对生活的体验和感受。演员的真实感情又应是发自内心而形于外表的东西。

就是说演员要把内心的感情表达给观众，是要通过他的面目表情，外形动作，语言声调等表演手段来完成的。凡成熟的演员，都能很好地把内在感情和外形动作结合起来，做到感情真实，表演自如。

表演快板时，以下几点是需要特别注意的：

（一）眼神：

人常说：看人先看脸，看脸先看眼。眼睛是传神的工具。还有的说：表演表演，表的是“眼”。也经常听到有人夸奖某一个演员：这个演员好，眼睛有神。

可见，眼神的运用对于表达感情起着直接的作用。表演快板运用眼神要做到以下几点：

1、视线要集中。演员在舞台上要眼看一条线，而不要眼看一大片。看一条线，视线集中，就能用你的眼神把观众拢住；看一大片，眼神就散了，观众也就跟着散了。

2、眼中要有物。演员根据作品提供的环境、人物、情节，进行表演，无论台上调度大小，动作多少，眼睛总是闲不住的，或极目远眺，或近眼细瞅，或眉开眼笑，或怒目而视，都要做到眼中有物。有物就是有实感，像真看到一样。

3、要同观众交流。曲艺的表演都是直接对观众的，要通过你的眼神同观众进行感情交流，让观众进入你演唱的作品中来，如身临其境；同时，也让自己在观众心目中留下亲切、热情的印象，总像是在哪儿和你见过面、谈过话，对你产生浓厚的兴趣和好感，这回看完你的演出，下回还想来。

（二）手势：

我国传统的曲艺表演，都讲究手、眼、身、法、步。把手放在首位，不是没有道理的。因为演员在表演中，用手做动作是最多的。

表演快板更是这样了，像什么指人、指物、指方向，拿刀、拿枪、拿工具，敬礼、握手、抱孩子，写字、画画、翻东西，以及推、拉、抡、拽、扇、拍、扔、打之类的动作，都是通过手势来表示的。

在运用手势的时候要注意：

1、配合唱词。要唱什么样的词，就做什么样的动作，用手势协助内容的表达。如何配合得好，也是有讲究的，比如，你的手是动在词前，或是动在词中，还是动在词后，要反复琢磨，反复实验，然后再确定下来。

2、配合眼神。表演的时候要反过来，应该是手到眼到，手指哪儿，眼看哪儿。当然也有看前指后、看左指右的，这在于演员的处理，不能绝对化。手势对眼神来说，一般是起领路的作用。

3、配合身段。照理说身段也包括着手势。这里讲的身段，是除手以外的动作都在其内。在表演的时候，要把手上的动作和身上的动作结合起来，协调起来，统一起来。

搞好这几个配合，或者说结合，还要求手势要准确，鲜明，大方，有目的性，不能含糊，琐碎，小里小气，乱划拉，比划了半天不知道你在干啥，这只能分散观众的注意力。 表演快板，右手拿着大板，对表演有所影响，必要时可以把右手腾出来，有两种方法：

1.挎板：把大板挎在左手脖上。

2.放板：把大板放在桌子上。

（三）跳进跳出：

同其它曲艺形式的表演一样，快板的表演也是跳进跳出的。

演员既是叙述者，又是人物的扮演者，叙述时跳出来，演人物跳进去。说快板演人物又同演戏不一样，演戏是固定角色，表演快板是模拟人物，而且是跳来跳去的：一会儿爹，一会儿妈，一会儿聪明一会儿傻，一会儿解放军，一会儿大恶霸。这种表演主要是抓各类人物的外形特点和性格特征，带有一定的夸张性。

无论表演什么人物，不是要求你完全像，非常像，而是要求你“像不像，三分样”。当然，做出这三分样来也不容易，不付出十二分的力气是达不到的。

这种跳进跳出或跳来跳去的表演方式，对演员的要求主要是变化快和自然。演员的头脑要反应灵敏，动作要相当熟练，这样才能在瞬间的转换中，保持具体人物的声调、动作、感情、性格的一致性。

（四）字音用气：

1、字音要念准：

说快板要用以北京音为标准音的普通话，听起来字眼清，音韵美。

2、嘴皮子要有劲：

劲是指功夫，是指把字读得真，读得清，有时还要读得俏，而不是使拙劲。

例：八百标兵奔北坡，炮兵并排北边跑；

炮兵怕把标兵碰，标兵怕碰炮兵炮。

（五）用气要匀称：

无论搞说的，还是搞唱的，都讲求运用气口。一段快板说出来悦耳动听，包含着几种因素：字儿，气儿，味儿。字指吐字，气指气口，味指韵味。字靠气托着。打个现代化的比喻：气是火箭，字是导弹。

演唱一个大段子，三四百句长，说起来声声清脆，字字如珠，快而不乱，慢而不断，高潮的时候气供得上，撤板的时候气托得住，激情时气不喘，抒情时气不散，这些都是气口上的功夫。

字儿--代表作品:《黑姑娘绕口令》

气儿--代表作品:《喇嘛喇叭绕口令》

味儿--代表作品:《劫刑车》

七、学快板的好处：

1、练习快板可以锻炼左、右手、大脑、嘴的协调性(手、脑、口并用）,也就是国外讲的统和训练。

2、这门艺术对演员的要求是反应快（眼快心快嘴快），长期的表演和练习能让自己反应快,思维更敏捷。

3、有助于说好普通话（吐字发音的讲究与主持人是一致的)。

4、昂首挺胸练强化打板练身型气质。

5、锻炼说话的自信（特别是很多小学生成绩不错，但在课堂回答问题或参加班级活动不够积极主动不够踊跃）。

6、锻炼恒心、耐心、细心（和书法、钢琴等艺术一样需要长期练习，更需要留心生活）表演前开场板要打的好听也是需要长时间练习的，不是拿到手就会的。

7、能让自己的声音更好听。快板的表演王派“说”，高派是“唱”，李派是“说唱”，也需要天天练习，长时间练习有助于声音甜美后浑厚。(当然嗓音条件的好坏天生也占一定因素)

篇四：评书贯口!评书爱好者珍藏

评书贯口－风山火雨

写风：

狂风大作真是:呜呜直叫,尘土多高.大树低头,小树折腰.越刮越大,地动山摇.河水翻波,三尺余高.房上茅草,随风直飘.鸡犬乱叫,牲口发毛.小船拢岸,大船抛锚,山中走兽,虎啸狼嚎.飞砂走石,四处乱抛;人怕房倒,鸟怕端巢.往日也见大风刮,哪象今日这一遭.

写山：

沥泉山连绵起伏数千里，山连山，山套山，青松翠柏，树木交杂，榆柳桑槐，甩手无边，运看青山桑翠，近看碧水荡漾．往上看巨石堆垒，壁插云霄，往下看立石如虎，卧石如刀，好一座沥泉山，山清水秀，风景宜人．

写火：

浓烟滚滚，烈焰飞腾。风伯助威、火神纵横。火起处，呼喇喇金蛇狂舞；烟发时，黑沉沉遮天蔽空。抬头看，火龙飞起三千太，低头瞧，烈焰狂奔天地红。听声音，呼呼呼如千龙闹海，观陈势，走闪电似万马奔腾。火蛇缠绕，铜墙铁壁纷纷倒，火龙吐舌，碧瓦雕檐顿时倾。四面八方齐呐喊，长安城里万民惊。

写雨：

龙神下急令，雷元帅忙行动，云童布黑云，风伯在发疯，沉雷响，云雾生，山摇地动刮大风，先是雨点淅沥沥，接着瓢泼大雨哗哗往下冲。

明朝长安城傍晚一片热闹景象：

卖酒的卖饭的，单挑卖馄饨面的；卖乳鸡的，切肉片的，卖烧饼的带加茶鸡蛋的，炸油条串成串的，水煎包子外带卖绿豆稀饭的，喝茶的赶宴的，还有肯活腿带嚼大蒜的，有吃的有看的，抢劫的张碗要饭的，坑蒙的拐骗的，三只手偷你看不见的。唱曲的混饭的，五个钱听一?a href="http://www.zw2.cn/zhuanti/guanyuwozuowen/" target="_blank" class="keylink">我返模瞥档牧骱沟模褂薪腥舜蛏鹊模薪值钠於系模蹲藕砹白爬弦猩频模奶斓某兜暗幕?/p>

有喝醉了酒躺在大街上装蒜的。鼻子烂的，骨头贱的，赌博输了巾壁站的，腰里空的把气叹的，赶考的住店的，念文章念的天晕地暗的，来衙门口东游西逛闲看的，哎呀这可热闹透了。

但只见：街上车水马龙，人来人往，三教九流，五行八作，僧门两道，回汉两教，男男女女，老老少少，做买做卖，骑马坐骄，推车的，担担的，锯锅的，补罐的，卖针的卖线的，卖葱的卖蒜的，应有尽有。

但只见：这条蟒，十丈长，斑斑点点闪寒光。张嘴吐芯惊人胆，左右寻食令人慌。往前一蹿似闪电，草抖树摇石头晃，有人落入它的口，十拿九准一命亡。

你若喝酒：有十国公，状元红，葡萄露，老白干，山东带过来的五凤头，汴梁产的高梁烧。

你若吃菜：有山中走兽云中雁，陆地牛羊海底鲜，河里螃蟹去了爪，煎炒熘炸样样全。

你若吃饭：有花卷馒头七星饼，麻花油条大米饭，面条饺子水煎包，馄饨火烧削面片。反正是天上飞的，地上跑的，水里游的，草棵里蹦的，水捞的，锅蒸的，干炸的，火烧的，无一不有，样样味美价廉。

． 鸟随鸾凤飞腾远，人伴贤良品自高。

2． 大将保名主，俊鸟登高枝。

3． 挖下深坑擒虎豹，挂上长线钓金鳌。

4． 天堂有路尔不走，地狱无门自来投。

5． 满口的仁义道德，一肚子男盗女娼

6． 麻雀虽小五脏俱全，竹节虽高节节是空。

7． 衙门口朝南开，要打官司拿钱来。

8． 兵临城下，将至壕边。

9． 小马乍行嫌路窄，大鹏展翅恨天低。

10． 人无千日好，花无百日红。

11． 人为一口气,佛为一柱香。

12． 时光飞逝,日月如梭。

13． 风借火势,火借风威。

14． 恨天无把,恨地无环。

15． 上有天,下有地,离地三尺有神灵。

16． 指佛穿衣,赖佛吃饭。

17． 伸手不让步，举手不留情。

18． 慈悲为本，善念为怀。

19． 刀枪似麦穗，剑戟若麻林。

20． 有缘千里来相会，无缘对面不相逢。

21． 人不为己，天诛地灭。

22． 你有千条妙计，我有一定之规。

23． 跳出三界外，不在五行中。

24． 逢山开道，遇水搭桥。

25． 闷踏三山，闲走五岳。

26． 爬在山头观虎斗，站在桥头望水流。

27． 两行伶俐齿，三寸不烂舌。

28． 气炸连肝肺，锉碎口中牙。

29． 仇人见面，分外眼红。

30． 家有千口，主事一人。

31． 当面锣，对面鼓。

32． 要解心头恨，拔剑斩仇人。

33． 花开花落，云舒云卷，潮起又潮落。

34． 真人不露相，露相非真人。

35． 光棍一点就透，眼子棒打不悔。

36． 胳膊肘往外拐，调炮往里揍。

37． 大人办大事，大笔写大字。

38． 小孩没娘，说起来话长。

39． 打仗亲兄弟，上阵父子兵。

40． 人心隔肚皮，做事两不知。

41． 人上一千，形形色色；人上一万，无边无延。

42． 人不亲艺亲，艺不亲刀把子亲。

43． 画龙画虎难画骨，知人知面不知心。

44． 母子连心，父子通性。

45． 闭门家中坐，祸从天上来。

46． 逢凶化吉，遇难成祥。

47． 一日夫妻百日恩，百日夫妻比海深。

48． 要知心腹事，单听背后言。

49． 挨着金銮殿能长灵芝草，靠着屎尿坑只长狗尿苔。

50． 酒逢知己千杯少，话不投机半句多。

51． 有心乏术，无力回天。

52． 人前显圣，傲里多尊。

53． 听人劝，吃饱饭。

54． 不毒不狠不丈夫。

55． 当断不断，必留后患。

56． 话是开心锁。

57． 大难不死，必有后福。

58． 是福不是祸，是祸躲不过。

59． 有话则长，无话则短。

60． 事不关己，关己则乱。

61． 不亲假亲，不近假近。

62． 话好说，事难办。

63． 人前显圣，傲里多尊。

64． 红毡铺地，净水泼街，悬灯结彩，两廊动乐。

65． 阎王叫你三更死，哪个敢留到五更。

66． 堆土为炉，插草为香，对天盟誓, 磕头拜把。

67． 生有处，死有地。

68． 伸手五指令，拳手就要命。

69． 乱世出英豪，国难显忠良。

篇五：快板词方便的时候

说的是,有一个外国女郎叫玛丽路 她是个时装表演名模特儿.

她是瘦高个儿,细长脖儿,

模样漂亮动作健美他个利落. 凡是男人看着她的表演自陶醉,

回到家呀翻来覆去睡不着(ZHUO音) 他睁眼儿闭眼儿都是她,

起码十年半年多,我这还是打了八折 哎,前不久,这玛丽路

随团演出访问来到了中国

嚯,人且轰动,掌声鲜花数她多, 事事如意样样好,

就有一事,让她费解伤脑壳

在酒店,常听有人爱说的一句话: “对不起,我方便一下你等我” 这方便一下,玛丽路她就不懂得, 翻译赶紧用这英语来解说

告诉她,在中国,方便一下就是上厕所. 玛丽路一听哈哈笑,

笑得这个前仰又后合

中国人家就要携来礼,

上厕所就说上厕所,

说方便一下真是让人难琢磨. 哎转过天的在酒店,

玛丽路,接到了一个小伙儿打来的电话, 自我介绍本姓罗.

“喂,您是玛丽路小姐吧?

呦!太好啦,我是您的追星族. 最最忠实的崇拜者,

我想在您方便的时候和您照张合影像, 请您千万别推托.

玛丽路一听吓得脸色变,

这个浑身上下打哆嗦.

“嘛嘛嘛,回呀来回呀来,

我方便的时候从不照相不会客.”

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