豫剧河南人爱哼梆子腔

篇一：戏歌《河南人爱哼梆子腔》

戏歌《河南人爱哼梆子腔》 黄土厚，黄土黄，

黄土里长出了梆子腔

根是那么深

秧是那么长

河南人爱哼那梆子腔

哼一声

浑身上下气血通畅

哼一声

吃也香来睡也香

一天不哼梆子腔

少气无力心发慌

哼着养子女

哼着敬爹娘

哼着迎亲友

哼着盖新房

做着梦哼的还是梆子腔 忧愁时哼一声心情舒畅 困难时哼一声增添力量 愤怒时吼一声天摇地晃 高兴时唱一声神采飞扬 任高山任流水不能阻挡

家门口吼一声漂海过洋 梆子腔啊梆子腔

你那么嘹亮那么粗犷 那么有味那么悠扬 梆子腔啊梆子腔

河南人就是爱哼梆子腔

篇二：庆三八巾帼颂文艺演出节目单

庆三八巾帼颂文艺演出节目单

开幕词：打竹板

打竹板 我登台 喜迎“三八”乐开怀

乐陶陶 乐开怀 为咱女性来喝彩

你喝彩 我喝彩 巾帼赞歌唱——起——来！

尊敬的各位来宾、亲爱的妇女姐妹、群众朋友们：大家下午好！ 带着祝愿、带着嘱托、把埋藏已久的期盼化作今日相逢的喜悦。 共同感受相聚给我们带来的开心时刻！

亲爱的兄弟姐妹们，在这充满春意、充满温柔、充满热情的三月里，我们迎来了国际三八妇女节！

在此向所有的妇女朋友们致以节日的问候和美好的祝愿！ 祝大家节日愉快、身体健康、合家欢乐、青春永驻！也祝所有男性朋友们：三八节欣慰！！！

朋友们，请带上你们灿烂的心情，带上你们欢庆的笑脸，带上你们甜美的歌声，向快乐出发！

XX街道XX社区老年志愿者博艺俱乐部庆“三八”巾帼颂文艺演出现在开始。

一、欢乐的锣鼓敲起来，优美的舞蹈跳起来，动人的歌声唱起来，把我们的节日庆起来。

首先，请欣赏大合唱：

第一首《谁说女子不如男》

第二首《红色娘子军连歌》

二、今天是我们娘子军的节日，听完红色娘子军连歌，再请欣赏豫剧红色娘子军选段《娘子军来自工农》 演唱者 XXX

三、下面掌声有请XXX女士为我们带来的豫剧《清风亭》选段《奴才全将良心昧》

四、今天的女人，沐浴着马年的祥光，今天的女人格外漂亮。在属于我们自己的节日里，让我们挥起长绸舞起来吧！请欣赏由老年舞蹈队为我们带来的长绸舞《中国歌最美》

五、河南人爱唱豫剧也爱哼梆子腔、请欣赏《河南人爱哼梆子腔》演唱者 XXX

六、自幼随父占高山、文武双全人称赞、奋勇杀敌，建奇功，谁不夸她是女中魁元。请欣赏豫剧《穆桂英下山》选段《谁不夸俺是女中魁元》，演唱者XXX女士。

七、在过去的日子里，全市妇女自强不息，奋发进取，用心血和汗水为济源的经济社会发展做出了卓越贡献。

请欣赏诗朗诵《高歌国际三八妇女节》朗诵者 XXX

八、接下来请欣赏戏歌表演《朝阳沟》选段：《咱们说说知心话》 歌舞组

九、衣裳再添几件，饭菜多吃几口，这些都是妈妈和我们这些做妈妈为儿女们所担忧的，请听男生独唱《儿行千里》演唱者 XXX

十、下面请欣赏豫剧《对绣鞋》选段《三班衙皂高声呐喊》演唱者 XXX

十一、接下来请大家继续欣赏豫剧清唱《桃花庵》选段《九尽春回杏花开》演唱者 XXX

十二、生命是一首歌，女人的生命是一首美丽的歌，更是一首有

过多少往事的歌，掌声有请XXX女士为我们带来的女声独唱《好人一生平安》

十三、当干部就该吃亏，莫计较个人赚与赔，吃亏吃的人称赞，吃亏吃的众人归，吃的你人格闪光辉，请欣赏XXX女士演唱的《吃亏歌》

十四、清凌凌的水来蓝盈盈的天，姑娘们洗衣到河边，盼望着心上的哥哥早回还，下面请欣赏豫剧《小二黑结婚》选段《清凌凌的水来蓝盈盈的天》演唱者 XXX

十五、是谁给了我们生命，给了我们一个家，抚养我长大培养我成才，这个人就是妈：请听男女声小合唱《母亲》

十六、接下来请欣赏豫剧刘胡兰选段《一道道水来一道道山》 演唱者 XXX

十七、唱完了英雄刘胡兰再唱巾帼英雄穆桂英请欣赏《穆桂英挂帅》选段《未开言来心如焚》演唱者 XXX

十八、爷爷那年他才十八，奶奶的花轿就抬回家，娶亲那天我没赶上，爹爹也不知在干啥：请欣赏舞蹈《爷爷奶奶和我们》舞蹈队 十九、接下来请大家欣赏豫剧《打金枝》选段《有为王坐江山非容易》，演唱者 XXX XXX

又是一年春风绿，又是一年三八节，三八节是姐妹们共同的节日，在此再次祝姐妹们节日快乐，我们的文艺演出到此结束，不过只要你选择了娱乐群，你就选择了一个广阔的展示自己才艺的空间，难忘今朝，相约明天，让我们用满腔的热情去迎接更加美好的明天。 朋友们，再见！

篇三：戏曲的四大声腔之梆子腔

戏曲的四大声腔之梆子腔

---------------梆子腔与豫剧

声腔通常是指戏曲音乐中的唱腔旋律框架，这些唱腔旋律的框架，代表着这段旋律在演唱方式、伴奏乐器、音乐结构、音乐风格等诸多方面，有着某种规定性。如京剧中《打渔杀家》的一个唱腔：“老爹爹，清晨起，前去出首，倒叫我桂英儿挂在心头??”；《诸葛亮》里有一段：“我这里城楼观景，却听得四处乱纷纷??”。这两个段子，虽然在板式上、旋律上的细微处以及词意上都有明显的差异，但这两者却用的是同一个旋律框架，我们就说他们都用了西皮声腔。

四大声腔其起源：清代康熙、乾隆年间，盛行“南昆、北弋、东柳、西梆”四大声腔。

南昆，指产生于元末的昆山腔，发展到明代，流传地域渐渐扩展，对各地流传的许多地方戏曲有着深远的影响，后更派生出川昆、徽昆、苏昆等分支。四大声腔北弋，指产生于元末江西省的弋阳地区的弋阳腔，明朝嘉靖年间，广泛流传于北京、南京、湖南、云南，贵州、福建等地。

东柳，原来是指流行于山东省的柳子腔，后来泛指各省流行的山歌小调唱腔。

西梆，指明末清初始于陕西省以梆为扳式的“梆子腔”，后来有山西、河南、河北、山东等地的梆子分支。

清代，北京剧坛又出现了“皮黄调”，风行中国各地的京剧便是采用皮黄调唱腔系统而演变过来的。 今日中国绝大多数的地方戏曲仍分别隶属于昆山腔、弋阳腔、梆子腔和皮黄调等四个声腔系统。

1.梆子腔概说

对梆子腔的起源，说法不一，由一元与多元两种观点。持多源观点者认为，梆子腔系统的各种剧种，地域风格也很鲜明，未必起源于一个源头。但绝大多数戏曲界人士认为，梆子腔系统的统一特征，强于高腔系统，在地域风格的背后，显然有一根同源血脉，所以持一源观点者较多。但是，在持一源观点者中，却存在三种说法

（1） 甘肃说，认为梆子腔起源于由甘肃调演变而来的西秦腔。西秦腔的名称最早见于明万

历抄本《钵中莲》，也就是说，明朝已有西秦腔；

（2） 陕西说，西秦腔也名甘肃腔。西秦腔起自明代，而甘肃在明代和清代都属陕西。事实

上，这两说是相通

（3） 山西说，认为山西蒲州的勾腔是梆子腔的前身

以上三种说法，都没有离开西北地区，所以，梆子腔这种超越声腔的摇篮，无疑是西北。 梆子腔孕育于西北后，分四条线传向全国。

一条由秦腔向西南入四川、云南、贵州，除贵州本地梆子不可详考外，川剧的弹戏和云南的丝弦，保持了秦腔唱腔有欢音、苦音之分的特征；

一条由山陕梆子腔向东北方向流动，在山西演化为北路梆子和中路梆子，在河北、北京、天津演化为河北梆子。其戏班演出足迹北至内蒙及东北三省，南下江苏、上海又上溯长江沿岸城市。这两条走向比较明显地反映出秦腔与山陕梆子的各自特点。

另两条走向，一条以秦腔、山陕梆子腔向东发展，对河南、晋东南、冀南、山东、苏北、梆子剧种的形成有着一股一脉相承的渊源关系；一条由秦腔、山陕梆子腔先后南下至湖北襄阳。河南的南阳梆子的形成与之不无关系，其影响所及也还有越调以及皮黄、吹拨、乱弹等南方花部诸腔系。

梆子腔在全国范围，尤其是北方各地的大发展，一方面是由于其风格的魅力，另外还有一个传播的历史机遇，及明末的李自成农民起义。队伍起自于陕西，随着他们进军的路线，也自然把家乡的戏曲传播了出去，与各地的地域文化界因而孕育出新的梆子血脉品种。

当代梆子腔系统的各种剧种分布地域示意图：

梆子腔系一览表：

秦腔 平调 川剧中的弹戏

同州梆子 豫调 滇剧中的丝弦

汉调桄桄 怀调 朔县秧歌中的梆子腔

蒲剧 怀邦 广灵秧歌中的梆子腔

晋剧 宛梆 蔚县秧歌中的梆子腔

山西北路梆子 山东梆子 繁峙秧歌中的梆子腔

上党梆子 章丘梆子 赣剧中的安徽梆子

河北梆子 莱芜梆子 南剧中的弹戏

老调 枣梆 京剧中的南梆子

西调 沙河调

武安平调 江苏梆子

2豫剧概述

豫剧又称“河南梆子”、“河南高调”，是梆子腔体系中的一个重要成员

豫剧是在河南梆子的基础上，不断进行继承、改革和创新发展起来的。建国后因河南简称“豫”，所以称豫剧。豫剧在安徽北部地区称梆剧，山东、江苏的部分地区仍称梆子戏。 豫剧的流行区域主要在黄河、淮河流域。除河南省外，湖北、安徽、江苏、山东、河北、北京、山西、陕西、四川、甘肃、青海、新疆、台湾等省区市都有专业豫剧团的分布，是我国最大的地方剧种

豫剧在其发展过程中，由于受到各地语音和民间音乐等因素的影响，在音乐上形成了带有区域性的不同风格的艺术流派。即以开封为中心的"祥符调"；以商丘为中心的"豫东调"；以洛阳为中心的"豫西调"（又称"西府调"）；形成于豫南沙河一带的"沙河调"。其中"祥符调"、"沙河调"，从唱腔的板式结构、调式、旋律、节奏、句法组成和语音等方面看，都和"豫东调"比较近似，故统称"豫东调"。

建国后，在杨兰春等的领导下， 对豫剧传统唱腔进行了综合吸收和大幅度改革，运用科学的发音，融入了歌剧元素，形成了“现代流派”，又称现代戏流派。

"豫东调"唱腔主音为"5"，以中州音韵和商丘、开封的语音为基础，在传统演唱中多用假嗓（二本腔），声音高细，花腔较多，具有激昂、豪放、明朗、花俏的特点。"豫西调"唱腔主音为"1"，以中州音韵和洛阳语音为基础，在传统演唱中多用真嗓（大本腔），声大腔圆，寒韵（哭腔）较多，具粗犷、浑厚、悲壮、深沉的特点。这两大腔系30年代开始有了交流，建国后，清除"门户之见"，相互交流，相互学习，取长补短，融会贯通。

而“现代唱腔流派”，是杨兰春在传统豫剧唱腔基础上，进行了大幅度的改革和创新，以专业的音乐创作方法为依据、以科学的发声方法为准则、以色彩丰富的音响为前提、以表现内容、塑造形象、刻画人物为目标、以完整的舞台艺术为原则、以突出豫剧艺术那种浓郁的地方色彩、鲜明的时代精神和朴实的生活气息为宗旨，丰富、发展、健全丁豫剧音乐的表现手法，形成了独特的音乐和唱腔风格，它打破了豫剧的地域限制，在豫剧的改革和创新历史上，具有里程碑的作用。

豫剧五大音乐流派

1.祥符调 风格是粗狂、高亢、激越，古朴醇厚、委婉明丽。代表人物：陈素真，阎立品、桑振君、宋桂玲、王秀兰。

2.豫西调（西府调）。音味略带秦腔，优美悦耳动听，吐字清晰，字字入耳；适合演悲观、愤慨，音乐深沉、悲壮。代表人物：常香玉、崔兰田、王二顺、李树建。

3.豫东调。慷慨、激昂。女声花腔较多，具明快、俏丽特点，男声则挺拔、昂奋。代表人物：“红脸王”唐玉成、赵义庭、马金凤、李斯忠、刘忠河。

4.沙河调。活泼婉转，激昂嘹亮。既适宜表达愉快舒畅的心情，也适宜表达慷慨壮烈的气氛。流传于淮北、沙河流域，安徽人称梆子剧、淮北梆子。代表人物：梁振起、刘发印、唐喜成、安金凤。

5.现代调。建国后，杨兰春整合豫剧其他声腔，形成的新唱腔。通俗易懂、类似民族音乐，欢畅明快。代表剧目：豫剧绝对经典现代戏《朝阳沟》。豫剧的传统剧目有1000多个，其中很大一部分取材于历史小说和演义。如封神戏、三国戏、瓦岗戏、包公戏、杨家将戏和岳家将戏，还有很大一部分描写婚姻、爱情、伦理道德的戏。新中国成立之后，出现了不少描写现实生活的现代戏和新编历史剧，使豫剧事业又有了新发展。如《朝阳沟》、《小二黑结婚》、《人欢马叫》、《倒霉大叔的婚事》、《试夫》、《苹果，红了》、《泪洒相思地》等等。

据1956年统计，传统剧目有647个。比较有代表性的是《对花枪》、《三上轿》、《宇宙锋》、《地塘板》、《提寇》、《铡美案》、《十二寡妇征西》、《春秋配》等。1949年以来，整理、改编的传统戏有《红娘》、《花木兰》、《穆桂英挂帅》、《破洪州》、《唐知县审诰命》、《打金枝》、《三哭殿》等；创作改编的现代戏有《朝阳沟》、《刘胡兰》、《李双双》、《人欢马叫》，移植演出的《小二黑结婚》、《罗汉钱》、《祥林嫂》、《五姑娘》、《红色娘子军》等许多剧目。其中《花木兰》、《花打朝》、《穆桂英挂帅》、《梵王宫》、《洛阳桥》、《七品芝麻官》、《秦香莲》、《包青天》、《朝阳沟》、《人欢马叫》、《风雪配》等几十部均摄制成影片。

进入21世纪，豫剧又涌现出了许多新作品，如《铡刀下的红梅》、《常香玉》、《新白蛇传》、《村官李天成》、《程缨救孤》、《清风厅上》、《香魂女》等。

豫剧的声腔板式，按其板眼形式可分为四大类：

一、“一板三眼”，4/4节拍形式的『慢板』类；

二、一板一眼，2/4节拍形式的『二八板』类；

三、每小节只有一板，1/4节拍形式的『流水板』类；

四、自由节拍形式的『非板』类。

每一类板式中，又有着可以代表该板式结构特征的基本板式，通常被称做是该板式的“正格板式”。这样，各类板式的基本板式，『慢板』、『二八板』、『流水板』、『非板』合起来，被叫做豫剧的“四大正板”。不仅在艺术实践中运用最多，最为广泛，而且，所有的其它板式，皆可看作是“四大板式”的衍生和变化，因而被称做“变格板式”。

变化板式，系由正格板式变化派生的，它们或是有着自已结构形式，或是有着较为稳定的声腔旋律，即可与其正格板式交织转接，又可不依附与正格板式单独构成唱段。变化板式，系由正格板式变化派生的，它们或是有着自已结构形式，或是有着较为稳定的声腔旋律，即可与其正格板式交织转接，又可不依附与正格板式单独构成唱段。

豫剧属于梆子腔，梆子腔起源于陕西；豫剧诞生于七朝古都，东京汴梁开封。绝非偶然。这得益于开封的历史文化积淀和丰富的乐舞活动。可参考王基笑著《豫剧唱腔音乐概论》人民音乐出版社

篇四：定稿—40号李国芹“浅析河南豫剧的声腔特点”

学校代码 10753

学 号 200805320140

本科生毕业论文

题目 浅析豫剧豫东调的声腔特点

作 者 李国芹

院 系 音乐舞蹈系

班 级 2008级音乐学班

学科专业 音乐学

指导教师 马恒辉 讲师

提交时间 二0一二年五月

摘 要

豫剧是中国四大剧种之一，主要流行于河南全省以及陕西、甘肃、山西、河北、山东、江苏、安徽、湖北等省的部分地区。“豫东调”是河南豫剧中具有代表性的主要声腔流派之一，也是以区域特色为其特征的戏曲音乐文化。豫东调的板式表现力强，富有变化，唱腔声高音细，高亢激越，坚实粗犷，内容丰富生动，它是深厚历史文化与浓郁乡土民俗艺术的结合产物。2006年5月20日，豫剧被列入第一批国家级非物质文化遗产名录。

关键词：豫剧 豫东调

声腔特点

Abstract

Opera is one of the four operas in China, May 20, 2006, Opera was included in the first batch of national intangible cultural heritage. Occurs mainly in parts of Henan Province and Shaanxi, Gansu, Shanxi, Hebei, Shandong, Jiangsu, Anhui, Hubei and other provinces. Yudong tune "is one of the representative in Henan Opera Tune genre, regional characteristics, characteristics of the opera music culture. Yudong tune the plate and strong performance, full of changes, singing sound treble fine, high-pitched and loud, solid and rugged, rich in content and vivid, real and touching, it is the product of the combination of rich history and culture with a strong local folk art.

Key words：Henan Opera；Yudong tune；tune characteristic

目 录

摘 要 ................................................................................................................ I 关键词 ................................................................................................................ I Abstract ............................................................................................................ II Key words ........................................................................................................ II

一、豫剧概述 .................................................................................................. 1

二、豫东调的声腔分析 .................................................................................. 1

2.1豫东调声腔的板式结构特点 ...................................................................... 2

2.1.1二八板 .................................................................................................... 2

2.1.2慢板 ........................................................................................................ 3

2.2豫东调声腔的演唱风格特点 ...................................................................... 4

2.2.1甩腔 ........................................................................................................ 5

2.2.2讴腔 ........................................................................................................ 5

结语 ................................................................................................................... 6

谢 辞 ............................................................................................................... 7

参考文献........................................................................................................... 8

浅析豫剧豫东调的声腔特点

一、豫剧概述

豫剧又称河南梆子，大约起源于北宋，诞生地是在河南开封和开封周围各县。豫剧是在长远的发展过程中，不断进行继承、改革和创新发展起来的。建国后因河南简称“豫”，所以称之为豫剧。豫剧在安徽北部地区也称梆剧，山东、江苏的部分地区仍称河南豫剧为河南梆子戏。它的流行区域主要在黄、淮河流域。除河南省外，在我国的湖北、安徽、江苏、山东、河北、北京、山西、陕西、四川、甘肃、青海、新疆、台湾等省区市都有专业豫剧团的分布。

豫剧按其声腔特点划分为三大流派:即豫东调、豫西调和现代调。

豫东调也称“河南梆子”、“河南高调”，主要流行在以商丘为中心的豫东地区，豫东调繁衍于商丘这片平原上，其艺术门类也会受到这个地方的风俗地域、生产方式、宗教信仰以及其他流派的影响，因此也叫“东路调”，代表剧目有《花木兰》、《穆桂英挂帅》《白蛇传》等。

豫西调又叫“西府调”，主要流行于郑州以西的大部分地区，在乡村山野演出时都是在靠山背坡搭台，因此也叫“靠山吼”，“靠山簧”或者“山梆子”等。代表剧目有《关公拜寿》、《出五关》等。

现代调是建国后，整合豫剧其他声腔，形成的新唱腔。通俗易懂、类似民族音乐，欢畅明快。代表剧目有《朝阳沟》、《倒霉大叔的婚事》等。

二、豫东调的声腔分析

豫剧在我国戏曲四大声腔中属于梆子腔体系，梆子腔是板腔体的组织形式之一。但是它及所属豫东调有着自己独特的板式结构，并由此构成的一整套比较完整的音乐程式，尤为表现在其唱腔音乐的板式与演唱的风格上。在长期的演出实践中豫东调形成了独特的艺术规律。唱腔曲调都是以中州音韵的豫东地区(开封、商丘为中心)的语言音韵和语调为基础的，在演唱中多用假嗓(二本腔)，具有声高音细，高亢激越，明快花俏，绚丽多姿，富有变化的特点。其发音与这个地区语言发音和群众的欣赏习惯息息相关：如唇音较多、吐字较轻、行腔中喜加衬字。

豫东调作为一支独具特色的戏剧门派拥有自己的风格：高亢、挺拔、激越、奔放。在表演上以激情见长，这些特征都是一代又一代艺术家在豫东调传承发展的过程中不断改进总结的结果，使豫东调逐渐形成了一个成熟的并为人们所喜闻乐见的艺术形式。

篇五：浅谈豫剧

暨 南 大 学

本科生课程论文

论文题目： 浅谈豫剧的基本概况

学 院：

学 系：

专 业：

课程名称： 古代戏剧研究 学生姓名：

学 号：

指导教师： 李亦非

2011 年 12 月 12 日

浅谈豫剧的基本概况

[摘 要] 本文主要是对豫剧的发展历史、发展现状以及其组成成分进行介绍。

豫剧形成历史有三百多年，在这期间豫剧逐步发展壮大，新中国成立后，在河南梆子的基础上，经过几代老一辈艺术家的不断改革和创新，正式更名为豫剧。在声腔上，豫剧属梆子腔系，豫剧划分主要有五大流派：“祥符调”、“豫东调”、“豫西调”、“沙河调”、“现代流派”。豫剧的声腔板式包括慢板、二八板、流水板和非板；角色行当 由“生旦净丑”组成。按一般的说法是四生、四旦、四花脸；豫剧的传统剧目有1000多个，其中很大一部分取材于历史小说和演义。

[关键词] 豫剧；梆子腔； 声腔板式；角色行当； 剧目

On a basic overview of Henan Opera

[Abstract] This article introduced Henan Opera's history, development status and its components .Henan Opera's formation history is more than300 years, During this period, the gradual development and growth of Henan. After the new China was founded, based on the clapper in Henan，After several generations of older artists continue to reform and innovation, officially changed its name to Henan Opera. In tune, the Opera is clapper System，Department of Henan Opera are mainly divided into five schools: "The Xiangfu," "The eastern Henan ," "The western Henan," "The River Transfer," "The modern genre." Henan Tune Rhythm including Adagio, two eight boards, water boards and non-board; the roles of line played by the "sheng dan jing chou" component. As a general argument is that four sheng, four dan , four painted face; Henan Opera more than 1,000 traditional repertoire, much of it based on the historical novel and Romance.

[Keywords] Henan Opera；Clapper Accent；Tune Rhythm；The roles；Repertoire

1. 绪论

1.1文献综述

1.1.1豫剧的发展历史

我国是多民族的国家，幅员广阔、历史悠久，劳动人民创造了灿烂的文化、艺术。河南豫剧就是其中之一。豫剧，前身河南梆子，是河南省地方戏最大的剧种，也是全国四大剧种之一，因河南简称“豫”。故把河南的代表戏曲成为豫剧。

豫剧的形成大概有三百年历史了，与我国的昆曲相比闻世较晚些，据老一代艺人的传说和某些记载，受昆曲梆子戏（陕西、山西）的影响，加之地方口音的民间小调逐步发展形成的，大约在明朝末年，清朝初年开始流传于民间。形成河南之腔（梆子腔）。新中国成立后，在河南梆子的基础上，经过几代老一辈艺术家的不断改革和创新，正式更名为豫剧，这标志着豫剧艺术产生了飞跃性的发展和变化，也标志着一门戏曲艺术新的开始全面繁荣。

1、1、2豫剧的现状

豫剧是我国最大的地方剧种，居全国各地方戏曲之首。2006年，国家文化部门统计国有专业豫剧团体数量为167个，是全国拥有专业戏曲团体和从业人员数量最多的剧种！ 豫剧旧称“河南梆子”、“河南高调”，由于早期演员用本嗓演唱，起腔与收腔时用假声翻高尾音带“讴”，又曾叫“河南讴”。“豫剧”之名最早泛指河南各剧种，直到1947年秋，开封、兰州、西安三地报界方以此称谓专指河南梆子。

新中国成立后，在河南梆子的基础上，经过几代老艺术家的不断改革和创新，正式更名为“豫剧”。标志着豫剧艺术产生了质的飞跃，也标志着一门成熟的戏曲艺术开始全面繁荣！

所以，河南梆子是豫剧的前身，两者的概念不尽相同!

豫剧流行于河南、河北、山东、山西、湖北、陕西、甘肃、新疆、台湾等十几个省区，是我国最有影响的剧种之一。

在声腔上，豫剧属梆子腔系，豫剧划分主要有五大流派：以开封为中心的唱法称“祥符调”；以商丘为中心的唱法称“豫东调”，又称“东路调”；以洛阳为中心流传的唱法称为“豫西调”，又称“西府调” ；流行于豫东南的称“沙河调”，又叫“本地梆”；建国后，在杨兰春等的领导下， 对豫剧四大地域流派唱腔进行了综合吸收和大幅改革，运用科学的发音，融入了歌剧元素，形成了“现代流派”，又称“现代戏流派”。

2006年5月20日，经国务院批准，豫剧被列入第一批国家级非物质文化遗产名录。

2具体介绍

2.1豫剧的基本声腔板式

2.1.1慢板：慢板是豫剧中常用的板眼之一，它的节拍是一板三眼，即4/4拍子。因为它的速度较为缓慢，所以就叫它“慢板”。

慢板的结构是由上韵和下韵所构成的一个基本乐段，乐段和乐段相连就构成了大板唱腔，慢板的开始是有过门的，或是六梆过门（即大过门）或是四梆过门，再者是迎风板。慢板的乐句一般都是从眼起（即第三拍起）在板上落（即在第一拍上落）。慢板可以单独使用，也可以接续别的板类，比如“滚白”等。

慢板的旋律优美动听，变化多种多样，唱腔非常丰富，最适合表现各种抒情场面，加上速度和强弱的变化，慢板所能表现的情感面就更宽了。

慢板中间的交织板（上下韵的唱法）就有三句腔：低音过板，下行腔过板，上行腔过板，双过板，单过板，简过板，高音过板，花腔过板等，变化板有：迎风、金钩挂、反金钩挂、连环扣、五音、七折、哭剑、拐头钉、导板等。慢板的速度伸缩性较大，可以随其内容情绪的变化用快、中、慢的速度来运用。

2.1.2二八板：

除了慢板和流水，二八板也是豫剧中常用的一种板眼，它的节拍是“一板一眼”，只是变化形式有用“有板有眼”或“无板无眼”的节拍，二八板的上韵下韵各有八板（八个小节），所以叫它“二八”。由于唱腔的不断发展和革新，现在二八板不再严格是两个八板。 二八板的结构是由上下韵所构成的基本段落，段与段相连构成大的唱腔，二八的开始有大过门，唱腔中有很多小过门，上下韵之间没有较大的过门，二八过门中常结合打击乐的特别多，这是二八与慢板、流水不相同的地方。所以，二八是一个旋律变化丰富多彩、具有较强表现力的板眼。

二八板的变化板有：二八连板、快二八、踢脚靠、二八垛子、紧二八、五音连环、呱哒咀、狗撕咬、道三梆等，因过去是由两个八板（八小节）组成的一个乐段，循环反复使用而得名，伴随着表现内容的不断丰富，这种固定呆板程式已被突破，如今二八板结合了豫东调、豫西调两大流派的唱法而构成，也可构成上百句的大唱段，主要用于叙事，又可根据剧情和人物情感变化的需要有不同变化，即能表现明快、爽朗、喜悦，也能表现急切、紧张和激愤悲痛的情景。

2.1.3流水板：

流水也是豫剧中最常用的板眼之一，2/4拍子，传统称之为一板一眼，有慢速、中速、快速之分，总的来说流水板唱起来上下韵均是一气呵成，犹如流水一般的轻松自如，故称为“流水板”。流水板的结构由上韵和下韵构成基本乐段，段与段相连构成大段唱腔，流水开始有大过门，上韵和下韵之后各有过门，结束时有落腔过门。流水板的乐句一般都是起眼落板，即从弱拍起在强拍结束。流水也分豫东调和豫西调两种，流水的终止式和慢板相同，上韵落在主音以外音，下韵落在主音或属音。

2.1.4非板

“非板”的意思是“无”就是没有的意思，老一辈艺人称非板的含义是无板无眼，不用

梆子的一种唱法，节奏比较自由，唱腔中带有许多朗诵成分的板类，曲调亦比较婉转，即可表现悲痛，伤感等情绪。又可表现愤怒激昂等感情。前辈艺人在多年的实践过程中在非板的基础上也发展演变了不少其他唱法如滚白、载板、大起板等。滚白：和非板性质相同的板类，又叫“哭滚”，它无板无眼，节奏自由，常用于极度悲伤的场面。滚白的大过门较长和非板不同。但它的唱腔中用的过门则很短，常常跟着唱腔的话音奏一个音或者奏两锣。

2.2豫剧角色行当

由“生旦净丑”组成。按一般的说法是四生、四旦、四花脸。戏班组织也是按照“四生四旦四花脸，四兵四将四丫环；八个场面两箱官，外加四个杂役”。“四生”即老生、大红脸（红生）、二红脸（武生）、小生；“四旦”即正旦（青衣）、小旦（花旦、闺门旦）、老旦、帅旦；“四花脸”是黑头（副净）、大花脸、二花脸、三花脸（丑）。也有五生、五旦、五花脸的说法。演员一般都有自己专工行当，也有一些演员则一专多能，工一行外，兼演他行。

2.3豫剧剧目

豫剧的传统剧目有1000多个，其中很大一部分取材于历史小说和演义。如封神戏、三国戏、瓦岗戏、包公戏、杨家将戏和岳家将戏，还有很大一部分描写婚姻、爱情、伦理道德的戏。新中国成立之后，出现了不少描写现实生活的现代戏和新编历史剧，使豫剧事业又有了新发展。如《朝阳沟》、《小二黑结婚》、《人欢马叫》、《倒霉大叔的婚事》、《试夫》、《苹果，红了》、《泪洒相思地》等等。

据1956年统计，传统剧目有647个。比较有代表性的是《对花枪》、《三上轿》、《宇宙锋》、《地塘板》、《提寇》、《铡美案》、《十二寡妇征西》、《春秋配》等。1949年以来，整理、改编的传统戏有《红娘》、《花木兰》、《穆桂英挂帅》、《破洪州》、《唐知县审诰命》、《打金枝》、《三哭殿》等；创作改编的现代戏有《朝阳沟》、《刘胡兰》、《李双双》、《人欢马叫》，移植演出的《小二黑结婚》、《罗汉钱》、《祥林嫂》、《五姑娘》、《红色娘子军》等许多剧目。等。其中《花木兰》、《花打朝》、《穆桂英挂帅》、《梵王宫》、《洛阳桥》、《唐知县审诰命》、《七品芝麻官》、《秦香莲》、《包青天》、《朝阳沟》、《人欢马叫》等几十部均摄制成影片。

进入21世纪，豫剧又涌现出了许多新作品，如《铡刀下的红梅》、《常香玉》、《新白蛇传》、《村官李天成》、《程缨救孤》、《清风厅上》、《香魂女》等，能否经得住历史的考验，需要主创人员深思。

2.4代表人物

豫剧的代表人物有陈素真、常香玉、崔兰田、马金凤、阎立品、桑振君“豫剧六大名旦”，代表六大风格旦角流派，旦角流派还有“台湾豫剧皇太后”张岫云创立的张派，宋桂玲的宋派，王秀兰的王派，安金凤的安派等；小生赵义庭、王素君、王希玲，代表三大风格小生流派，须生唐玉成、唐喜成、刘忠河、刘新民和李树建，代表五大风格须生流派，黑脸李斯忠的李派，丑角牛得草的牛派也很有特色。建国后的现代戏创作又涌现出高洁、马琳、魏云、王善朴、柳兰芳等“豫剧五大主演”。1993年评选出“93今日中国豫剧十大名旦”：张宝英（河南）、汪清芬（河南）、虎美玲（河南）、牛淑贤（河北）、李喜华（湖北）、菅爱梅（河南）、朱巧云（河南）、李金枝（河南）、陈淑敏（河南）、马莉（河南）、胡小凤（河北）、章兰（山东）等。

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