作业帮虚张声势韩国电影
来源：学生作业帮助网 编辑：作业帮 时间：2024/09/23 09:30:47 字数作文
篇一：韩国影视欣赏
韩国影视不同于美国的宏大绚丽，也不同于中国的跌宕起伏。在我看来，韩国影视简单易懂，但往往可以吸人眼球，它的清新让人耳目一新。比如《欢迎来到东莫村》，电影以美丽的女孩身穿白衣赏、耳边戴花，站在碧绿的草地上，仰望着蓝蓝的天空傻傻的微笑着开始，让人有一种回归自然的感觉，而不是以各种绚丽的色彩和动作来吸引人。虽然后来战争依然影响到东莫村，但不是像其他的影视那样充满血腥和残酷。而《共同警备区》讲述的就是在冷战状态下，在板门店这个共同警备区里四个男人间惺惺相惜的友谊，在哪里战争是何等的残酷，但《共同警备区》没有讲这些并且没有血腥、没有暴力、没有杀戮。
大多数韩国影视充满着幽默元素，把情节以一种愉快的形式表现出来，比如在《欢迎来到东莫村》中有这样几个清节：把对人们来讲那残酷的手榴弹也在片中变成了漫天炸开的爆米花，再由一个手榴弹的拉环，变成了使一个年轻的军人爱上一个傻傻女孩的“爱情戒指；当南北士兵在东莫村碰面，手持武器紧张对峙的时刻，村民们心态平和，象是在看一场闹剧，村民与士兵成强烈对比。他们看见的是，两群可笑的人手拿着无用的铁管和上了颜色的土豆在虚张声势；热闹看够了，该干嘛的就去干嘛，留下精力过剩的傻瓜们和傻姑自己玩，这些都把两军敌对的紧张气氛轻松化。同样的情况也出现在《共同警备区》这部电影中，这部电影与上一步相似，都是描述南北之间情况的。这部电影所描述的是双方在板门店边界紧张对峙的情况。一天，在边界的一名北韩士兵为来路不明的子弹所杀，而最有嫌疑的凶手是一个当时在边界徘徊的南韩士兵。北韩掳走该士兵，双方开始互相指控对手的恐怖行为。为了解决这一次事件，南北韩双方同意由一个中立国来进行调查协调。苏菲是一个南韩女孩，她到瑞士日内瓦读法律之后，在瑞士军队里担任上军法官，她受派来调查此次事件，深入双方了解状况。但是，她越来越发现这其中隐藏著内幕。虽然南北在紧张的对峙，但是那种紧张的气氛却没过多的显示出来，大多数还是通过人物之间的动作和言语交谈来淡化那种气氛，使电影充满幽默的气氛。尤其是有一段通过描述在国界线两面两个警卫员之间的动作让人有一种非常和谐的感觉。其中有一个场景就是伊斯肖古和欧琼必鲁的飞石传书，感觉就像是两个少男少女在偷情，还有很多四人相聚耍逗，玩着捡石子、斗鸡之类儿时游戏的情景，让人都不禁莞尔一笑。很多对白，如朝乌金见到伊斯肖古出现在哨岗门口时讲出的豪言壮语，“你能来很好，分隔了半个世纪，跨越屈辱与痛苦的岁月，伊斯肖古同志打开了统一之门，热烈欢迎”时，我们都笑了。这些都展现了幽默的元素。
韩国影视以人物之间的关系为重点展开情节，处处充满着人之间的情感。比如在《大叔》这部电影中重点描述的是一个小女孩与一位中年男子之间类似亲情的爱的关系。它讲述了是心灵受创伤、深居简出的前特工金泰锡，为了救出被黑帮组织绑架的邻家女孩郑小米而投入到与黑帮的火拼中，最终救出小米，心灵复苏的故事。虽然《大叔》的情感基调虽然压抑，却也不失温暖，情感交织自然到位，算得上是一部充满感情的动作片。在另一部电影中则体现了母子之间浓浓的亲情，虽然有点反面意思，但毋庸置疑情感是这部电影的主调。该影片讲述了一个智障儿子无论做什么事都按照母亲的要求去做，因此开始不断的参加马拉松
比赛。但母亲似乎不在乎儿子的感受，也不问他是否喜欢运动。后来在教练的影响下母亲才意识到自己的错误，儿子也开始走出抑郁症的阴影。
与世界范围内喜剧电影的发展趋势一致，韩国喜剧电影也尤其注重人物的肢体语言，充分把握了夸张的肢体语言在表现喜剧效果中的重要作用。但是韩国喜剧电影在这一方面依然有其独特的一面。与我国的冯氏喜剧和周星驰喜剧不同，韩国电影中人在运用肢体语言方面可以说已经到了肆无忌惮的程度，完全没有我们国产喜剧电影那么含蓄。韩国电影人在喜剧电影中经常不顾自己的形象，是不是咋影片中展现令观众咂舌的肢体语言，令观众捧腹大笑。
韩国影视中音乐就是促进情节转换非常重要的因素。例如在《我的野蛮女友》悲喜转换最重要的情节中，逃兵抓住牵牛当做人质，野蛮女友对着逃兵真挚地说了一番“什么是爱情”，背景音乐就是影片中第一次出现并且听了之后感人至深、让人动容的Ibelieve。悲伤感人的旋律一时间似乎让人忘却了这是一部喜剧片，这首歌曲很好地完成了促进情节悲喜转换的任务。
一般来说韩国影视都明确表现出一个主题，例如在《欢迎来到东莫村》中，其借用东莫村这个既和平宁静幸福又不可能存在的虚幻之地来表现出战争的残忍，既幽默，也残酷。可以说是一部另类的战争反思片。
篇二：韩国电影热潮后面的冷思考
韩国电影热潮背后的冷思考
——以《欢迎来到东莫村》与《鬼子来了》的对比分析为例
一 绪论
韩国电影已有一个多世纪的历史了，其得到世界关注的过程并不平坦。韩国电影成长的历史，象征着韩国近现代史的坎坷。韩国电影曾经受到日本帝国主义的压制和军事政权的严酷审查，很多时期，它都在一边在国内外的威胁中饱受煎熬，一边在“是否可以持续生产”的危机中前行。
正因如此，韩国电影取得的成就显得更有价值。最近十多年，韩国电影在本国电影市场的占有率从1993年的15.9%，上升到了2005年的60%，票房翻了两番。韩国电影如此兴盛，并非一朝一夕之功，从1980年开始，新的人才进入电影界，就已给韩国电影带来新的变化。而最重要的是，随着韩国社会民主化进程的推进，对于电影审查制度的废除和对韩国电影的重新认识成为这一变化的大背景。政治压抑、无法言说的国家分裂和独裁统治的伤痛，通过电影得以消解，同时也再定义了民族共同体经验。这可以用来说明为什么全体国民热爱和支持韩国电影。在国外，一些外国电影专业人士和电影爱好者常常抱有疑问：需要什么样的电影政策，可以达到如韩国电影这般的成功。韩国电影的发展过程可以给他们最好的回答：旧制度和审查，首先必须废除，因为对于创作者来说，表达自由相比其他政策支持更为有效，韩国电影的发展历史和繁荣现实，就证明了这一点。
韩国电影在进入二十世纪以后，即最近十年以来发展十分迅速，屡屡在国际各大电影节上屡获殊荣，自2000年韩国殿堂级导演林权泽凭借《春香传》成功入围戛纳电影节主竞赛单元作品之后，2002年他以《醉画仙》一片荣获当年戛纳电影节最佳导演；同一年韩国导演李沧东和文素利合作的《绿洲》拿下了威尼斯电影节特别导演奖和马切罗·马斯特罗扬奖；2004年，朴赞郁导演的《老男孩》赢得第57届戛纳电影节评委会大奖；与此同时，金基德导演的《撒玛利亚女孩》和《空房间》连续摘得柏林和威尼斯两大电影节最佳导演的桂冠，成就了一段影坛神话。
在此辉煌成绩的背后，我们不仅可以看到老一代导演老当益壮的转型力作，
也可以看到新一代青年导演的激扬之作，尤其是新一代导演在有所保留韩国七八十年代以来逐渐形成和发展稳固的类型片风格的基础上，大量运用高科技数码制作技术和好莱坞化的拍摄技巧，加入了时尚多元的剧情元素，打造出独具韩国特质的世界级大片，不论在票房上还是口碑上都取得了相当不错的成绩，这其中比较有代表意义的作品如姜帝圭导演的《生死谍变》和《太极旗飘扬》，康佑硕导演的《实尾岛》，朴光铉导演的《欢迎来到东莫村》等。
之所以最终选择以朴光铉导演的《欢迎来到东莫村》为论文的主题作品，除了朴光铉在韩国新人导演崛起大潮中独具一格的构思和拍摄手法，同时这部作品也是韩国电影独特的“非典型”喜剧在新世纪发展轨迹的最佳代言，而影片中涉及的朝鲜战争题材也可以为韩国电影废除旧式审查制度，不再限制影片题材的最好说明。
我们首先从“非典型”的韩国喜剧片的发展过程说起。
二 “非典型”的韩国喜剧
（一）泪水、悲鸣、暴力和笑声：韩国类型片的四种变奏
韩国电影没有自己独创的类型片，韩国大众电影的历史即是对西方和毗邻的其他亚洲电影类型片的模仿（和移植）及变异的历史。换言之，好莱坞发明了西部片，日本电影发明了武
韩国电影始终面对两大难题。第一，电影传入朝鲜半岛时，还未出现相应的文化背景对电影这一新生事物做进一步思考。当时，在（韩国以外的）其他地方，经过长时期的异质性转化，人类描画世界的方式发展出三种模式，即西方绘画中的视觉技法（主要指透视法）、照前言相和电影，三者几乎同时传入韩国。与此同时，对于早期电影的叙事结构产生影响的短篇小说和报纸也出现了。此外，演
员站在舞台上，面对摄影机表演的19世纪近代剧、杂耍剧和意大利即兴喜剧，融入戏画化的手法，被作为喜剧类型传入韩国。电影是机械性的发明物，它以镜头为单位组成一个连贯的故事。可以说，电影浓缩了19世纪所有的西方现代文化，并使其成为一种综合性的叙事艺术。因此，彼时的韩国人对于电影的理解和认识，需要一定的时间。
第二，当电影传入时，朝鲜半岛已沦为日本殖民地，这也是电影无法承接韩国传统文化，并进一步发展的决定性因素。早期电影多为公开放映，观看电影的唯一方法是通过电影院放映。日本利用审查方式操控韩国电影业后，作为司法控制对象的韩国电影，不可避免地以模仿进口卖座片作为起步，以确保良好的票房回报，同时也符合日本司法的约束。不可否认，在这一过程中，韩国电影有过全盘照抄剧情的低劣行径，但是，其经过反复试验和试错后，反而稳步发展，并得以通过类型片的方式稳步并迅速地追赶西方文化。不过，初期的类型复制输入了与其历史物化过程相关的西方意识形态，韩国电影人花了不少时间才意识到这一事实。韩国类型片的历史是一边吸收一边去神化，通过反复批判发展而来，是兼具吸收和破坏而渐渐形成的奇特历史。最重要的是，在韩国电影界，类型片被认为是商业片的同义语，受到无条件的批判，这成为阻碍韩国类型片深化和作者电影发展的绊脚石。换言之，我们在谈到某种类型片时，会把它们和一些导演的名字联系在一起，比如说西部片的约翰·福特、惊悚片的阿尔弗雷德·希区柯克、通俗剧的道格拉斯·塞克、喜剧片的霍华德·霍克斯等，但是说起韩国类型片，如通俗剧、恐怖片、动作片、喜剧片等，却找不出相应的代表性导演。
韩国电影中，喜剧本身缺乏正性，而是一种混类型。可能是因为韩国没有马戏传统，所以韩国电影中，几乎见不到西方传统的闹剧。事实上，闹剧是马戏的电影版，并由此进化而来。现代化以后，马戏传人韩国，但是和电影并没有交集。喜剧片的复苏和韩国泡沫经济相伴而至，这是非常耐人寻味的。确切的说，韩国喜剧片是在1990年代以后成为主流类型片的，而且这时的喜剧片已经迫不及待的拥抱通俗剧的情感。如果说1960年代的主流喜剧片多以家庭剧为主，那么1990年代的喜剧片则转为浪漫通俗剧，因此，指望通过喜剧片的笑声来针砭时弊是不肯能的。同样的道理，韩国喜剧片更是无力和发展多年的喜剧电视剧相竞争（如2005年热播一时的《我叫金三顺》）。韩国喜剧片至今找不到其正体性，仍然是几种类型片的大杂烩。
一方面，喜剧片试图在其他类型片中寻找笑点（如2001年的《我的老婆是大佬》）；另一方面，又小心翼翼的在其他类型中，寻求自我表达的可能性（《如2000年的《绑架门口狗》）。从这个意义上说，韩国喜剧片才刚刚开始书写自己的历史。而《欢迎来到东莫村》，正是在这段寻找中，慢慢明晰路途的行者。
（二）让人笑着哭：韩国当代喜剧的探路者《来到东莫村》 《欢迎来到东莫村》这部影片是2005年韩国唯一代表竞争奥斯卡最佳外语的电影，也可以说是2005年度韩片最高水准。这部片子在前半部分让人笑得前俯后仰，可是最后却让人感动的泪流不止。赚取眼泪与笑声，是韩国影片的卖点和亮点。
这是一部比较另类的战争反思片。故事讲述的是：发生在朝鲜战争期间，当时仁川登陆的联合国军正挥师北进，抗美援朝的中国人民志愿军正雄纠纠跨过鸭绿江。命运既摆布时局，也同时捉弄了那些参加战争的人。一个受伤的美国飞行员，两个南朝鲜国军的逃兵，三个北朝鲜人民军的败兵，在命运的安排下，势不两立的两队人马在一个世外桃源般的小山村——东莫村相遇了，不仅有如画如诗景象，还有心底纯洁善良，如同小孩一般过着无忧无虑生活的人们；他们只会同天、同地斗同这大自然斗，唯独不会跟自己的同类斗。独特的轻松和谐氛围同化了那些外来闯入者，曾经斗的你死我活的士兵们也慢慢放松了绷紧地神经，丢掉了手中的枪，换下了身上的军衣，过上了与这里居民一样的幸福安定的生活，甚至于产生了不愿离开的念头，他们也都成为了好人。化敌为友，过起了隐居的田园生活，但是到最后还是为了东莫村的安全献出了自己的宝贵生命。
从影片开始如画的场景，美丽的女孩身穿白衣裳、耳边戴花，站在碧绿的草地上，仰望着蓝蓝的天空傻傻的微笑着??对人们来讲那残酷的手榴弹也在片中变成了漫天炸开的爆米花??再由一个手榴弹的拉环，变成了使一个年轻的军人爱上一个傻傻女孩的“爱情戒指”，此片的意境渲染点是蝴蝶。战争，武器，攻击，杀人，对于东莫村的村民来说，是陌生的。当他们听说外面的世界在打仗，却不是日本鬼子或中国人来欺负朝鲜人，而是南朝鲜人同北朝鲜人在相互攻击的时候，莫名惊诧。这场战争的意义他们不了解，因为无论是南朝鲜还是北朝鲜，都还是朝鲜。而那些被输灌过意识形态相互对垒的士兵对此好象明白不少，而实际上并不能比村民多了解多少，因为有人告诉他们，他们是国家的保卫者，他们
的对手既是侵略者，又是同一国家之下的傀儡军队。所以当南北士兵在东莫村碰面，手持武器紧张对峙的时刻，村民们心态平和，象是在看一场闹剧，村民与士兵成强烈对比。他们看见的是，两群可笑的人手拿着无用的铁管和上了颜色的土豆在虚张声势；热闹看够了，该干嘛的就去干嘛，留下精力过剩的傻瓜们和傻姑自己玩。傻瓜们不小心玩大了，炸毁了村民依赖的粮仓；于是他们不得不暂时放弃意识形态之争，重建粮仓，弥补过失。在劳动中，在搏杀野猪中，在一次次意识形态越来越淡的交往中，那些兵们与这个环境协调融合了，他们原来也是好人。在民风淳朴的东莫村，战争的硝烟是不存在的，他们没有见过枪，没有见过炮，没有见过手榴弹，一切现代化的武器在东莫村人的眼里就象天方夜谈里的物件。他们不知道现代化武器的威力，他们也不知道现代化武器会给他们带来怎样的伤害。所以他们在武器面前、战争面前仍然可以笑的那么灿烂。这样的一个村庄，仿佛只有与清风明月花草鱼虫炊烟袅袅孩童嬉戏妇人织布男人耕田才能相配，可是，在那战争年代，战火纷飞，这样美丽的村庄就根本不应该存在。在美军面前，东莫村的人第一次见到了军人的冷酷无情和枪的厉害。为了找寻坠机在东莫村的史密斯，美军准备发动对东莫村的轰炸，以拯救他们的史密斯和摧毁根本不存在的红匪的基地。那五个原本势不两立的人，同心协力在村外的雪地里制造了“真实”的军事基地用来迷惑美军以保护整个东莫村。激烈的对击之后，五个人全部牺牲??我们在看到战争的惨烈和残酷之外，也看见了人性的光辉，军人们并不是不怕死不怕牺牲，他们只是比我们更无私些罢了，他们知道为了大部分人只有放弃自己的利益。
因此，影片的前半段更像是一出机缘巧合的闹剧，几方人员阴差阳错的聚在一起，在战争这个大背景和东莫村没有战争的小背景的冲突之下，不知所措。而随着在东莫村这个小环境的适应，几方人员几乎已经忘记了战争的存在，在这个时候，战争的阴影又再度降临到他们头上，甚至威胁到了东莫村的村人。于是，影片的后半段显得异常的悲壮。从剧情的走向可以说影片在主体思想上是对战争的反思。其中，很特别的一个人物就是姜慧贞扮演的疯癫的女人。这个女人虽然疯癫，却很快乐，并且心地善良。她是一个符号性的人物，等于是全体村人的缩影——对于外面的世界来说，东莫村的人也是一无所知，却能快乐的活着。这种处于原始蒙昧状态的生活虽然物质上并不丰富，却有着人性最善良的一面。当救援行动队闯进东莫村滥施暴力，伤害无辜的好人时，影片前半段以幽默创造出来
篇三：电影周恩来的四个昼夜
电影《周恩来的四个昼夜》观感
4月14日晚，管理区组织大家夜读，学习了《转发〈关于禁止党员、干部大操大办婚丧喜庆事宜借机敛财的暂行规定〉的通知》，并观看了电影《周恩来的四个昼夜》
周恩来，和蔼可亲、平易近人、全心全意为人民服务，伟大而崇高的形象扎根于内心深处，不曾褪色。今天，他再次从银幕出现在眼前，依然那么熟悉、那么亲切，像他身上陈旧的衣服—质朴而干净地真切。 影片一开始，周总理风尘仆仆赶到河北省武安县伯延公社开展调查研究，农村基层干部为了接待他，准备了一盘红烧肉，当时公社大食堂正在给社员们难以下咽的树叶稀饭。面对基层干部进屋吃饭的盛情邀请，周总理已跨过门槛的脚收了回来，他转身走向了公社大食堂。电影进入高潮阶段，连弟奶奶为了给周总理做一次拽面，不惜卖掉自己的寿材去换少许面粉。当连弟的爹端着一大碗热呼呼的拽面出现在总理的面前时，他和夫人邓颖超心领神会，跨过了那道门槛，吃起了那碗饱含深情的拽面。吃完后果断决定，出钱把老奶奶的寿材赎回来。
从影片本身来说，虽我不是一个懂艺术的人，但是在我看来，影片所展现出来的“客观再现”本身已经摆脱了“艺术”粉饰、浮夸的束缚或者套路。没有粉墨登场、没有虚张声势、没有故作牵强，于是乎，影片的这种朴实的触角已自然而然触及到每个普通人的心灵。或许，这种真实、这种纯粹、这种灰白底色本身就是打动人心最强大的力量。 片中，在四个昼夜的调研后，周总理向毛主席汇报了情况，
及时促成了农村政策的调整，让伯延成为第一个解除大锅饭的公社。可见在做足调研工作的情况下，高效、正确的决策，才是尽快解决问题的助推力。
我们现在的工作中，存在着文过饰非、诿过于人的情况，这要求我们勇于承担自己的责任，发现了问题不回避，不推诿，及时纠正错误的方针与政策，让群众得到实惠。 《周恩来的四个昼夜》影片通过艺术的感染力和影响力，让我们深刻地领悟到如何去“照镜子、正衣冠、洗洗澡、治治病”，如何解决“四风”问题。空谈误国、实干兴邦，面对新形势、新任务，我们只有踏着老一辈无产阶级革命家的足迹，全心全意为人民服务，才能让我们的党长盛不衰，才能真正实现我们中华民族伟大复兴的中国梦。
2014．04．17
篇四：《赤道》热门影评
《赤道》热门影评
【篇一】
三年前一部《寒战》让影迷们记下了梁乐民、陆剑青这对导演的名字。自《无间道》后，又一部在影迷圈中能引起大面积话题讨论的港产警匪片。
诚然，《寒战》剧本不错，风格凛冽，演员发挥出色，节奏紧张扣人心弦，几处运镜剪辑也留下很深印象，但整个叙事层面的内容留白，造成观感体验的不连贯，也是不可回避的硬伤。
导演有自己的创作理念个人风格，这没问题，可以接受。但一部影片，如果让很多观者都看得云山雾绕，完了之后要去网上翻影评看详细解析才明白“噢，原来是这样的??”——以商业片的角度考量，其实是不合格的。
到了这一部《赤道》，果然又延续了“挖一堆坑留给你们自行脑补”这个习惯。如果说《寒战》讲的是办公室政治斗争，着重描绘文戏攻心。那么《赤道》的架构，就是国际外交政治斗争，但可惜拍成了爆炸贝风格的爆米花动作片。>>
演员方面，张学友算是一个亮点，王学圻的人物刻画也很见功力。文咏珊的大长腿秀足了性感，这位女演员以前倒是没怎么听说过。韩国那几位主要功能就是来当型男秀西装的。而我最不满意的角色，反而是张家辉扮演的李Sir。其实我本人是很欣赏张家辉演技的，但从这个角色本身来说，张家辉的个人气质与这个角色的设定实在不符。张家辉以往比较深入人心的，几乎都是一些底层小人物或者跟班形象，为人善良，意志坚强，展现不屈不饶的拼搏精神。但是让他去诠释片中这位香港行动组老大，处事风格凌厉甚至还带有一点暴虐，总觉得他气场上不太够。我心目中的理想人选是黄秋生，或者梁家辉也行，不过这两位估计都应付不来片中的打戏了。
闲扯一句：刻意把片名从《赤盗》改为《赤道》，真的不是为了在海报字体上看起来更像是《一本道》吗?
以上是对《赤道》的概括评价，接下来的内容属于我个人观后的一些引申想法，涉及剧透，还没看过影片的，建议就不要往下读了。
【篇二】
托尔斯泰曾经说过：“好看的电影都是相似的，不好看的电影各有各的烂处。”
本以为我的烂片之旅在苏州已经结束了，但是在一个声称被本片严重伤害的朋友的热情邀请下，抱着嫉恶如仇、伸张正义的心情，我还是来看了《赤道》。
而且她居然在隔壁看《闯入者》。事实证明，不需要看何以，不需要看教主和佟大为对戏，也能知道什么叫“天堂地狱一念之间”。
当我走出电影院时，看着UME对面的麦当劳，内心一片萧瑟。因为赤道这部电影，实在是太无聊了，也就是说，根本没有槽点，就只是很无聊。
无聊无聊无聊无聊无聊无聊。
如果真的有什么值得吐槽的话，可能是在开场五分钟前我才发现，这居然是一部3D电影。这就意味着，我连玩手机都不方便，因为戴着3D眼镜看手机屏幕是花的。可是这么无聊的电影不玩手机还能干什么。我就只能在空荡荡的一排座位上寂寞地伸伸懒腰、踢踢腿、掰掰手腕，然后向后面一排提前离场的情侣决绝的背影热情地招手，虽然他们并没有看到我。
真的是太无聊了。
香港警匪片发展到现在，好像已经很成熟了。我们知道早期的港片格局都是很小的，讲一个弹丸之地几个人的爱恨情仇;后来就越来越大片化了，比如说《无间道》，完全是港版教父的感觉;再比如说《黑社会》，讲人性讲政治，好像格调更高了。>>
气球越吹越大，是不是不小心就吹炸了。于是今天我们就迎来了警匪片史诗的终极版，超级大片《赤道》，也就是说，史诗中的史诗，为史诗而史诗，除了史诗什么都没有讲，整部电影都散发着“老子是史诗”的史诗气息。别的电影都在讲故事(包括何以)，只有《赤道》这部电影，一百二十分钟，就讲了一堆设定。史诗的设定，超牛逼。我们的武器破坏力有多强，我们的探员有多厉害，我们的案子有多惊险，我们的阴谋有多么逆天，你不敢相信，这些居然都是用对话讲出来的。
我不知道别的导演会怎么拍，反正赤道这部电影，可以直接改编成舞台剧，比舞台剧还舞台剧，一点实干精神都没有，全都是念台词念出来的，脸都没认完，片子居然就拍完了。
说到认脸这个问题，在本片的一众大牌演员中，我觉得演得最好的就是王学圻。
他非常精准地把握了一个合拍片中应该出现而且为港人所喜闻乐见的党员应有的丑恶嘴脸，故弄玄虚，满口官腔，明明什么都没干，就是到处找人聊天，出门还总带一堆小弟，比黑社会还黑社会，天下老子最牛逼。
看到这里，你是不是觉得这个人物形象竟然很丰满，简直呼之欲出，不符合一部干巴巴的设定电影的画风。这不仅仅是因为王学圻演技好，而且因为他身负重任，他就是《赤道》这部电影的形象代言人，读懂了他，你就读懂了赤道。
其他人就没有这么丰满的形象了，也没有什么角色定位，全片都是一副被狗日了的样子。
很多人提到看这部电影是为了男神张震。张震被狗日了，这就算了;最悲伤的是，作为全片英语台词最多的亚洲演员，他的英语水平就跟我们十八线县城的高中生一样，发音生硬，句子连不起来，一说英语整张脸就好像打过针一样僵，嘴巴都讲歪了。男神这么接地气固然让人欣慰，但听说张震是每拍完一部电影都要满点一项技能的大神，这么多年了，英语竟然还是这么烂，说明男神拍戏很不完整，他从来没有拍过这样一部国际范儿史诗大片。所以让我们祝福他拍完赤道后，六级可以过五百。
与张震的十八线口语水平相比，我敏锐地注意到崔始源的英语很好。但他不幸在语言方面没什么发挥(都怪那个中韩翻译器，which probably is 全片最高科技的产品，比毫无出场机会的核武器都要更高端一点，因为后者只是一个虚张声势的小盒子)，相反在被狗日了的演绎上可谓登峰造极。作为韩国重量级保镖，他机智、勇武、蓄势待发，每一块肌肉都写着”被狗日了“。全片最恐怖的一个镜头，就是他抱着小伙伴池珍熙没死的尸体(为什么没死还是尸体呢，好奇怪哦)痛哭后，猛然发现敌人就在身后。
那一刻，他双眼瞪得巨大，以堪比卡带的速度缓缓回头，仿佛站在身后的不是张震和文咏珊，而是一条狗。
说到文咏珊，如果你最近也看了其他的港片，会发现一个奇怪的现象，香港好像没什么女演员了，电影里随处可见的都是整容脸。具体到本片中，年轻如王学圻的女助手，黄脸婆如澳门卖军火的餐厅女老板，甚至龙套到匆匆一瞥的爆炸案女记者，卧槽，居然都是整容脸，而且都有同款伏地魔扁平鼻。所以全片看下来，可能印象最深的就是文咏珊，真的好漂亮，虽然她也是一副被狗日了的表情。
此外，文咏珊还贡献了本片为数不多的打戏。
作为一部无聊的设定电影，基本没什么地方是需要真打的，枪战就靠开枪的火花闪瞎你，反正3D嘛不闪白不闪;打戏就靠镜头晃死你。晃晃晃晃晃，摄像机这么晃，演员就是站着不动看起来也好带感啊。牛逼。
但并不是说本片的动作设计就毫无可取之处。可能它没什么看点，但它却意味深长。首先，它是很有科普意义的。在全片最经典里的追逐戏里，文咏珊先用力地踢了张家辉的裆，他战斗力一秒变负，痛苦倒地;然后她自己的报应也来了，跑着跑着被车撞了，看着卧槽还挺疼，但她居然，马上，爬起来，继续跑。从这个被踢档和被车撞的对比中，我们学到了一个重要的生理知识。
其次，它对剧情还起到了很重要的推动作用。还是说文咏珊和张家辉对打这一段(因为可能也找不到另外一段了)，虽然张家辉也一脸被狗日了，但是不得不说，其实是很有深意，很有铺垫的。他和文咏珊打架打不过，你猜他怎么反败为胜，他痛咬了她大腿一口。牙口好胃口好。这一招绝杀搞定了文咏珊，他乘胜追击，又给了她最后的致命一击!狠狠地照着她的裆部踢了一脚。我觉得张家辉可能是天蝎座的。
不过，善恶终有报，天道好轮回。所以最后机智的张警官虽然揭穿了大反派的身份，单枪匹马闯入贼窝，但还是被那个他屡次伤害的女人勒死了。什么仇什么怨。他死前听到的最后一句话是“你不该打女人”(这句话竟然不是文咏珊自己说的)。这一段剧情设
计之精巧、教育意义之深刻实在出乎我意料。
相比之下，最后大反派身份的反转就有些相形见绌了。虽然说在这么一部无聊的电影里，本来也没有人会在意反派到底是张震、张学友还是张家辉(为什么都姓张)。反正都一样无聊，是谁不是看。而最重要的是，此处的反转，就好像看一本第一人称的本格推理，最后发现凶手竟然是“我”，他妈的，整个就是坑爹。那些剧情闪回，难道真的显示出什么重要伏笔吗，没有啊。所以说，闪不闪有什么区别，导演是不是什么致命魔术一级恐惧万能钥匙看多了，不闪不牛逼，不闪不能高智商。呵呵。
总之，这就是一部无聊的电影。吐槽来吐槽去，其实也没什么好吐槽的，就是很无聊而已。看着那么多角色、那么多条线的剧情，竟然一条线都没有撑起来，不知道每个人在七讲八讲些什么。大家可能演着演着也觉得没什么意思，所以就都是被狗日了。我左思右想，也不知道这部电影拍出来是干什么的。世间最痛苦的事情莫过于此，因为太无聊了，所以竟然成了一个未解之谜。听起来还不无聊了。这是得多无聊啊。
篇五：菲律宾在南海虚张声势有三大意图
菲律宾在南海虚张声势有三大意图
就在台湾渔民遭菲律宾公务船射杀事件引发中国台湾与菲律宾关系吃紧的敏感时刻，菲军政高层突然调转矛头，炒作所谓的“逼近仁爱礁”及南海“后院威胁论”。菲律宾国防部长伏尔泰·加斯明5月23日甚至叫嚣，菲律宾将为“保卫领土”与中国战斗到“最后一名军人”。
对此，中国军事科学学会副秘书长罗援少将24日在接受《中国青年报》记者采访时表示：“不论是高调宣布军购计划，还是炒作所谓‘逼近仁爱礁’事件，菲律宾方面都有‘走夜路吹哨给自己壮胆’之嫌。我们应对菲律宾虚张声势之举有清醒认识。” “菲军方没实力、没胆量挑起战事”
针对菲国防部长加斯明叫嚣要与中国战斗到“最后一名军人”的言论，罗援少将向记者表示：“不论是从军事实力、军人素质还是国家经济支撑能力方面上讲，菲律宾军方都没实力、没胆量挑起与中国的全面对抗。”
从军事实力上讲，罗援指出：“即便是在东盟范围内，菲律宾的军事实力也只能算是二三流水平；在亚太范围内，更是排在三四流之后。”
根据世界军力排名网“全球火力”(Global Firepower)2013年公布的世界最新军事力量排名，在上榜的68个国家或地区中(核武器不在统计之内)，美国第一、俄罗斯第二、中国第三，而菲律宾排到第31位，较2012年下滑了8个名次。在东盟国家中，菲律宾位列印尼(第15位)、泰国(第20位)和越南(第25位)之后；在亚太地区，也排在美国、中国、韩国、日本、中国台湾、加拿大、墨西哥、澳大利亚及朝鲜之后。 “全球火力”网的资源显示，菲律宾现役部队12万人，预备役部队13万人。其中，海军现役共计2.6万人，包括海军官兵、海军陆战队及文职人员；现役舰船有110余艘，其中包括3艘贾辛托级轻型护卫舰、两艘“汉密尔顿”级巡逻舰(其中一艘将于今年8月交付菲方)、11艘轻型巡逻舰、59艘小型巡逻艇、11艘登陆舰及数艘辅助舰艇。另外，还有一支小型的海军航空兵联队，装备了8架英国制造的“BN2防御者”海上巡逻机和5架直升机。
罗援对记者分析说，虽然菲律宾海军舰只总数100有余，但大部分是一些小型近海巡逻艇，仅有的几艘主力舰艇都是美欧等西方国家淘汰的二手舰，是二战期间下水的老舰，性能很差，主力驱逐舰“德尔毕拉尔”号是美国海岸警卫队淘汰下来的旧舰，役龄已超
过44年。主力护卫舰“胡马邦酋长”号，是世界上服役时间最长的“古董”舰，役龄接近70年。其次，菲律宾残缺的国防体系，使菲海军陷入了“有舰无弹”的窘境。”
目前，菲律宾海军主战舰艇都没有装备导弹，只有个别舰艇装备鱼雷、反潜火箭和深水炸弹，舰载武器威力最大的是76火炮，射程不到20公里。
罗援指出，虽然阿基诺政府21日宣布追加18.2亿美元军事现代化拨款以增强海军实力，但“菲律宾与东盟乃至亚太强国的军力差距太大，仅凭一两项军购计划，无法改变菲律宾海军‘东盟最弱之一’的现状。” 此外，从军人素质上，近年通过不断与美军搞军演，菲军人军事水平确实有所提高，但装备决定战术，一旦没有了美制的先进武器装备，菲军的军事水平也就大打折扣。况且，多年来，菲军军内腐败严重、纪律松弛，甚至不时有军人吸毒丑闻传出。
第三，从国家经济实力上看，菲财政近年赤字攀升，债务负担沉重，失业和贫困问题严重，贫困家庭的比率约为25%左右。如果再算上由于腐败、贫困、民族、宗教等因素引发的南部动荡，菲律宾根本不可能承受挑起战争的后果。
罗援表示：“以菲律宾的国家经济和军事实力，
不要说和中国大陆比，就是和中国台湾地区比，也还相距甚远。因而，菲律宾没实力也没胆量挑起与中国的全面军事对抗。对于菲军政高层接连不断的种种虚张声势之举，我们要有清醒、客观的认识。”
“菲律宾在南海滋事，是为转移国内压力” 既然菲律宾自知无力挑起战事，那么军政高层又为何频频抛出所谓南海“后院威胁论”、“战斗到最后一名军人”等强硬言论？罗援少将指出，阿基诺政府如此虚张声势、色厉内荏，背后主要有三个意图。
其一，转移国内对现政府的关注视线。
今年5月，阿基诺虽在国会中期选举中获得多数席位，但其国内的经济压力仍非常大，失业率也居高不下，因而，希望通过炒作国际问题尤其是主权争端来转移国内经济压力。
其二，讨好国内军人集团，巩固自己的执政基础。 自从阿基诺三世的母亲推翻马科斯政权上台执政后，阿基诺家族与军方的关系一直很坏，阿基诺三世2010年上台以来也是与军方磕绊不断，但为维持执政基础、争取竞选下一任总统，阿基诺三世开始通过追加军购预算、鼓吹军事强硬论调来讨好军人集团，希望军人将来买他的账，将选票投给他。
其三，妄图将自己绑上美国的亚太战车。
阿基诺三世上台时间与美国宣布“重返亚太”战略都在2010年，这让他看到了机会，便不断借美菲军事同盟关系，炒作菲律宾安全受威胁，进而向美国要求军事援助；同时，他也想将美国拉来做靠山，为菲律宾侵占中国南海相关岛礁站台撑腰。
罗援表示：“都说‘会哭的孩子有奶吃’，现在看来，菲律宾不仅能哭还挺会哭。不论是去年的‘黄岩岛对峙’还是近来炒作仁爱礁以及枪杀台湾渔民事件，肇事者都是菲律宾，可他们反而恶人先告状，在国际舞台上将自己扮成‘受气包’的形象，既争取同情，也借机向相关国家讨要军援。”
“美国拉偏架，日本另有企图”
尽管深知菲律宾军政高层是在虚张声势，渲染周边紧张局势，美国却一面接连与菲军携手“夺岛”演练，一面又在敏感时机高调出动核动力航母赴南海。日本安倍政府更是“积极”表态将尽快向菲海岸警卫队提供10艘巡逻船，助菲增强海上警察能力以在南海应对中国。那么，美日想在南海下什么棋？
罗援少将向本报记者分析指出：“不论是钓鱼岛、还是黄岩岛，美国都是在拉偏架，而日本更有‘围魏救赵’之意。”
罗援分析说，自1898年以来，菲律宾曾长期是美
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