神秘的旅伴

篇一：电影

我的长征

鸡毛信

白毛女

守望天山

先驱者 情怀

钱学森

湘江北去

赵一曼

党的女儿

狼牙山五壮士

风云儿女

钢铁战士

白衣战士

董存瑞

新儿女英雄传

草原山的人们

南征北战

百万雄狮下江南

南岛风云

湖上的斗争

平原游击战

大决战之平津战役

大决战之淮海战役

大决战之辽沈战役

铁道游击队

浪淘沙

东风雨

英雄司机

神秘的旅伴

?

二百五小传

保卫胜利果实

风雨江南

天安门

无穷的潜力

高歌猛进

一件提案

葡萄熟了的时候

秋之白华

辛亥革命

光芒万丈

八月一日

不能忘却的长征

盛世大阅兵

毛泽东的故事

毛泽东去安源

毛泽东回韶山

走近毛泽东

元帅的童年

周恩来万隆之行

情归周恩来

贺龙军长

邓小平

邓小平，1928

第一军规

毛泽东和他的儿子

烈火金刚

雪山泪

跟踪追击

秘密战

晏阳初

五月八月

十月围城

1942雾都大曝光

小平您好

大进军，南线大追歼 万水千山

四渡赤水

大进军——席卷大西南

湘西剿匪记

野茱萸

李大佑血战四平

这样一位将军

烽火木兰山 围剿

血战陈庄 夜袭

杨得志围城打援

走出硝烟的女神

太行山上

平原枪声

血性山谷

铁血大动脉

绝境逢生

浴血太行

七七事变

声震长空

为了胜利

八月桂花遍地开

铁血北疆曲

巧奔妙逃

人民至上 大河

没有共产党就没有新中国

长安街 铁人

嘎达梅林

可爱的中国

冲出亚马逊

横空出世 秋喜

五颗子弹

我的母亲赵一曼

华子良

刘胡兰

风起云涌

我的1919 农奴

孤岛秘密战

喋血孤城

美国记者眼中的中国1949

马石山十勇士

特殊身份的警官

喋血黑谷

与魔鬼打交道的人

我和红七军

抗日儿童团

大格局

惊涛骇浪

英雄虎胆

雾都茫茫

甲午风云

林家铺子

杜鹃山

羊城暗哨

青春之歌

中华儿女

保密局的枪声

打击侵略者

祁连山上的回声

牧马人 边城 秋瑾

冰山上的来客

生命处方

篇二：巧对影联

巧对影联

（1987年演出）

作者：董铁良 薛永年

表演者：刘伟 冯巩

甲：虎年就要过去了，兔年就要到来了，这会儿正是虎跟兔交接班的时候。

乙：是啊！工作一年啦，也该换换岗啦。

甲：去年哪我们说的是虎年谈虎。

乙：对对！

甲：今年哪？

乙：今年啊，“今年我们就说回兔年谈兔。

甲：我们的任务？

乙：没错！

甲：到了猴年我们谈猴。

乙：到了狗年我们谈狗。

甲：什么年谈什么呀？

乙：这一辈子就算拿下来了！

甲：谈虎还可以，兔就不大好谈了。

乙：那得分搁谁嘴里。

甲：那要搁你嘴里呢？

乙：比你虎说得好！

甲：那咱俩说一回。

乙：咱们一人一句的。

甲：我说虎。

乙：我说兔。

甲：我是虎老雄心在。

乙：我是??我，免小志气大。

甲：我猛虎下山势不可挡。

乙：我，兔爷捣药救死扶伤。

甲：我虎头虎脑不虎心。

乙：我兔子不吃窝边草。

甲：我老虎屁股摸不得。

乙：我兔子耳朵支楞着。

甲：我老虎本是兽中王。

乙：我兔子尾巴??

甲：你怎么着？

乙：我根本就没打算往长里长。咱们换词吧，这兔不好说。

甲：这样，今天我出个主意，咱们今天说一个电影对联。

乙：用电影片子对对子啊？

甲：怎么样？

乙：你了解我。

甲：我了解你？

乙：知道我电影看得多。

甲：你电影看得多啊？你不如我。

乙：怎么的？

甲：打听打听，在单位我有个外号，叫电影工厂。

乙：啊！啊哈哈，可是你打听，我也有个外号，我在我们单位都叫我电影公司，专管那工 厂的。

甲：在单位我还有个外号叫电影仓库。

乙：您是？

甲：电影仓库。

乙：怎么仓库啊？

甲：您公司里的片子，全在我仓库里装着呢。

乙：噢，那我也还有个外号。

甲：什么玩艺儿？

乙：仓库保管员。

甲：怎么仓库保管员？

乙：你现官不如现管，钥匙在我这儿呢。

甲：我还有个外号。

乙：你什么外号我也保管员。

甲：我叫??

乙：我有钥匙，你叫什么我支持你。你说——

甲：我叫（大声）仓库保管员的爱人。仓库保管员你也得听老婆的？

乙：这位有惧内的毛病。

甲：跟你学的！嘿嘿。

乙：这样吧，现在就开始，我出上联。

甲：给你对下联。

乙：我的上联是一个字的片子。

甲：我给你对一个字的。

乙：这一个字的片子是——

甲：来吧。

乙：“灯。”

甲：张嘴就来，“药。”

乙：不、不、不，你不要信口开河。

甲：什么叫信口开河？

乙：给你三分钟时间。

甲：出口成电影。“药”对上来了。

乙：你别让我问住了。

甲：问不倒我啊。

乙：你这”药”跟我这“灯”有什么联系？

甲：有联系啊！

乙：啊。

甲：你是“灯”我是“药”。

乙：为什么对“药”？

甲：为什么对“药”啊？

乙：啊？

甲：????

乙：为什么？应该问你呀。

甲：你是“灯”我是“药”啊！

乙：为什么对“药”啊？

甲：它是这么一回事啊，它这个道理啊，晚上吃药你得开灯啊，你要不开灯你肯定吃错了 药啊。对上来啦！

乙：牵强附会。

甲：一点不牵强！

乙：行、行、行。这回我说两个字的。

甲：对两个字的。

乙：我这两个字的片子是——

甲：什么呀？

乙：“小街”。

甲：张嘴就来，“老枪”。

乙：老枪？

甲：小对老。

乙：字面挺工整。

甲：非常工整。

乙：有什么内在的联系没有？

甲：有内在的联系。

乙：你说说。

甲：你是“小街”，我是“老枪”。

乙：为什么对“老枪”啊？

甲：为什么对“老枪”啊，你走在小街上??

乙：小街上。

甲：我给你一老枪。怕你走在小街上不安全，给你一支老枪带在身边。

乙：起保护作用。

甲：对，对，对。

乙：我要是多说点。

甲：多对点。

乙：我说得急。

甲：对得紧。

乙：我说一串。

甲：来吧。

乙：我这是“熊迹”。（拉长声）

甲：什么？

乙．再听一遍。“熊迹”。

甲：还够瘆得慌的啊！

乙：吓唬吓唬你。

甲：我给你对——

乙：什么？

甲：“蛇案”。（也拉长声）

乙：也够瘆得慌的。

甲：嗯！

乙：“伤逝”。

甲：“情探”。

乙：“夜茫茫”。

甲：“路漫漫”。

乙：“二度梅”。

甲：“十五贯”。

乙：“三家巷”。

甲：“五更寒”。

乙：“红楼梦”。

甲：“白蛇传”。

乙：“宝莲灯”。

甲：“桃花扇”。

乙：“车轮滚滚”。

甲：“山道弯弯”。

乙：“梨园传奇”。

甲：“哈里之战”。

乙：“兵临城下”。

甲：“挺进中原”。

乙：“突破乌江”。

甲：“智取华山”。

乙：“丹凤朝阳”。

甲：“御马外传”

乙：“佩剑将军”。

甲：“家务法官”。

乙：“六斤县长”。

甲：“八百罗汉”。

乙：“绿色钱包”。

甲：“蓝色档案”。

乙：“红楼夜市”。

甲：“金象奇案”。

乙：“火山禁地”。

甲：“冰海沉船”。

乙：“飞向未来”。

甲：“走向深渊”。

乙：“后补队员”。

甲：“预备警官。

乙：“城南旧事”。

甲：“阿混新传”。

乙：“独立或死亡”。

甲：“爱情与遗产”。

乙：“陌生的朋友”。

甲：“神秘的旅伴”。

乙：“生活的颤音”。

甲：“远山的呼唤”。

乙：“咱们的牛百岁”。

甲：“快乐的单身汉”。

乙：“蓝光闪过之后”。

甲：“今夜星光灿烂”。

乙：“珊瑚岛上的死光”。

甲：“尼罗河上的惨案”。

乙：“大李、小李和老李”。

甲：“儿子、孙子和种子”。

乙：“51号兵站”。

甲：“72家房客”。

乙：我这上联有号码，51号。

甲：我这下联有数字，72家。

乙：我这能添字。

甲：我这能加词儿。

乙：我是51号兵站住着72家房客。

甲：那??有你那么出上联的么？

乙：我就那么出。

甲：51、72你全占啦！

乙：谁说头里算谁的。

甲：成心考我？！

乙：考考你！

甲：考不住我！。

乙：你来来。

甲：上联是什么？

乙：51号兵站住着72家房客。

甲：我给你对72家房客搬出51号兵站。

乙：搬出去像话么？

甲：不搬不行，军队不让带家属。

乙：你的片子跟我的重了。

甲：一翻不就对上了吗？

乙：你不懂规矩。

甲：非得成对啊！

乙：从头找。

甲：上联是什么7

乙：51号兵站住着72家房客。

甲： 我跟你对”39级台阶发生405谋杀案”哪！

乙：你听这个，我这是“良家妇女秦香莲”。看这动作（作身段）多温柔哪。 甲：两个片子搁一块儿。

乙：嘿嘿！。

甲：直接有点联系。

乙：有内容。

甲：我还对着。

乙：是吗？

甲：听我的下联。

篇三：谍影重重 间谍片的文化初析

谍影重重 ——间谍片的文化初析

【二十世纪福斯今年最重磅的特工英雄片《王牌特工：特工学院》清明三天再收1.15亿，累计票房

已经超过3.8亿。上映以来，高颜值的英国帅哥、精彩的动作戏、英式幽默笑点包袱，都为影片赢来不少掌声。截至目前，该片在豆瓣网上的得分为8.7，时光网上得分为8.3分。有媒体称，这部电影创造了特工电影新的里程碑。

北京大学教授戴锦华认为，世纪之交，全球电影选题的突出趋向之一，是间谍片在短暂的沉积之后，再度涌现。不同于冷战年代间谍片的风声鹤唳、刀光剑影，尽管依旧是杀机四伏，却不时是镜前踟蹰，自问此身，间或溢情越界，肉身沉重。本文原载于《电影艺术》2010年第1期。】

21世纪伊始，以舶来的“本土”电影——李安的《色戒》之票房奇观与众声喧哗为先导，终以道地“中国制造”《风声》、《秋喜》热映为标识，中国电影正式加入了全球银幕上的谍影迷踪。

事实上，世纪之交，全球电影选题的突出趋向之一，是间谍片在短暂的沉积之后，再度涌现。不同于冷战年代间谍片的风声鹤唳、刀光剑影，尽管依旧是杀机四伏，却不时是镜前踟蹰，自问此身，间或溢情越界，肉身沉重。

从某种意义是说，间谍片并非一个严格意义上的电影类型，而更近似于一种特定题材。然而，20世纪50-70年代之间，间谍片确乎在全球银幕上异军突现，

风生水起，它不仅成就了诸如詹姆斯·邦德

/007式的、青春永驻的动作片系列，成就了好莱坞黑色电影、B级片的诸多名作，而且成就了苏联及东欧电影的大众娱乐样式，成就中国大陆电影中颇具工农兵文艺特征的叙事范本。在刀林剑簇、水火不容的冷战分界线两侧，众多电影文本的叠加令间谍题材事实上成了电影叙事的类型、至少是亚/准类型之一。

6代007

这与其说是出自一般意义上的电影工业生产的需求或社会消费心理的满足，不如说是特定的历史情境：冷战年代，将人类一分为二的、两大阵营的生死对峙，造就了这一特定的电影叙事热点。在笔者看来，间谍片之为（亚/准）电影类型，曾经是一个极为典型的冷战类型。因而，当间谍片并未因冷战终结而寿终正寝，相反死而复生、愈加诡秘妖艳之时，它便成为一个或许追问探究的社会文化谜题。穿越后冷战年代、犬儒主义所造就的历史雾障，修复历史纵深，寻找充满张力的现实切口以重访历史，便再度成为不二之选。

在此，以“间谍片”指称20世纪50-70年代新中国电影的叙事脉络，于笔者看来，同样是不慎精当的命名。在50-70年代，中国电影中类似影片序列，有着两种似不相关的称谓与描述方式：一则为“‘地下工作者打进敌人内部’的故事”，一个对叙事性作品的题材界定或描述，一则为“反特片”，一个盈溢着冷战意识形态意味的类型命名。然而，一如这一序列中十分著名的一部、影片《国庆十点钟》（1956年）中的一句对白，两者间的区别仅在于“隐蔽地和公开的敌人斗争”或“公开地与隐蔽的敌人作战”。

前者表现共产党人伪装深入敌人（多为国民党）军事、情报机构，与之斗智斗勇，成功地获取并送出情报，确保了“革命事业”的胜利推进；后者则表现共

产党政权下的公安干警或情报人员，如何机智过人地识破了潜藏的敌人（多为台湾当局的派遣“特务”/“美蒋特务”或1949年国民党政府撤往台湾前留下的“潜伏特务”）及其破坏阴谋；后者也不乏“我”公安干警为了有效地破获敌方机构，化装为国民党海外派遣者打入敌方机构的情节。50年代，这一类型也曾仿照苏联，有过吻合国际惯例的命名：“惊险样式（Adventure）”，但这一命名并未通行或沿用，间或在于它表明了叙事性作品的情节类型，却未能呈现这一情节类型所负载的几乎惟一的叙事对象：“对敌斗争”的“秘密战线”。

时至今日，“卧底”故事（小说/电影）或许是一个更为贴切且一目了然的命名，但笔者不拟采用这一称谓，不仅由于“卧底”一词，相当清晰、具体地联系着香港电影的“黑帮片”/“警匪片”类型，不仅在于卧底电影之于香港独具的意义，正在于影片展露了香港历史脉络中的“勾结型殖民主义”，成为某种特定的身份焦虑表达[1]。而且在于，“卧底”电影取代“间谍片”本身便具有丰富的冷战/后冷战的社会症候意味。

从某种意义上说，中国电影之“间谍片”是50-70年代工农兵文艺电影中多重意义上的“惟一”和“例外”，不同于其它影片，间谍片的叙事类型较少民间文艺的出处，而更多都市大众文化的由来；而相当有趣的是，这也是1949年以降，中国电影中惟一一个“国际同步”的电影现象。它同时是50-70年代惟一的、具有鲜明的叙事类型、至少是准类型的特征的影片序列。如果说，这一准类型故事本身密布冷战氤氲，以冷战意识形态为其情节及意义的基本依托，那么，极为有趣的是，其表象系统却多少游离于泾渭分明的意识形态表达，成就了一个最具大众娱乐性的叙事样式。自1949年东北电影制片厂的新中国第一部反特片、也是当代中国电影的奠基作之一《无形的战线》拍摄放映、尤其是1954年的《山间铃响马帮来》热映以来，几乎这一准类型中的每一部都盛极一时、脍炙人口。

但笔者最初瞩目于这一电影（同时存在大量的同一题材的文学作品）叙事类型，首先在于这几乎是世界范围内一个有着极为鲜明的冷战烙印并在冷战时代达致极盛的叙事/电影类型，笔者已将其直呼为冷战类型。

更为有趣的是，这一也是近乎惟一的、为敌对的两大阵营、及很快将置身冷战结构中的“第三项”的中国（大陆）所共享的叙事类型。尽管此间两大阵营间的政治、军事对抗不断升级，经济和文化的相互封锁使两大世界彼此隔绝，但这一叙事类型却平行发展，相映成趣。

在西方世界，这一叙事类型中颇富盛名的系列“詹姆斯·邦德007”系列，其原作者伊恩·弗莱明的在1953年创作这一系列小说的第一部《皇家赌场》，第二年已被改编为同名电视剧播出。自1962年，“詹姆斯·邦德007”系列出品了其第一部电影《诺博士》之后，不仅每一部新的007电影，而且007/持有

杀人执照的英国军情六处谍报员詹姆斯·邦德的扮演者的每次更替都成为西方世界、进而是全世界津津乐道的头题娱乐新闻。007

序列，在点石成金地造就着一系列出演硬汉形象的超级明星的同时，将自己铸造为票房常胜品牌。60年代以降，阳刚神勇、风流倜傥、出神入化的詹姆斯·邦德几乎成了“自由世界”的孤胆英雄、神奇间谍的代名词和化身。

而在东方阵营，身处敌对的国际环境，苏联文学和电影中，间谍（反特）故事更早地成了一个高度成熟且具有大众娱乐性的叙事（亚/准）类型，但这一类型创作的高峰期却高度集中在50年代——冷战开启的严酷岁月之中。仅就笔者不完全统计，20世纪50年代，在事实上相当短暂的中苏蜜月期，中国正式引进的300余部苏联电影中，这一类型的影片便有29部（尚未计入其他东欧国家所生产的同一类型影片）之多。其中于50年代中国最富盛名的《侦察查员的功勋》（一译《永远的秘密》）、《最高的奖赏》[2]，事实上成了中国这一类型的叙事范本。

然而，当人们瞩目于这一叙事类型所点染的浓重的冷战色彩及昭然若揭的意识形态功用确认敌人、呼唤英雄之时，间或忽略了这一类型所负载的更为微妙的功能差异。作为广义的惊险样式中的一种，在冷战之西方/欧美世界，间谍片除却展示孤胆英雄的超人神勇，同时是一种“炫技”，即，以诸种电影奇观/特技构造视听震撼。如果说，这在冷战格局及冷战意识形态中，无疑成为某种西方优越：物质文明及高科技的绝对优势；那么，它同时清晰地显露了后工业社会莅临中的电影在现代社会新的功能角色：高端、奢华消费品的广告窗口。

事实上，詹姆斯·邦德007系列，一经确认了它作为系列电影的品牌地位，它便开始成为跨国企业的名车、名表、大的枪械商、毋宁说是军火商瞩目的对象。

邦德女郎，作为007叙事的必需的类型元素，构成了名车（、名表、名枪）/美女的“天然”广告组合。迟至90

年代，007系列已成为跨国企业著名品牌“置入性行销”[3]的成功范例。

苏菲·玛索出任1999年007电影《黑日危机》中的邦女郎

而在冷战的东方阵营、或曰苏联电影中，甚至包括以二战的间谍战为背景故事，都无疑有着更为直接针对“西方帝国主义阵营”的政治基调；相当有趣的是，在苏联及其社会主义阵营的此类型电影中，频频出现的被述事件正是遭到西方“敌对势力”破坏、威胁的军事、工业项目、一个屡试不爽的争夺客体：项目设计工程师或一份秘密图纸[4]。于是，军备竞赛的背景、为影片强化到两种社会制度大对决高度的剧情，同时也显影为残酷的、以民族国家政权为依托的酷烈商战。在后见之明的视域中，苏联的这一类型影片中弥散着冷战版的现代性焦虑；它间或成为一个旁证，昭示着以苏联为代表的多数社会主义国家在资本主义全球体系中作为晚发现代化国家的事实，在强敌环伺的国际环境中，其首要任务不仅是国家安全，而且是高速建全其国家的工业体系。

返归中国电影史的脉络，极为有趣的是，作为最富冷战特征、无疑有效地负载着冷战意识形态的电影准类型——“间谍片”，其源起却是40年代后期、国共两党大对决年代的右翼/国民党党营电影名作《天字第一号》[5]。这部一度在上海造成“爆棚”轰动的影片，与共产党左翼背景的影片《一江春水向东流》（上、

篇四：难得一见1956年春晚的照片

难得一见：1956年春晚照片

2009年02月02日 15:22:58 来源：网易博客

该片的主创人员或已去世，或已无法回忆起当年晚会的拍摄细节，我们无从了解晚会的来龙去脉。但从主持人的介绍和节目的时代特色里还是可以获知一些晚会的背景，但更重要的还有老胶片记录的那些已成为经典，成为永恒的镜头。

新中国《1956年春节联欢晚会》

广义上的春节联欢晚会的历史可以追溯到1956年。

1956 年春节，中央新闻纪录电影制片厂推出一部记录电影，它可以称得上是新中国的最早的“春节晚会”。这部纪录电影中，有劳动模范、战斗英雄，有“中国科学界的几颗宝石”华罗庚、钱学森，有著名的作家老舍、巴金、周立波，表演艺术家梅兰芳、新凤霞、袁雪芬、白杨、赵丹和著名工商界人士荣毅仁。他们欢聚一堂，走进新中国历史上有记录的第一个春节晚会。

该片这个特色体现在：真正和真实地把当时社会工、农、商、学、兵、知识分子等各界最优秀的人物聚集到一起。像后来担任我们国家副主席的荣毅仁先生，像郭沫若、华罗庚这些文学家、科学家在这里群英聚会，展示了当时新中国中华民族的精英们的一个精神面貌，也折射出当时那个时代，人民对美好生活的热爱与向往。该片的主创人员或已去世，或已无法回忆起当年晚会的拍摄细节，我们无从了解晚会的来龙去脉。但从主持人的介绍和节目的时代特色里还是可以获知一些晚会的背景，但更重要的还有老胶片记录的那些已成为经典，成为永恒的镜头。

总导演张骏祥

张骏祥，（1910—1996）笔名袁俊，江苏镇江人，中国著名导演、剧作家、理论家、事业家。 建国后，他历任上海电影制片厂副厂长、上海电影制片公司副经理、上海市电影局副局长、局长、文化部电影局副局长、上海电影专科学校校长等职。他于 1956年加入中国共产党。是全国政协第二、

三、四届委员，第五、六届全国人大代表，曾任中国电影家协会副主席、上海电影家协会主席。导演作品有《燎原》、《白求恩大夫》等。

执行导演林农

林农（1919-2002），导演，解放后先后在长春电影制片厂、北京电影制片厂从事电影创作工作，先后拍摄了《小姑贤》、《神秘的旅伴》、《边寨烽火》、《党的女儿》、《甲午风云》、《兵临城下》、《艳阳天》、《金光大道》、《闯王旗》、《大渡河》等多部脍炙人口的优秀作品，在中国电影史上占有重要位置。

导演谢晋(1923—2008)

导演岑范（

1926--2008）

篇五：4敖包相会

敖包相会 - 故事片歌曲之四

01 牧羊歌 温明兰 《内蒙人民的胜利》

02 敖包相会 王树理;吴秀云 《草原上的人们》 03 缅桂花开十里香 温明兰;李世荣 《神秘的旅伴》 04 婚誓 吴颖;温明兰 《芦笙恋歌》

05 撒耥子撩在外 鞠秀芳 《布谷鸟又叫了》

06 满山的葡萄红艳艳 孙经信;金钟鸣 《苗家儿女》 07 蝴蝶泉边 赵履珠;李世荣 《五朵金花》 08 只有山歌敬亲人 傅锦华 《刘三姐》

09 世上哪有树缠藤 傅锦华 《刘三姐》

10 婚礼之歌 帕蒂曼 《阿娜尔罕》

11 一朵鲜花鲜又鲜 杜丽华;胡松华 《阿诗玛》 12 马铃儿响来玉鸟儿唱 杜丽华;胡松华 《阿诗玛》 13 放声歌唱 胡松华 《战地黄花》

14 栀子花开 鞠秀芳 《七月流火》

15 为了草原更美好 德德玛 《阿丽玛》

16 哭嫁歌 冯健雪 《苦藏的恋情》

17 独龙纹面歌 朱哲琴 《独龙纹面女》

18 请妹歌 宋祖英 《珊娘》

19 吉祥 中国交响乐团合唱团 《孔繁森》

20 金钥匙之歌 拉姆措;达娃央金 《心跳墨脱》 21 凤凰飞了 陈俊华 《郑培民》

22 海菜腔 李怀秀 《花腰新娘》

体裁作文