真人现场娱乐

篇一：真人秀节目主持人的现场驾驭能力探析

真人秀节目主持人的现场驾驭能力探析

摘要：节目主持人对于节目现场的驾驭，在很大程度上体现了主持人的主持艺术，并关系着节目的顺利进行。主持人的现场驾驭能力和自身的综合素质有着很大的关系，需要丰富的社科知识、出色的临场发挥和对主持事业的热爱。本文针对真人秀节目主持人的现场驾驭能力做出探讨研究。

关键词：真人秀节目；驾驭能力；主持人

近年来，随着电视节目制作技术的不断成熟和观众口味不断发生转变，真人秀节目成为了翘楚。各大电视台纷纷推出真人秀节目，真人秀节目逐渐有升温之势。不同于一般的电视节目。由于是现实生活中的普通人或者明星以其真实的身份参加节目，因此，节目中少了很多矫揉造作，多了一些亲切感。在节目的发展过程中，往往会设置矛盾冲突的环节，这些都给节目主持人带来了很大的挑战。因此，真人秀节目主持人需要具有良好的现场驾驭能力，能够很好地掌握节目的各个环节，从而顺利地推动节目的进程。当然，主持人的驾驭能力并不是与生俱来的，需要后天的培养。主持人的驾驭能力越是持续发展，持续的时间越长，驾驭能力也就越强。而这些和主持人自身的综合素质、社会经历有着直接的关系。可以说，主持人的现场驾驭能力，在很大程度上影响着节目的制作质量和收视率。

一、真人秀节目概述

（一）真人秀节目定义

真人秀节目一般是指以电视传媒为介质，普通人或者明星在制作方所设置的特定情境中，遵循一定规则进行某项竞赛，整个比赛过程被电视记录下来并最终以节目形式编辑播出，获胜者通常会得到物质奖励或某种承诺。真人秀节目类型主要包括娱乐类真人秀、生活服务类真人秀、公益类真人秀以及情感类真人秀等。

（二）真人秀节目的特征

真人秀节目有三个特征：纪实性、冲突性和娱乐性。

第一，纪实性。纪实性指的是真人秀节目的“真”，也是真人秀节目的特色。真人秀相比于其他电视节目来说是具有纪实性的，主要因为参加真人秀节目的大多都是现实生活中实实在在的普通人，而这些人大多数人并没有上镜经验，再加上节目制作中采用纪实性的手法，保持节目录制时的原样。因此，节目中参与者的表现和节目的播出效果完全一致，反映的基本上都是普通人最真实的状态。

第二，冲突性。冲突性指的是真人秀节目中的“人”，参与者是真人秀节目的核心。真人秀节目的参与者的个性都较为鲜明，而又不失自身的真实自然，在参与节目的过程中，他们会把自身的情感和态度等因素带入节目当中。为了提高节目的吸引力，节目在环节设置上会追求和塑造各种冲突性的矛盾局面，从而产生各种冲突性效果。

第三，娱乐性。娱乐性主要指的是真人秀节目中的“秀”。而节目性质是游戏娱乐化的。真人秀节目是以轻松娱乐化的游戏状态进行，给予参与者展示的空间，激发他们参与的热情，从而营造出娱乐化的氛围，从而吸引观众收看，提高节目收视率。

二、真人秀节目对其主持人现场驾驭能力的要求

不管是严格意义上或者是非严格意义上的主持人，在节目中，主持人都需要充分运用语言魅力来完成自身的任务，显示自身驾驭操纵的才华。在《爸爸去哪儿》中，主持人李锐做得就非常好。

（一）对于主持语言的驾驭能力

节目基调是一档真人秀节目向受众所传递的一种主要精神，表现一种基本的情调。节目是轻松愉快还是紧张刺激，这些都是主持人需要把握的东西。节目内容需要丰富多彩，但是必须有一种统一的节目基调。在《爸爸去哪儿》中，主持人李锐借助自身幽默轻松的语言，使整个节目向观众所展示的是一种轻松愉快的基调。在节目中，李锐轻松的形象，让嘉宾和受众都感觉轻松愉悦。

在《爸爸去哪儿》中，如果说嘉宾参加节目的明星父子是整个节目的主角，那么李锐就是整个节目的“最佳男配角”。李锐在节目中充当“村长”的角色，实际上也就是整个节目的主持人。在第一季《爸爸去哪儿》结束以后，观众对于节目中的村长印象深刻。在《爸爸去哪儿》中，李锐所充当的角色是一个环节公布者以及广告口播主持人。和其他节目主持人不同的是，李锐在公布环节的时候，轻松自然，正像一个村长的形象。从另一个角度可以说，他既是主持人，又是节目的参与者。

在真人秀节目中，主持人主要通过语言和受众进行交流。主持人语言的好坏在很大程度上影响着受众的心理感受。在真人秀节目中，“人”的因素尤为凸显，主持人主要是通过语言来表达自己的感情。比如，在《爸爸去哪儿》中，主持人

李锐语言幽默轻松而又不失风度，被观众们亲切地称为“锐哥”；《中国好声音》的主持人华少语速激情；《非诚勿扰》主持人孟非语言特色较为冷静、理性。真人秀节目主持人对于语言的应用能力在很大程度上决定了节目的感情基调走向，因此，对于真人秀节目语言的驾驭能力是不可或缺的。

（二）对于节目节奏的驾驭能力

任何一档节目要想在限定的时间内完成，都离不开节目主持人对于节目节奏的驾驭。在真人秀节目录制过程中，难免会有一些特别意料不到的情况突然出现，因此，主持人必须对于节目节奏的进行了然于胸。如果节目节奏控制地很好，那么节目就会持续引发受众的关注。而较为平淡和混乱的节奏则会减退受众对于节目的关注兴趣。而主持人对于节目节奏的控制和把握，会在很大程度上使节目增光添彩。

在《爸爸去哪儿》中，李锐虽然充当的是“村长”的形象，但是李锐对于整个节目有着很好地把握。整个节目的进程都在李锐的控制之中。通过对于明星父子的了解，结合不同明星父子的个性特征，推动他们很好地进行活动。比如，有一期节目中，明星爸爸需要吃掉半个辣椒，并且嘴含两个辣椒，和宝宝一起答题。导演这样的要求，对于明星爸爸们来说可能有些过分，所以李锐吃掉半个辣椒做示范，这样才能更好地推动节目的进程。比如，在节目中，夏天的爸爸因为肚子疼，没法继续参加节目，李锐则随机应变带着嘉宾前去探望，很好地处理了危机事件，不至于让节目无法顺利进行。在明星父子不想配合节目进行的过程中，李锐总会想出各种各样的办法来推动节目的继续。

任何电视节目，都需要有一个明确的主题。而节目的主题需要在限定的时间内，由一期节目的各个组成部分体现出来的。节目主持人一定要对节目的主题了如指掌，需要用多长时间，节目内容的先后，怎样对节目的语言进行“调度”。比如，《爸爸去哪儿》的一期节目中，李锐让王宝强和她的女儿共同参加节目答题，但是由于娜娜是第一次参加节目，并且年龄比较小，十分不配合。李锐则巧妙地结束了这次答题，顺利地使得节目继续进行。

（三）要具备敏捷机智的应变能力

主持人的应变能力在很大程度上是一个智慧、性格等各种因素的共同体现，关系到很多方面。而应变能力是主持人必须具备的能力。对于真人秀节目的主持

人尤为重要。在真人秀节目中，可能掺杂了太多不确定性因素，因此，主持人更需要有较强的心理素质，才能对于各种突发情况做到随即应变。在《爸爸去哪儿》中，主持人李锐的随机应变能力较强，总能够很轻松地控制节目的发展进程。在求职类节目《职来职往》中，主持人李响的应变能力给人的印象更加深刻。在一期节目中，求职者因为自身认识不足被指出的尴尬局面，通过李响及时以朋友的口吻劝解才得以缓解；还有一期，某一行业达人以面试官的身份询问求职者怎样才能做好一个面试时，李响则化作为面试者，其语言和仪态等表现都恰如其分。 衡量一个节目成败的重要标志就是节目气氛的冷热、浓淡。节目主持人对于节目现场的驾驭突出表现在对于节目气氛的营造上。目前真人秀节目层出不穷，每一种类型的真人秀节目必须辅助相应的节目气氛。比如，益智闯关类节目由于自身具有不可预测性和挑战性，它需要有紧张刺激的节目氛围。而电视求职类节目则需要有严肃且正式的氛围。在《爸爸去哪儿》中，“村长”李锐经常营造整个节目的气氛。在明星爸爸和儿子参加活动的过程中，李锐会加上一些必要的语言，就会使得整个节目变得格外轻松、活泼。

（四）要具备沟通调动的驾驭能力

观众对于一期节目的认可度，在很大程度上决定了节目的水平高低。因为台上和台下存在着很大的空间和心理距离，要想获得更多受众的支持，主持人必须建立起参与者和受众之间的联系。由于真人秀节目的信息含量较大，参与的嘉宾人数较多，受众群体也较为广泛，真人秀节目主持人必须具有较强的沟通能力，积极和嘉宾受众展开交流，沟通思想，才能很好地调动起受众群体的热情参与度。

在《爸爸去哪儿》中，李锐的作用尤为重要。在《爸爸去哪儿》中，李锐充当的是“村长”的角色。在节目中，对于把握节目的基调有着重要的作用。《爸爸去哪儿》向人们展示的是轻松愉快的节目，这和李锐幽默轻松的主持风格有着很大的关系。在一期节目中，李锐迎接参加节目的胡军父子，见面的亲切问候完全不像主持人和嘉宾，而更像很久没见的老朋友。在节目中，嘉宾都亲切地称李锐为“锐哥”，这和李锐的自身魅力有着很大的关系。除此之外，李锐在主持节目的过程中，由于和小孩打交道经常会碰到较为尴尬的场面。而李锐则善于营造整体轻松的气氛，能够迅速让小明星的眼泪换成笑容。

在电视节目的台上和台下，荧屏和受众之间有着很大的空间以及心理距离。

而主持人则是空间和心理距离间的桥梁，用语言来使这两者融为一体，沟通受众和节目之间的关系。目前，我国的真人秀节目大多采取的是“选手+ 主持人+ 节目嘉宾”的组织模式。嘉宾在节目中的适时发言，可以对整个节目起到画龙点睛的作用。主持人在沟通受众的过程中，应该把嘉宾从节目的边缘推到摄像机前。在《爸爸去哪儿》中，李锐不仅能够和嘉宾得到很好地交流，还明白受众最想看到的点。在主持节目的过程中，李锐会根据每个嘉宾的具体情况进行安排，将受众最想了解到的信息展现到受众的面前。

三、提升真人秀节目主持人现场驾驭能力的途径

（一）扩大知识储备，从容控制节目进程

真人秀节目主持人对于现场的驾驭能力主要表现在对于节目流程的充分了解，对于嘉宾的沟通技巧以及对于突发事件的应变能力。因此，要想很好地驾驭一档电视节目，主持人需要具备各方面的能力和要求。主持人要想很好地驾驭节目现场，深厚的知识功底和文化素质是必不可少的。只有具有较高的文化知识素质，主持人才能很好地完成节目主持任务。尤其是随着现代化科学技术的发展，人类知识日新月异，对于主持人的文化知识要求更高了。具有广博的知识储备，是主持人很好地驾驭节目的关键。因此，为了适应现代生活较快的节奏和知识更新的速度，主持人需要具备各方面的知识。

第一，主持人需要通晓马克思主义的基本理论和熟悉党的基础知识。在我国，电视节目肩负着宣传主旋律的责任，真人秀节目也是如此。我国是共产党领导下的社会主义国家。只有认真学习并通晓马克思主义基本原理，才能在复杂的矛盾和事物中把握方向，加强工作的原则性和创造性，提高和探索解决政治、经济、社会等基本问题的能力。

第二，必须掌握广播电视工作和播音主持的专业技术知识。丰富专业的播音主持知识是衡量主持人能否驾驭节目现场的标准。在现代社会，靠“脸蛋”吃饭的主持人已经很少了。只有有内涵、有底蕴的主持人才能赢得观众的喜爱，并获得事业上的成功。因此，主持人需要刻苦钻研自身业务，不断提高自身专业素养。

第三，还必须具备较为扎实的科学文化知识和宽广的知识面。为了很好地驾驭节目，主持人也可以适当的幽默。不管是什么类型的主持人，都需要具备扎实的人文社科知识，这是衡量主持人能否驾驭节目的另一大标准。主持人和相声演

篇二：电视真人秀节目策划方案

电视真人秀节目策划方案

——职场真人秀《敢挑战吗？》

一．栏目定位：

通过媒体向观众展示这个世界上各种各样的职业，通过体验者的体验生活，来展示世界某个角落工作者在工作生活中的喜怒哀乐，给观众观察社会的另一个角度。

二．栏目宣传语：

这里有你不了解的职业，或是新奇时尚，或是肮脏卑微，解读各种职业背后不为人知的故事，这里，等你来挑战！

三．栏目介绍：

首先这是一档真人秀节目，每期节目选出1个体验者，即普通观众体验者（可以是对这个职业的向往者，可以是对某项职业的好奇者，也可以是纯粹为参加节目而来的体验者。）来体验一项工作并完成某些任务，时间为30天，在30天内，参与者将进入一种与以往截然不同的生活经历，以争取实现事先制订的目标。期间要记录体验者在工作期间真实状态，真实心理情况并制作成节目展现给观众。这是一档极具深度，现实感的真人秀节目。真实的展现这个世界上各种奇特的职业背后真实的生活。这个节目的灵感主要来源于美国真人秀节目《简单生活》，通过社交名媛希尔顿，妮可-里奇置身穷乡僻壤，两个人相依为命，过起平头百姓的“简单生活”，可能在现实生活中，这对“公主”从来不曾有过这样的“简单生活”。在已播出的真人秀中，因好莱坞

派对生活而闻名的帕丽斯和妮可“沦为”在牧场挤牛奶，在熟食店打工，还做过技工。通过体验这种简单生活两人的友情日益深厚。 其次来源于《肮脏工作》这一档真人秀节目，这档真人秀由主持人罗威带着观众去见识一下各种千奇百怪的肮脏工作，从清晰鸽子粪到下水道堵塞后的清理工作??罗威风趣的主持风格是该节目一大卖点，这档真人秀同样寓教于乐，在罗威尝试各种有些甚至让人作呕的工作同时，观众也会增长不少见识。与其相似的另一档真人秀节目《30天》，30天内，尝试当一个穆斯林，一个酒鬼，一个被扔进GAY圈儿的直男??摩根;斯伯罗克亲身出演了一集，他和他老婆搬进棚户区，干着只拿最低工资的活儿，每天累得半死，却依然不知道下顿饭吃什么。他们体会了30天低保户生活。“真是段怪经历，当一个穷人每天一睁眼就有人管你要钱。可如果银行里有了一大笔钱，突然什么都免费了，什么都变得又便宜又便捷。”通过各式各样的真人秀体验，节目向观众传达的不仅是工作的新奇，低下，更注重表达一种节目之外的人文关怀，一种现实生活的反映，深入接触中国社会、文化问题，揭示中国人的真实生活。这也是我想做这档节目的一个想法。

四．节目形态

以自然平实的风格，客观叙述，忠实记录，全方位展示体验者的多样化形象、活动和情感。通过我们的画面语言，让受众去感受职业，思考社会、，从而得出他们自己的观点，感受。

五．节目构架

关于新奇有趣的职业，比如巧克力品尝师、婚姻分析师、海豚研

究员砍价师、代驾员，点菜师，时尚捕手代驾员，职业玩家，职业砍价人等等，节目主要侧重于体现这种职业的时尚，及社会发展所创造的各式各样的需求越来越多，遍地是机会，就业，不再是一个难题，只有想不到,没有做不到.

真人秀《卧底》

一．栏目定位：

通过电视栏目向观众展示出学生在学校的真实状况，通过老师体验学生的真实生活，来展现出学生在学校的真实学习情况以及学校老师的素质与学校的教育模式问题、深层次揭示出现在教育的缺陷以及学生与老师之间的关系。给观众观察教育的另一个角度。

二．栏目宣传语：

你是一名合格的人民教师吗，你的学生你真正了解吗，学生的想法或是大胆新奇，解读青少年成长的秘密，这里，等你来挑战！

三．栏目介绍：

首先这是一档真人秀节目，每期节目选出1个体验者，即刚毕业于师范学校的教师作为体验者来体验学生生活并完成某些任务，时间为30天，在30天内，参与者将进入即将要工作的班级伪装成为一名学生，与学生共同生活交流，一种与以往截然不同的生活经历，以争取实现事先制订的目标。期间要记录体验者的真实状态，真实心理情况并制作成节目展现给观众。这是一档极具深度，现实感的真人秀节目。真实的展现中国在校学生背后真实的生活。这个节目的灵感主要来源

于湖南卫视真人秀节目《变形记》，这是一档大型生活角色互换节目，以纪录片加真人秀模式推出，号称“新生态纪录片”。这档节目结合当下社会热点，寻找热点中的当局人物，安排他们进行互换人生体验，参与节目的双方就在七天之中互换角色，体验对方的生活。节目全程每天24小时跟拍，粗加剪辑后即以原生态播出。《变形计》非常容易抓住家庭观众的心，节目展示和讨论的话题是大家非常关心和关注的，容易吸引大家都参与进来。其次来源于《卧底老板》这一档真人秀节目，英格兰北部一家中等规模的市政工程与物流公司Clugston Group的首席执行官史蒂芬·马丁为了能够了解自己员工的真实想法，虚了胡须卧底成为自己公司的员工，与大家一样努力谋生。“这是一辈子一次的机会，能够听到我的员工们的真实想法，没有过滤，他们对我说的事情，他们永远不会告诉他们的经理。”看看美国的老板，再看看我们中国的老板，我不禁要问：“资本主义是腐朽的吗？社会主义是先进的吗？资本主义一定会被社会主义所代替吗？我们从小所受到的这些教育，是老师水平不够，还是统治阶级所要求的、必须进行的颠倒是非黑白的愚民教育？现在的教育状况又是怎样的呢？”所以，我们要做一期老师伪装成学生，深入到他们的日常生活中去，让老师更了解他们的学生。

四．节目形态

以自然平实的风格，客观叙述，忠实记录，全方位展示体验者的多样化形象、活动和情感。通过我们的画面语言，让受众去感受，思考中国式的教育缺陷，从而得出他们自己的观点,感受.

五.节目构架

关于那些被体罚的学生，上课不认真听讲的学生，辱骂老师的学生等等，我们节目的目的应该是让老师家长社会了解，教育是培养人，所谓培养人就是让人性的健康生长和全面发展，而不仅仅是教给学生知识，更不是只让学生学会应试和将来的就业，节目主要侧重于体现教育的以人为本，以平等的身份去了解当代学生的心理健康发展，让教育问题，不再是一个难题。节目一方面在展示学生真实的想法之外，更重要的传达一种对教育的人文关怀，正是有了他们的默默工作，我们的世界才会这样美好。

六．可行性分析

首先，在国内没有这样一档真人秀体验式节目，开创这个节目，会给观众耳目一新的感觉，开创真人秀节目新的模式。

其次，为使节目推出后具有较高收视率，我们就要抓住当代观众最重要最关心的问题；捕获体验者内心深处最细腻最丰富的情感；在题材的选择上；在对体验者的内心感受的把握上；在主持人的风格塑造上都要做到精益求精。

最后，在节目的包装上，及营销手段上，对节目实行整合营销方法。加强本栏目与其它媒体的互动，扩大栏目的知名度，必要时与《南方都市报》，湖南电视台等强势媒体进行互动，达到1加1大于2的效果.

一、节目名称 ：宠物，你我它

篇三：韩国真人秀娱乐节目

韩国真人秀娱乐节目

自2006年以来，随着网络视频网站和翻译机构的层出不穷，韩国娱乐节目逐渐进入中国市场，以其生动的表现形式和科学的运作方式给中国综艺界带来了巨大的压力。与我国的“平民娱乐”相比，2008年以前的韩国娱乐节目仍然走的是“明星”+“游戏”的老路子。08年，韩国三大电视台打着“真实类娱乐节目”的旗号推出各类节目，MBC的《我们结婚了》、SBS《家族诞生》、KBS《2天1夜》应运而生。

从单纯的明星玩游戏到由明星实际出演真实情境，韩国娱乐节目逐渐从荧幕前走到生活中。这一改变正是由于受到了电视真人秀浪潮的影响。有学者将电视真人秀定义为“对自愿参与者在规定情境中, 为了预先给定的目的, 按照特定的规则所进行的竞争行为的记录和加工的一种电视节目。”1真人秀娱乐节目中的“真实”不同于一般意义上的真实，真人秀节目中的“真实”是指通过节目采编手法的运作下呈现出来的舞台上的真实。从某种程度而言，这种真实是掺有人工成分的虚假的“真实”。然而，这种“真实”使屏幕前的观众产生了巨大的参与感和认同感，从而提升对节目的好感度，保证了节目的收视率。

不同于一般真人秀节目主打“平民主义”，韩国娱乐节目的主打仍然是家喻户晓的明星们。由于明星们对于镜头的熟悉度，明星们的出演总是透露着作秀的嫌疑。韩国娱乐界借用了真人秀的一些做法：将明星们置于陌生的环境之中，让他们在陌生的环境之中展现自己的真性情。但是由于韩国的娱乐节目并没有从真正的普通人出发，因此，韩国娱乐节目只能算是真实类的娱乐节目。那么，在韩国的娱乐节目中，到底是怎样展现真实的呢？为了能够更好的认识韩国真实类娱乐节目的制作规律，笔者将韩国真实类娱乐节目分解为三个基本要素：1、作为节目主体的人物元素--参与者;2、作为节目进行的时空元素—参与环境；3、作为节目得以记录和加工的技术元素—后期制作。

一、参与者的隐私公开化

与中国娱乐界逐步走向平民化不同，韩国娱乐仍然处于明星时代。韩国拥有较强的明星制造业，明星必须经过一段训练生时期，在这一时期，根据其自身的训练情况，决定其最终推向市场的方式。有些成为了歌手，像东方神起；有些成为了艺能者（笑星），像申正焕。明星的多数量和高质量，为韩国娱乐节目中众多明星的出现提供了绝佳的条件。此外，随着韩流在各国的兴起，韩国明星地位不断提高，为节目的收视率提供了有力的保证。因此，无论是“明星游戏”时代，还是“真实娱乐”时代，韩国娱乐节目的参与主体始终是游走于韩国娱乐圈的各个领域的明星们。

在“明星游戏”时代，节目的参与者一般分为两大类：固定嘉宾和客座嘉宾。固定嘉宾由艺能者担当；而客座嘉宾则是歌手或者演员。艺能者拥有十分鲜明的搞笑魅力和丰富的综艺节目表演经验，负责在节目中搞笑。《情书》中的负担男孩千明勋就是原GOD组合的成员。歌手和演员参加综艺节目，一般带有较强的宣传目的，拥有较好的外在条件的他们更加注重自己的形象，在节目中负责耍帅。明确的分工给节目带来最大化的娱乐效果，但是这种“娱乐”是经由嘉宾表演出来的。观众对于那些耍帅的嘉宾们了解的仍然是镜头前的、被包装了的形象。节目结束，观众对于艺能者印象反而更为深刻。对于已经被艺能者瓜分的搞笑世界，普通明星如何才能够突出重围获得观众的认识是韩国明星和娱乐公司面临的难题。此时，真人秀节目的兴起无疑起到了引导作用。

随着接受信息的选择空间越来越大，电视受众对于电视节目的要求也越来越高。对于明星，受众已经不再满足观赏其表面的光环，更多的要求探索光环背后的故事。因此，在真人秀节目中，越是暴露性格缺点和私生活，明星地位就越高。

美国的真人秀节目充斥了性与金钱的内容，这一点对于传统文化比较浓厚的韩国显然是不可

取的。但是，通过暴露性格缺点和私生活来获取关注得到了韩国娱乐界的借鉴。综艺节目开始探寻明星的光环背后，力求通过展示一个真实的明星来获取高收视率。一档由六位女明星担当主演的《Hi five》在当红明星蔡妍并不知情的情况下闯入中，直接公开了蔡妍的素颜。此素颜照一经公开，引起巨大轰动。蔡妍因“不施粉黛，还是个美女”得到了众多FANS的追捧，人气居高不下。韩国女星们纷纷公开自己的素颜照。粉丝们都十分热衷于谈论明星卸妆后的容貌。明星们乐此不疲地向大众公开自己的素颜照，正好契合了大众的需要。 明星在娱乐节目中展现自我、获得人气，反过来又刺激了韩国娱乐界的发展。有线电视M.net近期开播的真人秀节目《徐仁英的KAIST》（KAIST，韩国科学技术院）就是以在《我们结婚了》表现出其疯狂购买新商品的消费中毒症和不懂事的性格受到关注的jewelry成员徐仁英。在节目中，当编导说“你要考期中考试”时，她回答说“如果给我买新款进口皮鞋的话，我就会答题。”这种对于自己性格的毫不掩饰大大的提高了节目的收视率。《徐仁英的KAIST》的出现给原有的综艺节目带来了挑战。由《Off The Record》的主持人性感明星李孝利在最近的出演中也颇为担心地说“我的皱纹多了”，有意通过暴露了年近30的自己的私事来赢取收视率。

清华大学传播系教授尹鸿认为一切娱乐节目的功能好比水库的泄洪：“人在社会当中受到压抑，如果人格是一个水库，就会产生危险，影响人格乃至社会健康。一定程度的泄洪能够帮助恢复平衡。” 随着生活压力的不断扩大，简单的“明星+游戏”已经不能满足人们的需要。对于明星受关注程度较多的韩国，真实类娱乐节目的出现成为必然。明星在电视节目中有选择性的暴露自己的隐私，满足了受众的需要，增加了节目的收视率的同时，也增加了自己的人气。这样一种良性的互动实现了明星、媒介和受众的共赢。

二、参与环境的日常化

电视作为一档重要的家用电器，是宣传的媒介与生活的大众之间的桥梁，其节目主体是日常生活。“电视是用日常性来创造亲和体验的”1。也就是说，娱乐节目为了达到一种亲和体验的效果，就必须强调其与现实的相似程度。环境是围绕主题而生的，节目的日常化也就影响了参与环境的转变。而作为电视节目的空间元素的环境，对于参与者的发挥又起到了十分重要的影响。

“明星游戏”时代，爱情和竞技是不变的两大主题。围绕着两种主题，节目呈现出单一的参与环境：特定演播厅内和唯一游戏场景内。即要么在一个固定的演播室，如《X-MAN》、《情书》；要么在一个固定的游戏场景下，如《Hi Ｆｉｖｅ》。虽然节目也有出外景的时刻，《X-MAN》就曾经来到中国海南拍摄。但无一例外的是，场景和观众的日常生活相差较远。 真实类娱乐节目形式多种多样。有野外生存型，如《2天1夜》；有身份置换型，如《万元的幸福》；有比赛挑战型，如《无限挑战》??真实类娱乐节目的浪潮的背后是由舞台转向后台、由室内转向室外。由于是以展现人们的背后的真实以满足受众的“偷窥欲望”为主要诉求，真实类娱乐对于环境的要求显然更高一些。这种高要求直接反映为环境的日常化。 1、体现日常生活的真实再现

真实类娱乐节目作为一种电视节目形态，与现实生活有着千丝万缕的联系。真实类娱乐节目的人物来自于在现实生活中享有一定知名度的明星，选择社会热门话题和日常生活中常见的情境。因此，真实类节目的画面和声音都以还原真实为目的。2008年6月，SBS的《家族诞生》直接将明星之家与平民之家相结合。一个由8个明星组成的家庭每周选择一户农家，在周末期间替代这家主人做农活，主人则可借此机会出外旅游。在这两天一夜的生活中，来自大城市的明星们对于乡村的一切都感到新鲜。他们在镜头前的真实表现与日常生活重叠，观众们见证了一个个从一无所知到无所不知的农业好手的成长。 2、体现个人私生活的荧屏展示

真实类娱乐节目将现实中存在的人物搬上屏幕，赋予其新的身份，进行一种全新的生活。“人物”并不是在扮演自己，而是在表现自己。韩国真实类娱乐节目的主角是已经对摄影机比较熟悉的明星们，本身对摄影机的敏感性程度没有普通人强，再加上生活环境的真实采用，明星们往往可以采用更自然、更真实的方式来表现自己。在韩国属于独创的以结婚为题材的实况节目《我们结婚了》中的强仁和李允芝被设定为大学生夫妻的创意本身就来自于双方在现实生活中的大学生身份。两人第一次见面地点就在学校的图书馆，每个月的生活费也有限额。与其他夫妻相比，两人的生活显然过的拮据许多。居住在小房子里，时常担心门把手、窗纱之类的琐事，为了生活，买一些基本的家具，还是在二手市场与人讨价还价而来。在这一对大学生夫妻的生活中，常常出现数钱的场景。“假扮”成新婚夫妇的他们，以其诙谐幽默的方式模拟现实生活，得到了观众的共鸣。

三、表现手法的人性化

一个充满了人性化的电视节目，意味着是一档容易唤起观众的情感认同的节目。真实类娱乐节目的人性化表现在：一方面采用多机位的拍摄方式真实的记录下参与者的种种表现，另一方面在后期制作上对这些真实记录进行技术加工。

真实类娱乐节目嘉宾较多，采用多机位拍摄就是为了把握到每一个嘉宾的临场反应。真实类节目是让明星们置身在一个比较陌生的环境下发展起来了。在这种陌生的环境中，明星的真实性格被或多或少的被表现了出来，从而出现一些十分有趣的细节。《２天１夜》中，明星被分为两组进行比赛，输的一组就要睡在野外。避免睡在野外，明星们会展开浑身解数来赢取比赛最终的胜利。在追逐胜利的过程中，明星们也会使出一些见不得人的小“阴谋”。主持人姜虎东就时常利用特权，擅自改变游戏规则，最终获取胜利。面对这样不公平的待遇，明星们敢怒不敢言的表情是十分有看头。采用多机位拍摄关键在于不会顾此失彼，为日后剪辑出出色的作品提供丰富的素材。而这种对于细节的真实还原，满足了人们对于真实的需求，同时也使得节目充满了悬念，增加了可看性。 在不影响真实性的基础上，加上艺术表现手法，可以更加强化人物的情感世界, 更容易唤起观众的情感认同。《我结》中被誉为“最为浪漫的一场戏”就是编导一手操作而成的。在背景喧闹的现场会上，台下的Solbi和台上Andy的对比播放，是人们逐渐忘却演唱会的干扰，直接陷入两人的感情世界中。Solbi的感情变化通过字幕的介绍展现在观众的面前，观众情不自禁的为“两人的约定是否能够成真？”这一未知的命题揪起了一颗心。而Andy的动作和Solbi表情的反复播放，使观众深深感受到夫妇间的绵绵情意。

无论是采用多机位记录真实，还是对真实的艺术加工，其根本目的在于向观众呈现明星们最为理想化的“真实”状态。这一真实状态表现在彼此间的小小互动，而这种小小互动又被有意的放大，从而达到“再现”真实的效果。

逐渐清晰和具有张力的人物形象，来自于日常生活话题的场景设置和充满人性化的后期制作方式，韩国的娱乐节目迎来了“真实娱乐”时代。而随着真人秀浪潮的影响，电视节目要求更真实、更个性。在我国，真人秀节目取得过昙花一现的胜利，大多数电视台仍然主打的是明星的牌子。如何运用明星来表现真实，是我国娱乐界必须要考虑的问题。了解韩国娱乐节目制作的内在规律和外在形态，对发展具有中国特色的娱乐节目十分必要。

参考文献：

⑴尹鸿等:《娱乐旋风—认识电视真人秀》,中国广播电视出版社2006年版 ⑵罗杰.西尔弗斯通著 陶庆梅译：《电视与日常生活》，江苏人民出版社2005年第1版

⑶尹鸿、陆虹、冉儒学：《电视真人秀的节目元素分析》，《现代传播》2005年第5期

⑷田钰佳、王蕾：《解构韩国娱乐节目》，《管理与财富》2007年第4期 ⑸郑稳稳.《用悬念和细节打造强势吸引力——韩国电视娱乐节目故事化分析》，《声屏世界》2007年第8期

篇四：如何做真人秀广告植入

1、价格不菲的标版广告，通常出没在片尾或播出前

但在个别情况下，它是绝对的“

主角”

2、压屏条

3、角标

4、口播

同学们，让我们重温这段熟悉的旋律：“欢迎收看由999感冒灵和小儿感冒药冠名播出的爸爸去哪儿，也得到了英菲尼迪、思念食品、青蛙王子和去渍霸的大力支持。今天爸爸和孩子们来到了……”

5、飞字

6、微博微信互动

7、内容提示

8、片尾拉滚

此类植入在数量上所占比重最大，但形式单一，主打曝光量。

现场植入

棚内真人秀的现场植入类型比较固定。

9

、灯箱

10、大屏幕

11、实物摆放

百岁山“洪涛身旁的一瓶水”的概念，号称“极简主义”营销。

12、主持人手卡

13、主持人口播

频频令赞助商意外走红。比如上面基仔的“欢迎来到洗护合一新专辑立白天然皂液我是歌手竞演现场，我是歌手古巨基～”

还有更早前43秒读350字的“中国好舌头”华少

户外真人秀则没有场地限制，剧情发展可塑性强，因此更容易设计植入，看起来也比较合理。

14、台词植入

令人印象最深的还是《爸爸去哪儿》里的“广告担当”天天，他去哪儿广告就去哪儿

篇五：电视“真人秀”节目的优缺点及其未来走向

（ 20 届）

毕业论文（设计）

题 目：

姓 名：

专 业：

班 级：

学 号：

指导教师：

导师职称：

嘉兴学院南湖学院教学事务管理中心

年 月 日

电视“真人秀”节目的优缺点及其未来走向

摘要

真人秀节目备受观众的热捧，真是因为掌握了节目发展的定量，想观众所想，吸引他们的眼球，满足其好奇心，在媒体丰裕时代，真人秀通过把媒体所创造出来的特有的商业模式让电视业注入“新鲜的血液”，从而把潜在的商业价值激发了出来，这样既能提高收视率，又能获得利益。因为这种模式对普通人来说，它能让人民更容易、更快捷的实现梦想；对电视业来说，则是名利双收的利器。 关键词：真人秀，传播，文化

1 绪论............................................ 错误！未定义书签。

1．1 概述 ..................................... 错误！未定义书签。

1．2 真人秀简介 ............................... 错误！未定义书签。

1. 2. 1真人秀的定义 ......................... 错误！未定义书签。

1. 2. 2 国外真人秀............................................ 2

1. 2. 3我国的真人秀 ............................................... 2

1. 2. 4中西方对比 ................................................. 3

2.电视“真人秀”优点................................................ 4

2．1 真人秀贴近普通人的生活，改变了单一的传播模式。

.................................................................... 4

2.2 真人秀节目蕴藏着巨大的商业价值.............................. 4

2．3 真人秀节目缓解了社会焦虑 .................................. 4

3 电视“真人秀”的缺点............................................. 5

3．1 真人秀节目存在抄袭，缺乏原创性 ............................. 5

3．2 真人秀节目存在低俗，哗众取宠的现象

................................................................ 5

3．3 真人秀节目存在低俗，哗众取宠的现象 ........................ 6

4 电视“真人秀”未来走向........................................... 6

4．1 取精华，去糟粕，加强创新

................................................................ 7

4．2 注重反馈信息，改善节目质量 ................................ 7

4．3 要有完整的经营战略 ........................................ 7 5 总结..................................................................... 7 参考文献 ................................................................... 8

1绪论

1.1概述

随着我国电视节目新形态的不断发展，真人秀节目的发展速度更是前所谓有，不可预想的。真人秀节目的多样化与其节目因素的泛化正在引领着我国电视业的发展。近十年来，真人秀节目像一个席卷而来的潮流，迅速占据了我国电视节目市场。然而，在当今电视选秀节目如日中天时，彼此的竞争也显示出白热化的状态。收视率的你追我赶也说明了真人秀节目的社会效益和经济效益的不断提高，观众的参与度不断提高。选秀节目中出现的同质化的恶性竞争也带来了不良的社会风气，由此受到人们的关注和反思。

1.2真人秀简介

1.2.1真人秀的定义

真人秀节目中采用纪实的手法进行拍摄是对纪录本性的一种回归，它更注重对事件过程的展示，关注这一过程中可能发生的一切事件，纪录人们在经历这些事件、面对困难、化解矛盾时的不同态度和方式。早期的纪录片尚且如此，当下的娱乐节目也不例外。真人秀节目把人类在封闭环境中心态和情感完整地纪录下来，人的命运、情感、追求被放大、被关注、被尊重。但真人秀的情境却是预设的，这就从根本的前提上否决了真人秀的真实性。选手在貌似真实的世界里，如别墅、荒岛里共同生活一段时间，演绎着一个精彩的故事。其实这个世界是“虚拟”的，而非“真实”。有限的空间和时间、游戏的设置、淘汰和奖励的设定都是人为的东西，它们和真实的选手加在一起，共同制造了一个表面真实的世界。虽然选手在真实地展示自己的行为，但他毕竟要受到“规则”的制约，不可能完全随心所欲地做事情，也不可能完全按照自己在现实生活中的习惯做事情。

1.2.2国外真人秀

作文素材