筋疲力尽电影下载

篇一：推荐电影

推荐电影

美国电影

好莱坞体系的建立与发展：《一个国家的诞生》、《党同伐异》、《关山飞渡》、《正午》、《一夜风流》

制片厂时代：《淘金记》、《城市之光》、《摩登时代》、《大独裁者》、《后窗》、《蝴蝶梦》、《惊魂记》、《公民凯恩》

新好莱坞：《邦妮与克莱德》、《逍遥骑士》、《毕业生》、《午夜牛郎》、《现代启示录》

类型电影的革新：《教父》、《美国往事》、《大白鲨》、《2001：太空漫游》、《芝加哥》、《穆赫兰道》

后现代电影：《天生杀人狂》、《低俗小说》、《黑客帝国》、《阿凡达》

意大利电影

《德意志零年》、《罗马，不设防的城市》、《温别尔托D》、《偷自行车的人》、《红色沙漠》、《放大》、《八部半》、《随波逐流的人》、《末代皇帝》、《巴黎最后的探戈》 德国电影

《卡里加里博士》、《大都会》、《铁皮鼓》、《德克萨斯州的巴黎》、《恐惧吞噬灵魂》、《玛利亚·布劳恩的婚姻》、《罗拉快跑》、《窃听风暴》、《情陷非洲》、《朗读者》（德/美）、《香水》（法德美）、《浪潮》

英国电影

《相见恨晚》、《日瓦戈医生》、《法国中尉的女人》、《看得见风景的房间》、《猜火车》、《葬礼上的死亡》

前苏联

《镜子》、《烈日灼人》、《西伯利亚的理发师》

东欧电影

《水中刀》、《维罗妮卡的双重生活》、《红》

法国电影

《筋疲力尽》、《狂人皮埃罗》、《朱尔与吉姆》、《去年在马里昂巴德》、《火之战》、《一个男人和一个女人》、《红气球》、《理发师的情人》、《天使爱美丽》 日本电影

黑泽明的电影、小津的电影、北野武的电影

南美电影

《爱情是狗娘》、《谜一样的双眼》

篇二：电影

与你分享：

1. 《波将金号战舰》（无声电影最高水平）

2. 《公民凯恩》

3. 《筋疲力尽》

4. 《罗生门》（日本黑泽明）

5. 《春风化雨》（教育）

6. 《燃情岁月》（人生）

7. 《勇敢的心》（历史）

8. 《总有骄阳》（成长）

9. 《这个杀手不太冷》（人生）

10. 《英国病人》（人生）

11. 《钢琴课》（人生）

12. 《海上钢琴师》（人生）

13. 《走进非洲》

14. 《死亡诗社》

15. 《放牛班的春天》（教育）

16. 《辛德勒的名单》（历史）

17. 《中央车站》（历史）

18. 《美丽人生》（历史）

19. 《战地钢琴师》（历史）

20. 《闪亮的风采》（艺术）

21. 《漫长的婚约》（人生）

22. 《大地雄心》（励志）

23. 《美丽心灵》（教育）

24. 《浓情巧克力》（人生）

25. 《最后的武士》（历史）

26. 《与狼共舞》（人生）

27. 《屋顶上的骑兵》（历史）

28. 《伴我高飞》（成长）

29. 《我的左脚》（励志）

30. 《西伯利亚理发师》（人生）

31. 《第八日》（人生）

32. 《近距交战》（历史）

33. 《奔腾年代》（励志）

34. 《恋恋笔记本》（人生）

35. 《超越边界》（人生）

36. 《阳光情人》（历史）

37. 《教父》（历史）

38. 《果岭争锋》（励志）

39. 《雨人》（人生）

40. 《基督山伯爵》（新版，人生）

41. 《剑侠雄心》（新版，历史）

42. 《天堂电影院》（人生）

43. 《骄阳似我》（教育）

44. 《壮志凌云》（励志）

45. 《大鼻子情圣》（人生）

46. 《心火》（人生）

47. 《古巴革命岁月》（历史）

48. 《零下八度》

49. 《午夜巴塞罗那》

50. 《挽歌》

51. 《大河之舞》

52. 《爱在黎明前》

53. 《太极旗飘扬》

54. 《小鞋子》

55. 《浪潮》

56. 《亨利八世》

57. 《红》

58. 《白》

59. 《蓝》

60. 《护士娜丽》

61. 《云上的日子》

62. 《芳芳》

63. 《潜水钟与蝴蝶》

64. 《西西里美丽传说》

65. 《日瓦戈医生》

66. 《霍乱时期的爱情》

67. 《水》（印度，极其唯美）

68. 《荆棘鸟》

69. 《穿普拉达的女魔头》

70. 《紫色》

71. 《闻香识女人》

72. 《歌剧魅影》

73. 《猫》

74. 《流金岁月》（台湾爱情片）

75. 《情人》

76. 《黑皮书》

77. 《法国中尉的女人》

78. 《索菲的选择》

79. 《史密斯夫妇》

80. 《毕业生》

81. 《廊桥遗梦》

82. 《老无所依》

83. 《冷山》

84. 《女王》

85. 《飘》

86. 《黑天鹅》

87. 《社交网络》

88. 《国王的演讲》

89. 《帮助》

90. 《这个杀手不太冷》

91. 《艺术家》

92. 《十二怒汉》

93. 《七宗罪》

94. 《不能没有你》（台湾）

电视连续剧

1.《唐顿庄园》

2.《罗马》

3.《欲望都市》

4.《广告狂人》

篇三：电影目录

城市之光 卓别林

摩登时代 卓别林

卡里加里博士的小屋 罗伯特 维纳 一条安达鲁狗 布努埃尔

罗马假日 威廉 惠勒

公民凯恩 奥森 威尔斯

野草莓 伯格曼

偷自行车的人 德 西卡

广岛之恋 阿仑·雷乃

午夜牛郎 施莱辛格

乱世佳人 维克多 弗莱明 绿野仙踪 维克多 弗莱明 逍遥骑士 丹尼斯·霍珀

意志的胜利 里芬斯塔尔

德意志零年 罗西里尼

毕业生 迈克·尼科尔斯

罗生门 黑泽明

精神病患者 后窗 希区柯克 党同伐异 格里菲斯

四百击 特吕弗

邦尼和克莱德 阿瑟佩恩

码头风云 伊利亚 卡赞

欲望号街车 伊利亚 卡赞

马耳他之鹰 约翰 休斯顿

璇言艳史 刘别谦

宾虚 比利怀尔德

天堂的孩子 马塞尔 卡尔内 八部半 费里尼

甜蜜的生活 费里尼

乡村牧师日记 布列松

穆谢特 布列松

于洛先生的假期 雅克 塔蒂 筋疲力尽 让-吕克·戈达尔 罗马，不设防的城市 罗西里尼 正午 弗雷德 金妮曼

阿尔卡特兹的养鸟人 弗兰德海默 日落大道 比利 怀尔德

龙国香车 多萝西 阿兹那 育婴奇谭 霍华德 霍克斯

篇四：电影

1. 看了这20部电影相当于读完清华大学经济管理学院

《华尔街》（Wall Street）（1987）

2.《拜金一族》（Glengarry Glenn Ross）（1992）

3.《颠倒乾坤》（Trading Places）（1983）

4.《锅炉房》（Boiler Room）（2000）

5.《硅谷传奇》（Pirates of Silicon Valley）（1999）

6.《可口可乐小子》（The Coca—Cola Kid）（1985

7.《发达之路》（The Secret of My Success）（1987）

8.《优势合作》（In Good Company）（2004）

9.《巴塞罗那》（Barcelona）（1994）

10.《甜心先生》（Jerry Maguire）（1996）

11.《上班一条虫》（Office Space）（1999）

12.《解构企业》（The Corporation）（2003）

13.《惊爆内幕》（The Insider）（1999）

14.《影子大亨》（The Hudsucker Proxy）（1994）

15.《反垄断》（Antitrust）（2001）

16.《魔鬼营业员》（Rogue Trader）（1998）

17.《抢钱世界》（Other People's Money）（1991）

18.《败露》（Disclosure）（1994）

19.《男人百分百》（What Women Want）（2000

20.《门口的野蛮人》（Barbarians At The Gate）（1993

最近联系导演王小帅很不容易，他在台北、上海来回奔忙，通宵达旦地开会、参加论坛、筹备自己的新作《我11》。借着一个午休的机会，他一边匆匆吃饭，一边不假思索地在电话里脱口而出，推荐了他最欣赏的电影片目，仿佛早已经把这10部电影熟记于心。作为导演，他认为小津安二郞、费穆对自己的早期创作启蒙很大，“但是当我变成观众，像昆汀的《低俗小说》这种既好看、又有智力的电影，也是我的大爱。”

●1.《寻子遇仙记》（美国）

导演：卓别林

卓别林是一个喜剧大师，他的电影多半让观众开怀，但是《寻子遇仙记》却很温情，有对社会、普通人的人文关怀，能让观众笑中带泪，是非常高级的一部作品。

●2.《大路》（意大利）

导演：费里尼

这是大师费里尼早期的作品，也是他特别真实的一部电影。我在学校读书的时候第一次看到《大路》，当时就非常感动。这部电影把现实中的人放在奇特的经历里，展现了他们的情感，同样也让人笑中带泪。

●3.《放大》（意大利）

导演：安东尼奥尼

上世纪60年代安东尼奥尼用《放大》带给世界一个强大的震憾，完全颠覆了当时电影的形态和手法，也突破了普通观众的观影体验。这部作品的故事架构、叙事时空和镜头语言到现在看来都很现代，何况在当时那个环境。它的开创性不亚于戈达尔的《筋疲力尽》。

●4.《物质状态》（德国）

导演：维姆·文德斯

这部电影讲了一个导演想拍一部电影，但是摄制组没有钱，在故事铺展过程中，揭示了人和人的关系。它是一个关于电影的电影，讲了拍电影的内幕，叙事手段很先锋，而且和我自己的经历很有共鸣。

●5.《穆赫兰道》（美国） 导演：大卫·林奇

这是一部惊悚、悬疑、诡异、高智商的电影，看完以后，让人被电影里面的氛围折服。它是现代人类对魔鬼、善恶的一种现代性解释。这部电影里有很多说不清的东西，但它是调动观众思考的一个很好的方式，让观众可以参与电影，是一个非常棒的体验。

●6.《小城之春》（中国）

导演：费穆

《小城之春》当年拍出来之后，并没有受到太多关注，直到经历了时代的动荡之后，上世纪80年代才被人们重新认识。这部电影和那个时代拍摄电影的观念完全不一样，它的拍摄，场面调度，都非常现代，而且它不是一部应景的作品，它把故事集中在一个三角恋上，讲述了关于爱情、理解、生活的永恒主题，所以它能超越整个时代，直到现在人们还被它感染。

●7.《东京物语》（日本）

导演：小津安二郎

我觉得《东京物语》是一个100%纯净的东方电影，讲述东方人的情感，关系，家庭，以及对于生活的探讨，和商业电影完全不一样。和小津其他的电影相比，《东京物语》的视角和内容更宏大，所以我更钟爱这一部。

●8．《青梅竹马》（中国台湾）

导演：杨德昌

《青梅竹马》是台湾当时很重要的一部电影，它很有力度，但它的气质也是东方式，他表达中国人的观念、情感和生活状态，而且表现方式也很东方。和杨德昌的其他作品相比，我觉得这部电影更质朴、单纯。

●9.《大象》（美国）

导演：加斯·范·桑特

《大象》像一把刀子，结构非常独特，风格很凛冽，直接切入到了社会内核，用一个简单的故事，揭示了很复杂的社会问题和青少年成长的问题。《大象》的影像很有特点，非常干净，镜头的运动和结构，像真实的故事一样，很准确到位。

●10.《低俗小说》（美国）

导演：昆汀·塔伦蒂诺

其实很严肃，但昆汀用了一种独特的方式来拍摄，特别是用镜头来表现错综的时间轴，产生了全新的叙事方式，对创作者和观众来说，都有很强的新鲜感和冲击力。

篇五：影片

影片《终结者》系列是一部关于人类末日审判的寓言，也是导演詹姆斯·卡梅隆创造的最伟大的典范之作。它在美国科幻片中的地位就如同《教父》在黑帮片中的地位，至今仍无法超越，并对以后关于人类核战后时代题材的科幻影片有着深远的影响。自从1984年詹姆斯·卡梅隆和阿诺·施瓦辛格联手创造了《终结者》第一集以来，一个传奇从此诞生。影片大胆的构思，匪夷所思的情节，完美的特效和突破性的机器人设计理念，使得影片《终结者》一问世便风头无量。同时，好莱坞动作巨星、美国加州现任州长阿诺·施瓦辛格在影片中身穿皮衣、眼戴墨镜、手持猎枪，骑着哈雷摩托，面无表情地扫射，以及那句冷酷的“I'll be back”，都让终结者成为了一个不朽的银幕形象。

《终结者》第一集拍摄于1984年，影片讲述的是公元2029年，经过核毁灭的地球由一台超级电脑“天网”控制，为了争夺生存权，人和机器之间展开了一场旷日持久的战争，在这场战争中人类几乎被消灭殆尽，劫后余生的人们在领袖约翰·康纳的领导下与机器人英勇作战，并逐步取得了胜利。“天网”为了改变局势，制造了时光逆转装置，派遣由阿诺·施瓦辛格所扮演的机器人杀手T-800回到1984年，去杀死约翰的母亲莎拉·康纳，用以阻止未来人类领袖约翰·康纳的诞生。在开篇的这个情节中，导演就为观众抛出了一个充满趣味并耐人寻味的逆反命题，那就是如果时间真的是可逆的，那么我们是否可以通过改变过去来改变现在？这个命题看似荒谬，但却也一直是众多科学家和哲学家无法给出定论的假设。于是，在这个雷电交加的夜晚，终结者机器人赤裸着身体现身在洛杉矶街头，而这个场景也成为了一个固定的场景而出现在随后的每一部《终结者》影片中。

影片中由阿诺·施瓦辛格扮演的终结者机器人T-800是个有着真实生理肌肉、血液等人类特性，而体内却是机器骨架的机器战士，这也是导演对以往科幻电影中机器人形象的最大突破——一个钢铁和血肉之躯的混合体，这样的一个形象无疑使得片中的机器人杀手具备了更多的神秘感和隐蔽性，从而能进一步渲染影片的未知性和悬念感。由于时空机器只能传送人体，所以终结者和雷斯都是赤身裸体回到过去，而无法携带未来世界的先进武器，于是，终结者只能去军火店里挑选已经过时的武器。（这里其实有个疑问，既然时空机器只能传送人体，那么终结者的金属骨架呢？包括以后两部影片里的液体金属机器人呢？这里只能给出一个回答：没有为什么，因为这是电影。而观众也没有为这个看似怪诞的情节发问，而是更加信服了这种半人半机器怪物所带来的恐怖感）在选定武器之后，终结者开始按照电话簿里的名单和住址，追杀每一位名叫莎拉·康纳的女人，而这个搜索目标的场景也被固定为以后续集中都要展现的模式，只不过随着影片拍摄年代的推进，这个情节总会体现出电影与当下科技与时俱进的一面。

正当“天网”派遣机器人杀手回到过去追杀约翰的母亲的时候，约翰及时发现了一这阴谋，于是约翰也派出了战士卡尔·雷斯回到1984年，去保护自己的母亲。至此，《终结者》系列影片中一个固定的叙事模式被确定下来，那就是在此后的每一部影片中，故事的核心内容都是围绕着两个来自未来的战士，分别为了杀死和保护某人而展开一场激烈的斗争??

正当终结者机器人按照名单接连杀害一个个名叫莎拉·康纳的女人的时候，约翰真正的母亲在危急关头被正义的战士雷斯所救，于是一场关于杀戮和保护的较量正式展开。

在地下车库里，暂时逃出终结者魔爪的雷斯向惊魂未定的莎拉道出了实情，但是和观众的反应一样，女主人公对这番看似荒谬的言论难以相信，而此刻，机

器人杀手再次追来，一场追杀继续进行。

在这场追杀的段落里，我们可以看到当时的电影制作水平，还只是局限于依靠枪战和公路追车来营造场面和气氛，和现在的大量依靠电脑特技来渲染的动作场面相比，难免显得过于陈旧。但是与其他系列电影不同的是，从二十多年前的这部《终结者》影片开始，追车和枪战一直是《终结者》系列影片中，不可或缺的甚至是主要渲染的场景，从来没有因为时代的变化和技术的进步而改变过。而这样一个顽固的重复固定场景、情节和场面的电影制作，仿佛也正是《终结者》影片区别于其他系列影片的独特之处。

最终，混乱中莎拉和雷斯再次逃脱魔爪，但是同时，不明真相的警察也随后赶到。在这里，不合时宜的警察与来自于未来的战士对峙的场面，同样也成为了一个固定场景而出现在随后的续集中。

雷斯和莎拉被带回到了警察局，和莎拉一样，警察局中没有人相信雷斯所说的关于未来世界和战争的话，所有人都认为他是个不折不扣的疯子和恐怖分子。

正当莎拉在警察局获得片刻安宁的时候，终结者又回来了。它驾车闯进了警察局，继续追杀莎拉。面对强大的机器人杀手，警察根本不堪一击，所幸的是混战中雷斯逃了出来，并再次救出了莎拉。面对事实的经历，莎拉终于相信了雷斯。

在一路的追杀和逃亡中，雷斯和莎拉之间也产生了微妙的情感，在旅馆中，两个患难与共的人相互吐露爱意并且坠入了爱河。在这里，我们看到了一个极其充满戏剧性和难以用逻辑推定的情节，那就是由未来人类领袖约翰·康纳派来保护自己母亲的战士雷斯，在2029年的时候是自己的手下，但是在回到1984年的时候，却成为了自己母亲的情人，也就是他日后的父亲。我们心中不禁会问，如果雷斯再次回到未来，对于约翰来说，他将是什么身份呢？在这段时空穿梭中，时间产生了一个回环。

而正当观众纷纷为这个大胆的情节感到疑惑的时候，紧张的情绪马上又被调动起来，终结者再一次找到了雷斯与莎拉居住的旅馆，慌忙中两人带上准备好的雷管仓皇逃走，一场公路追逐再次展开，而这场影片结束前的公路追逐，也成为以后续集中需要不断翻新和呈现的固定场景。首先在这个段落中，阿诺·施瓦辛格第一次以黑衣、墨镜、手持枪械驾驶摩托的形象出现在荧幕上，这个冷酷的形象成为了他在影片中的经典造型而被影迷大力追捧，并随之出现在每一部《终结者》影片中。

同时，在这个场景中，终结者驾驶的巨大的卡车追赶主人公的场面，也成为了往后影片中的必要场景而被再三搬上荧幕。于是，当冷酷的机器人驾驶着巨大、笨重、充满暴力象征的卡车轰鸣着在公路上横冲直撞追赶人类的时候，导演也是在传达着一种暗示，那就是来源于机器的恐惧。今天，当我们还能控制机器的时候，机器已经为人类带来了诸多的伤害，例如无处不在的车祸、空难和各种事故等等，假如有一天机器摆脱了人类的控制，那么它们所带来的灾难将是难以想象的，而这也正是导演詹姆斯·卡梅隆在整部影片中所要表达的创作诉求。 正当观众都为主人公的命运捏一把汗的时候，雷斯用雷管炸毁了终结者驾驶的油罐车，无坚不摧的机器人杀手瞬间被吞没在巨大的爆炸和烈焰之中。 当观众都以为影片就此结束的时候，荧幕上，被烈火烧去血肉外壳的终结者突然从灼热的废墟中站起来，露出了令人恐怖的超合金机械骨架，于是观众的紧张情绪再一次被激起。这也正是导演詹姆斯·卡梅隆对于控制影片节奏的天才

之处。

工厂的车间里，外形骇人的终结者对雷斯和莎拉两人步步紧逼，在这里，我们可以看到由于技术所限，影片中对终结者机器人的移动和打斗，还是采用传统的对模型进行逐格摄影的方法来捕捉动态，动作显得生硬和不连贯，但是在当时，这样的特技镜头足以让观众感到发抖而坐立不安。

在激烈的拼杀中，雷斯舍命用最后一枚雷管将终结者炸成两截，自己也被巨大的爆炸击倒在地，奄奄一息。此刻，当观众再次以为影片行将结束的时候，终结者再次拖着残存的上半身躯体，继续追杀莎拉，几乎将主人公和观众都逼到了令人窒息的地步。在这个最后的场景中，我们可以明显地看到导演的创作意图：将所有的一切都放回到封闭、压抑的工厂车间中来终结。车间象征着人类的工业文明，一种没有情感的文明，由它所制造出来的，是一台台没有情感的机器，但是由于人类对机器的过分依赖，终于制造出可以思考、具有自我意识的机器人的时候，人类的末日也随之到来了??

所以当筋疲力尽的莎拉用计将终结者引诱到液压机下，并最终将它压成了一堆废铁的时候，影片传达给我们的是一个耐人寻味的思考：那就是如果人和机器之间真的有战争，一方面作为个体的人在机器面前显得是那么的渺小和不堪一击，另一方面，人纵使有千百万的智慧来战胜机器，最终还是要依靠机器的力量来取得胜利。

影片落幕前，已经怀有雷斯孩子的莎拉，在漫漫的旅途中用录音笔记录下了她对即将出生的孩子的话语，此时，导演早为观众打消了先前不必要的顾虑，因为雷斯已经牺牲，而不必再回到未来去见约翰·康纳了。面对即将出生的孩子和未知的旅途，莎拉不知道将来会怎样，只是预感到一场更大的暴风雨终究还会到来。

影片《终结者》被《时代》周刊评为1984年十部最佳影片之一，同时在票房记录上排名第二，仅次于《第一滴血》。这些空前的成功，都无异归功于导演詹姆斯·卡梅隆天才般的想象力和紧张激烈的情节场面设计，而这些成功也就此奠定了詹姆斯·卡梅隆日后的辉煌之路。同时，身材魁梧、曾先后7次获得世界健美先生称号的阿诺·施瓦辛格也因该片而一炮走红，虽然在本片中他的演技尚未成熟，但是由他去演绎一位主要以动作为主、半人半机器的冷酷杀手却是最佳选择。

影片中那个无坚不摧、穷凶极恶的魔鬼终结者T-800，令所有的观众都过目难忘，它不但来自卡梅隆的梦中，更是通过好莱坞特技造型大师斯坦·温斯顿的妙手呈现了出来，在他的精心设计下，一个同时有着血肉外壳和金属骨骼，令人望而生畏的全新机器人形象从此矗立影坛，同时也确立了温斯顿作为卓越造型师在好莱坞中的地位。可以毫不夸张地说，如果影片《终结者》没有这样的造型来支撑，整个《终结者》影片在观众心中的影响力将大打折扣。T-800令人毛骨悚然的造型不但为影片惊悚效果的营造起到了推波助澜的作用，更是使得他的扮演者阿诺·施瓦辛格一夜成名，成为了魔鬼终结者的代名词，也使他成为了好莱坞动作影片中的佼佼者，看来导演詹姆斯·卡梅隆的确找对了人选。

现在当人们谈到科幻电影的时候，没有人不会立刻想到终结者机器人T-800那强壮的外表下一幅恐怖的金属骨架从烈火中爬起追杀人类的场景。这也是影片《终结者》带给观众的震撼影视效果，它为科幻电影的立异创新做出了巨大贡献，成为开创新纪元的影片。当科幻电影把镜头纷纷对准外星生物那些恐怖的形象时，《终结者》却走了老路，用旧瓶装新酒的方式为观众呈现了另一种奇特的感

觉。不向外太空发展，而是直接以人类社会生活为背景，提出了电脑危机和机械恐惧两大具有震撼惊悚性的问题。果然，由于这种假设的未来预想式的逼真，使人们对之不但格外关注，而且几乎信以为真，影片自然大获成功。人类不断发展自己的科技和机器文明，而到头来却反被科技机器所毁灭，这是具有巨大讽刺的象征意义的。影片还提出了从未来派人到过去，通过时间流转以期望通过过去而改变未来，这的确是一个奇妙的背反命题，似乎极该成立，然而又不可能。 《终结者》系列影片成为经典的原因非常复杂，如今，《终结者》影片已经成为许多国家电影院校的教学范例，他们一面会不停赞叹好莱坞如此这般的将高科技和电影艺术美妙的结合，同时也会批判原本充满想象空间和纯真童心的科幻电影却被美国人当作后现代社会情绪宣泄的工具。我们不能奢望《终结者3》带来更多的惊喜，虽然保持了故事情节的完整性，但是，这部换了导演的电影的过渡色彩还是非常浓厚，其违背了原来的反省的初衷，而真正的原因是为了能够一集一集的继续拍下去，以确保《终结者》这一电影品牌的商业价值。毕竟，好莱坞商业电影历来只是为了满足美国观众的心理需求和欲望倾诉的。

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