黄河绝恋电影下载

篇一：经典电影《黄河绝恋》

《黄河绝恋》观后感

一件艺术作品，能让人感动己然是一件很好的作品。而《黄河绝恋》则给予一种较之于感动更深一层次上的心灵触击，我把这称为一种震撼。 当我坐在宽大的银幕前，用眼睛开始去审视这部片子的时候，我是带着挑剔的眼光的，但从一开始我便感受到作者在艺术上带给我感官的震撼。从宁静的渤海中的激烈空舰对战到古老安详的长城上的艰苦跋涉，或是太行山脉中悬崖绝壁上如芥籽般的人影，一切场景都显得宏大，气势磅礴，将我的双眼、我的双耳紧紧地吸引在了这片广阔的天地里。那份来自于宏大的美带来的享受与震撼透过每个细胞将信息带到了心灵深处。

故事在发展，作者将镜头对准了一批人，这是一群生活于这片美丽土地的人。无论是安洁、黑子，或是寨主、三炮，每个人都带着这片土地特有的气质，纯真、朴实、刚毅或是在死亡面前的无畏，这是属于我们民族的本源的气质，民族的伟大，源自于每个个体的伟大，而生活于这个民族中的个体，就会自然而然地被这种伟大所感染，而有了对这份优秀气质的继承光大。因此我受到了来源于民族伟大气质的感染，体会到了民族情感带来的震撼。 而当我和作者一起走到影片的高潮，就无法避免地触及到了主人公的死亡。主人公太美了！安洁在黄河边的最后记忆，一张充满着生命力的笑脸和民族生命力的象征——黄河的结合，将作者对于生命之美的阐释推向银幕之前，而我的整个身体则不自觉的融人那一片生命之中。那时我才真正找到震撼的来源。无论是古老安详的长城，高高的大行山脉，或是生活于在黄河边的寨主三炮们，景物古老的存在的千年与他们生命最后的爆发，一种漫长与一种

短暂都只是为了这份生命之美的阐释，只是为了安洁伸向天空的双手与美丽的最后的笑容。

故事走到结尾，作者依旧将一种生命的力量注入在银幕上的每一块色彩，每一份光影。安洁的生命消失在黄河中，而男主角欧文则背负着稚童花花渡过了这生命之河。他背着一份希望走向西边壮美的夕阳。红色的屏幕预示着希望与生命的活力。作者试图将一切的感情注入每一个坐在银幕前的人，将生命的热望带给每一个观众。当我回味影片时，却没有了对于细节的记忆，所剩只是作者深留在我心中的这份源自于生命的震撼。

篇二：电影《黄河绝恋》赏析

电影《黄河绝恋》赏析

滚滚黄河，折服多少英雄好汉；巍巍太行，震撼无数华夏儿女。那是我们魂牵梦绕的母亲河，那是我们万分敬仰的父亲山，承载着中华民族的傲骨和英魂。而就在这黄河边上，太行山脚下，冯小宁导演为我们奉上了一场震惊人心的灵魂盛宴——《黄河绝恋》。冯小宁曾说：“《黄河绝恋》的‘恋’指的不是一般的男女恋情，而是对中华民族的灵魂、对黄土地、对黄河的眷恋，是献给祖国、献给人民的一首颂歌。”

《黄河绝恋》采用了倒叙蒙太奇，在一个美国老人的追忆中完成了整个故事。虽然这是一部战争故事片，但是它跳出了战争故事片惯用的叙事方式，以一个美国飞行员的独特视角，生动展示了中国人民的善良、勇敢与无畏的爱国精神。《黄河绝恋》中，革命与爱情相互纠结，安洁与欧文为例的那个时代的爱情，由于熔铸进有关国家前途民族解放的宏旨而辉映成为一种“大浪漫”，使影片既有荡气回肠感天动地的异国恋，又有为革命抛头颅撒热血的革命情节，让浪漫与壮烈相交融，成功的表现了人性中的“大感情”与“大爱”。影片虽然描述了个传奇性个故事，但却努力贴近生活，哪一老一小，一个是用大葫芦帮助安洁欧文渡河，一个是抓蝎子为欧文治伤，这两个细节，是那么的充满了生活情趣，让我们犹如身临其境，让我们感受到了那个时代独特的气息，感受到了生活在那块土地上的与那艰苦环境斗争的人民的精神风貌，感受到了他们生命的跳动。这里有古老安详的长城、神圣神秘的古庙、气势磅礴的黄河和庄严壮观的黄土地等地理奇观，有新奇的地方戏表演与不可思议的吃蝎子等各种奇特的民风民俗，有海陆空的战争以及各种血腥屠杀的暴力场面，有深情的美国老兵、美丽的八路军女战士、邪恶混杂的寨主和假汉奸等人物，创造了低成本中国式好莱坞大片的奇迹。《黄河绝恋》中最经典的镜头莫过于安洁戎装在身，在黄河边上的突出崖石上，忘情的展开双臂，缓缓的合上美丽的双眼，向蓝天和苍穹尽情舒展，这个镜头必将作为中国电影史上的经典镜头而载入史册。在影片末尾，欧文在黄河边上将一张张照片放入激流中，让生命归还与黄河，放牧的小孩、可爱的花花、慈祥的父亲、严肃的黑子、美丽的安洁，随着一个个人物的出现最后定格在安洁在黄河边上伸开手臂拍的照片，而音乐的从低到高，到小提琴曲《夕阳山顶》的高潮，使得影片有了总像度，声音填充了画面的空隙，在这里导演利用了声音分离的蒙太奇使得现在时的画面和过去时的声音结合，表现了人物的回忆和心里变化，同时引导观众的视觉感受，而音乐烘托了气氛，将观众不知不觉地带到了影片的故事情境中。 《黄河绝恋》充分体现了冯小宁导演秉持的电影要给人以美的享受的宗旨。影片中大量出现大远景与长镜头的结合所呈现的宏大场景，以一种近乎诗意的手法去渲染和铺陈，表现出了自然的壮美与人性的光辉。片中哪苍茫的黄土和奔腾的黄河让人感受到自然的伟大与生命的张力，与电影的主题所要表达的残酷与矛盾相对比，更加深刻地揭示了战争的罪恶与生命的可贵。在这巨幅的背景画卷中，影片人物显得渺小而又顽强，这里不仅蕴含着一种对自然的敬畏，而且在有限的屏幕空间内大大拓展了电影表现的广度，给人以史诗般宏大的感觉。《黄河绝恋》也打上了冯小宁导演使用色彩来渲染烘托这一大特色，符合了影片以颜色打头的特征。例如安洁照相时背后奔腾的黄河，就以一种野性的色彩表现着生命的奔流不息，而欧文背着花花登上黄河的彼岸时，哪前方浑然的红色，暗喻着生

命的炽热，象征着希望和光明，使影片中人物的情感在色彩的铺陈中宣泄，而电影的主题也在色彩的烘托中凸显，可以说大片的色彩构成了电影最写意的部分。在《黄河绝恋》也体现了冯小宁导演用音乐来贯穿影片，烘托主旨的风格。“夕阳山顶”便是影片的主题曲，听着那悠扬醉人、凄美摇曳的小提琴声，眼前仿佛呈现出哪嫣红的夕阳，哪滔滔的江河，哪绵绵的山顶，哪轻轻的爱语，那婉转悠扬具有穿透力的音符，使观众不断涌出感动和共鸣。“夕阳山顶”带给我们一种强有力而震撼人心的温柔。再如那一曲《再见黄河》，小提琴声伴随着黄河的汹涌澎湃，仿佛是送给天使安洁的挽歌，哪琴声穿越了时间和空间，牵动着大洋彼岸一个美国老兵的心跳。

上个世纪末，中国正处在一个过渡的时代。国内急剧的社会变迁，使几乎所有人都在这个翻云覆雨的社会动荡中丢失和寻找自己的人生位置，而风起云涌的国际形势使世界在和平与战争之间不停的徘徊。由于现实生活本身提供了比任何戏剧都更加富于戏剧性的素材，也提供了比任何故事都更加具有故事性的传奇，致使电影也发生了剧烈的变化。最终形成所谓"思想性、艺术性、观赏性""三性统一"的中国式主流电影，而《黄河绝恋》顺应潮流试图完成了战争片与民族英雄主义精神的统一。

看完了《黄河绝恋》，忘不了哪一曲高亢的陕北民歌，哪一片叶子吹出的悲壮爱情，忘不了哪黄土高原上奔腾的骏马和黄河渡口那永恒而壮烈的一个人的战争，忘不了那黄河水里流逝的生命，那(转 载于:wWw.SmHaIDA.cOM 海达 范文 网:黄河绝恋电影下载)一身戎装勇敢坚强的女子与那段旷世绝恋。

篇三：电影黄河绝恋赏析

电影《黄河绝恋》赏析

电影《黄河绝恋》讲述了发生在二战时期美国飞行员欧文在中国经历的逃难历史和他与中国八路军间的生死之交和爱情经历。整部电影在剪辑技法、拍摄手法、蒙太奇应用和叙事手法上都运用得比较好，为影片的观看效果提升了很大的层次。

影片在剪辑技法上应用了很多相似情景切换和技巧性过渡，进行和回忆与现实的切换：

（1）镜头通过欧文现实中在飞机上看到的大海切换到海上那次战斗的回忆，利用相似场景进行转场，接着又利用相似转场从着火的军舰的镜头切换回现实中的照片，随后又通过长城这个相似场景再次切换到回忆之中，缩减了欧文的飞机是如何飞到中国长城上的时间，压缩时空，减少了不必要的时间。

（2）在美国飞机和日本战舰的大战中，镜头快速切换，表现出战斗的快速和激烈，以快节奏的战斗场面调动观众情绪。

（3）安排小鸟与红枫树林等环境描写来进行转场剪辑，采用技巧性过渡渲染了整个背景，渲染了一种和谐的气氛，给画面以红色和黄色的主色调为主，消除上个画面的紧张和不安。

（4）安寨主的梦境中安洁被射杀，安寨主大叫一声，快速地切回现实中的安寨主的惊醒，连串的现实与虚幻的技巧性切换，使得影片效果井井有条。

（5）欧文见到花花的红肚兜，通过红肚兜进行了时空的交换，引出闪回镜头，回忆了日寇毒气杀人，花花的哥哥逃窗被杀的场景。

（6）影片开头欧文回忆老照片时，伴有小提琴声音的出现，影片的速度也好像减慢了，而最后安洁在黄河上伸开手臂拍的照片时，小提琴声也从低到高潮的过渡，引导了观众的视觉感受和听觉感受。

影片在拍摄手法上的应用把握得很好，镜头给的很现实，给观众身临其境的感觉效果：

（1）在拍摄欧文飞机着陆时采用了摇的镜头拍摄，给观众一种真实的感觉，后来欧文渡黄河的时候也采用了摇的镜头拍摄，使得场景更加生动逼真。

（2）欧文飞机着陆时采用了飞机的主观镜头和小孩的主观镜头以及日本士兵的主观镜头，形成了时空上的拉伸，使得飞机在着陆过程中更加真实。

（3）在拍摄劫后山村惨状时采用了移的镜头拍摄，坑上被杀害的小孩、老人，墙角烧焦的女人，碾上血肉四绽的婴儿，山谷群尸，每个镜头都展现日寇的万恶罪行。

影片成功地应用了很多蒙太奇手法，使得影片精彩纷呈，给观众带来不同的视觉刺激：

（1）日军军舰连续开火，应用了反复蒙太奇，凸显了日军军舰的火力威猛。

（2）花花投放蝎子与安洁逃走应用了平行蒙太奇，用花花的笑声跟安洁她们的笑声剪辑在一起，再与欧文孙女的相同笑声剪辑到一起，又将镜头切回到了现实。

（3）黑子与鬼子交战、欧文与安洁渡河，这两段情节应用了交叉蒙太奇，紧张的气氛和快速强烈的节奏感扣人心弦，使得观众深深陷入情节的发展之中。

（4）欧文在悬崖边缘挣扎、放牛童积极想办法救人，这两段情节应用了交叉蒙太奇，使得欧文被救的整个过程精彩纷呈，惊险刺激。

（5）吹叶哨反复出现，应用了反复蒙太奇，每次出现都有不同的含义，表

现了不同的情势和情感。黑子吹奏悲怆的叶哨，表现了其忧郁的心情。欧文离开山洞后吹出欢快的叶哨，表现了其欢乐愉悦的心情，也为后文遇到日本追击埋下了伏笔。片尾欧文在黄河边再次吹叶哨，表现了回忆和思念，为影片插入了悲情的旋律。

电影的叙事手法主要是以回忆叙事，按照主人公的回忆进行现实与回忆的交叉叙事。通过照片和主人公眼前事物为跳板进行故事回忆。

电影多处运用因果方式进行叙事，如通过多次对女主人公身上的红袋子进行了拍摄，给观众留下一种悬念。第一次红袋子的出现进行了特写，为后面的情节埋下了伏笔；第二次出现红袋子时，欧文想看那个红袋子，但是安洁很紧张地收了起来，表现了红袋子对安洁的重要性；第三次出现红袋子解开谜团，里面是手榴弹，是安洁用来对付鬼子的；第四次出现红袋子，欧文问安洁手榴弹的原因；第五次出现红袋子，欧文为安洁取下红袋子。对红袋子的拍摄运用因果关系讲述了手榴弹的故事，层层铺垫，一步步叙述整件事情。

影片也运用了主客观交叉进行叙事。影片不断插入人物的回忆、想象等，展示人物心理活动。视点在客观、主观之间转换，兼有客观叙事性和主观抒情性作用。通过两种不同方式的交叉叙述，推进情节发展。

影片导演是冯小宁，其导演风格犹以大气恢宏、视角独特、激情感人著称，同时坚持承载着文化思想的内涵。影片通过外国人的视点看到的中国，看到中国人民在侵略者面前不屈的民族精神，看到他们博大的胸怀、崇高的人性和对和平的呼唤。在影片一开始，就出现了美国空军与日本海军的激战，随后出现悬崖、万丈深渊等，宏大的场面对观众造成了强烈的视觉冲击感。尤其是影片中日军血洗军分区所在村庄的段落，映人眼帘的是尸横遍野，满目疮痍，日本鬼子用火把点燃了身上已浇满了汽油的老乡，老乡在熊熊烈火中撕心裂肺的喊叫和挣扎后残存的烧焦的人体残骸；出现了无辜无助的婴孩被碾死在石磨下血肉模糊的惨景这些对观众的视觉冲击感，引起了心灵的震撼。

冯小宁导演将中华民族精神和对和平的呼唤贯穿于整个影片中。激动人心的战斗，女主角把生命的希望让给了她所爱着的异国飞行员和一个农村孩子花花，自己沉入了水底，而男主角欧文则背负着稚童花花渡过了这生命之河。他背着一份希望走向西边壮美的夕阳，表现出中国人民对战争的厌恶和对和平的渴望。

时代背景对影片的影响：《黄河绝恋》拍摄于1999年，是国庆献礼片。通过外国人的视点看到中国人民在侵略者面前不屈的民族精神，看到他们博大的胸怀、崇高的人性和对和平的呼唤。正值五十年国庆，影片能再次呼唤起中华民族不屈不饶的精神和对祖国的热爱。通过低成本创造此影片却给观众出乎意料的视觉效果。对于影片来说，1999年的时代背景给了影片许多在拍摄、公映等等方面的机会，让本影片吸引众多人的眼球。在全国喜庆的时候歌颂了我们的母亲河——黄河，也宣传了中国人民在侵略者面前不屈的民族精神，看到他们博大的胸怀、崇高的人性和对和平的呼唤，就像是一堂形象生动的爱国主义教育课。

篇四：电影《黄河绝恋》赏析

电影《黄河绝恋》赏析

摘要

赏析该影片的剪辑技巧、拍摄手法、蒙太奇应用、叙事手法。并分析导演个

人的风格体现和时代背景对该影片的影响。

关键词

镜头、蒙太奇、欧文、安洁、冯小宁

正文

从剪辑技巧方面看，该影片有很多主观镜头，是人物当年看到的、现在看到的和想象中看到的。美国战斗机大战日本军舰一段，镜头跟拍飞机速度快、镜头切换速度快、密集的炮声都提高了电影的节奏，表现出战斗的激烈令人应接不暇，气氛紧张。而影片中描写放牛童和两个日本哨兵的表情和动作一段，让我想到冯小宁的另一部电影《举起手来》，气氛就比较诙谐搞笑。电影比较少用的跳近镜头在飞机失事将迫降的山头时采用，跳近拍山头和哨塔。该片经常运用模糊转场：欧文醒来见到安洁、回到现在欧文和孙女的车轮等等。还运用到声音先入的方法，如从回忆转到现实的过程，体现了主人公对过去念念不忘。又用周围一片死寂，沿鲜血逆流而上的镜头引出死人堆，然后是安洁的尖叫，更添神秘和恐怖气息。黑子的红肚兜和花花的红肚兜的重复出现，让人联想黑子的妻子是什么样的人。多次拍到当年的相机和现在的照片用来串起影片故事，当时的人没见过相机，所以不突兀；而照片是现在欧文带去寻访当年足迹的。景点“小瀑布”有三次在影片中出现，第一次是管家在那里见到花花，为后来花花出现在日本人裤子边铺垫，说明花花是在那里捉蝎子，所以有机会遇到日本人把蝎子放进其裤子；第二次是管家告诉日本人抓到美国士兵，花花把刚捉的蝎子放进日本人裤子里；第三次是管家见寨主，交代事情已经办妥）。欧文注意到安洁身上的手榴弹想拿、安洁不肯这一段，是后来介绍安洁的故事的铺垫。管家对歌，即表现了管家的心理及心理变化，又展示了黄土高原独特的对唱民俗。欧文挑水和安洁挑水的两个镜头，形成对比，更体现男女主角的性格特点。黑子爸爸绑水葫芦的镜头是后来过河用水葫芦做铺垫。寨主一家的照片也出现很多次。寨主看照片有一次是由女儿加入八路军反抗日本人联想老婆，还有一次是得知女儿被日本人强奸想念女儿，女儿看照片则是想家、想爸爸。

从拍摄手法方面看，该影片观全景采用许多拉镜头，体现壮丽的景色和人的渺小。又用推镜头移近人物看清其表情并引出回忆或想象。用推镜头，将观众的

注意力引到所要表现的部位，突出了主体、细节。在拍摄欧文抢日本鬼子的车那一段，有一个日本鬼子还没死，欧文拿枪对准那个日本鬼子，但最后没杀那个日本鬼子，对男主角欧文采用仰拍，表现他的仁慈和正义；而对日本鬼子则采用俯拍，表现对方人格的渺小。用特写镜头拍蝎子在日本鬼子的裤子上，更是突出嘲笑日本鬼子。有时人物对话有运用到过肩拍。另外安洁在黄河边照相时，运用了360环摇镜头，以此带来的空间感，表现了女主角处于那里的环境下，心境的开阔，气势浩大，更是表达了在母亲河哺育下成长的中华儿女的心胸和爱国精神。

从蒙太奇应用方面看，该影片运用了很多种蒙太奇手法。如平行蒙太奇：现在在飞机上看长城的情景和当年在飞机上的情景镜头的切换；还有一个平行蒙太奇是黑子问寨主知不知道安洁为何带手榴弹在身，寨主说不知道，答案是另一组镜头由安洁对欧文说出。又如交叉蒙太奇：放牛童救欧文的情节，因果关系明显。积累蒙太奇：男主角坐、放牛童坐、男主角笑、放牛童笑的这组镜头是动作积累。还有一些象征蒙太奇：如剩下放牛童的挂锁代指小孩死了，小鸟和红叶林第一次出现是早晨，鸟叫声歌颂早晨美好的开始，叫醒欧文；第二次出现是表达黑子想起老婆的好。安洁在黄河边拍照时的彩虹，象征美好。最后的一轮红日，是暗喻安洁留下光明给欧文和花花。比较突出的是反复蒙太奇：6次吹叶子。第一次是黑子在红树下吹，因为想老婆；第二次是欧文见黑子坐在石头上吹，自己去摘叶子学吹，见到安洁；第三次是和大伙一起走在路上时欧文学吹，吹得不好；第四次是欧文一人在大路上吹，吹得很好，自信、得意洋洋状第五次是欧文和安洁一起时，欧文吹；第六次是最后欧文在黄河边吹，思念安洁。另外，有对比蒙太奇的运用，在八路军第一次进村时，当他们看到眼前的情景和想象当时日军的残忍情景，前后画面分别用了冷暖两种色调，村里人死后的冷寂用蓝色调表示凄凉，想象日军杀人用鲜血的红色和令人愤怒的暖色调，形成强烈对比。

从叙事手法方面看，该影片采用倒叙法。用相机、照片串联起故事，引出男主角的回忆，或回到男主角的现状。偶尔会用第一人称来述事。

该影片体现导演个人的风格。导演冯小宁是西安人，他爷爷冯亮功在大学时任支部书记，在第五次反围剿中牺牲于宁都。叔爷冯树功则是核物理人才，因拒绝去日本为日军研制核武器而被日军残杀害。其外公傅种孙，是中国著名数学家、教育家。他父亲冯雨荪是我国石油工业的优秀专家。他的家庭都是爱国爱党的优秀人才，他也有强烈的爱国情怀和民族意识，所以他拍摄的影片具有很强的民族意识、国家情怀，表现出爱国主义精神、中华民族精神，弘扬真、善、美。同另

一部讲战争与爱情的影片《红河谷》一样，在影片《黄河绝恋》中贯穿了导演冯小宁对战争与人性的思索。 据报道，拍《黄河绝恋》这部影片的想法是这样形成的。导演冯小宁说：“《黄河绝恋》的‘恋’指的不是一般的男女恋情，而是对中华民族的灵魂、对黄土地、对黄河的眷恋，是献给祖国、献给人民的一首颂歌。凡是看过影片的人都会有这样的同感。”冯小宁说自己出生在黄土高原，却在38年后的1993年第一次看到黄河，站在母亲河的身边，耳边响着“多少英雄故事在你身边扮演....”的歌声，拍一部黄河故事的愿望油然而生，5年后，这个故事诞生了，这就是《黄河绝恋》。 而且在拍摄这部影片的过程中，冯小宁集编、导、摄于一身，手持摄像机腰系麻绳挂到悬崖上凌空拍摄，历尽艰险、追求最好。正是靠这种拼搏精神才拍出了这样视觉冲击感强、惊心动魄的特技场面。冯小宁心胸广阔、热爱祖国、做事认真、投入艺术，他拍的这部电影气势磅礴、场面壮观、风光瑰丽、制作精良，集思想性、艺术性，观赏性于一体。

再说时代背景对该影片的影响，这部影片是作为国庆影片放映的国庆献礼片，在欢庆建国50周年之时歌颂我们的母亲河——黄河，讴歌中国民族在日军的侵略面前不屈不饶的伟大民族精神，十分激昂地表现了英雄气概和对国际友人的真挚关爱，体现影片人物博大胸襟、高尚品格和热爱和平的情操。

参考文献

《影视非线性编辑标准教程》 严晨、吴徐君、付琳、柴纯钢编著；人民邮电出版社

《黄河绝恋》百度百科http://baike.baidu.com/view/242545.htm

“冯小宁”百度百科http://baike.baidu.com/view/206313.htm

篇五：经典电影《黄河绝恋》观后感

有感于〈黄河绝恋〉

昨晚，CCTV6电影频道播放的是由冯小宁导演执导的一部影片〈黄河绝恋〉，其实，这部影片首先吸引我看下去的是这部影片中扮演安洁的宁静，因为一直以来我就对这个眼睛大大的演员有一种说不上来的好感，可能就是觉得她的身上有一种很超然的气质（呵呵，有点大了，谁叫是自己喜欢的演员呢，人人往往会在她喜欢的人身上添加一些好的词汇，这是很多人的通病，应该是可以被理解的）。

已经习惯了硝烟纷飞的战争巨片的我，实在没有想到，战争还可以用这样的方式来表现。一向都不激动的我，这一次激动了；一向都没被震撼的我，这一次被震撼了；一向都不感伤的我，这一次感伤不已。这一次，都因为一部优秀的影片——《黄河绝恋》。

因为爱国题材的电影实在是多的叫人不敢恭维，从小学开始只要是学校组织看电影不是讴歌教师诲人不倦，就是回忆各个时代的具有雷锋精神的无名?螺丝钉”们，并且看过之后观后感一定是必写的，搞的我呀，看到红色题材的影片就觉的很无奈，但是《黄河绝恋》就不同了。他不仅使我对于爱国题材的电影有了感觉，给予了一种较之于感动更深一层次上的心灵触击，我把这称为一种震撼。

国庆献礼片《黄河绝恋》，是著名导演冯小宁创作的《洋人眼中的中国》第二部，与第一部《红河谷》一样，也是通过外国人的视点看到中国人民在侵略者面前不屈的民族精神，看到他们博大的胸怀、崇高的人性和对和平的呼唤。这部影片对我的冲击力很大，它从战争中的一个小侧面表达中国人民誓死与侵略者抗争的民族精神，全片笼罩着爱的情绪。这是一部把人性融入战争的影片。

影片简介

一个年逾古稀的美国[老人带着他的孙女飞越浩瀚万里的太平洋，前往中国。机窗里，他望着点点白云，一架越洋客机即将降落首都机场，机上一位苍老的客人望着机翼下的万里长城，思绪飞越过五十五年的时空……

那是在硝烟弥漫的抗日战争年代，年轻的美国飞行员和他的战友在完成了对侵华日军的照相侦察后返航。突然，他们在蓝色的海面上发现了一艘日本军舰，便开始了对敌舰的攻击。欧文的战友被日舰击落，复仇的火焰在他胸中沸腾，他驾机勇猛地冲向敌舰，终于将敌舰击沉，自己的飞机也受了重伤。

欧文驾驶着摇摇欲坠的飞机，滑过古老的长城，飞过险峻的峡谷，在撞毁了敌人的哨所后，终于落在了悬崖峭壁的边缘。飞行员悬挂在悬崖上，用尽了全身力气大喊“HALP，ME”。一个放牛的孩子将他救了出来。但当他刚看清楚孩子纯真的笑脸时，一架寻踪而来的日本飞机把一切化成了泡影。

当飞行员在昏迷中睁开眼睛，发现自己的身边出现了一些穿着灰色军装的中国人。一个叫安洁的女军人用英语告诉他，他们是一支执行任务的八路军小分队，现在要把他送回军分区，再转送他回到后方去。飞行员感激地把八路军女战士称之为“天使”。

经过千难万险的跋涉，他们终于来到了一个静的怕人的小山村，那里已经成了断壁残垣，粘稠的血

浆糊满了庄院，到处是被杀害老百姓的尸体，日本鬼子刚刚进行了血腥的大屠杀。军分区转移了。我感觉在心中找到了一种共鸣，这种人性中感人肺腑的东西深深撞击了我的心灵，在村庄中发现日军屠杀惨状，那粘稠的血浆，那婴儿被碾碎的场景。

在无奈的情况下，他们只得准备自己西渡黄河，把美国飞行员送到延安去。

但当他们正走向黄河渡口的时候，安寨主率领一支像旋风一样的马队包围了他们。这时，人们才明白，护送他们的八路军班长是当年与安寨主打仇家的对头，而安洁则是安寨主送到北平上大学的女儿。

安寨主要女儿留在家中，遭到女儿拒绝后，他恼羞成怒，把安洁锁在房里。还要将八路军班长处死。安洁在关键时刻，拉着手榴弹弦，逼迫父亲放了班长和美国飞行员，三人逃进山里的庙中。

在打冤家时被打坏了下身的安家管家心怀不忿，将美国飞行员的事情告诉了日本人。

班长深夜来到安家，以民族大义感动了安寨主，安决定自己护送过黄河。黄河边，他们与早已埋伏的日军遭遇，安寨主手刃敌酋，自己也被打死；管家因点火报信，被敌人活埋。

守候在另一渡口的班长父亲也被日军杀害。欧文从日军手中救下班长的小女儿花花，那个有着银铃般笑声的小女孩。在护送欧文突围和渡黄河过程中班长悲壮的牺牲了，而天使安洁把生命的希望让给了她所爱着的异国飞行员和一个农村孩子，自己沉入了水底，在这汹涌澎湃的壶口瀑布演绎了一曲雄浑壮烈的恋歌。

美国飞行员终于渡过了黄河。

黄河绝恋赏析

一件艺术作品，能让人感动已然是一件很好的作品。而《黄河绝恋》则给予一种较之于感动更深一层次上的心灵触击，我把这称为一种震撼。

当我坐在宽大的银幕前，用眼睛开始去审视这部片子的时候，我是带着挑剔的眼光的，但从一开始我便感受到作者在艺术上带给我感官的震撼。从宁静的渤海中的激烈空舰对战到古老安详的长城上的艰苦跋涉，或是太行山脉中悬崖绝壁上如芥籽般的人影，一切场景都显得宏大，气势磅礴，将我的双眼、我的双耳紧紧地吸引在了这片广阔的天地里。那份来自于宏大的美带来的享受与震撼透过每个细胞将信息带到了心灵深处。

故事在发展，作者将镜头对准了一批人，这是一群生活于这片美丽土地的人。无论是安洁、黑子，或是寨主、三炮，每个人都带着这片土地特有的气质，纯真、朴实、刚毅或是在死亡面前的无畏，这是属于我们民族的本源的气质，民族的伟大，源自于每个个体的伟大，而生活于这个民族中的个体，就会自然而然地被这种伟大所感染，而有了对这份优秀气质的继承光大。因此我受到了来源于民族伟大气质的感染，体会到了民族情感带来的震撼。

而当我和作者一起走到影片的高潮，就无法避免地触及到了主人公的死亡。主人公太美了！安洁在黄河边的最后记忆，一张充满着生命力的笑脸和民族生命力的象征——黄河的结合，将作者对于生命之美的阐释推向银幕之前，而我的整个身体则不自觉的融入那一片生命之中。那时我才真正找到震撼的来源。无论是古老安详的长城，高高的大行山脉，或是生活于在黄河边的寨主三炮们，景物古老的存在的千年与他们生命最后的爆发，一种漫长与一种短暂都只是为了这份生命之美的阐释，只是为了安洁伸向

天空的双手与美丽的最后的笑容。

故事走到结尾，作者依旧将一种生命的力量注入在银幕上的每一块色彩，每一份光影。安洁的生命消失在黄河中，而男主角欧文则背负着稚童花花渡过了这生命之河。他背着一份希望走向西边壮美的夕阳。红色的屏幕预示着希望与生命的活力。作者试图将一切的感情注入每一个坐在银幕前的人，将生命的热望带给每一个观众。当我回味影片时，却没有了对于细节的记忆，所剩只是作者深留在我心中的这份源自于生命的震撼。

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