小说非种马

篇一：论小说到底要不要种马

论小说到底要不要种马

从小书亭时代，就开始看网络小说了，后来转战各大网站。已经有大约10

年的网络小说阅读经验了。

丧尸类的小说，如同丧尸类的恐怖电影一样，很有观众，但是同样难以驾

驭，尺度很难掌握。

作者的文笔还是不错的，写人、写景、写战斗场面都比较细腻。开始的剧

情也很吸引人。

你可以说写作纯粹是爱好，为了自己的而写，那就干脆不要贴出来好了， 我想每一个作者，在写作的时候，都想获得来自读者的赞赏和共鸣，读者

越多越好，就如金庸所说“写作可以挣钱，但是相对于其他的职业来说，

投入和产出并不合适，对一个文人来说，最大的追求是名。”

你前面写到克里斯蒂娜的时候，也因为编辑的原因改变了，说明你还是想

获得更多的读者的，那你就必须了解读者，知道读者的需求。

真正的好书是读者愿意代入，以自己为主角，并跟随主角一同喜怒哀乐。 有两个方面你犯了很大的错误，

第一：

因为我们中国所受的教育和主流思想的原因，大部分读者还可以说成是善

的，当然我们也喜欢看些带有黑暗的场景，但这是有限度的，不要说自己

是什么极恶流之类，那纯粹是看热闹不怕事大。

比如野狗，你完全可以虐杀他，他是人，你是丧尸，你怎么虐杀他都可以

，但你犯了一个错误，开始把他写的比较好，你在写到其他追随你的丧尸

的时候，笔墨太少，也那些丧尸的互动太少，完全是龙套A、龙套B的角色

，大家根本对其没有什么印象，那些龙套被雇佣兵杀掉，大家没有什么难

过的，无法把主角的伤心代入进去，而对野狗和克里斯蒂娜的描写又太好

，他们被描写成了和丧尸战斗的正义一方，不论思想还是行为，没什么可

挑剔的，这两个人还都是人类社会中比较善良，比较好的人，你这时候安

排主角杀掉他们，主角就已经站在恶的一面了，有一些读者流失了，再一

个安排虐杀，一个安排jian杀，又流失一些读者。很多书里都有虐杀，包

括一些所谓的大神，但他们是把对象放在恶的一方，而你正好放反了。当

然，你也可以说，主角现在是丧尸了，不能用人类的道德尺度来衡量，但

从你的书里，我感觉，主角一直是用人类的道德、行为、思想进行活动，

你现在还干脆把他变成人形了。

第二：

女人，我不知道女人在你这本书里是什么样的存在，也不大明白你想表达

什么，我想很多读者也和我一样感到困惑。

如果你想写种马文，那你完全可以写，虽然很多人骂，但仍然有大量的人

爱看，这是事实。你也可以少写或者干脆不写女人，很多有名的网络小说

女人描写都很少，但你要情节出彩，干脆不让女人出场才行。

你这本书里的女人，给我的感觉就是笔墨太多的龙套，你想把她们塑造的

各有不同，但是很遗憾，你失败了。单纯就为了不种马，为了让读者猜不

到，就胡乱安排，这会让读者感到不合理和无法接受。

第一个女人云雨之后就被丧尸咬，这在大家意料之中，一夜情，可以yy一

下做引子，反正笔墨不多，大家对她没感情。

第二个女人小太妹，大家兴趣也一般，而且那时候正是丧尸肆虐的时候，

大家都很关注主角如何逃生，心里捏着把汗，估计很多朋友跟我一样，看

过就对她没印象了。

第三个女人苍井兰，看到这个名字，大家都心照不宣的一乐，也没有追究

到底是哪国人，毕竟大家是看书解闷，你在她身上笔墨很浓重，写的她又

太好，让大家觉得这样的女人适合在家里养起来，观赏解闷咸宜，结果你

让她很想回人类社会中，最后把她放走了。看到这里，我想很多读者都会

觉得很郁闷，但你也许是为了以后的剧情做伏笔，让她暂时离开，估计大

家都是这样想的，还是勉强接受了。

第四个女人安吉莉娜，这样的胭脂马很容易让人想起安吉莉娜.茱莉，这

个角色塑造的很不错，大家都喜欢她，都希望主角能征服她，你口口声声

为了不种马就把她推到别的男人的怀抱，而且声称永远不会改，你早别那

么写啊，大家都觉得应该征服并拥有这个女人，想了几十章，你就直接推

到别的男人的怀抱里了，我想看到这里，不是主角，而是我们读者，都有

一种带了绿帽子的感觉。笔是握在你的手里，我们没办法逼你改，只是说

，你早不该那么写，最后还来个真爱生死大冒险，说实话，那章我真是跳

着看的，因为我觉得按之前的剧情发展，这样就跟这个女角色的剧情烂尾

一样。

第五个女人克里斯蒂娜，在你的笔下已经成了上帝的宠儿，完美的化身，

结果我就不说了。

现在的网络小说里，主角有几个女人是很正常的，并不算种马，每个男人

心中都希望有几个女人，这种心理很正常。

种马的是见了女人就上，见了女人智商为0，见了女人就收入后宫，从此

这女人再没有出场机会。更重要的是每个女人都是花痴，见主角就哭着喊

着让上。

几个特点鲜明，各有不同的女人，会使你的小说拥有大量的读者。 网络小说，一切还是围绕着主角转，这是个基本点，如何让其他的角色变

成行星和卫星，而不是流星，就看你如何驾驭和分配角色了。 备注：

不能为主角得到的女性，就干脆不要让她出场，出场又太完美，主角还吃

不到，肯定被骂，就算不是种马爱好者，也会骂你。

有些敏感的女性角色是不是处女这个话题，你干脆就不要提，上床就上床

吧，非要醒了见血，你干脆就不要说，让读者自己猜去，他们自然会分成

两派，打的不可开交，你远处看热闹，多好，干嘛要把自己扔火山上烤。

篇二：非小说阅读的意义

非小说阅读的意义

非小说阅读,是基础教育中最重要、但最易被忽视的一个领域。我曾批评中国的中小学语文教学“语文和文学不分”,或者说语文课过分文学化。语文课本里小说散文过多,社会科学方面的材料太少。高考作文常常是文学性的写作。大学毕业生对于法律、商务文书之类的实用写作往往摸不着头脑。

美国也是这样。我女儿在美国读12年级高中最后一年,检视她的英语课程,从小学到现在,几乎是清一色的文学作品,如《奥德赛》、《李尔王》、《简爱》、甚至《罪与罚》,找不到非小说类的文章。

美国教育界似乎意识到了问题的严重性。最近,由46个州和哥伦比亚特区所采纳的“州际共同核心标准”要求美国中小学12个年级逐步用“信息性文本”代替“虚构性的文学”。支持这一新标准的力量包括“全美州长协会”和“州学总监委员会”等等权威组织。他们认为,美国学生习惯于“容易”的阅读材料,丧失了接受复杂的非虚构性信息包括研究、报告、原始文献的能力,无法适应大学课程的要求和职场的挑战。将在2014年开始实施的新标准,要求在小学阶段非小说阅读占阅读总量的一半;到12年级,非小说阅读占阅读总量的70%。

新标准的提出,在中小学老师中引起不小的恐慌。老师们习惯于用故事和小说教学,缺乏处理非小说阅读材料的经验,甚至连马丁·路德·金的《我有一个梦想》都不知道怎么教。面对老师们的恐慌,制定新标准的有关人士赶紧出来澄清,说所规定的阅读比重并非英语课的比重,而是包括所有课程如社会研究和自然科学。

我本科读的是中文系文学专业,在我看来,解读文学并不“容易”,我对女儿的学校要求12年级学生读《罪与罚》暗暗吃惊。据女儿说,读过此书的高中生们纷纷传话给低年级学生:“这书实在太压抑!”让生活舒适的美国高中生体会《罪与罚》中的灵魂煎熬,绝世唐门sodu /xs/56/非常具有挑战性,其意义绝不可低估。但是,绝大部分学生今后一生所从事的职业所需要阅读的,恐怕更多的是法律文献、商业报告、新闻、社会分析、政治评论等等,他们一生所需的写作技能,大概99%是非文学性的实用写作。而美国中小学的英语教程,在这方面几乎毫无准备。

我如今在大学教历史,深深感到这个问题的严重。许多学生大致觉得历史就是故事,和文学的主要差别在于前者是真实、后者是虚构。当我开始讲历史上的人口变化、经济周期、制度生成时,许多学生措手不及:怎么这也叫历史?我告诉他们,历史不是让你记住某位大人物生卒年月、故事与成就,而是要培养你的分析能力,如何把史料中零散的事实归纳分析、找出头绪、发展出自己的观点并用史实来支持??以后当律师处理案子、从商从政进行经济、社会分析,都要依靠这些基本技巧。

从这一点出发,我认为美国中小学的英语课程,与中国中小学语文课程一样,非改革不可。不错,美国的社会研究课(包括历史地理政治等),有大量的阅读;自然科学课程也比中国的物理化学课更强调阅读。但社会研究课的阅读其实不是阅读。比如历史课本主要是本流水账,告诉学生基本历史事实,和中国的死记硬背相去不远。历史课并不是通过阅读诸如《富兰克林自传》来引导学生理解当时的社会环境,不是以阅读和分析真正的历史性著作为核心。我女儿解释说,公立学校必须遵守州立的课程规定,保证覆盖指定的知识领域,于是老师把基本知识列成“账本”,让学生吞下去交账。

因此,阅读教学的改革,不仅要重构英语课或语文课的基本教程,而且要改变其他文科课程的流水账式教学,把阅读具体文献而非教科书作为核心。在这方面,美国中小学的自然科学课程提供了很好的范例。学生们会阅读许多有意思的文章,比如人脑容量的进化过程及与其他高级哺乳类动物的对比等等,文章没有定见,只提供几种假说以及支持这些假说的证据。

孩子的阅读从童话开始,先是喜欢大灰狼、小白兔,再大点后会迷上《哈利·波特》。但是,孩子终将要长大,他们的世界必然要从童话回归现实。阅读训练作为他们成长的关键,必须反映这个过程。

篇三：浅析网络小说的非现实性

浅析网络小说的非现实性---以网络穿越小说为例

随着科学技术的进步，人们进入了的网络的新时代，网上冲浪、网上购物、网络游戏、网络文学逐渐充斥着人们生活的方方面面，动动手指就能洞观世事百态，足不出户就能游览世界各地。尤其是网络文学的发展，引起了文学的巨大变革，网络文学也成为了文学的新生力量，为文学创作注入了新鲜的血液。各种各样的网络文学的网站也为广大读者和作家提供的阅读和创作的平台，起点、晋江、红袖添香、小说阅读网等小说网站聚集了成千上万的作家，拥有众多的网络读者的点击率。本论文将以穿越小说为例，浅析网络小说非现实的特性，理性分析网络小说的优点和不足，分析网络小说备受追捧的原因，探求未来网络文学的发展方向。

一、网络文学的发展演变

网络文学，指新近产生的，以互联网为展示平台和传播媒介的，借助超文本连接和多媒体演绎等手段来表现的文学作品、类文学文本及含有一部分文学成分的网络艺术品。其中，以网络原创作品为主。

1998年，蔡智恒（网络昵称痞子蔡）发表的《第一次亲密接触》是我国第一部真正意义上的网络小说。这部名为《第一次的亲密接触》的爱情小说，从网上火到网下，并转变为书本、纸质杂志、电影、电视，作者“痞子蔡”(真名：蔡智恒)也被誉为华语文坛“网络第一写手”。创办于1997年的华语文学门户“榕树下”，凝聚了一批在华语文学界极具影响力的作家，如安妮宝贝、宁财神、李寻欢、蔡骏、今何在??“榕树下”多次举办网络文学大赛，余华、苏童、王安忆、王朔、阿城、陈村、麦家、邱华栋、李敬泽等名家均曾出任大赛评委。曾在文化界引发了以“榕树下”为代表的“网络文学”现象的全国大讨论。2000年从“榕树下”网站上脱颖而出的众多作者中，安妮宝贝、宁财神、俞白眉、李寻欢并称为“四驾马车”。其中人气最高的安妮宝贝，在很长时间内影响了万千文艺青年。2002年网络文学的大本营转移到了天涯网站。慕容雪村[微博]就是在此被网友发现并喜欢。与此同时，小说门户网站发展尤为显眼。起点中文网、天鹰文学网等一批中文小说网站先后建立，并出现网络作者签约现象。2004年小说网发展到公司化经营模式，采取VIP会员制付费阅读形式，众多人气爆红、收入甚高的“网络大神”出现。自此，原创文学网站也开始进入一个高速发展期。

目前较有影响的文学网站有“文学城”、“榕树下”、“中文网络文学精粹”、“黄金书屋”、“碧海银沙”、“莽昆仑“等网站。近一年来出版的较有影响的网络文学作品有《第一次的亲密接触》（蔡智恒著，知识出版社1999年11月版）、《小妖的网》（周洁茹著，春风文艺出版社2000年4月版）、《告别薇安》（安妮宝贝著，中国社会科学出版社2000年1月版）、《旧同居时代》（张建等著，中国社会科学出版社2000年1月版）、《智圣东方朔》（龙吟著，作家出版社2000年1月版），《点击1999》（顾湘著，二十一世纪出版社2000年1月版），“网络之星”丛书3卷（花城出版社2000年3月版）、“网络文学”丛书10本（湖北教育出版社2000年1月版）。有评论形容图书市场将由“读图时代”进入“读网时代”。 需要注意的是：网络文学与传统文学不是对立的两极，而是互相渗透的有机体系。不少传统文学通过电子化成为了网络文学的一部分；网络文学的作者也都接受过传统文学的熏陶。同时，网络文学通过出版进入了传统文学领域；并依靠网络巨大的影响力，成为流行文化的重要组成部分，进而影响到传统文学。网络文学是随着互联网的普及而产生的。互联网络为上亿网民提供了多如恒沙的各类文学资料信息，与此同时，一种以这种新兴媒体为载体、依托、手段，以网民为接受对象，具有不同于传统文学特点的网络文学悄然勃兴。

网络文学分为三类样态：一类是已经存在的文学作品经过电子扫描技术或人工输入等方式进入互联网络；一类是直接在互联网络上“发表”的文学作品；还有一类是通过计算机创作或通过有关计算机软件生成的文学作品进入互联网络，如电脑小说《背叛》，以及具有互联

网络开放性特点、几位作家几十位作家甚至数百位网民共同创作的"接力小说"等。晋江文学城以“穿越时空”为标签的完结作品已经达到2749页，每页目录有50部作品，并且绝大多数创作者名字各不相同，可谓数量惊人。在各大文学网站上，穿越小说不仅是数量第一，而且在排行榜上也常常独占鳌头，并且在较长一段时间内位置不变。

二、网络文学的特征

1、 网络文学具有非现实的特性

① 网络小说载体的非现实性

网络小说是指利用网络如BBS、Web界面连载发表的小说，它摆脱了一般纸张

的限制，通过互联网就可以浏览各种类型的图书。从远古时期的甲骨刻画，到战国时期的金石铭文，从竹简记书到文明古国的丝帛传书，纸张的出现文明了世界，现如今文字的载体已经渐渐脱离了这种有形的载体走向虚拟化，于是网络文学应运而生，引发了新的社会变革。

② 网络小说内容、题材的非现实性

络小说与一般的小说形式有些许不同，它比较宽松的文体使的内容包含很广泛，仙侠、玄幻、网游都市，它觉有正规的小说形似所不能包含、容忍的内容、故

事情节和网络流行语言。有的网络小说内容稀奇古怪、想法天马行空、语言大

胆搞怪，让人跌破眼镜。而绝大多数的网络小说都是突破现实社会的限制，通

过作家独特的想象构建一个虚幻的世界。

随着网络小说作品的不断涌现，写作题材、手法的更新，旧有的“科幻小说、魔幻小说、玄幻小说”分类方式早就无法满足人们的需要了，穿越小说横空而起便拥有了大批的读者蹲坑追捧。穿越小说是穿越时空小说的简称，其基本要点是，主人公由于某种原因从其原本生活的年代离开、穿越时空，到了另一个时代，在这个时空展开了一系列的活动，情爱多为主线。穿越小说集成了玄幻、历史和言情三大小说类别的要素，自成一派。当然人是不可能突然从一个时空穿越到另一个时空的，所以穿越小说的兴起就充分论证了网络小说的这种非现实的、虚幻的特性。

穿越小说流行之后，极大的冲击了原有的校园小说、都市言情小说、高干小说、历史小说，穿越小说在受网友追捧的过程中，也遭受了极大的非议，许多作家认为这种天马行空不切实际的空想充分体现了网络小说的弊端，缺乏现实生活的依据没有生活来源的小说又怎么会长久的存在？然而现在的社会就是充满个幻想和挑战，一成不变的文学作品激不起读者的阅读兴趣，反而这种幻想和虚构能够满足人们许多不能实现的愿望，可以作为现实生活不能满足的一种情感来寄托，那么网络小说就有他存在的意义了。穿越只是一种型式，它在一定程度上放开了束缚，给予作者更大的想象空间，也更好地满足了读者的阅读与求新欲望。穿越精髓并不在于一个古代的生存环境，关键是当代思维对古代环境的冲击。

穿越小说填补了中国人对权利、理想的追求。当今的中国，随着利益阶层化的不断加剧，寒门子弟要想进入权力阶层，越来越难。作为社会的人，每个人都喜欢权利，喜欢幻想，现实中不能实现的东西只能靠幻想来实现。网络穿越小说恰好填补了这一空白，让平民在虚幻中达到一种满足感，以便解脱现实的桎梏。想当年，安徒生在贫困潦倒中写了那么多美妙的童话，灰姑娘遇到白马王子，丑小鸭变成白天鹅，正是因为在现实中不到的，所以在文学作品中得到了淋漓尽致的表现。人类对文学的需求实际上源于生命和生存的需要，人需要“诗意地栖居”，来建构自己的精神家园。从某种程度上说，网络穿越小说为年轻人，尤其是中国大中学生开辟了一处精神家园。这是网络穿越小说最大的贡献。

2、 网络文学又是现实的

有人说网络小说多是靠幻想靠虚构来抓人眼球，博取点击率，其实是不尽然的。就拿被人们批评为最不切实际的穿越小说来讲吧，穿越小说是借鉴了玄幻、科幻小说的幻想性，以武侠、历史、言情为架构，讲述当下的主人公在另一时空蜿蜒离奇的人生经历的一种纯娱乐性质的故事文本。它与玄幻、科幻小说的不同在于淡化了幻想类小说的“幻想是第一生命”的原则，而专注于叙述主人公在两种时空下的生活状态。同时，穿越小说区别于纯历史、纯武侠、纯言情的关键是关于小说主人公在两种时空下的双重生活经历的交叉体验以及冲突的描写，这是纯历史、纯武侠、纯言情小说不可能完成的。 以《步步惊心》为例，从现代穿越到清乾隆宫廷的马尔泰若曦，她以现代人的

心态、清代人的装束，周旋于乾隆的十几位皇子之间，与他们发生了情感的共鸣。马尔泰若曦感悟着乾隆的脾性，对各位阿哥的感受更是细腻备至。这是吸引读者的关键所在。因为从史书中读到的帝王、皇子个个冷冰冰的，没有普通人的喜怒哀乐，更没有多少儿女情长，更多的是对权力的追捧和血淋淋的宫廷篡位。穿越小说打破了史书的局限，用一个人物去亲历、感受历史，多了一些人情味，让读者在细细的回味中重温历史，这是它的创新之处。同时它有根据史书再现了清朝的皇位之争，权力之争，这都是有史书记载的，从这方面来说这又是现实的。

有许多穿越小说对古诗词的运用、化用贴切到位，为整个故事营造了一种古色

古香的优雅氛围，丰富了读者的阅读，例如寻泽的《五岁太子妃》，其目录皆为五字短句，或引用或化用。在内容叙述上也灵巧地运用古诗词，达到渲染意境推动情节的作用。如“我心里为老头和子衿的用心良苦所感动，但嘴上还是抱怨得很。每每此时，子衿就会凤目睥睨地看着我，然后脸上荡起微微的、浅浅的笑。行行失故路，任道或能通。觉悟当念还，玄谷当必归。行行失故路，任道或能通。觉悟当念还，玄谷当必归。”这后面一句诗的前三句是引用了陶渊明的《幽兰》，后一句则由原诗的”鸟尽废良弓”改为“玄谷当必归”，既与前诗相接顺畅又暗点了故事的发展。对于作者来说，把古诗词运用到写作中，提高了他们的写作技能；对于读者来说，以一种通俗大众化的形式宣传古典文化，有利于提升读者对古典文学的兴趣，增加对古诗词的了解。

在小说中的民间风俗，人物的衣着等描写也是符合当时的社会现实的，所以说，网络穿越小说并不是纯粹为了娱乐大众，它既包含了言情小说中缠绵悱恻的爱情故事，又涵盖了历史小说中朝代历史的更迭，又符合了网络小说中灵活、搞笑的网络语言特色。

3、 网络文学是现实和非现实的综合

随着读者对网络小说的狂热追捧，网络小说也在慢慢转变自身的运营模式，从一开始免费阅读到后来的付费VIP阅读到现在的出版社出版，甚至是与影视传媒接轨，网络小说以一种新的角色进入了大众的生活，将读者从网络小说的阅读者扩展到影视观众，增大了网络小说的影响力和宣传力。

如今《和空姐一起的日子》、《步步惊心》、《倾世皇妃》等剧集的热播也预示了网络小说的另一条成名之路——影视化。这些已出版的热门小说会有机会被各大娱乐公司、导演、编剧看中，为他们改编剧本，制作成电影电视剧话剧游戏等各种形式。网络作家匪我思存已出版数十部作品，其中《佳期如梦》、《来不及说我爱你》等被改编成电视剧，由知名电视台制作，强大的演员阵容，彻底地使之名利双收。此外红透中国半边天的《武林外传》的作家宁财神就是由网络作家成功转型为编剧的典范。最初发表在晋江文学城时名为《请你原谅我》，共计10万字，讲述了一个媒体暴力

的故事，用作者自己的话来说就是：刚刚拿到死亡通知的美女叶蓝秋在公车不让座的时候，无所不在的网络媒体说，这是必须讨伐的行为，于是，叶蓝秋死了，于是，网络说，记者陈若兮必须承担责任，那么，正义呢？现在已经更名为《网逝》在2012年改编成电影《搜索》上映。此外，像可爱淘的《那小子真帅》由韩国电影，有内地电视剧，雷宇的《我的美女老板》、九把刀的《爱情两好三坏》、痞子蔡的《第一次亲密接触》、《雨衣》等等。 不仅仅在网络上，书店里也到处都能见到穿越小说的身影。作家出版社在2007年7月份以12%的版税签下了《木槿花西月锦绣》、《鸾：我的前半生我的后半生》、《迷途》、《末世朱颜》四本网络上通过点击率、购买率、收藏数、留言数、推荐数等综合指标评选出的“四大穿越奇书”，而且保证每本书10万布啬首印量。穿越小说出版热潮仍在持续，一年之内可以有200多部穿越小说出版成书。穿越小说被认为是继玄幻、历史、盗墓等三波网上阅读热潮后的第四波网络阅读势力。早几年还仅限于网民在网上阅读消遣，交流娱乐，自作家出版社百万拿下“穿越四大奇书”后，这种披着历史的外衣，裹着言情的馅儿，借着奇幻的噱头的穿越小说，就从网络直接“下载”到了图书出版业，并有持续增温的趋势。

总之，网络小说正逐渐摆脱网络这单一的载体限制，以丰富多彩的方式进入人们的生活，也慢慢改变了人们对网络小说的看法，网络小说正逐渐朝着一条健康的道路发展。

三、网络小说备受追捧的原因

1、 强烈的心理反差

一般情况下，人们对自己本身缺少的或者是得不到的东西会产生特别的向往，对这一方面也会产生强烈的兴趣，而网络小说正好满足了人们这方面的需求。如红遍大江南北的桐华的《步步惊心》讲述了现代女张晓在遭遇男友背叛后变身为马尔泰若曦，穿越到清朝与诸位皇子之间的缠绵悱恻的爱情故事。现实生活中像张晓这样爱情不得志的女生可谓比比皆是，很多女性的读者在张晓身上找到自己的影子，于是产生兴趣开始网上蹲坑关注。后来变身马尔泰若曦后与众位皇子的爱情则满足了人们对爱情的追求，每个人都渴望得到一份浪漫切惊心动魄的爱情。《步步惊心》中的男女主人公都是站在权力顶端的人中龙凤，这对于那些渴望走向仕途却又不得志的读者来说是一种很大的心理安慰，因为小说的魅力就在于能够让读者融入到小说中，让读者感觉自己就是小说中的主人公，从而满足自己再现实生活中满足不了的需求。就如穷人喜欢看总裁类的都市小说，感情不顺的热衷言情小说，仕途失利的人追捧高干小说，这都是人们心里的落差所造成的。

2、 为作家提供了创作的平台

网络文学一定意义上是青年人的文学，值得热情关注，应当充分重视。因为据统计，目前国内上网的约5000万网民中，21岁到40岁的占85%。网络文学兴起的背后是70年代乃至80年代出生的青年作家、以及90年代出生的青年文学爱好者的迅速成长。有人甚至将网络文学形容为“时代新文化运动的先声”，网络文学的兴起能够“吹响新文明的号角“。

每个网站都有自己的作家成长机制，读者也可以成为作家，只要你能写并且有人关注，你就可以发表自己的文章，等自己的读者群达到一定的数量之后，可以成为网站的签约作家甚至出版社会将文章出版。签约读者人数已突破一百万，其作品则是由上千万部，中国网文正在以超长的文字量崛起，有不少人以此谋生，更诞生了诸如烽火，猫腻，番茄，辰东，土豆等一大批优秀写手，在公布的2012年第七届网络作家富豪榜中，唐家三少以3200万的版税位居榜首。

3、 为读者提供了便利

现在都市人们生活节奏快工作压力大，人们迫切需要一个途径来缓解自己的负担和压力。工作之后利用短暂的空余时间打开电脑，拿出手机看看连载的网络小说，或是在地铁上、公交车上也可以通过网络小说来打发无聊的时间。网络小说这种随时随地都可以阅读的特点为广大读者提供了便利的条件。有人在一家较有影响的txt阅读论坛做了个穿越小说读者问卷调查，一个星期后收到有效问卷180份。结果显示穿越小说读者的男女比例为2：43，其中90％是大学生和白领，他们几乎每天都上网。

4、 为作家提供了一种情感的寄托

虽说现在许多网络作家凭借写作跻身富豪的行列，如唐家三少、我吃西红柿、天蚕土豆，血红等作家都是成功的典范，但是也有许多作家是为了满足自身的情感需求以及对文学的热爱，并非纯粹的物质需求。

写作穿越言情小说的作者，有公司职员，有高级白领，有经商的女性，有大学生。但我们在调查中竟然发现了一个奇特的现象。这批作者学历都特别高，很多都是在海外留过学的硕士和博士。《鸾：我的前半生我的后半生》的作者已从英国留学回国，现在国内做檀香生意。《步步惊心》的作者，言情教主桐华留学美国，并且在美国某大公司就职。《清宫遗恨》的作者留学德国。这些“海龟”们为什么都热衷于写穿越言情小说呢？

《木槿花西月锦绣》的作者海飘雪说可能是因为人在海外，一是寂寞，二是变得更加认同中国古典的东西，格外对中国的历史感兴趣。因为这两点，写穿越小说正好都能发泄出来，所以才有那么多留学生写穿越小说。

四、网络小说的优缺点

1、 网络小说的优点

① 网站页面人性化

纵观各个小说阅读的网站，不管是起点中文网、晋江原创网还是红袖添香，点击进入网站主页面后首先会被网站精美的图文设计多吸引，据调查发现，追捧网络小说的女生比例占大多数，女性读者首先会比较关注视觉上的感受，完美的画面设计会增加读者的兴趣，增加文章的点击量。如穿越小说一般以古代的美女作为小说封面，美轮美奂，让人心旷神怡。

其次，网站的人性化设计也是网络小说的亮点，拿红袖添香来说吧，在首页的左上方会有女生版和男生版两个分类的进口，这点是网络

还有在网站上还有各种类型的排行榜，如日点击率排行榜、月点击率排行榜、月票排行榜、人气排行榜等等众多排名，这样读者在自己不知道要看什么时候，可以读一些人气较高的作品，因为这些作品的质量往往会比较高。

② 小说内容的多样化

传统的小说分类比较笼统，从字数上分类有短篇、中篇、长篇之分，从时间上分类有古典小说、近代小说、现代小说，还有科技类、人物列传类、历史类等分类。如果当读者在不知道书名的情况下很难找到自己想要找的书，哪怕现在的图书馆都添加了书名检索等工具，也是有很大的不方便之处。但是网络小说便弥补了这方面的不足。如起点中文网的内容产品走多元化道路。起点中文网