广播电视改写

篇一：广播电视改写百姓生活方式

广播电视改写百姓生活方式

（经典中国·辉煌30年） 2008年9月27日下午，远在塔里木盆地东南的新疆且末县托乎拉克勒克乡，农民艾萨江·亚森一家三代围坐在电视机前，共同观看了神舟七号航天员翟志刚太空行走的现场直播。“看到五星红旗在太空里出现，背后就是地球，太振奋人心、太令人骄傲了！”艾萨江80岁的父亲亚森·吐尔地老人激动地说。

经过30年的高速发展，无论是天寒地冻的漠北，还是戈壁连绵的南疆，广播电视的触角已经深入到神州大地的每一个角落，改变着每一个中国人的生活。人们通过电视画面和广播电波触摸到外面的世界，见证着中国改革开放的历史进程。规模化发展位居前列

“如果没有广播电视，生活会很枯燥。”山西省长治县居民王鹏燕说。如今，越来越多的中国家庭像王鹏燕家一样，将收听收看广播电视作为生活中不可或缺的一部分。目前，我国广播电视无论是规模总量还是覆盖人口，都居世界前列。

到2007年底，我国共有广播电台263座、电视台287座，分别比1978年增长

2.83倍和8.97倍；开办公共广播节目2477套、公共电视节目1283套，分别比1980年增长16.62倍和32.08倍。有线电视用户达1.53亿，已居世界首位。

对广播电视事业的高速发展，体会最深的是9亿中国农民。对身处大别山区的安徽省金寨县槐树湾乡村民王长喜一家而言，6年前接通的电视信号彻底改变了一家人“日出而作、日落而息”的生活习惯。“我们最喜欢看中央七台介绍农技的节目，有很多有用的知识。”王长喜乐呵呵地说。

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现在，全国已通电行政村和50户以上的已通电自然村，已经全面实现了广播电视“村村通”，我国农村广播电视公共服务体系已初步建立。

家庭生活步入“数字时代”

自从今年3月家里安上了数字电视，利用数字电视提供的股票信息实时查询服务，59岁的苏州股民老李如今只需坐在沙发上，按着遥控器，就能了解任何一只股票的行情。数字电视让中国家庭体会到技术进步带来的生活质量的飞跃。目前，我国有线数字电视用户已超过4000万户，用户数呈逐年快速增加趋势。

随着新技术的突破，新兴广播电视传播方式得到迅速发展。刚刚过去的北京奥运会，就是新兴广播电视传播方式的一场盛会。移动多媒体广播电视、网络直播、直播卫星电视??全新的收看方式使赛场内外的故事更加丰富多彩，也更深入每个人的生活。

截至目前，国家广电总局批准了190家互联网站从事视听节目传播业务，在全国37个直辖市、省会城市、计划单列市推出了移动多媒体广播电视业务。据统计，开幕式当天，网络电视奥运台流量达到1.5亿，边看边聊在线人数最高达到69869人。广播电视节目百花齐放

北京奥运会，中央电视台首次实现9套节目、1208小时无延迟直播，实现了对世界的承诺。年初的南方雨雪冰冻灾害和汶川大地震期间，广播电视更是架起了灾区与全国各地即时沟通的桥梁??

艺术内容、形式、表现手段的创新，制作机制和投入产出机制以及制作方式和传播载体的创新，全面促进了广播电视艺术生产。据统计，2007年全国制作广播节目 2

633.25万小时，电视节目255.33万小时，分别比1984年增长26.41倍和90.58倍，我国已成为广播电视产品生产制作的大国。

在众多的广播电视节目中，电视剧成为当今影响最大、覆盖最广、受众最多的文化艺术种类。2007年全国生产电视剧529部，比1979年增长了37.79倍。一大批思想艺术俱佳的优秀作品的涌现，使我们再次认识了中国文化的魅力。

中国文化走向世界

冈萨雷斯是西班牙一家报社驻北京的记者。在中国生活了5年的他，今年年底就要结束任期回到首都马德里。“没关系，现在我的家乡也能收看到中央电视台西班牙语频道的节目，我会通过这个窗口继续关注我热爱的中国。”冈萨雷斯说。

近年来，我国广播电视节目和频道“走出去”的步伐越来越快，覆盖范围也不断扩大，有效带动了中国文化“走出去”，成为我国参与国际文化竞争合作的重要载体。目前，中央电视台中文国际、英文国际、西班牙语和法语频道信号通过卫星传送基本覆盖全球，目前海外用户达8400万。中国国际广播电台拥有11座境外整频率电台、153家境外合作电台，通过53种语言对外播出，逐步构建起现代化的国际传播新体系。

广播电视“走出去”向世界展示了我国政治、经济、文化等方面取得的巨大成就，有力地促进了我国文化软实力的提高。

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篇二：广播电视学练习题修改后

广播电视学练习题

一、名词解释：

1.广播：广播是通过无线电波或导线，向一定范围播送声音、图像节目的大众传播媒介。

2.IPTV：即交互式网络电视，它利用互联网技术、电子计算机技术、数字技术、多媒体技术以及移动通信技术等多种新技术，依靠宽带互联网和有线电视网，以电视机、计算机或手机为接收终端，向用户提供包括数字电视、视频、文本、图形和数据在内的多种交互式服务。

3.广播电视体制：狭义上是指广播电视的所有制和经营管理机制；从广义上来说，涉及广播电视机构在整个国家中的格局以及国家对其法治管理和行政管理的制度。

4.电视制式：是指一个国家在播放电视节时所采用的特定制度和技术标准。

5.媒介审判：新闻媒体在报道消息，评论是非时，对任何审判前或审判中的刑事案件，失其客观公正立场，掺杂了过多的媒体意见，明示或暗示，主强或者反对被告以罪行，或者处以何种罪行，从而形成某种舆论压力，对司法的公正性和独立性产生影响。

6.公民新闻：来自业余新闻工作者的第一手新闻报道，也就是指业余新闻工作者通过大众媒介和个人摄录通讯工具为广大受众选择、撰写、分析和传播新闻信息的行为和现象。

7.广播电视节目：是广播电台、电视台播出内容和基本组织形式和播出形式。它是一个按时间划分、按线性传播方式安排、依时间顺序播

送内容的多层次系统。

8.言论类新闻节目：即广播电视新闻评论，是指评论者、评论集体或广播电视机构对当前具有普遍意义的事件、问题或社会现象表示的意见和态度。

9.拟态环境：指传播媒介通过对象征性事件或信息进行选择和加工，重新加以结构化之后向人们提示的环境。

10.现场报道：是电视记者在新闻事件现场，面向摄像机，以采访记者、目击者、参与者的身份所做出的图像报道。

二、广播电视文艺节目的社会功能是什么？

答：1.舆论导向，道德与规范功能

2.文化及审美功能

3.传播知识及信息，塑造社会行为规范

4.娱乐及消遣功能

5.心理认同和移情功能

三、广播媒介的优点是什么？

答：迅速及时，时效性强

声情并茂，感染性强

雅俗皆宜，群众性强

便于携带，伴随性强

覆盖面广，渗透性强

四、什么是明星真人秀节目？

答:明星真人秀节目一般是指“由文艺界明星在规定的情景中，按照

预定的游戏规则，为了一个明确的目的，做出自己的行动，同时被记录下来而做成的电视节目。”

我国明星真人秀节目存在以下问题：

1.流于形式，原创力低下。各大卫视疯狂的引进国外真人秀节目，没有太多的原创内容。

2.对受众的把握不能与时俱进。受众群体有待培养，观众对于欧美真人秀的内容的接受程度不同。

3.挥之不去的纪录片情节，国内的真人秀节目形态与西方呈逆向发展。西方节目是人性大暴露，国内则是全体走进大自然，更像是一部纪录片，道德与文化就这样成为中国真人秀本土化的镣铐。

五、连续报道和系列报道的区别是什么？

尽管连续报道与系列报道都是由多个独立报道构成，都是出现多次持续的报道，但两者之间存在着明显的差异。

首先，题材差异。连续报道的题材多为一个事件性新闻，系列报道的题材多为多个非事件性新闻。

其次，时效差异。连续报道注重时效性，每一条都应是事件进展的最新报道；系列报道则没有明显的时效指标，更注重报道的时宜性、时机性，即要适宜时下的形势。

再次，报道序列的差异。连续报道追踪的是事态发展，在报道顺序上一般采用时序结构排列，在特定时间一般只有一则报道；系列报道则是展示同一主题的不同侧面，报道顺序是以人们认识的逻辑为主组织安排，它可以同时推出一组，也可以分阶段陆续推出，各条新闻

之间要有内在的关联。

最后，传播功能的差异。连续报道主要是及时传播新闻事件事态进展的最新信息，满足观众的信息需求；系列报道则常常会具有较强的深度和指导性，其任务是宣传某种思想、最新认识，理解某种最新的变化。

连续和系列报道都可以根据需要，运用消息或是专题体裁，制作出消息类或是专题类的连续报道或是系列报道。

六、什么是广播电视管理体制？目前世界上的广播电视管理体制主要有哪些？

答：1.广播电视管理体制：狭义上是指广播电视的所有制和经营管理机制；从广义上来说，涉及广播电视机构在整个国家中的格局以及国家对其法治管理和行政管理的制度。

1国营体制○2私营商业体2.目前世界上的广播电视管理体制主要有：○

3公营体制<公共事业体制&g(来自:WwW.ZW2.CN 爱作文 网)t; 制○

七、广播电视体育类节目对社会生活的影响是什么？

答：1.迅速沟通情况，提供丰富信息

2.增强精神凝聚力，激发爱国主义精神

3.获取知识，转变观念，提高全民素质

4.满足受众的欣赏要求，发挥娱乐功能

5.推动体育产业化，为经济建设服务

6.促进中国与世界的全方位交流

八、什么是深度报道？深度报道的特征是什么?

答：1.深度报道即运用解释、分析、预测等方法，从历史渊源、因果关系、矛盾演变、影响作用、发展趋势等方面报道新闻的形式。

1内容的深刻性○2题材的重大性○3形式的多样性2.深度报道的特征：○

4传播语境的真实化 ○

九、什么是收视率和占有率？收视率和占有率的计算公式分别是什么？

答：1.收视率：指一定时间段内收看某一节目的人数<或家户数>占总观众人数<或家户数>总体的百分比。

占有率：特定时间段内收看某频道<或节目>的人数<或家户数>占打开电视机总人数<或家户数>百分比。

2.收视率=（收看某一节目的人数或家户数/观众人数或家户数）X100% 占有率=（收看某一频道或节目的人数或家户数/打开电视机总人数闳家户数）X100%

十、什么是广播电视谈话类节目？广播电视谈话类节目的社会意义是什么？

答：1.广播电视谈话类节目：以广播电视媒介为载体，以谈话为主要表现形式的节目形态，通常由主持人、嘉宾、有时还有现场观众，在演播室或某个特定场合，围绕大众普遍关注的话题，面对面地展开即兴、双向、平等的对话交流。

2.广播电视谈话类节目的社会意义：

1形成新的传播模式——双向交流，及时反馈。 ○

2展示时代风貌。 ○

篇三：广播电视概论作业修改版

广播电视受众的求近心理倾向

——好莱坞大片中的中国元素

好莱坞大片《变形金刚4》于2014年6月在内地上映，并最终取得了19.78亿的票房成绩，狂甩影片《阿凡达》，成为目前中国电影市场上最高票房纪录的电影，并远超其在北美的票房。《变4》在中国的成功，除了其拍片档期占利、精彩的特效、营销得当、前期宣传好、粉丝的力捧等因素之外，我们从影片中还可以看出，其取得的成功还与其正确把握观众求近心理倾向密切相关。

受众的求近倾向指在广播电视中，受众愿意选择和接受与自己在某些方面相近或相似的内容的一种倾向性心理，主要表现为地域、感情和共同经验的接近性，是大多数广播电视受众的心理规律之一。在新媒体迅速发展与广播电视的竞争日益激烈，从而导致了广播电视节目的分众化现象。准确把握受众心理倾向，满足受众心理诉求，则能够在激烈的竞争中获取更多的受众，从而掌握优势地位。在中国市场上取得巨大成功的《变4》就很好地把握了受众的求近心理倾向。这主要体现在电影中大量的中国元素。

《变4》从影片开始一个小时之后，中国元素开始零星出现，逐渐增多，直到最后40分钟大面积爆发，从眼熟的品牌，到相识的明星；从习惯的字体，到亲切的风景，中国观众会从中得到很多故事之外的乐趣。

为国人所熟知的明星李冰冰是全片出场最早，也是戏份最多的中国演员，承担了一个重要情节转场，两场飙车戏，一场打斗戏，以及

若干暧昧感情和幽默戏份，但夹杂在连番战斗中间，偶有跳戏之感。此外，邹市明沉默但突如其来的打斗场面，吕良伟贪小便宜的港式痞子形象，巫刚正气凛然的国家领导气质，韩庚一句脏话的花花公子派头都给人留下一定印象。

于此同时，多处中国标志性风景，比如宏伟的万里长城、奥运会鸟巢、盘古大观都作为背景出现。主战场大部分是在香港，闹市、中环、维多利亚港、青马大桥皆是战斗打响的地方，每一处都遭到毁坏、爆炸。最具中国风情的武隆天坑，在片中被设置为香港周边的山区，——擎天柱在天坑的中国山水中降服机器恐龙，翻过山就开始蹂躏香港市区——这种地理上的混乱感，也只有中国观众才能感受得到。除了中国著名的明星以及经典之外，还出现了很多国内的企业、品牌，如剑南春、伊利等中国知名品牌，就连湖北地方特色小吃周黑鸭也成为好莱坞新的合作伙伴，在影片中出现。

回顾往年的好莱坞影片，我们会发现，不只是《变4》中有中国元素。看一下过去四年，我们可以发现，含有中国元素包括讲述中国故事、取景于中国、有中国演员参演、有中国广告商植入广告的好莱坞电影多达10几部，其中具有代表性的包括《钢铁侠3》，此片取景于北京永定门城楼，演员包括范冰冰、王学圻；《007：大破天幕杀机》此片取景上海与澳门；《环形使者》取景上海，中国演员有许晴；《云图》中有中国演员周迅；《变形金刚3》中出现4家中国企业广告植入；《生化危机5》中有中国演员李冰冰；《登陆之日》中有中国演员范冰冰；《功夫熊猫》中的熊猫只有中国有等等。

好莱坞大片中中国元素的增多是由于中国电影市场的不断扩大，而他要想在中国占有更多的市场，必须把握住节目受众的求近心理，即在节目中增加受众愿意选择和接受与自己在某些方面相近或相似的内容，包括地域、感情和共同经验等。从而使自己得到受众的接纳。因此要在影片拍摄时更多的为中国观众着想，更多的考虑中国观众的感受。因此好莱坞在向中国市场进军时积极引入中国元素，推进影片本土化，从而在竞争中更方便快捷，占有优势。事实证明，这样也取得了很好的效果。

由此可知，在节目制作、节目国际化过程中要积极分析、把握受众心理倾向，推动节目内容本土化，只有这样才能得到更好的发展。

磨健锋 13022016