续写杂谈

篇一：《狐假虎威》续编故事

《狐假虎威》故事续编 (2012-03-15 10:30:29)

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杂谈

《狐假虎威》故事续编

溧城中心小心雨歆

老师的话：孩子是富于想象的,听完有趣的童话故事，他们会浮想连编，幻想着自己也成了小飞侠，成了白雪公主；看到自由飞翔的小鸟，他们会感觉自己像长了翅膀，越飞越高??续编故事是根据原文的内容，把故事继续编下去，使原文的情节能够合理地发展，构成完整的故事，是课文的拓展练习是一种有效的培养想象力的途径。对二年级的学生来说，童话故事的续编故事就更显得生动有趣，更能激发起孩子们的说写热情了，请看下面一组孩子们自己完成的续编故事吧！

《狐假虎威》续编故事

二（1）班 刘雨婷

老虎受骗了，从此狐狸便到处炫耀自己的聪明、了不起。这件事传到老虎的耳中。有一天老虎在山上又遇到了这只狐狸。

狐狸一看见老虎就吓得浑身发抖，心想：今天真倒霉呀！竟然碰到了老虎。但它很快恢复了平静，满脸苦笑地说：“老虎大王我得了传染病，你可千万不要靠近我。”老虎心想：这狐狸太狡猾了，又想骗我，这次我可不会再上当了。于是老虎吹胡子瞪眼睛地说：“你还敢骗我，今天我非把你碎尸万段，看谁以后还敢欺骗我！”狐狸扑通一下跪了下来，苦苦哀求道：“虎大王我可是个快要死的人了，怎么还敢再欺骗你啊？”老虎说：“看你满面红光，怎么像得了重病的人呢？”狐狸眼珠骨碌一转说：“虎大王你要是真不相信我得了传染病，那我们比赛跑步。你要是赢了，我随你处置。”老虎心想：我让它跑到森林中心，在百兽面前吃了它。这样我就可以挽回面子，以后在百兽面前就更有威风了。老虎说：“那好现在就开始。”老虎想早点吃了狐狸，说完自己先跑了。 老虎一口气跑到森林深处，可回头一看，狐狸的影子都没有。这时从森林的另一边传出了一个声音：“笨蛋又上当了吧！我回家了。”

老虎又上当了

老虎受骗了。从此，狐狸便到处炫耀自己的聪明﹑了不起。这件事传到了老虎的耳中。

有一天，老虎在一座山上又遇到了这只狐狸。老虎想：你这只狐狸，上次骗了我，这次我一定要把你吃了。说着它就向狐狸扑去，并说：“你上次骗我，这次我要把你吃了。”

狐狸眼珠一转，可怜巴巴地说：“哎呀！虎大王，上次那么说可不是我的主意呀，这都是狮子的主意，它还说您不是百兽之王呢！说您是笨蛋，只知道吃了就睡，睡了就吃。还说所有的动物都由它来管理。它还说了您很多坏话呢?? ”

老虎还没听完狐狸的话，气得火冒三丈，马上松开爪子去找狮子算账。就这样，狐狸又躲过了一劫！

续写《狐假虎威》

二（1）班 蒋斯阳

老虎受骗了，从此狐狸便到处炫耀自己的聪明,了不起。这件事传到了老虎的耳中。有一天老虎在一座上山又遇到了这只狐狸。

狐狸心想：这次完了，怎么会碰巧遇到老虎呢？老虎看见狐狸后气冲冲地喊道：“你这个狡猾的小子，上次居然敢欺骗本大王，今天让你知道本大王的厉害！”说着就要把狐狸吃掉。狐狸吓得瑟瑟发抖，但它眼珠一转又想到一个妙计，于是它大声对老虎说：“难道你真要违抗老天爷的命令吗？如果上次你不信，那我们就再来比试一次。”老虎同意了。狐狸说：“我们比谁先跑到山顶，谁就胜利！”比赛开始了，老虎使劲往山顶跑去，狡猾的狐狸却趁机逃跑了。

老虎很快到了山顶却怎么也看不见狐狸的踪影了，这时它才知道自己又上了狐狸的当了！

愚蠢的老虎

二（1）班 刘宸冶

老虎受骗了。从此，狐狸便到处炫耀自己的聪明、了不起。这件事传到了老虎的耳中。有一天，老虎在一座山上又遇到了狐狸。

狐狸说“老虎，你怎么才来呀！我刚刚吃了九头牛，六只小羊呢！”老虎一愣，心想难道它真的比我还厉害！狐狸又说：“我收了一只大老虎做徒弟，它比你大两倍，厉害一百倍。它正在西边的深潭里练功呢！”老虎不信，和狐狸一同去了西边，老虎往潭里一看，里面果然有一只大老虎。老虎抖抖毛，它也抖抖毛。老虎咆哮了一声，它也咆哮了一声，两个声音同时发出。老虎生气了，一下就往潭里一扑。狐狸找到了机会，扭头就跑。

过了一会儿，老虎爬起来了，它身上湿淋淋的，要找狐狸算账。可是，狐狸却早就逃得无影无踪了。

续写《狐假虎威》

二（1）班 张顺顺

老虎受骗了。从此，狐狸便到处炫耀自己的聪明、了不起，可是这件事传到了老虎的耳中。

有一天，老虎在一座山上又遇到了这只狐狸，它飞快地扑了上去，死死地咬住狐狸的脑袋，凶狠地说：“你这该死的狐狸，把我的名声都败坏了，今天我一定要把你吃了，才解我心头之狠。”狡猾的狐狸眼珠骨碌一转，可怜兮兮地说：“虎大王，你来得正好，我正想去死呢！求求你帮帮我吧！”老虎听了觉得很奇怪问：“你是不是又想耍花招骗我？”狐狸痛苦地说：“我哪有力气骗你，这两天我一直拉肚子，疼得我都受不了了，可能是前几天吃了有毒的东西，早晚我都会痛死的，还不如你快点把我吃了，省得我难受，求求你快点吃吧！”老虎听了吓得赶紧松开了爪子。

狡猾的狐狸“嗖”地一下从老虎手里溜走了。

续写《狐假虎威》

二（1）班 方欣

老虎受骗了。从此，狐狸便到处炫耀自己的聪明、了不起。这件事传到了老虎的耳中。有一天，老虎在一座山上又遇到了这只狐狸。

篇二：小说创作杂谈

小说创作杂谈——新人需要懂的基础

作者：督军

在开始之前，我想先来谈谈为什么我要写这篇东西。

从在轻之殿第一次写评文算起来，已经过去近一年了。如果从头一次帮作者看文算其，时间就更久了。新人们拿来的文章往往问题百出，被人喷成筛子。当他们求助于评论者的时候，读者们只能给出阅读效果上的评价——好看或者不好看，而敏锐的评论者们也仅仅能够针对文章本身给出评价——人物有问题，剧情有问题，文笔不好等等。 新人们泪流满面地求解“到底怎么才能写好”。

有人回答说，你们基础不行。一切都要从基础开始。你看看，这文章里病句一大堆，分段不对，标点也用错了，还有错别字。显然就是基础的毛病。回家把中学语文学好再来写小说吧！

一些新人点头称是。

另一些则愤愤然道，某某作家就是这么写句子的，某某网文大神文中一堆错别字语病点击一样高。

接下来的发展也可以预料了——

“你们是大神么？你们是作家么？”

“哈，大神那么写是对的，作家那么写是对的，我这么写就错了。真是可笑！” “切，写文写得这么烂，还把自己当个人物，啧啧！”

“马克吐温都说了，世上最贱的人就是评论家。你们这帮评论的人自己不会写，就别在那里唧唧歪歪。” “鸡蛋不好吃，难道我要自己下一个才有资格讲？什么狗屁逻辑！”

……

……

诸如此类毫无意义对话每天都在各个小说论坛，贴吧不断地发生。

新人们写得不好，有人说是基础的问题。然而，到底什么是基础？

是遣词造句，语法结构？许多人遣词造句没有问题，语句流畅甚至堪称优美，但他们的文照样没人看。于是这些人声称自己的才华被埋没了，这是运气问题。甚至有人说，某些写手人气高是和编辑关系好，帮着他们暗箱操作，其实文章好不好，都看作者的关系硬不硬云云。

在更早的时候，出于纯粹的兴趣，我曾经在几个著名的小说论坛潜水翻看别人总结出来的经验；我曾怀着“取经”的念头加过很多个写作QQ群，想从有经验的作者那里得到些启示；我还求助于文学专业、影视剧本创作的一些书籍。也是为了这个问题的答案——到底怎么写小

说？怎么写才能把小说写好？

我得到的回答同样是，想写小说，先要把基础搞明白。不过，所谓的基础并非是遣词造句，语法结构。这些是语文的基础，而非小说创作的基础。

下面我想要讲的就是小说创作的基础。

我以为，这些东西，对于新人写好小说是有帮助的。

不管你写的是修真争霸还是天降软妹；不管你写的都市超能力乱斗还是校园恋爱轻喜剧；不管你写的清宫穿越还是魔幻史诗，不管你写的是热血爽文还是文青虐主，不论题材主题类型，这些基础东西都是有用的。

我深信，如果新人作者们事先了解这些基础的方法技巧原理，而不是脑子一热就开始码字，文章中大部分的问题都是可以规避的。想要写好文章，改好文章，不能头痛医头脚痛医脚，而要提高对于小说本身的理解。

当然了，我不保证自己说的都是正确的，我也不保证我说的一定比别人说的好，我更不保证按我说的做，你就一定能写出好小说来。

我只能保证，这一万多字里有很多东西新人们以前不知道，或者仅仅知道却不了解，或者了解但不够了解得不全面。而在个人我看来，这些东西对新人作者们有用。仅此而已。

一、小说与讲故事的意识

每个人创作小说时的目的都不尽相同。有人只是想自爽，有人想靠卖文赚钱，有人想和读者分享自己心中的幻想世界，有人想写出受欢迎的作品接受别人吹捧。总而言之，个人的想法都不一样。即使在SF论坛灌水的朋友们，彼此的创作目的也不尽相同。

但是，手段是一样的——讲述故事。

小说的核心，就是讲故事。请各位新人务必记住这一点。

嗯，重复一遍，小说的核心是讲故事。

故事是唯一的手段，也是最直接的目的。

反过来，评判一个作者的最核心指标也是——他是否会讲故事，讲的怎样。对作者的基础要求是，首先要有讲故事的意识，第二要有讲故事的能力和技法。

也许你会问了，写小说当然是讲故事了，哪会有人不懂？遗憾的是，很多人确实不懂。

有人写了大篇幅的华丽描写来“求鉴赏”；有人花大篇幅去介绍解说设定，搞得文章像说明文；

有人喜欢“教育读者”，在小说里借人物之口来向读者兜售自己的看法见解；还有作者说，本文没有情节，我的小说也不需要这个。

这些人显然是搞错了自己的目的。

读者渴求的是故事，作者的职责就是满足他们对故事的渴望。

至于思想，首先是故事的思想。人物，毫无疑问，自然是故事里的人物。文笔（注意不是文采），本身就指代“讲故事能力和技法”。

一篇小说，特别是如今的商业小说，能否成功，就看作者讲故事的功力。

只要故事上完备了，就算细节上做的不好，也无关紧要——近年来，这样的例子数不胜数。小学生文笔的《魔法禁书目录》能大红大紫，网文界最流行的是三少番茄土豆的白文爽文——我不是想对此评论什么，只想提醒各位作者们，他们成功正是因为满足了读者对于故事的渴望。

曾经有人批评西尾维新的《少女不十分》废话太多，讲个故事断断续续让人不爽。且不说他说的是否有理，从他的表述中，我们可以看出一个读者的典型心态——他想要的渴求的不是别的，就是故事。

失败的文章，特别是新人们的失败作，是在故事上出了问题。

故事是小说的核心，很多时候甚至是全部。

我所谓的小说的创作基础，包括这两方面：

1、讲故事的意识

2、讲故事的能力和技巧

能力可以培养，技巧可以学习，而在此之前，意识要明确，创作过程中要时刻清晰。

讲故事的意识应当伴随小说创作的始终。当你在键盘上敲出第一个字的时候，你就要提醒自己，你是要用文字给读者们描画一个故事。当你辛苦地一个个一行行一段段码字更新的时候，也不要忘记，你是在向读者呈现故事。不要因为生活中的挫折心情不好而强行扭曲故事逻辑，也不要因为某一天碰到个“有趣的段子“，就贸然用在故事里。

你写下的任?a href="http://www.zw2.cn/zhuanti/guanyuwozuowen/" target="_blank" class="keylink">我桓龆温洌际钦飧龉适碌囊徊糠帧６跃拔锏拿栊词俏虽秩竟适缕眨?a href="http://www.zw2.cn/zhuanti/guanyushehuizuowen/" target="_blank" class="keylink">社会生活的描写是为了表现故事人物的生活环境，对人物动作的描写是为了体现故事中人物的性格，一切都是为了故事，故事，故事。

作为写手，切忌忘掉这点。

关于意识，就说这些。下面几篇都是谈技巧。

二、故事的基本形式

小说的核心是讲故事，那么故事又是什么？

某天你在开开心心打着DOTA，忽然舍友推门进来说“嘿，别打了，听我说。”

出于对舍友的尊重，以及想要知道事情到底是什么，你极不情愿地放下鼠标，扭头过来看着他，等着他开口。

接着他说：“我刚才去了一趟邮局交电费。”

发展1

“然后呢？”

“没然后了啊。就这事。”

这时候电脑音箱中响起了“holyshit……rampage”，你回头一看，因为你的走神，对方DPS五杀超神，你方被团灭，队友大骂你是卧底第六人。

于是你冲着舍友大吼道：“XX你大爷的，害的老子输了这盘。这点破事以后别拿出来讲！”

发展2

“我去了邮局，排了老长队，等轮到自己却发现没带钱包。于是又回来取一次钱包。再次排队轮到我，又发现钱包里没钱。结果来来回回跑了六趟。”

你耸耸肩，向你的朋友表示同情。又或者友好地嘲笑他的粗枝大叶。接着，你重新把注意力转移回DOTA上，想办法力挽狂澜，五分钟之后你就完全忘了你舍友刚讲的事情。

发展3

“我去了邮局，排了老长队，等轮到自己却发现没带钱包。我当时那个气恼啊，本来想就这么算了，改天再说。但是转念一想，我要是不把咱们宿舍的电费交了，之后几天都得摸黑过日子。于是我又跑回来拿钱包。”

“哎，这事辛苦你了。回头我请你吃饭吧！” 于是你一边表示对舍友的同情，心中暗暗也感激他。更有甚者，你对他这个人热心的性格也有了深一层的了解。

至于你们被团灭，嗨，反正DOTA打完一局还有一局，总是没完。输了一把又算什么？

以上三个虚拟的场景都根据我的真实经历改编，人物——“舍友”都在试图向“我”讲述一件事。然而，激起的反应却有非常大的区别。

第一个发展中，“舍友”向“我”讲述的仅仅是一个事实，有人物（舍友），有动作（去邮局交电费），除此之外什么也没有。在生活中，就算闲得蛋疼，我们也不愿意花时间听这类东西。 “我”的那句“然后呢？”就表明了一切

第二个发展中，“舍友”在讲述之中加入了“转折”——他没带钱包去，发现之后又回来——又去，发现钱包里没钱——再次回来取钱。他两次都浪费了大量时间，付出了代价。这件事情本身是有着一定意义的，我们可以从中获得更多的信息——他这种行为很蠢，我们不要学他；他这人就这样，以后不要托他办事，等等诸如此类。

但也仅此而已。

动作存在转折和冲突，然而对于人物（舍友）的思想和心理影响仅仅停留在“不爽”的程度。 第三个发展中，“舍友”在“冲突”中加入了“意志”——他为了不让舍友们几天内都过的憋屈，改变了自己的想法。这种想法灌注到了行动中去，驱动着他“回来拿钱包”摆在他面前的障碍是“心中的不爽”和“惰性”，他以自己的“意志”超越这两者，选择了对朋友们有利却消耗自己体能和精力的行动。 到第三个发展，故事的要素和形式都齐备了。这才是故事的完全状态。

整理一下，作为一个故事——

首先我们需要有，主要人物，动作。

第二，人物的动作动作本身应该有着转折和冲突

第三，人物动作中应该有着“意志”，在冲突转折中更要凸显“意志”

考量一下SF上的全体小说，第一条基本所有的作品都能够符合。如果没有主要人物和动作，故事根本都无法成立，小说的一切也将无从依附。

第二条呢？一部分小说做不到。小说70%的部分都是新角色出场，卖萌。主角到这里，见XX，到那里见XX，其间插上几个移花接木来的桥段。当然了，目前这里讨论的还只是“有无”问题，对于“优劣”的探讨之后有时间再继续。

第三条，只有小部分小说能够做到。

故事中人物的动作冲突，实质上是人物的心理冲突。他的动作中灌注了意志，当他与现实发生冲突时，就会对他的心理产生反作用，然后要求他灌注更多的意志力，打破困境。 故事理当如此。或者说，值得写为小说的故事理当如此。

即便是那种最烂俗最废萌的“天降妹子强行同居”的故事中，也一定会有“男主不想要妹子来”和“妹子蛮不讲理非要来”的冲突。前者是主角的意志，而后者是与之冲突的现实。

结论：

普遍的故事形式应当具备主要人物，主要动作；主要人物的动作应该会引发“冲突”；人物的行动中要灌注“意志”，而“冲突”将凸显“意志”。任何一个故事，倘若不能满足三重标准，都

篇三：生活杂谈

生活杂谈

生活就像一杯酒、像一本书，其中的滋味需要慢慢的细品，每个人都能品出自己独特的味道，品出生活中的酸甜苦辣。它是用光阴续写的，岁月会记录下你走过的脚印，虽然其中会有很多不如人意但是它会成为你的未来的精神宝库供你翻阅与参考，不管世界怎么改变它永远抹不去你走过的足迹，每一秒的点点滴滴都记录在你生活的大杂烩中，每到闲暇时回头翻翻看看这本用岁月续写的历史也是一种阅历，一种成长。

既然每时每刻都不停记录我们，还不如把它它续写得精彩一些呢，就算其中不能避免有不如意的一面，只要我们用坦然的心、平常的心去看待它，生活就会出现新的不同新的色彩。希望所有的朋友在新的一年里都能开开心心的续写生活长河中的每一段精彩！

新郑三站

班成伟