黑板报油画

篇一：如何设计黑板报

如何设计黑板报

一、黑板报的整体设计与规划

黑板报的版面包括文字、报头、标题等内容.每期的版面,都要事先考虑一下布局,根据内容来统一设计安排.做到重点文字内容突出,标题生动活泼,报头画美观大方,起到应有的宣传作用.

1．文字

在版面设计时,首先要对文字稿件的内容作一全面了解.看一共有几篇文章,每篇文章有多少字,占版面多大位置.然后整体规划,统一布局,合理安排文字稿的位置.要注意把重要的文章放在突出醒目的位置,其他文章如长篇和短篇的可穿插安排.文字稿多采用横排方式,也可以根据文字的内容采用少量竖排方式,但是竖排文章要短小精悍.

2．报头

在安排文字稿的同时还要考虑选用什么报头.报头画,是配合文章内容或者根据版面需要而设计的,可以结合重点文章的标题画在一起,也可以单独画在题目旁边箍梢曰谖恼碌闹屑洹１ㄍ坊ǔ０才旁诎婷娴淖笊戏健⒂疑戏交蛘咧屑洹?/p>

3．标题

标题是配合文章内容或者根据版面总的需要来安排的.标题可分为通栏标题和文章标题两种,通栏标题是整个版面内容的主题思想,多横排在版面的上方,也可以竖排在版面的左边.文章标题是每篇文章的题目,可以和题头画合在一起用,也可单独横排或竖排在文章的上方、左方或中间.

4．插图

插图也称黑板画,是根据版面文章内容的需要来安排的.插图要紧密配合文章的中心思想,可以画在文字的一旁或额头,图形可大可小.但是要注意,插图不宜过多,以免造成版面拥挤.

5．空隙

所谓空隙,是指在版面设计中,要注意文章、报头、标题和插图之间留出一定的空间.不能将文字、报头、标题和插图书写绘制在紧靠黑板的边沿.要留出“天”、“地”和左、右空隙,四周边沿至少要留出一个字的空间（一般为5厘米左右）.各部分之间的空隙要视需要而定,太小显得版面拥挤“不透气”,太大则显得版面松散不紧凑.

总之,黑板报的版面设计,要求文字安排得当,报头、标题、插图等搭配合适.做到整体布局、穿插灵活、主次分明、条理清楚,使版面美观大方、生动活泼、图文并茂,达到好的宣传效果（图

1）.

二、黑板板的构图与色彩

1．报头的构图

报头和其他绘画一样,也要注意构图问题.构图离不开构思,构思则离不开文章的内容和标题.因此,报头的构图就要围绕文章的内容和标题进行构思设计.

①报头标题字：报头标题字是构成报头内容的一个重要组成部分,它和报头画面交织在一起,相辅相成,起图文并茂作用.

报头标题字,一般占整个报头的三分之一左右.可以加在报头画面的上方、下方或者左方、右方,也可以写在中间或者偏向一角.报头标题字的字体可根据画面需要写成黑体、宋体、变体、手写体等.但是,要注意字体和画面的和谐统一,不能彼此孤立. ②报头画面：报头画面要结合文章的内容和标题来画,要求形象概括,主题突出,重心稳定,字画紧凑.同时,画面还要有动有静,有虚有实,整体感强.

③构图形式：应把报头标题字和报头画组织在一起,统一布局,形成一个完整的报头构图.常用的构图形式有对称式和均衡式两种.画对称式构图或均衡式构图时,可根据画面需要,用不同

的几何形作外形,以辅助报头,使构图更加严谨、完整（图2、图3）.

2．报头的画法

报头的画法要视文章内容和标题而定,可简可繁.庄重严肃的内容和标题,可以结合人物、建筑物或纪念标志来画.活泼的内容和标题,则可以结合动物、花卉、风景或日用品来画.

报头画要整体布局,合理设计好字、画的位置和比例关系.一般是先画好几何外形,然后再添加画面形象和标题字（图4）.有些报头画也可不用几何形作外形,先画好画面形象,然后再写标题字（图5）.

3．报头的色彩

报头是黑板报版面比较突出、醒目的部分.报头的色彩直接影响到报头的效果,因此,画报头时要搭配好色彩.

第一要注意整个报头画的色彩应该有主调,不宜太复杂,要简练明快,突出主题.否则,画面就会零乱,整体感不强. 第二要注意报头画的色彩有新鲜感,运用冷暖对比和深浅对比,使画面引人注目.

三、黑板报的标题设计

黑板报的标题,有通栏标题和文章标题之分.通栏标题是为了概括突出版面的主要内容和中心思想,使人一目了然.而文章标题,则是一篇文章的题目或者内容的概括.标题如果运用得当,能起到“画龙点睛”的作用.

1．标题的形式

标题和报头标题字是有区别的.报头标题字是写在报头画之内的字,是构成报头内容的一个组成部分.而标题则不在报头画之内,它是写在整个版面上方或者文章前面的.

标题可分为庄重严肃性标题和活泼性标题.庄重严肃性标题如“庆祝国庆”、“党的光辉照我心”、“祖国在我心中”、“学雷锋,树新风”等.活泼性标题如“知识天地”、“成才之路”、“庆祝六一”、“我的家乡美”、“迎新春”等.

2．标题的字体

标题的字体可以根据文章的内容而定.内容庄重严肃的标题,多用黑体、宋体等字体,给人以醒目、美观、大方之感.内容活泼的标题,可用变体、行书等字体,使人感到生动活泼.

标题的字体结构要均匀,笔画要清晰.要注意通栏标题的字体需大些,文章标题的字体适当小一些.两种标题的字体大小,要根据版面来设计、书写,版面大的字体大些,版面小的字体小些.

3．标题字的写法

①计算：写标题字之前,要看字的总数占黑板总版面的大小（长、高）,并在纸上计算出每个字的大小（长、高）、字与字的间距,做到心中有数. ②划格：当标题字算好以后,开始在黑板上划格.划格有以下方法,一是用长直尺把标题的位置、长短（包括字距）在黑板上直接划出格来.二是用若干个皮筋（有多少个字用多少个皮筋）联结起来,按标题的位置,将第一个皮筋的一头固定在第一个字的左端,然后将最后一个皮筋拉向最后一个字的右端固定好.再用粉笔在每个皮筋的联结处划线,就是每个字的宽度（左右）分格线.当字的宽度分格线划好后,还要用长直尺将高度（上下）线,由左向右统一划出来,最后用短尺在每一个方格里划出字与字的间距线,就算完成了（图6）.

也可用松紧带,在上面点出等距离的点,按上述方法拉长,就可以划出均匀的字格.但是,无论用什么方法划格,线条一定要轻些,以能看清为准.线条太重,则会影响版面美观.

③书写：标题字可以用宋体字,也可用黑体字.宋体字的写法是,先用单线写出字的结构,然后再按宋体字的笔画要求加宽即可（图7）.黑体字的写法,一是用板刷或油画笔蘸水在黑板上写成黑体字样,趁字迹水分未干时用粉笔勾出轮廓即可,也可以用粉笔涂实字体.二是用旧书纸或旧报纸,按字体宽窄折叠起来,蘸水在黑板上写成黑体字样,再用粉笔勾出轮廓.还可以用单线写出字的结构,然后再按黑体字的笔画要求,加粗字体即可（图8）.

待标题字写完后,要检查字体结构是否均匀、大小一致,如果出现问题,要加以修改.

四、黑板报的排版

主题、刊头、标题、正文、插图、尾花装饰、 刊头：图案、文字来完成。

标题：是正文的题目。

正文：是与主题一致的。

插图：与正文相关的图形，图片。尾花装饰：可以不与正文相关！适当装饰！

⒈排版设计：刊头设计应该在板报的八分之一，确定报头，然后分块。根据书写正文排版，根据所写的正文标题来计算板块！打格时宽度一定要一致。

⒉计算打格子、行高：打格子大多在七厘米八厘米之间。

正文必须由白色粉笔写，主题、刊头、插图、尾花装饰可用彩色粉笔设计！图形要有一个主要的颜色为主色。

板报的颜色要为主题的颜色相辅。例如，国庆大多用红色暖色，春天大多是绿色。 板报主要为了宣传主题内容。主题书写一般用楷书、行书。

文字是黑板报的主要部分，插图和尾花是次要。

篇二：黑板报版面设计的要点

黑板报版面设计的要点

黑板报的版面包括文字、报头、标题等内容。每期的版面，都要事先考虑一下布局，根据内容来统一设计安排。做到重点文字内容突出，标题生动活泼，报头画美观大方，起到应有的宣传作用。

1．文字

在版面设计时，首先要对文字稿件的内容作一全面了解。看一共有几篇文章，每篇文章有多少字，占版面多大位置。然后整体规划，统一布局，合理安排文字稿的位置。要注意把重要的文章放在突出醒目的位置，其他文章如长篇和短篇的可穿插安排。文字稿多采用横排方式，也可以根据文字的内容采用少量竖排方式，但是竖排文章要短小精悍。

2．报头

在安排文字稿的同时还要考虑选用什么报头。报头画，是配合文章内容或者根据版面需要而设计的，可以结合重点文章的标题画在一起，也可以单独画在题目旁边箍梢曰谖恼碌闹屑洹１ㄍ坊ǔ０才旁诎婷娴淖笊戏健⒂疑戏交蛘咧屑洹?/p>

3．标题

标题是配合文章内容或者根据版面总的需要来安排的。标题可分为通栏标题和文章标题两种，通栏标题是整个版面内容的主题思想，多横排在版面的上方，也可以竖排在版面的左边。文章标题是每篇文章的题目，可以和题头画合在一起用，也可单独横排或竖排在文章的上方、左方或中间。

4．插图

插图也称黑板画，是根据版面文章内容的需要来安排的。插图要紧密配合文章的中心思想，可以画在文字的一旁或额头，图形可大可小。但是要注意，插图不宜过多，以免造成版面拥挤。

5．空隙

所谓空隙，是指在版面设计中，要注意文章、报头、标题和插图之间留出一定的空间。不能将文字、报头、标题和插图书写绘制在紧靠黑板的边沿。要留出“天”、“地”和左、右空隙，四周边沿至少要留出一个字的空间（一般为5厘米左右）。各部分之间的空隙要视需要而定，太小显得版面拥挤“不透气”，太大则显得版面松散不紧凑。

总之，黑板报的版面设计，要求文字安排得当，报头、标题、插图等搭配合适。做到整体布局、穿插灵活、主次分明、条理清楚，使版面美观大方、生动活泼、图文并茂，达到好的宣传效果（图1）。

报头是与文章的标题相配合的题头画，是由画面、报头字组成的。报头既能突出板报内容的主题思想，又能美化板报的版面。

1．报头的构图

报头和其他绘画一样，也要注意构图问题。构图离不开构思，构思则离不开文章的内容和标题。因此，报头的构图就要围绕文章的内容和标题进行构思设计。

①报头标题字：报头标题字是构成报头内容的一个重要组成部分，它和报头画面交织在一起，相辅相成，起图文并茂作用。

报头标题字，一般占整个报头的三分之一左右。可以加在报头画面的上方、下方或者左方、右方，也可以写在中间或者偏向一角。报头标题字的字体可根据画面需要写成黑体、宋体、变体、手写体等。但是，要注意字体和画面的和谐统一，不能彼此孤立。 ②报头画面：报头画面要结合文章的内容和标题来画，要求形象概括，主题突出，重心稳定，字画紧凑。同时，画面还要有动有静，有虚有实，整体感强。

③构图形式：应把报头标题字和报头画组织在一起，统一布局，形成一个完整的报头构图。常用的构图形式有对称式和均衡式两种。画对称式构图或均衡式构图时，可根据画面需要，用不同的几何形作外形，以辅助报头，使构图更加严谨、完整（图2、图3）。

2．报头的画法

报头的画法要视文章内容和标题而定，可简可繁。庄重严肃的内容和标题，可以结合人物、建筑物或纪念标志来画。活泼的内容和标题，则可以结合动物、花卉、风景或日用品来画。

报头画要整体布局，合理设计好字、画的位置和比例关系。一般是先画好几何外形，然后再添加画面形象和标题字（图4）。有些报头画也可不用几何形作外形，先画好画面形象，然后再写标题字（图5）。

3．报头的色彩

报头是黑板报版面比较突出、醒目的部分。报头的色彩直接影响到报头的效果，因此，画报头时要搭配好色彩。

第一要注意整个报头画的色彩应该有主调，不宜太复杂，要简练明快，突出主题。否则，画面就会零乱，整体感不强。 第二要注意报头画的色彩有新鲜感，运用冷暖对比和深浅对比，使画面引人注目。 第三要注意报头画中的形象和标题字的颜色有鲜明的对比，使字和画互相衬托，交相辉映。

黑板报的标题，有通栏标题和文章标题。通栏标题，大多数是为了概括突出版面的主要内容和中心思想，使人一目了然。而文章标题，则是一篇文章的题目或者内容的概括。标题如果运用得当，能起到“画龙点睛”的作用。

1．标题的形式

标题和报头标题字是有区别的。报头标题字是写在报头画之内的字，是构成报头内容的一个组成部分。而标题则不在报头画之内，它是写在整个版面上方或者文章前面的。

标题可分为庄重严肃性标题和活泼性标题。庄重严肃性标题如“庆祝国庆”、“党的光辉照我心”、“祖国在我心中”、“学雷锋，树新风”等。活泼性标题如“知识天地”、“成才之路”、“庆祝六一”、“我的家乡美”、“迎新春”等。

2．标题的字体

标题的字体可以根据文章的内容而定。内容庄重严肃的标题，多用黑体、宋体等字体，给人以醒目、美观、大方之感。内容活泼的标题，可用变体、行书等字体，使人感到生动活泼。

标题的字体结构要均匀，笔画要清晰。要注意通栏标题的字体需大些，文章标题的字体适当小一些。两种标题的字体大小，要根据版面来设计、书写，版面大的字体大些，版面小的字体小些。

3．标题字的写法

篇三：世界上最贵的20幅油画-----值得收藏

世界上最贵的20幅油画-----值得收藏

一、《蒙娜·丽莎》——达·芬奇

这幅肖像花了达.芬奇四年的时间，当他完成这幅肖像之后，不愿把它交给佐贡多（富商,蒙娜.丽莎的丈夫）或其他任何人。当他受到法国

国王的邀请时，便带着这幅肖像离开意大利去了法国。达.芬奇是在法国去世的，这就是为什么《蒙娜.丽莎》这幅画在法国缘故。

多少世纪来，人们一直在谈论她那神秘的微笑，她的微笑的确神秘：它似乎在变化。不同的观者或在不同的时间去看，感受似乎都不同。有时觉得她笑得舒畅温柔，有时又显得严肃，有时象是略含哀伤，有时甚至显出讥嘲和揶揄。

在一幅画中，光线的变化不能象在雕塑中产生那样大的差别。但在蒙娜.丽莎的脸上，微暗的阴影时陷时现，为她的双眼与唇部披上了一层面纱。而人的笑容主要表现在眼角和嘴角上，达.芬奇却偏把这些部位画得若隐若现，没有明确的界线，因此才会有这令人捉摸不定的“神秘的微笑”。

关于这幅画有一个故事。达.芬奇在为蒙娜.丽莎绘画时，请了位乐师在她旁边弹奏，以便她能象个模特儿那样耐心平静地坐着。她眼中的神情告诉我们她正在倾听。而现在，如果我们看她那双美丽的手，并把它们与她的脸联在一起考虑，我们会觉得那神情更诚挚。她的右手轻轻地放在左手上，中指根本没有任何依托，我们感到它正和着音乐的节奏轻轻地打着拍子。

当我们看着这幅如此逼真的肖像画背后的景色，我们会为那不真实的背景吃惊。山峰、道路、小桥、流水都在一种梦幻般、飘拂不定的气氛里出现，仿佛以此证明蒙娜.丽莎的思绪沉浸在一个梦的世界里。

二、《最后的晚餐》——达·芬奇

在庆祝逾越节的前夜，耶稣和他的十二门徒坐在餐桌旁，共进庆祝逾越节的一顿晚餐,餐桌旁共十三人，这是他们在一起吃的最后一顿晚餐。

在餐桌上，耶稣突然感到烦恼，他告诉他的门徒，他们其中的一个将出卖他；但耶稣并没说他就是犹大，众门徒也不知道谁将会出卖耶稣。意大利伟大的艺术家列奥纳多.达.芬奇的《最后的晚餐》，是所有以这个题材创作的作品中最著名的一幅。这幅画，是他直接画在米兰一座修道院的餐厅墙上的。

沿着餐桌坐着十二个门徒，形成四组，耶稣坐在餐桌的中央。他在一种悲伤的姿势中摊开了双手，示意门徒中有人出卖了他。

大多数门徒在激动中一跃而起，而耶稣的形象却是那么的平静。我

们可以看到他明晰的轮廓衬托在背景墙的窗子里，通过窗子，我们看见恬静的景色，湛蓝的天空犹如一只光轮环绕在耶稣的头上。

在耶稣右边的一组中，我们看到一个黑暗的面容，他朝后倚着，仿佛从耶稣前往后退缩似的。他的肘部搁在餐桌上，手里抓着一只钱袋。我们知道他就是那个叛徒，犹大.伊斯卡里奥特。

犹大手中的钱袋是他的象征，它使我们想起，他就是为耶稣和其他门徒保管钱财的人，钱袋里装着出卖耶稣得来的三十块银币的赏钱。 即使他没有拿着那只钱袋，我们也能通过达.芬奇的绘画方式，辨别出这个罪恶的敌人犹大。

犹大的侧面阴影旁是圣.彼得，我们也可以看见他一头银丝与一副白晰的手，他向年轻的圣.约翰靠去。彼得垂在臀部的右手握着一把刀，仿佛在偶然中，刀尖对着犹大的背后。

圣.约翰的头朝彼得垂着。在所有门徒中，他是耶稣最喜爱的一个。约翰象耶稣那样平静，他已经领悟了他主人的话。

耶稣左边是小雅各，他力图去理解他所听到的可怕的话，他两手摊得大大的惊叫了起来。

从小雅各的肩上望去，我们看到了圣托马斯，疑惑不解的托马斯，他怀疑的(转载于:www.Zw2.cN 爱 作 文 网)神色通过他竖起的手指表现出来。

小雅各的另一边，圣.菲利普往耶稣靠去，双手放在胸前似乎在说：“你知道我的心，你知道我是永远不会出卖你的。”他的脸由于爱和忠诚而显出苦恼的神情。

围着耶稣的这六个门徒，处于故事的发生的中心。

巴塞洛缪与老雅各的身体向他们倾着，而他们身旁的老安德鲁并没有站起来，但他想听听，于是便举起手似乎要求安静。

右边还剩下最后三个门徒，他们正在讨论有关耶稣说的那句话，他们的手指也指向餐桌的中央。

他们所看到的这一切，均发生在这幅伟大的作品之中，但每次当我们欣赏它时，都会从门徒的感情与性格中获得新的含义。

三、《向日葵》——梵高