木乃伊观后感

篇一：读《木乃伊防腐指南》有感

读《木乃伊防腐指南》有感

不得不承认，有噱头的书名是吸引广大读者的致胜法宝。我怀着满心对木乃伊防腐技术的无限向往，翻开书本第一页，才恍然大悟这居然是一本影评。虽然说不能见识到木乃伊防腐技术，但是影评我也还是蛮感兴趣的。

这本书是关于一群热爱电影的人的书。这群人曾经用七年时间，也就是博客最鼎盛的时期，在互联网上留下过一点脚印，现在这本书就是相关遗迹的陈列。中文互联网影评发端于世纪之交，依托于几个标志性的BBS，形成了几种显著不同的风格和模式。这本书的作者则是在网络影评进入博客时代之后，试图展示用中文进行电影写作的另一种可能。在刚刚投入电影评论之初，这群人几乎无一例外是电影专业之外的业余人士（这几乎是大多数“网络影评人”的共同特征），但在和电影及影评相伴的岁月里，他们中的不少人成了职业影评人或电影文化工作者。他们至今信仰这种影像的艺术，相信它可以帮助每个人对抗心底的孤独。

很久以前我喜欢坐在黑暗的电影院里，即使是坐在人群当中，当我投入银幕上的故事、沉浸在画面与音响的时候，个体就像是一座孤岛，我喜欢这种感觉。虽然说时不时会约上一两个朋友一起去看电影，但是当我沉浸到故事中的时候，似乎任凭谁也无法将我从无边的想象和感受中拉扯回来。我一直随着故事在漂泊，去感受故事中所有人的爱恨情仇和每一点无聊的小乐趣、充满哲理亦或只是博大家一笑的话，统统都在我脑海里不断穿梭，似乎不进入我的心里便不会罢休一刻。但现在呢，我们独自坐在家里的沙发上通过电视荧幕看碟机播放(来自:www.Zw2.cn 爱 作文 网)的电影，或者坐在椅子上透过电脑显示器看下载的电影，个体真正成为一座孤岛，又让我有些惶恐。就像这本书里阿莫斯?吉泰接受Moviegoer访问时说的：“我想说我如同一叶扁舟，飘零于现实的海洋。”这种滋味真的是让人如何是好，感觉两种观影方式让人对于电影本身的理解忽然多出许多不同的细枝末节来。电影是电视的一种反面，电视可以通过快速的剪辑试图告诉我们所有的一切都是风驰电掣过往云烟，但电影可以建立起另一种观看理性。

梅耶并不是米高梅的最高统治者，但他拥有“美国工资最高的经理人”这一头衔，向上他对娄氏公司的总裁尼古拉斯?斯根克负责，向下他监督萨尔伯格的制片活动。萨尔伯格是好莱坞公认的天才，米高梅出品的每部影片都经过他手把手地校正。他并不甘心居于梅耶之下，因为他认为梅耶过多地攫取了本不应属于他的功劳。

我比较欣赏迈克尔·巴尔豪斯在访谈中的观点和谈吐。他主要谈了在美国同斯科塞斯、在德国同法斯宾德的合作经历，他肯定了美国和欧洲的不同，虽然各有利弊，但他很中肯的表示，如果有的镜头要用斯坦尼康要用航拍，而且显然是用了更好，那为什么不用，在这一点上，美国更适合电影创作，因为在欧洲拍片资金紧张。至于好莱坞要求的妥协，他说“好吧，我照做了，而且混的还可以。”同时他表示自己不会当导演，因为确定了自己是一个好的摄影师，但并不确定自己比优秀的导演出色，那为什么要去干干不好的事！他庆幸能和美国最杰出的导演共事，25年内拍出了38部影片，而在欧洲根本没有这样的机会！在和杰出导演合作的过程中，双方都在进步！何乐而不为。

接下来，沃尔特·默奇谈音效剪辑和迪麦特雷克谈剪辑都让我获益匪浅，我了解了英国和美国做音效完全不同的两种体系以及《风雨血痕》中一场戏的幕后，后者直接揭示出当时作为派拉蒙高管的刘别谦的决策失误感觉失灵和一意孤行。

“好莱坞的古典叙事套路起源于亚里士多德总结的故事构成要素，有一个目的明确且具备较强行动力的主人公，他总是主动或被动地要完成某个主要的以及若干个次要的目标，而整个银幕时间大体上都可以划分为线性的三幕剧结构（或按某些学者说法分为四幕），例如一部120分钟的影片，前、中、后大致各占1/4、1/2、1/4的时间比例，相应可以转换成一分钟一页的剧本。第一幕和第二幕结束时有所谓的"情节点"(Syd Field)，改变故事的走向及主人公的行动目标。”这是书中对于好莱坞电影的描述。我从来都对好莱坞电影不太感冒，

原因不外乎我很少在其中能感受到生活的东西。我最愿意从电影中看到的就是生活，跟我一样的生活，跟我不一样的生活，跟我大大不一样的生活，无论是怎样的生活，都令我心驰神往，我渴望了解他人，渴望进入他们，我想看不一样的东西。这也是好莱坞不能给我的东西。它的英雄主义，它的神乎其神的特效，无一不让我感到昏昏欲睡，却又在巨大的特效声音中忽地被惊醒。一部片子下来，我也不知道自己看的到底是什么？

本书我最喜欢的一篇是大旗虎皮老师写的《影评人安东尼奥尼》，真是写的太好了。其中有几句话，我看的时候竟然流眼泪了！那就是：“在成为导演之前，安东尼奥尼始终过着这种颠沛流离的清贫生活，奔波于罗马、费拉拉和威尼斯之间。但是在他的影评中，我们丝毫感受不到他的这种难堪的生活际遇。相反，他的文章呈现出一种难得的从容，那种与电影在一起的无限满足。”

总的来说，《木乃伊防腐指南》这本书较为系统、全面、专业地对电影进行了较为透彻的分析，让我们这些门外汉也能一亲芳泽。

篇二：《木乃伊一家之非常事件》读后感

《木乃伊一家之非常事件》读后感

《木乃伊一家之非常事件》读后感

在埃及的一个金字塔里住着木乃伊一家子，首先先介绍木乃伊一家子吧：有木乃伊妈妈和木乃伊爸爸还有两个木乃伊娃娃，一个叫特特，另一个叫恩恩，还有一个木乃伊猫猫。他们的爸爸在做午餐时他们的妈妈在看报纸，娃娃们（特特和恩恩）则在看电视，他们看了一会儿电视爸爸走过来叫他们，说是可以喝下午茶啦，同时还有绿鸡吃。特特和恩恩刚刚上桌又一眨眼的功夫就又惹祸了，他们把一个杯子给弄翻了，里面是他们的下午茶。木乃伊猫猫添着那些本是特特和恩恩的下午茶，一边添着一边还疑问着“你们就给我吃这些么？”。

木乃伊妈妈又说：“今早的绷带又脏了”，说完就拿着这些绷带去洗了。正要出门时，门外就有敲门声传了进来，他们就跑了过去开了门，看到一位爵士，他的名字叫挖挖，他既是一名爵士也是一名考古学家。

挖挖爵士看到木乃伊一会儿，突然口吐白沫吓得半晕半死过去，然后木乃伊他们就把挖挖爵士抬进了他们住的家里——金字塔里，挖挖爵士很快适应了这里他不再恐慌，木乃伊妈妈说：“我们这儿有很多不需要的东西，你都拿去带走吧”，挖挖爵士一听很高兴，于是就把所有的东西都搬到他的车子，然后开车准备继续考古去了，可是车子刚出门，就发出了吱~吱~吱~的响声， 挖挖爵士往他的车子上一踹，脚疼得连忙跳起来，这时木乃伊妈妈想出了一个好主意，从俩个阿拉伯酋长那儿借用了一条骆驼去别的地方考古，然后木乃伊去寻找水源。

他们看到一条鲸鱼堵住了河水，然后木乃伊爸爸就想到一个人，他可以帮助这条鲸鱼从狭窄的河床里出去，他就是----挖挖爵士，正好一场沙尘暴把两个阿拉伯酋长给吹来了，又来了一个场大的沙尘暴把挖挖爵士也给吹来了，木乃伊爸爸跟挖挖爵士说了救鲸鱼的事情，爵士听后说有点困难但是他可以尽力的把这条鲸鱼救出来。说完就在沙漠里画了一条线，给了木乃伊和那两个阿拉伯酋长每人发一把铲子。然后一直挖，挖成了一条圆形，鲸鱼就自由了，它又从狭的河床游到了宽的河床去了。正好木乃伊一家也把绷带给洗了，他们非常有趣的一天就这样过去了。

故事完了！

总结了一句话：这本书有世上不可能的两件事情，一是木乃伊怎么可能复活呢？二是：木乃伊怎么跟人成为朋友了呢？

篇三：盗墓迷城观后感

盗墓迷城2》 影评

《盗墓迷城2》是2001年美国暑期大片的第一炮，即使把耳朵堵上，你也可毫不犹豫地断定这一炮打得很响亮。

这部影片讲的是埃及探险的故事，情节之繁复、追杀之不停、特级之多样，足以让观众眼花缭乱。不过，该片在风格和节奏上继承了斯皮尔伯格《夺宝奇兵》的传统，张驰有致，一环紧扣一环，头绪多而不乱，没有看过第一集的观众除了几个笑话难以体会之外，照样可以看懂。

影片开场于公元前3067年，一个由艺名为“石头”的西式摔跤明星扮演的蝎子王，在攻打埃及的战争中败下阵来，身边将士个个倒下，最后他把自己的灵魂卖给埃及阴间的一个神阿努比斯。在他吃下一个蝎子后，沙漠中顿现绿洲，乌压压的一大片蝎子兵随时为他而战。这支队伍被凝固在时间的冰河，每五千年醒一次，然后夺取整个地球。

现在你该知道这场戏为什么要准确地定位在公元前3067年？因为这样便于安排我们的男女主角带着一个7岁儿子登场。那是1933年，即他们在第一集中调情的8年后。他们带着儿子在埃及古墓中挖掘宝藏(那时的埃及似乎没有文物管理局，千年古宝谁挖到谁得)，女主角冥冥中找到一个金手镯。哪知这个手镯是一个开启秘密的钥匙，自然引来一帮坏人的追杀。严格说不是一帮坏人，而是好几帮。

我相信编导对埃及古代史作了详尽的研究，但对于暑期大片，观众只要能分清好人坏人就行。其实该片的人物塑造在娱乐片中并不算差：男主角里克既有大无畏精神，又有一丝憨厚，似乎不应是网民推荐的007人选；女主角艾弗琳外秀内秀俱全，武功也非常了得，大概受到中国武打片的影响；小儿子蛮有戏，不仅仅是玩可爱，还集中了父母的性格；老婆的哥哥一如既往提供搞笑的陪衬；那三千年的木乃伊跟他的恋人从形象和气质来讲颇令人叫绝，若他俩的爱情戏多一点，反角恐怕会变成正角；所有的古代将士都有一副黑色木雕般的身躯……

影片的另一大主角就是无处不在的特技：无论是木乃伊大军，还是顿时化成沙尘的怪兽大军，均出自乔治·卢卡斯的工业光魔特技公司(ILM)的电脑，由曾得过奥斯卡奖的约翰·伯顿监制。伯顿强调，续集的特技远胜第一集，一是这两年来相关科技已有长足的发展，另外编导索莫斯有强烈的超越情结，生怕犯下一蟹不如一蟹的罪过。1亿美金的制作经费中居然拿出五分之一做特技，无怪乎水墙追气球、人头蝎子身，什么都能再现银幕。

美国一些影评家认为他这回走过头了，由特技制造的高潮一个接一个，犹如坐两个钟头的过山车，10分钟后便麻木不仁了。对于特技，笔者的感受是最好不要了解制作的内幕，在我分不清哪是真哪是假的时候，我每每看得目瞪口呆；如今掌握的电脑制作知识太多，反而大大削弱了欣赏的乐趣，这跟看魔术是一样的道理。