跑男观后感

篇一：煎饼侠观后感

煎饼侠观后感

煎饼侠>观后感（一）

或许是因为过于屌丝化的名字，再加上暑期档这样一个令人沮丧的档期，对《煎饼侠》一直没有太多期待。那张浮夸的海报太过狗血，不知道会让多少人误会了这部电影的质量，也不知道是不是反而能拉拢到更多的小城观众。

但无论怎样，以当下中国院线电影的水准来说，《煎饼侠》目前的评分被严重低估了。在这个近乎恬不知耻的对IP进行透支的电影时代，《煎饼侠》值得被审慎地歌颂。它是暑期档中的最大惊喜，某种程度上超过《大圣归来》，因为毕竟后者的口碑一直不俗，更因为它是动画，技术的隆重能让人们忽略剧情的稚嫩。但《煎饼侠》不同，它是喜剧，甚至掺杂了部分闹剧的成分，是中国院线观众最热爱的类型，也是最容易被挑剔的类型。

不知道从什么时候开始，中国的院线喜剧开始主打一句宣传语，叫“笑中带泪”。这都是那群出身于八线小城，在《知音》和《读者》浸淫中长大的公关团队的杰作。他们热爱这种既用喜剧招徕客人，又用眼泪表示深刻的假模假式的矛盾短语。其实，笑中带泪是一种很复杂的情感，能用电影推动人们达到这种情绪，很难。之前几乎所有有这个企图的电影都让这句宣传语沦为了笑话。《煎饼侠》算是努力蹦跶着碰到了这句“笑中带泪”的边缘。

《煎饼侠》老老实实地做了一部结实的喜剧——至少在那场柳岩对大鹏进行“点化”的戏之前都是如此。网剧出身的大鹏，有一种特别本分的喜剧观——逗笑观众是目的，而不是手段。他用最合适于一个演员的表演方式逗笑观众，而不是考虑传达背后的“意义”。在他的价值观当中，笑料就是笑料，没有高低贵贱，笑是普世的，把人逗笑是喜剧的道德。这个最基本的道理，中国喜剧界竟然还存在争议。

网络视频是残忍的，其实比大电影要残忍得多。《屌丝男士》那一类东西，如果在三分钟之内没有抓住观众，人们早就关掉了事。这样的残酷训练，至少让大鹏懂得了对包袱的敬重。他把这一切都平行移植到了大电影当中。他的小聪明在于，懂得扬长避短。他让所有演员以真实身份出演，明星就是明星，首先，可以使光环最大化，有利于电影宣传；然(转 载 于:wWW.zw2.Cn 爱作文网)后，更重要的是，还可以直接利用那些明星本身的特长。

他让岳云鹏唱唱《五环之歌》，让宋小宝说一句“你这个损色！”，让赵四抖会结巴，让邓超喊一句奔跑吧兄弟??更何况还有那么多俏皮的小聪明段子，挠着娱乐圈和公众心理的痒痒，当包贝尔躲大鹏的片约时，假装喊着，“把我的大麻拿来！”这种小幽默，不但近乎于现挂，而且还都带着刺儿呢。

所有这些都是亲切的，大鹏极其聪明地利用了这些喜剧明星自己的标签、符号和金句，他们沉淀多年留存下来的经典段子，就被大鹏全部顺理成章地为己所用，而且你还不会觉得突兀。能做到这一点，只有让他们自己演自己才可以，不然，为他们重新设置角色，反而会显得很做作。这样利用明星是最有效，也是最经济的办法。某种程度上说，这是网剧给大鹏带来的鸡贼。

对于那些隆重对待电影的学院派人士来讲，《煎饼侠》的剧情或许有些段子化，但如果以效果论英雄的话，大鹏至少让每一个段子都熠熠生辉。里面几乎没有咯吱人的地方，却都能让你笑得舒展。客观地讲，《煎饼侠》本质上仍然是一部IP电影，但混杂着喜剧类型片、闹剧和正剧等多种风格。重要的是，这部IP电影，有一种毫不欺瞒的态度，它明目张胆的告诉人们，用的就是《屌丝男士》积累起的人气，再加上这个套层结构的>故事、戏中戏、现实和虚构的穿插，所有人的真名出演，反而让人们觉得诚意十

足。它绝不像《栀子花开》，近乎诈骗地启用了何炅的一个歌名以及李易峰的粉嫩，就此了事。如果你不故意苛求，那么即使说《煎饼侠》是段子集锦和碎片化的，那这部集锦也让人从未停止过笑声。它足以对得起喜剧这两个字了。更何况，这部电影真的没有那么碎片，他比很多故作精妙的电影的起承转合都要纯熟。

除了对于喜剧明星最精准地盘活，大鹏也熟谙观众的心理。当他演绎被打回底层的小人物，他可以让更多的人看到自己身上每天面对的心酸，当他在开头张扬着意得志满，他也明白，戳破那些明星画皮的那些部位，观众才会买账。后来，大鹏在酒桌上念叨，“我不想再演屌丝啦。”在天台上，柳岩说，“这么多年，别人就会说，柳岩什么都不会，就只会借胸上位。”这就是他们真实的心声。看到这些，你会觉得你不但看了喜剧，甚至还贴近了大鹏和柳岩的身边，看了一次他们私下的吐槽。从这个意义上讲，《煎饼侠》不但成功地植入了大量笑料，还在抒情的桥段中成功搬演了一幕明星的真人秀。在这个网络时代，作践自己有时是唯一能成功的捷径，这真残酷，但他们作践的时间长了，观众就分不清角色和演员，他们就被角色附体。人们只盯着大鹏贱兮兮的表情和柳岩深邃的乳沟，这个时候，他们能用自己的名字说出那些平时无人去听的感慨，人们也就能看的到那份背后的无奈和酸楚。刚刚他们卖笑赚了一份掌声，这些桥段，他们卖泪又能赚到另外的感慨。是的，你能从《煎饼侠》里看到周星驰电影的影子，超级英雄电影的影子，那些硬汉动作片的影子等等，这些致敬做得都不差，有时，近乎可爱。《煎饼侠》有它的问题。比如结尾，当在天台上被柳岩点醒之后，大鹏因为梦想而爆发。他真的突然变得犹如英雄附体，同时，海哥角色的转变，尚格云顿的客串以及古惑仔的出场，等等这一切都有些转场得过于突兀。大鹏仍然想在结尾营造一点与梦想相关的情怀。但还好，他向经典电影致敬的桥段仍保持着一股故意的嬉闹范儿，这有效地冲散了那股阐述梦想时不可避免的矫情劲儿。甚至，某种程度上讲，真的让人觉得有一点圆童年梦想的童趣。

喜剧其实是最难驾驭的题材。在这个时代中，人们的口味越来越重，笑点越来越高，机灵的段子手都能随时吊打喜剧演员，你想逗笑久被历练的观众，得需要多少功夫？《煎饼侠》真的意想不到的在这个让电影感到耻辱的档期，让人们看到了一部像样的喜剧。煎饼侠观后感（二）

比较意外的是，大鹏的《煎饼侠》，竟然不似那些网络恶搞剧的电影版。影片不仅有恶搞与胡闹，导演有意在其中植入了一些小感动，而在剧情设置上，也总有一点周星驰《喜剧之王》的影子。就靠着这点相似，让《煎饼侠》的品质也提升了不少。

这几年，网络视频制作人也纷纷投身电影制作，去年有筷子兄弟的《老男孩之猛龙过江》，今年有大鹏的《煎饼侠》，明年应该还会有叫兽易小星的《万万没想到》。在网络上赚足人气，获得资本之后，就转投大银幕，真正过一把电影瘾，这已经成为很多网络视频作者的电影运作方式。大鹏以及他的《屌丝男士》也一直是网络热剧，无论从专业角度如何评价该剧。不可否认的是，这套剧集确实很有人气，并且有很大一批粉丝。这批粉丝，也让《煎饼侠》有了变成电影的可能。

《煎饼侠》并不难看，主要在于这个片设置的很巧妙，影片有意模糊了现实与电影的边界。在《煎饼侠》中，大鹏饰演的就是他自己，那个颇有人气的艺人，而片中的女主角柳岩，在其中也确实饰演的就是柳岩。于是，这部电影会让你情不自禁把演员与角色混在一起看。他们在片中的所说、所做、所想，也一定程度上代表着自己的真实想法。比如大鹏对自己的定位，并非是一个天天在大银幕上胡搞乱闹的屌丝男士，而是想做一名超级英雄，也就是煎饼侠。同时，柳岩也一直深受大胸的困扰，她认为这限制了自己。包括袁珊珊，在其中演的也就是一个演技不受认可的女星。类似这样的剧情，实际上是打通了角色与演员的界限，让他们借电影说出自己的苦恼，由之去反思自己。

当然，《煎饼侠》本质上还是一部喜剧，一部满是《屌丝男士》笑点的喜剧。影片的所有亮点，基本都集中在现实与电影界限模糊这件事上。曾经身为明星的大鹏，因为事业遭遇挫折，急需拍摄一部成功的电影拯救自己。在没钱没人的前提下，他只能弄来一个草台班子，而明星方面，则以坑蒙拐骗的方式要挟到自己的剧组。比如去绑架、去偷拍、去拦截，让这些明星在毫不知情的前提下，加入他的影片。他会去抢劫吴君如、曾志伟，暴打岳云鹏，劫持小沈阳，邓超等等。就是这样一段一段的明星客串，每段都会以相应的明星，制造相应的笑点。所以，这看起来是一部电影，实际上仍是《屌丝男士》式的分集结构，单个故事都是可以独立存在的。

将之与《喜剧之王》相比较，是因为两片都是在一个喜剧的基础上，讲一个比较伤感的故事。虽然相比《喜剧之王》，《煎饼侠》还差得太多。不过，两片在创作思路上，还是有颇多相似之处，或者说，《煎饼侠》借鉴了很多《喜剧之王》的元素。所谓借鉴，是因为《煎饼侠》虽然表面上各种疯狂与恶搞，但主角始终有一个特单纯的梦，就是拍一部超级英雄电影，这是他童年的梦想，他想去完成。这样的设定，也为影片增加了一些人文情感在里面，让片子稍微有了些深度。

影片另一大看点就是，超级全明星阵容。凭借《屌丝男士》多年积累的人脉，《煎饼侠》的客串阵容相当抢眼，大大小小的明星不计其数。比较知名的演员包括邓超、小沈阳、岳云鹏、陈赫、林更新、陈思成等等，甚至有尚格·云顿以及结尾友情亮相的古惑仔。而且，影片根据每位明星的不同特点，去设计他们的笑点，比如小沈阳兄弟几个必然走猥琐流，而邓超一定要有跑男梗，岳云鹏也必然会放《五环之歌》，连尚格·云顿，都会祭出之前大热的一字马，这样的细节设置，也会让他们的笑点得到更好的发挥。作为一部从网络登上大银幕的喜剧，《煎饼侠》整体质量优于之前的《老男孩之猛龙过江》，无论在笑点设置还是感情的部分，都花了不少心思。虽然距离一部优秀影片，还有很大的差距，但是，它确实在试图拉近网络恶搞剧与电影之间的距离，终究是件好事。

煎饼侠观后感（三）

自打《煎饼侠》的各种大阵容大搞笑的预告播放之后，就一直在关注这部电影。周日，我和妈妈很幸运能够看到这部期待已久的作品。总的感受来说真的没让我失望。首先作为一部喜剧，它本身的笑点几乎遍布全片，这可能是我最近很长一段时间在电影院中听到笑场最频繁的一部电影。重点是《煎饼侠》守住了作为一部喜剧的尊严，再无厘头的喜剧效果也是要紧紧围绕着故事本身，与近年来有些高票房烂口碑的喜剧不同，《煎饼侠》并不是为了搞笑而搞笑，而是很好的结合了电影中的每一个角色，并且完全不会影响到故事的进展。

电影中的一大亮点就是大鹏的好人缘，各种你认为不可能出现在同一块大银幕上的人物竟然就这么聚在了一起，尤其是东北F4的惊艳出场时，我整个人都不好了。虽然有着借鉴的路数，几乎每一个演员都是“实名演出”，但这可以说是导演最聪明的一个决定，如此一来不仅话题有了，噱头有了，连演员们的演技都被最大化了，因为这完全就是本色出演，而且有很多的笑点是和演员自身的特点紧紧的结合在一起，为了不剧透暂且不能说，但是友情提示岳云鹏和邓超的所有戏份简直是全程笑喷，这让《煎饼侠》的观看过程不只是普通的笑点，而是给人一个一个的惊喜，很多时下的热门元素也被包括在内。

值得一提的是出演“大反派”的尚格·云顿不愧为与施瓦辛格，史泰龙等动作巨星齐名的动作演员，电影在以他的逆天一字马出场对其致敬之后带来了一段他与“煎饼侠”的动作戏，尽管是一部喜剧片，但是这一段压轴大戏却绝对秉持着“严肃的去搞笑”的精神，打出了真正动作大片的水准，大鹏在花絮中透露这一段的拍摄是真材实料，

尚格·云顿没有用替身，而是自身完成了高难度动作，效果绝对是拳拳到肉，看着过瘾的同时也真给大鹏的小身板儿捏了把汗。

篇二：电影《恶棍天使》观后感：浮躁的时代,真实的自己

电影《恶棍天使》观后感：浮躁的时代，真实的自己

电影《恶棍天使》观后感：浮躁的时代，真实的自己

时光任然，2015年即将戛然而止，充满崭新希望的2016即将到来，在辞旧迎新之际，人们都会对已经过去的一年进行总结与回望，对即将到来一年进行展望与规划。

这是一个充满万千思绪与感慨的节点，刚好在这个节点，在平安夜当晚看完了刚上映的电影《恶棍天使》，观影之后，更是激发了我写点文字的愿望，记得，在从影院步行回家的路上，我跟老公讲，这个电影实在太好看了，现在这个时候只要有一台电脑放在我的面前，我立马能写得刹不住车。（PS：对于笑点高的老公，他当晚居然也笑得止不住，更别特我这个笑点比较LOW的人当时有多么夸张??所以，《恶棍天使》也让我们在哈哈大笑中度过了2015年的平安夜。）

文字是记录与表达感情的重要载体，这么久以来，一般碰到让自己觉得略有所感的电影或电视剧，我就会写点东西，于是，关于《恶棍天使》的所感出来了??

一部电影需要做到真正的叫好又叫座，最根本在于能打动观众。今天看新闻得知《恶棍天使》的票房已经5个亿了，庆幸平安夜那晚没有因为看到网上评分低而改换成其他电影。

《恶棍天使》是一部喜剧，在人们惯性的思维中，真正能打动观众的几乎很少有喜剧，喜剧不外乎现场止不住的捧腹大笑，各种滑稽与笑点嗨翻影片全场，一般喜剧电影均是娱乐自己取悦观众，最终将快乐与欢笑传递给观众，所以，若期待一部喜剧能在哈哈大笑后，观众还能略有所感所思，作为喜剧题材的电影还是为数不多的。

《恶棍天使》电影告诉我们，其实，每个人都是恶棍与天使的组合，恶棍都有属于天使的一面，所以，看事物要分清表象与本质，就像哲学中经常会被提到那句哲理“看事情要透过现象认清本质，由此及彼，由表及里??从而让我们学会要用全面的眼光看问题”，所以，评价一个人也是如此。

影片中，电影中的手持“棍棒”的棍哥，逆烦外界一切声音，外表看似邪恶，然而，干的却是帮人讨要拖欠工资的“天使之事”，棍棒打的永远是欺民的邪恶大佬与不法富豪，这些人是伪善、蛮横、恶毒的代名词，棍棒专为善良、弱小的平民“伸张正义”，写到这里，恍然间，我的头脑中出现了，恶棍莫非里成为了一名四周散发光芒的天使。

男主角邓超其本身具有的滑稽与搞怪天分恰好符合棍哥的气质，精湛的表演，哭笑不得的无耐，将棍哥的“嚣张与天使”的两面表现得淋漓尽致。（链接一下：从《幸福像花儿一样红》到《甜蜜蜜》、《相爱十年》，到火爆“跑男”，再到如今的《恶棍天使》，邓超近乎诠释着总是那种“不被大多数人所喜欢的逆反性角色，或者从传统眼光看，这个人就是一个痞子，混混之类”，然而，从《甜蜜蜜》 雷雷到《相爱十年》的肖然，再

到《恶棍天使》的棍哥，“真汉子、勇挑战、敢担当”貌似也成为了邓超的另一个标签，纵使“坏起来”都还能让观众都特别喜好，究其原因，用透过现象看本质看句话来概括最为全面了，在于各种角色的“坏”仅仅是表像而已，真正的主人公内心都是极具有“天使”的一面。）

在《恶棍天使》中，女主角孙俪饰演的小刀（外号鼹鼠）是天使的代名词，从小到大，没有自我，一直处在妈妈（家长）安排之下，刻苦学习，成绩优异，堪称为“学霸”，影片中各种关于账本的精确计算，以及结尾用枪抛物线对打大boss“花总”的那一幕，简直是绝了，让观众爆笑不止的背后还不得不钦佩其学霸的大脑。

然而，没有自我的人生让小刀觉得，不想再这样在妈妈的安排下继续走下去，她做了一个超出妈妈想象的决定，从国外回国，开始过自己想要的那种人生，虽然她自己也不知道自己需要什么样的人生，但是她还是毅然回国，哪怕回来后被妈妈扇了耳光，断绝了关系，小刀一点都不后悔。

小刀外表柔弱、善良、真诚，由于过分听话，到了尽信书而无书的地步，正因如此，她总会被欺负，努力的上班，通过学霸能力发现公司的不良现象，最终反遭辞退，她一直都没能弄清楚为什么，这难道不是讽刺么？

小刀从小到大的成长经历，一切都是根据妈妈安排，从来没想过喜欢与否，快乐与否，妈妈的喜好就是小刀的喜好，妈妈的快乐就是小刀的快乐，总是处在没有自我生活状态，忙碌而又无所适从的活着，难道不也是我们现代人的通病吗？

或许80后的我们或多或少有着小刀的成长经历，从小听从家长的安排，读完小学、中学、大学进而毕业，然后工作、结婚、生子，再慢慢变老，循规蹈矩一生，因为现实诸多条件，极少有人会不走寻常路，读书时代，一旦听说某某人不读书就归结为不听话的孩子，到了工作时代，一旦听说某某人辞去大公司稳定而又舒服的工作就归结为脑子进水的人。

然而，在现实生活中，纵使我们知道我们都生活在一个充满各种病态交杂的社会，我们也已病入膏肓，因为现实与出身的因素，我们不得不得无耐的选择继续“病入膏肓”。

小刀虽然遭遇了妈妈的一记耳光，但内心之中对妈妈的爱却丝毫未少，一直以来的心愿是想当着妈妈的面亲口说句“妈妈，我爱你”，然而，如此微小的愿望最终却需要在恶棍搭档的帮助下才完成，那么，我们是否要反思，小刀怎么了？小刀的身上是否有我们的影子？一句“我爱你”，你说简单会简单，你说复杂便复杂，我们身边有多少人爱着我们的父母，却一直难以启齿而近乎从而说出口，这是难道羞涩么？

影片中，小刀妈妈虽然恨透了她不听话，纵使见面后很生气，可听完小刀的那句“妈妈，我爱你”，一切愤怒顿然间已经烟消云散了，她很傲气的不承认自己原谅了女儿小刀，但是她自己的动作却已经将她出卖了，出乎意料地塞了几百元钞票小刀，回到教室面对着黑板早已泣不成声，这些眼泪也包含着她对女儿小刀的愧疚与自责，她作为一名教师，怎么不深知父母之爱子则为之计深远的道理呢？但是在偌大的中国现实中，没有优越的经济条件和充裕的家庭财富，你要想站稳脚跟，过上优质的生活，你只能不断的努力学

习，出国深造，才能有一份体面而惬意的工作，她渴望女儿能通过知识改变命运，结果小刀没能如愿反而成为了书呆子般的学霸，这种讽刺孰能接受？

棍哥与小刀两个人的“病”最终在两个人相处中得以克制并根除，棍哥不再需要安眠药才能入睡，小刀不仅做回了自我，更是突破了自我，不仅实现了对妈妈说出了“我爱你”，更对着似睡非睡的棍哥进行了表白。

电影的情节如此真实的再现了两个天壤之别人的成长经历，一个是从小循规蹈矩的小刀，一个是从就逆反十足的恶棍，由于社会和家庭的偏见，乖巧懂事的天使不健全，叛逆不甘的恶棍畸形了，两个互为病态的人合在一起居然奇迹般地都健全了，这种夸张与反差的讽刺一针见血。

万事万物都是相生相克，恶棍也是有属于天使一面，天使肯定需要从恶棍中活出自我那才叫真我。

处在社会中我们，又有多少人能肆意地无所顾忌地活出个真正的自我，我们生活和工作不乏责任、使命、义务的羁绊，不乏人情世故的偏见，以及职位高低悬殊等诸多客观条件，甚至在有些情况下，会因为你是男不是女，或者你是女不是男的差异，你的决定并非真实的决定，你做的事情并非心中的所想，你正在从事的并非是心中狂热追求的工作和事业??其实，众多的万般无耐只有懂自己的人知道，真正的自我其实一种奢望罢了，甚至可以说，我等凡夫俗子是难以达到真我境界的，所以感慨无可奈何花落去罢了??

电影中喜剧风格，隐约可以觉得跟周星驰喜剧和电影《港囧》影子，但《恶棍天使》配之以两位主人公光怪陆离滑稽表现，极富有感染力，不矫揉造作，如行云流水般自然畅快，让观众极为赞赏，如此也让这部电影的喜剧自成一格，即为邓超式喜剧特色。

影片中，孙俪饰演的小刀夸张滑稽的表演，很是深入人心，两颗龅牙的装饰，丝毫掩饰不了孙俪透露出的朴实之美，难怪邓超在采访中提到，《恶棍天使》最大的成功在于为中国电影事业输入了一名出色的喜剧女演员。

电影结尾没有赘余的提到两个人未来的路程，而是进行了留白，让观众发挥各自想象的空间去设想两个人接下来的相处，这种安排恰到好处的尊重了观众。

影片中唯一让我觉得有点不足，由于主角塑造的形象都极为典型与夸张，为何没有安排用富有特色的配音来匹配呢？个人觉得，若是用富有个性化的配音，会为影片加分不少。

篇三：《今日说法观后感》

电视文化导论结课作业

标 题：浅议《今日说法》 学专 业：水利水电工程

班 级：12级水工2班

姓 名: 洪 海 峰

学 号:1202010228

河海大学水利水电学院

浅议《今日说法》

引言：电视对我们这代人来说应该是最熟悉的，在选择写什么时我纠结了许久，我既想写现在比较火的电视节目如跑男，爸爸去哪儿之类，也想写我比较喜欢的一些经典电视栏目如《百家讲坛》，《人与自然》，但是这些节目我都是一时偏爱，只有《今日说法》一直未弃，所以我最终还是决定写《今日说法》，尤其是近期又听到有学生被传销组织拐带，虽然被救，但作为大学生，我觉得在我们即将步入社会的时候，除了必要的专业知识，我们还应该学会保护自己，而法律正是保护我们的一项重要武器，借助《今日说法》我们可以学到很多法律常识。

简介：《今日说法》诞生于1999年1月2日，那时的我还在上幼儿园，算起来至今已有16年，虽然中间有停过（我一直以为一天都未断，上网查了下才知道有停播），但总体来说一直都在，每天中午12点35分，中国中央电视台准时播放，已经成为家喻户晓的品牌栏目。栏目秉持“点滴记录中国法治进程”的理念，以“重在普法，监督执法，促进立法、服务百姓”为宗旨，全力打造“中国人的法律午餐”。栏目收视排名长期稳居央视前列，影响力持续增强。

特点：我从小到大也看过很多期《今日说法》，尤其是中学的时候几乎天天看，那时还没有午睡的习惯，而中午也没有什么电视剧之类，刚开始只是打发时间后来就喜欢上了这个节目，我归纳了下我看《今日说法》给我的最大特点：

一:标题引人入胜

所谓“文以简为能，不以繁为巧”，《今日说法》的标题非常吸引人，我上网查了下一些经典标题，按字数归纳可以有四字标题：婆媳之争；失踪之谜；桃子事件。五字标题：车牌“绑架”案；幼儿园谜案；追踪逃逸案。六字标题：网吧里的悲剧；看不见的战线；泥石流的背后等，节目标题制作者在长度上把握短小精悍的标准，却在内涵上赋予其深远的意味，将对节目阐发的主旨以及对节目主讲案件的态度、观点融入其中，引人深思。例如：美酒成祸那一期用“美酒”与“祸”构成因果关系；赌徒末路那一期则简洁明了地揭示出赌海无涯，回头是岸的道理。

新闻传播中，标题制作者往往将焦点信息放置在焦点位置，达到有效传播主题信息的功效。而《今日说法》的标题制作者更是十分娴熟地将这一功能运用到了标题的制作中。主要表现为精选每日话题的关键词，进行恰当的组构，突显出每期节目的话题焦点，引人瞩目和深入思考。做到了组构精当，突显焦点。具体表现为两类：一，突显事件发生的地点信息如网吧里的悲剧、美容店引出的恩怨、幼儿园谜案。二，突显事件的关键人、物如实习生的遭遇、尴尬慑像头、楼顶的羊群。哭泣的金钱松、疯狂的六合彩、岳飞夫人像失窃之谜。

标题还有一个很大的特点的：内容质朴平实，品味不凡。法制节目往往涉及暴力、凶杀、色情等等因素，但决不能利用这些吸引受众的眼球，以达到提高节目收视率的目的。《今日说法》在这方面做得高雅大气，从标题可见一斑。综观各个节目标题，涉及到人民生活的方方面面，案件涉及内容有：家庭纠纷、消费问题、青少年犯罪等等；

案件性质有刑事、民事、行政等。但是在标题制作中，制作者充分表现出冷静、平实的心态，将贴近大众、亲近大众、关心大众的人文情怀融入标题，制作出了众多品位不凡的好标题来。例如：站在社会的立场或是亲历者的内心发出援助的呼吁：谁来帮帮这些孩子，谁来救我，这个孩子谁来养；用悲天悯人的心怀发出对故事中的人物、事物的关爱：哭泣的金钱松；我要带娃儿出山林，沉没的孤舟，痛失我爱。尽管众多节目内容跟血腥、暴力等有关，但节目极力避免这些元素的渲染和放大，把标题制作的质朴平实，从新闻真实性、节目导向性角度揭示节目的主旨，表出《今日说法》栏目拟题的不凡品味。 二：选材“新鲜”

对于最初的今日说法，我的印象是有词：新鲜，当时的法制节目并不多，而其他各大卫视也并没有像今天这样精彩节目遍地开花，甚至分类开频道，所以今日说法中给的案例对于当时的人们来说，首先有一种大开眼界的新鲜感，由于记忆能力有限，具体时间我记不清了不过很多案例我还清楚记得如我上初中左右播出的冒名顶替上大学的案件，一位女生的录取通知书被同学设计冒领，从此人生天差地别，冒领的同学当上了经理而真正的被录取的女孩却只能在工厂打工，当时在我看来简直难以置信。很多案子看完之后人们会觉得匪夷所思，但无论怎样，这些案子都或多或少给人们留下了印象，也会无形中让人们在生活人多了很多防备之处。

那时的今日说法一个最大的特点就是邪不压正，甚至可以说，这个特点一直持续到了今日，但不同的是，那个时候所有案子的结果完

全是一边倒的罪犯抓住了，法律胜利了，从没有一个案子最后的结尾是悬而未决或者未能侦破的，这也体现了当时的局限性，但是现在已有不同记得第一次再看今日说法节目看到最后时小撒说，这个案子目前还未有定论，警方还在全面调查中，我很惊讶，一般节目都不会将未定论的事件拿出来说，这也体现了《今日说法》的大气。在信息时代的今天作为传媒的今日说法注重的不仅仅是完美的结局，单纯的邪不压正，更多的开始转向案件本身所带给人们的启发。

三：专家解读

《今日说法》之所以成功，除了主持人形式的传播方式以外，恐怕最重要的还是专家现场分析与解读。他们对世界的观察和判断比一般的普通受众更加全面、更加深入、更加专业。其实，生活中我们常常可以发现，当一家人在电视机前观看《今日说法》时，对于节目内容观众往往会有自己评价是非的标准，甚至还会出现孰是孰非的激烈争执。这时候，他们更愿意听听专家学者是如何从法律角度来分析的，《今日说法》请到的嘉宾适时地满足了受众的这方面要求。专家学者虽不是主持人，却是法律学界权威人士，他们对法律事实鞭辟入里的分析可以使观众从法律的角度了解对与错、是与非，传播者的知名度与其可信度往往合为一体，传播者的威信越高，劝服力量就越大，效果自然也就越强。这种传播形式对改进传播效果、培养公众学法用法的意识和能力是十分有效的。十六年来，《今日说法》邀请了数以百计的法学专家和法律工作者，使这一栏目成为公民普法教育的生动课堂。