林花谢了春红,太匆匆,无奈朝来寒雨晚来风.胭脂泪,离人醉,几时重,自是人生长恨水长东这是谁的诗句?

林花谢了春红,太匆匆,无奈朝来寒雨晚来风.胭脂泪,离人醉,几时重,自是人生长恨水长东这是谁的诗句?
林花谢了春红,太匆匆,无奈朝来寒雨晚来风.胭脂泪,离人醉,几时重,自是人生长恨水长东
这是谁的诗句?

林花谢了春红,太匆匆,无奈朝来寒雨晚来风.胭脂泪,离人醉,几时重,自是人生长恨水长东这是谁的诗句?
南唐后主李煜
　　在这首《乌夜啼》里,我首次产生了一种像细雨轻敲窗棂的感觉,后来我才明白,那种感觉翻译成书面语,叫惆怅.
　　当那感觉清晰注入我的灵魂,我知道,在很久很久以前,在我生活之外的南边,六朝古都的江南,烟柳画桥,风帘翠幕之中,参差着十万人家,这里曾经有一个叫做南唐的国家,玉楼琼宇中生活着一个名叫李煜的皇帝.
　　这一切的一切全都定格在书中插页那发黄的画卷上,已然经过了那么多的春夏秋冬.淡了水墨,风化了容颜,碾过了时间,模糊了所有.那么多的故事,终于幻化成历史的风烟,沉淀在陈年的宣纸上,任世人去猜想、杜撰、描摹……
　　但,就是这样,在霏霏细雨的寂静午后,我看到了李煜.
　　李煜不是完人,甚至有点娘娘腔的软弱,赵匡胤曾经赞李煜“好一个翰林学士”,但不是一个好皇帝,李煜兼有一国之君与词人的双重身份,这两种并不相容的身份在他的身上互相渗透互相影响,终于导致他才华横溢却又优柔寡断的个性,甚至亡国之君的命运.有道是：国家不幸诗家幸,赋到沧桑句变工.正是如此,李煜才是有血有肉的真实,词至南唐,因他而豁然开朗,他的词真实的道出了他的情、他的爱、他的恨、他的愁.他的词真实的展示了他的喜、他的怒、他的悲、他的哀、他的乐.这一切都使得他作为一个词人真实的凸现于历史的混沌之中,穿过时空向我缓缓走来.
　　李煜是一个优秀的词人,但却不是一个好皇帝,他的身影完全不适合沉浮于功名利禄之中,而应该是乘一叶扁舟,漂流于天地之间,享受那冯虚御风的感觉,李煜的确不是一个好皇帝,这是因为他并不想做一个皇帝,他曾做《渔父》曰：
　　“浪花有意千重雪,桃李无言一对春.一壶酒,一竿身,世上如侬有几人?一棹春风一叩舟,一纶茧缕一轻钩.花满渚,酒满瓯,万倾波中得自由.”
　　对他而言,自由不是身为皇帝,呼风唤雨.而是在万倾碧波中,在“千山鸟飞绝,万境人踪灭 ”的世界里,披蓑而钓,抱坛而醉,那种清雅的、平凡的孤独,才叫“自由”.
　　难道真的是苍天弄人吗?但,若没有了他亡国之君的曲折人生,或许就没有了“一江春水向东流”的千古绝唱,我一向不相信命运,但我相信--李后主绝对是命运造就的一位奇人.
　　作为皇帝的李煜,他是软弱的,甚至是昏庸的,他害死了潘佑、害死了林仁肇、害死了陈乔、害死了周宋、徐楷,更消亡了四十年的河山.当他“无言独上西楼”的时候,望着如钩的明月,他是否会后悔,是否自责呢?他那如春草一样“更行更远还生”的离恨中,有没有这些人的空间呢?但无可否认,李煜还是一位仁君,他那种以人为本的精神,那种“挥泪对宫娥”的坦诚,还是让我感动的.
　　自古愁怨都是无穷无尽的,但惟有李后主笔下的愁更让我留恋,让我垂泪,因为比之男女之情,风花雪月,他的愁绪更深刻、更痛苦.一首《乌夜啼》,一片谢春红,一个“无奈”,一句“自是人生长恨水长东”都真实的写出了李煜自己的身影.我不知道他写下“林花谢了春红”的句子时,想到的是什么,是恍如前世宫娥的如云秀发?是日渐消瘦的小周后惨淡的愁容?抑或只是一种想象,一种意识的宣泄吧.总之,那艳红如血的春花,把积蓄了太久的能量终于在春天绽放于枝头,却不想一夜风雨之后,便只是残花遍地.词人只是无奈的看着、叹息着、心疼着,却无法阻止那朝来的寒雨晚来的风.生命,原本就是如此的脆弱,像一片有棱有角的琉璃,虽可折射无数的光华,但轻轻一碰就化做了一地破碎的梦.
　　“深院静,小庭空,断续寒砧断续风,无奈夜长人不昧,数声和月到帘栊.”于是,就在这种冷冷的空灵的境界中,李煜结束了他的生命,他终于沉入了那陈年的宣纸,和着许许多多五光十色而又模糊不清的琉璃,湮灭在江南的莺飞草长中.
　　“玉楼琼殿枉回头,天上人间恨未休,不用流珠洵旧谱,一江春水足千秋.”是的,一江春水足千秋,命运和才情都随历史的风烟消散了.但他的词、他的情、他的真,在万代千秋之后,仍然像一江东流不尽的春水--足千秋.
　　是的,林花谢了春红,太匆匆.但它终究开过,美丽过.虽然匆匆,已然足够.