曹植诗歌的代表作有哪些,其风格特征是怎样的?

曹植诗歌的代表作有哪些,其风格特征是怎样的?
曹植诗歌的代表作有哪些,其风格特征是怎样的?

曹植诗歌的代表作有哪些,其风格特征是怎样的?
他是建安文坛上留下诗、赋最丰富的诗人和辞赋家.诗、赋的创作不仅体现了时代的风格,而且具有浓郁的个性特点.钟嵘《诗品》评论其创作风格：“骨气奇高,词采华茂,情兼雅怨,体被文质”.诚然,他既不同于曹操的古直悲凉,又不同于曹丕的便娟婉约,而能兼父兄之长,达到风骨文采的完美结合.不但具有阴柔美、婉约美、雄奇美,同时充满慷慨悲凉的悲剧性的生命意识.
　　历代关于曹植的评论很多,不少史学家（如陈寿、沈约）、文学家（如左思、谢灵运、庾信）都提到他的创作,赞扬“植之华采,思若有神”、“陈思文才富艳”、“东阿擒翰则华纵春葩”；肯定其作品内容充实：“颇有忧生之嗟”、“辞义慷慨,旨在其中”；感情饱满：“书翰伤切,文词哀痛,千悲万恨,何可胜言”……
　　文学史上以曹丕称帝为界,把曹植的一生分作前后两期.由于社会、个人、家庭等原因,使其作品在前后期创作中,有迥然不同的风格.其前期创作贯穿着强烈的慷慨激昂的格调,充满建功立业的热情,与整个建安风格一脉相承；但现实的险恶使他后期的创作,不得不插入一种委婉曲折的抒情笔法,传达无奈失落的情调,感慨人生无常,生命短暂.
　　前期与后期内容上有很大的差异.前期诗歌可分为两大类,一类表现他贵介公子的优游生活,一类则反映他"生乎乱、长乎军"的时代感受.前一类作品如《斗鸡》、《公宴》、《侍太子坐》等,描写游乐宴享之事,内容比较空虚浮泛.另一类作品有《泰山梁甫行》、《送应氏》等.《泰山梁甫行》描写了滨海地区人民的困苦生活,"剧哉边海民,寄身于草野.妻子像禽兽,行止依林阻.柴门何萧条,狐兔翔我宇",从这些朴素而真实的描写中,可以体味到诗人对下层百姓所怀有的同情.《送应氏》二首,送别好友应□,作于建安十六年随军西征途经洛阳时.诗中除叙述友情外,着重写了东汉皇都洛阳在战乱以后"垣墙皆顿擗,荆棘上参天"的残破荒凉景象以及诗人的内心激动,反映了汉末军阀混战所造成的社会大破坏,具有较强的现实意义.诗中写到"中野何萧条,千里无人烟",同曹操"白骨露于野,千里无鸡鸣"（《蒿里行》）、王粲"出门无所见,白骨蔽平原"（《七哀》之一）等描写相一致.
　　此外,《名都篇》写京洛少年的"骑射之妙,游骋之乐",前人以为有讥刺之意,但从内容看,当是作者生活的自我写照.他的《白马篇》则写"幽并游侠儿"的高强武艺和报国立功的壮志,以"寄身锋刃端,性命安可怀.父母且不顾,何言子与妻.名编壮士籍,不得中顾私"等句作结,表现了建功立业的抱负.诗风雄健刚劲,是历来传诵的名篇.
　　后期诗歌,主要抒发他在压制之下时而愤慨时而哀怨的心情,表现他不甘被弃置,希冀用世立功的愿望.其代表作有《野田黄雀行》、《赠白马王彪》、《七哀诗》、《怨歌行》、《□□篇》、《杂诗》等 6首.《野田黄雀行》大约作于曹丕继位之初,诗中以黄雀上遇鹞鹰、下逢罗网,来比喻他的好友丁仪、丁□被曹丕所杀.《赠白马王彪》是一篇力作.诗作于黄初四年,其年五月,诸藩王俱朝京师洛阳,任城王曹彰在洛突然死去,七月诸王还国,曹植与曹彪（白马王）同路,又被监国使者所禁止,诗人"意毒恨之",愤而成篇,以赠别曹耄?章,先写离开洛阳返回封地时途中情状,又写对已故曹彰的怀念和对即将分离的曹彪的惜别之情.诗中愤怒斥责监国使者是"鸱枭"、"豺狼"、"苍蝇",实际上矛头指向了曹丕.诗中安慰曹彪不要过于悲伤,"丈夫志四海,万里犹比邻,恩爱苟不亏,在远分日亲".整篇作品既表现了深沉的悲痛,又不流于悲伤绝望,写得情真意切,感人至深.《七哀诗》使用以夫妇比君臣的手法,诉说自己被长时间弃置勿用的愁思.《杂诗》六首,非一时一地之作.除第一、六首（"高台多悲风","飞观百余尺"）外,其余四首大抵是后期作品.其中第二、三、四首,内容与《七哀诗》相类,多抒写时光流逝而自己无所作为的悲哀.第五首("仆夫早严驾")则跳出了感叹个人命运的圈子,把注意力转向国家大事,对当时政治形势表示关切,并发出了"愿欲一轻济,惜哉无方舟,闲居非吾志,甘心赴国忧"的呼声,显示了身处逆境而志意不衰的精神状态.
　　今存曹植比较完整的诗歌有80余首,其中乐府诗体占一半稍多.这表明诗人与他的父亲曹操、兄长曹丕一样,也很重视从汉乐府民歌中汲取创作养料.如《美女篇》对美女的大段描写,就是借鉴了汉乐府古辞《陌上桑》对罗敷的描写；《白马篇》"借问谁家子?幽并游侠儿",《七哀》"借问叹者谁?言是宕子妻"等,就是学习民歌中常用的问答手法；《五游咏》"披我丹霞衣,袭我素霓裳,……带我琼瑶佩,漱我沆瀣浆",《野田黄雀行》"黄雀得飞飞,飞飞摩苍天"等,也都是源出于乐府民歌的手法.《赠白马王彪》大部分章间的首尾转换,也都使用乐府民歌常用的连章衔接句式.此外,曹植的有些诗句还直接从乐府诗中化出.由于着意吸取了汉乐府民歌的滋养,曹植诗歌具有明朗、和谐、清新等特色.
　　曹植在诗歌艺术上有很多创新发展.特别是在五言诗的创作上贡献尤大.首先,汉乐府古辞多以叙事为主,至《古诗十九首》,抒情成分才在作品中占重要地位.曹植发展了这种趋向,把抒情和叙事有机地结合起来,使五言诗既能描写复杂的事态变化.又能表达曲折的心理感受,大大丰富了它的艺术功能.《赠白马王彪》就是出色的一例.其次,曹植在诗歌语言的提炼和修饰上,是远胜于汉乐府古辞及《古诗》的.例如他的《美女篇》,其描写手法比《陌上桑》更加工细,辞藻更加华丽.即使是他的游仙诗,也比汉乐府中的同类作品写得圆熟,二者相比,工拙不同,是相当显著的.由于刻意提炼的结果,曹植诗中有不少精采的警句,如"瓜田不纳履,李下不整冠"（《君子行》,《乐府诗集》作"古辞"）、"捐躯赴国难,视死忽如归"（《白马篇》）、"生存华屋处,零落归山丘"（《箜篌引》）等.曹植善于运用民歌传统的比兴手法而又加以创新,诗歌开篇的比兴所传达的某种情绪往往以居高临下之势笼罩全诗,一气贯注.所以,曹植的诗往往一开头就能给人以强烈的印象,所谓"陈思最工起调"（沈德潜《古诗源》卷五）,正是指此而言.另外,曹植的五言诗还颇留意于文句的整饬和音韵的和谐.如《公宴》中"秋兰被长坂,朱华冒绿池.潜鱼跃清波,好鸟鸣高枝"等句,即已形成初步的对偶句了,有些诗句在音韵上也大致具有平仄相对的形式.
　　关于曹植诗歌总的艺术风格,钟嵘曾指出其"骨气奇高,词采华茂,情兼雅怨,体被文质"（《诗品》上）,这是比较全面的评价.曹植的诗,一方面感情真挚强烈,笔力雄健,体现了"雅好慷慨"的建安诗风,另一方面又呈现着色泽丰富,文采斐然的面貌,在这一点上,曹植是度越前人的,在所有建安作家中,也是突出的.所以在中国诗歌史上,他被视为五言诗的一代宗匠,诚如钟嵘所说的"粲溢今古,卓尔不群".