蒋捷《一剪梅》谁有比较详细的介绍,内容背景大概能讲个2~3分钟的东西~最好能比较震撼一点~很平淡也无所谓~辛苦了

蒋捷《一剪梅》谁有比较详细的介绍,内容背景大概能讲个2~3分钟的东西~最好能比较震撼一点~很平淡也无所谓~辛苦了
蒋捷《一剪梅》
谁有比较详细的介绍,内容背景大概能讲个2~3分钟的东西~最好能比较震撼一点~很平淡也无所谓~辛苦了

蒋捷《一剪梅》谁有比较详细的介绍,内容背景大概能讲个2~3分钟的东西~最好能比较震撼一点~很平淡也无所谓~辛苦了
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　　说明：又名《腊梅香》,双调六十字,前后阕句句用平韵,一韵到底.八个
　　? 四字句一般都用对仗.有一体只须 前后阕的一、三、六句用韵.
　　一剪梅
　　作者: 李清照
　　红藕香残玉簟秋.轻解罗裳,独上兰舟.云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼. 花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁.此情无计可消除,才下眉头,却上心头.
　　这首词在黄升《花庵词选》中题作“别愁”,是赵明诚出外求学后,李清照抒写她思念丈夫的心情的.伊世珍《琅寰记》说；“易安结缡末久,明诚即负笈远游.易安殊不忍别,觅锦帕书《一剪梅》词以送之.”最近,电影《李清照》沿袭了伊世珍之说,当赵明城踏上征船出行时,歌曲就唱出《一剪梅》的“轻解罗裳,独上兰舟”.我认为把这首词理解为送别之作,与词意不尽相符,就是“轻解罗裳”两句,也难解释得通.“罗裳”,不会是指男子的“罗衣”,因为不管是从平仄或用字看,没有必要改“衣”为“裳”.“罗裳”无疑是指绸罗裙子,而宋代男子是不穿裙子的.要是把上旬解为写李清照,下句写赵明诚,那么,下句哪来主语?两者文意又是怎样联系的呢?看来,应该以《花庵词选》题作“别愁”为宜.
　　李清照和赵明诚结婚后,夫妻感情甚好,家庭生活充满了学术和艺术的气氛,十分美满.所以,两人一经离别,两地相思,这是不难理解的.特别是李清照对赵明诚更为仰慕钟情,这在她的许多词作中都有所流露.这首词就是作者以灵巧之笔抒写她如胶似漆的思夫之情的,它反映出初婚少妇沉溺在情海之中的纯洁心灵.
　　李清照这首词主要是抒写她的思夫之情.这种题材,在宋词中为数不少.若处理不好,必落俗套.然而,李清照这首词在艺术构思和表现手法上都有自己的特色,因而富有艺术感染力,仍不失为一篇杰作.其特点是：一、词中所表现的爱情是旖旎的、纯洁的、心心相印的；它和一般的单纯思夫或怨其不返,大异其趣.二、作者大胆地讴歌自己的爱情,毫不扭捏,更无病态成份；既象蜜一样甜,也象水一样清,磊落大方.它和那些卿卿我我、扭捏作态的爱情,泾渭分明.三、李词的语言大都浅俗、清新,明白如话,这首词也不例外.但它又有自己的特点,那就是在通俗中多用偶句,如“轻解罗裳,独上兰舟”、“一种相思,两处闹愁”、“才下眉头,却上心头”等等,既是对偶句,又浅白易懂,读之琅琅上口,声韵和谐.若非铸词高手,难能做到.
　　一剪梅（余赴广东,实之夜饯于风亭）
　　作者：刘克庄
　　束蕴宵行十里强2,挑得诗囊,抛了衣囊.天寒路滑马蹄僵,元是王郎,来送刘郎3. 酒酣耳热说文章4,惊倒邻墙,推倒胡床5.旁观拍手笑疏狂6,疏又何妨,狂又何妨!
　　全部注释
　　1.实之,姓王名迈,刘克庄挚友,两人唱和甚多.风亭,驿名,在今福建莆田县.宋理宗嘉熙三年（1239）冬,刘克庄赴广州任广南东路提举常平官.王实之为他送别.
　　2.束蕴,把乱麻捆起来,作成照明的火把.宵行,由《诗经·召南·小星》"肃肃宵征,夙夜在公"转化而来,暗示远行辛苦之意.
　　3.王郎,即王实之.刘郎,刘克庄自称,这里是以他的同姓、锐意改革而屡受打击的刘禹锡自比.
　　4.说文章,不应理解为咬文嚼字的评论诗文,而是极含蓄的暗示他们对时事的评论、理想的抒发和忧愤的倾泻.
　　5.王实之秉性刚直,具英豪气质,人称子昂、太白.刘克庄亦是言谈雄豪,刚直无畏,"惊倒邻墙,推倒胡床"两句,正是他们这种英豪气质形象的表现.前句写客观反响,后句写人物举止.
　　6.旁观,作者设想有旁观者在此.
　　这是一首别具一格的告别词.
　　诗人这次是到广东潮州去作通判,好友王实之在风亭为他设宴饯行.它完全抛开了临歧泪眼相看的儿女情长,绘声绘色的描写了两位饱受压抑而又不甘屈服的狂士的离别.豪放激越,深沉忧愤,表现了辛派词人的特色.对于友人的饯别,写得形象生动,有人物活动,有情节发展,并着重从人物动态中表现感情的发展变化,始而愁苦,继而激愤,最后慷慨奔放.以狂放之言语,把剧情推向高潮,避免了直接议论.在刘克庄的词中,这是很有特色的一篇.
　　一剪梅
　　无名氏
　　漠漠春阴酒半酣.
　　风透春衫,雨透春衫.
　　人家蚕事欲眠三.
　　桑满筐篮,柘满筐篮.
　　先自离怀百不堪.
　　樯燕呢喃,梁燕呢喃.
　　篝灯强把锦书看.
　　人在江南,心在江南.
　　无名氏词作鉴赏
　　这首词写作者对江南的怀念.上片写景,作者用清丽洗炼的语言生动描绘出一幅清新明丽的江南春天的图画：暮春时节,春阴漠漠,春风春雨吹透了、打湿了轻柔的春衫.此时春蚕已快三眠,养蚕的人家怀着即将收获的喜悦心情采摘得桑、柘叶满篮,把蚕喂得饱饱的.这是江南暮春时节所特有的景象,显得生机盎然.
　　作者在将春色渲染了一番之后,下片换转笔峰,折入游子的怀乡之情.“先自离怀白不甚”一句,真切地表达了离乡怀乡的深沉愁苦,还点明了原来上片所着力描写的并不是眼前所见之景,而只是记忆中印象最深的江南风景画,反衬出离人深切的思念.回忆增添了离愁,已使人不堪；而眼前飞停在船樯上呢喃不休的燕子又勾起对家中屋梁栖燕的怀思.既不能“如同梁上燕,岁岁长相见”（冯延已《长命女》“三愿”）,则唯有灯下细看那不知读了多少遍的家书,聊以慰情.信是江南的亲人写来的,作者的心也随之飞回了江南.“篝灯”,用竹笼罩着灯光,即点起灯笼.“锦书”用前秦苏蕙织锦为回之旋图诗寄丈夫的典,这里说明信是妻子寄来的.“强”字入妙：盖此家书,看一回即引起一回别意愁情,心所不欲,但思家时又忍不住要翻出来看,故曰勉强看之,矛盾心情如见.歇拍两句“人在江南,心在江南”,一则抒发了作者对亲人和故乡的深切眷恋之情,同时呼应了上片的景物描写,使之带上了更加浓烈的感情色彩.