王驾写的社日的诗意一定要把诗意的意思说出来~不要节日的意思~

王驾写的社日的诗意一定要把诗意的意思说出来~不要节日的意思~
王驾写的社日的诗意
一定要把诗意的意思说出来~不要节日的意思~

王驾写的社日的诗意一定要把诗意的意思说出来~不要节日的意思~
王驾,唐代诗人,字大用,河中人.大顺元年登进士第,仕至礼部员外郎,自号守素先生.集六卷,今存诗六首,虽不多,但颇有名,尤其是《社日》和《雨晴》两首流传很广.前者写农村的春社胜景：稻粱肥熟,桑柘影斜,此时“家家扶得醉人归”,真是一醉方休,痛快人心啊；后者写春雨过后,从前明明看见过的叶里花蕊现在却没了踪影,此刻忽然注意到蛱蝶纷纷飞过墙去,于是诗人不禁怀疑“春色在邻家”,写得十分幽默生动,妙趣横生.
补充诗集：
社日（一作张演诗）
鹅湖山下稻粱肥,豚栅鸡栖半掩扉.
桑柘影斜春社散,家家扶得醉人归.
雨晴
雨前初见花间蕊,雨后全无叶底花.
蜂蝶纷纷过墙去,却疑春色在邻家.
夏雨
非惟消旱暑,且喜救生民.
天地如蒸湿,园林似却春.
洗风清枕簟,换夜失埃尘.
又作丰年望,田夫笑向人.
古意
夫戍萧关妾在吴,西风吹妾妾忧夫.
一行书信千行泪,寒到君边衣到无.
乱后曲江（一作羊士谔诗）
忆昔争游曲水滨,未春长有探春人.
游春人尽空池在,直至春深不似春.
过故友居
邻笛寒吹日落初,旧居今已别人居.
乱来儿侄皆分散,惆怅僧房认得书.
经典唐诗欣赏
社 日
王驾
鹅湖山下稻粱肥, 豚栅鸡栖半掩扉.
桑柘影斜春社散, 家家扶得醉人归.
古时的春秋季节有两次例行的祭祀土神的日子,分别叫作春社和秋社.古代劳动人民不但通过这种方式表达他们对减少自然灾害、获得丰收的良好祝愿,同时也借这样的节日开展对他们来说十分难得的娱乐活动.在社日到来时,民众集会竞技,进行各种类型的作社表演,并集体欢宴,非常热闹.宋代诗人杨万里《观社》有生动描写：“作社朝祠有足观,山农祈福更迎年.忽然箫鼓来何处?走煞儿童最可怜!虎头豹面时自顾,野讴市舞各争妍.王侯将相饶尊贵,不博渠侬一晌癫!”王驾这首《社日》写法却完全不同,它没有一字正面写作社的情景,却也写出了这个节日的欢乐,而且远比杨万里的那首诗脍炙人口.
诗一开始不写“社日”的题面,却从村居风光写起.鹅湖山,在今江西铅山县境内,这地名本身十分诱人.湖的得名使人想到鹅鸭成群,鱼虾满塘,一派山明水秀的南方农村风光.春社时属仲春,“稻粱肥”,是指田里庄稼长得很好,丰收在望.村外风光是这样迷人,那么村内呢?到处是一片富庶的景象,猪满圈,鸡栖埘,联系第一句描写,真可以说是五谷丰登、六畜兴旺.所以一、二句虽只字未提作社的事,先就写出了节日的喜庆气氛.这两句也没有写到村居的人,“半掩扉”三字告诉读者,村民都不在家,门儿都半掩着.“半掩”而不上锁,可见民风淳厚,丰年富足.古人常用“夜不闭户”表示环境的太平安宁,“半掩扉”这个细节描写是很有表现力的.同时,它又暗示出村民家家都参加社日去了,巧妙地将诗意向后联过渡.
后两句写“社日”正题.值得注意的是诗人没有就作社表演热闹场面着笔,却写社散后的景象.“桑柘影斜”,夕阳西下,树影在地越来越长,说明天色向晚.同时,村里植有“桑柘”,可见养蚕也搞得不错.遣词用语体现出诗人的艺术匠心.春社散后,人声渐稀,到处都可以看到一种情景,即一些为庆祝社日而喝得醉醺醺的村民,被家人邻里搀扶着回家.“家家”是夸张说法,说明这种情形之普遍.不正写社日的热闹与欢乐场面,却选取高潮之后渐归宁静的这样一个尾声来表现它,是颇为别致的.它的暗示性很强,读者通过这个尾声,会自然联想到作社、观社的全过程.“醉人”这个细节可以使人联想到村民观社的兴高采烈,正因为心里高兴,才不觉贪杯,而这种高兴又是与丰收的喜悦分不开的.
此诗不写正面写侧面,通过富有典型意义和形象暗示作用的生活细节写社日景象,笔墨极省,反映的内容却极为丰富.这种含蓄的表现手法,与绝句短小体裁极为适应,使人读后不觉其短,回味深长.当然,在封建社会,农民的生活一般不可能象此诗所写的那样好,诗人显然把田家生活作了“桃花源”式的美化.但也应看到,在自然灾害减少、农业丰收的情况下,农民过节时显得快活,也是很自然的.
（周啸天）
雨 晴
王驾
雨前初见花间蕊, 雨后全无叶底花.
蜂蝶纷纷过墙去, 却疑春色在邻家.
这首即兴小诗,写雨后漫步小园所见的残春之景.诗中摄取的景物很简单,也很平常,但平中见奇,饶有诗趣.
诗的前两句扣住象征春色的“花”字,以“雨前”所见和“雨后”情景相对比、映衬,吐露出一片惜春之情.雨前,春天刚刚降临,花才吐出骨朵儿,尚未开放；而雨后,花事已了,只剩下满树绿叶了,说明这场雨下得多么久,好端端的花光春色,被这一场苦雨给闹杀了.诗人望着花落春残的小园之景,是多么扫兴而生感喟啊!
扫兴的不光是诗人,还有那蜜蜂和蝴蝶.诗的下两句由花写到蜂蝶.被苦雨久困的蜂蝶,好不容易盼到大好的春晴天气,它们怀着和诗人同样高兴的心情,翩翩飞到小园中来,满以为可以在花丛中饱餐春色,不料扑了空,小园无花空有叶；它们也象诗人一样大失所望,懊丧地纷纷飞过院墙而去.花落了,蜂蝶也纷纷离开了,小园岂不显得更加冷落,诗人的心岂不更加怅惘!望着“纷纷过墙去”的蜂蝶,满怀着惜春之情的诗人,刹那间产生出一种奇妙的联想：“却疑春色在邻家”.院墙那边是邻家,诗人想得似乎真实有据；但一墙之隔的邻家小园,自然不会得天独厚,诗人想得又是多么天真烂漫；毕竟墙高遮住视线,不能十分肯定,故诗人只说“疑”,“疑”字极有分寸,格外增加了真实感.这两句诗,不仅把蜜蜂、蝴蝶追逐春色的神态,写得活灵活现,更把“春色”写活了,似乎“阳春”真的“有脚”,她不住自家小园,偏偏跑到邻家,她是多么调皮、多么会捉弄人啊!
“却疑春色在邻家”,可谓“神来之笔”,造语奇峰突起,令人顿时耳目一新.这一句乃是全篇精髓,起了点铁成金的作用,经它点化,小园、蜂蝶、春色,一齐焕发出异样神采,妙趣横生.古人谓“诗贵活句”（吴乔《围炉诗话》）,就是指这种最能表达诗人独特感受的新鲜生动的诗句吧.