许嵩写过的文章有哪些..(把伤痕当酒窝这一篇排除)

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许嵩写过的文章有哪些..(把伤痕当酒窝这一篇排除)
文章（许嵩）
　　《磨刀》
　　许嵩
　　作者:许嵩《书·费誓》云：“砺乃锋刃”,孔传云“磨砺锋刃”.由此可见刀是要经常磨的.儿时对刀颇感兴趣,一旦母亲要磨刀,便夺下去磨.无奈当时不知道这世上还有专门替人磨刀这个行当,一如希腊不知道中国有碗这种盛具伊拉克不知道中国有茶,白白耗费了力气.
　　现在的磨刀人往往未见其人,先闻其声,扯着嗓门在生活小去里高吼：“磨刀磨剪子咯!”这是他生意的开始.这人倘若喊的底气不足,歇斯底里,会让人心烦意乱扔下个酒瓶砸他个头破血流也不是没有可能；喊的气若游丝仿佛大限将至也不行,因为人家会想让他磨个刀倒是小事,万一他累死了,还要负刑事责任.喊的时间亦有讲究,早晨六点,吵醒人家美梦,那么等着头破血流；中午一两点钟,等着头破血流；晚上十点以后,那恐怕要血肉横飞了.流血之后只能悻悻得出结论,城市人真他妈的不好伺候.
　　我就曾经奉母亲的命令前去磨刀.那次听见一个人混沌的呼喊,母亲说是磨刀的来了,我听却像是收破烂的.可是母命难违.偏偏我家的刀很不争气,竟有4把要磨!我只能手提两刀并两肋插刀飞奔下楼.见到磨刀人,心里顿时凉了半截：此人骨瘦如柴!我急忙转身上楼欲取葬礼.可转念一想“相马失之瘦,相士失之贫”（《史记·滑稽列传》）--这人,不可貌相.好比当今歌坛,人长的丑却能经久不衰,定是歌艺奇佳；不过还有一种不幸的可能就是太丑了,成了丑星.--于是上前磨刀.不料此人很不礼貌,夺刀就磨.我很忿然,心想你怎么自信我就是来找你磨刀的我去杀人不行吗.然而刀在他手里,就有绝对优势；我身单力薄,是以不敢多言,万一他一气之下手起刀落也不是没有可能. 作者:许嵩然而之后是一个漫长的等待过程.细细看他,磨的还算有板有眼,坐在木凳上动作娴熟,想来也是“坐案高手”；不仅感叹自己能够不以貌取人,给了它表现机会.苏轼《贾谊论》云“非才之难,所以自用者实难”,老子云“有才不难,能善用其才则难”.我把古人的难事都解决了,果然不易……正得意着,他磨好了第一把.我急忙夺过观看,发觉刀磨的有点不对劲.我的刀本来是长方形的,给他这么一磨,刀刃竟然成了一个半圆形,似一把镰刀!无奈好刀已成坏刀,只有生气,别无他法.这种“化方成圆”,从人类文化的意义上来理解确实很有特点.亨利《化圆为方》云“自然界的事物都是圆的,人为的事物则有楞有角”,这是西方观点：化圆为方；日本禅宗大师铃木大拙云“圆是圆,方是方,同时圆是方,方是圆”,这是东方人的观点：方即是圆.此磨刀人之思想不东不西,还把我的刀磨圆了,果然不是东西.
　　两个小时过去,四把镰刀出炉.我一摸,不但圆了,还钝了!可惜此时早无耐心,作罢.不料此君要价不菲,我竟没带够钱,便上楼去取.取到后下楼,这个磨刀人竟然不见,刀也不知所踪.江淹《谢临川游山》云“身名竟谁辨,图史终磨灭”.“图史”能磨灭,没想到我的刀也被磨没了,不禁感叹刀如人生,锋利的可以愚钝,刚正的可以圆滑；然而愚钝或是圆滑终归还是人,千万看守好自己的灵魂,若像我的刀,找不到了,只能任其磨灭.
　　回家.母亲问我,四把刀呢?
　　我假装没有听见,把脸转向窗外的云天文章《模仿》（Vae许嵩）
　　模仿
　　记得九五年那会儿流行一种叫魔具的练字工具.据传媒报道发售第一天就卖了几万套,中国人爱凑热闹可见一斑.好在中国人又有一个优点就是狂热后善于反思：立刻有专家学者指出这种魔具容易造成书写定势对字体尚未形成的儿童不利 云云.其时我小学三年级,见到这种新奇东西当然要买,毫不理会专家言论.使用之后发觉效果不错.刚到初中时老师问我：“你字写得很不错!练了多久了?”然 后扭过头去和同事追忆往事：唉,我儿子小时候非要买什么魔具,瞧,现在字写的跟鳖爬似的……
　　我只能抱歉的说,我就是用魔具练字的.
　　魔具是字体上的模仿,尚且简单,但也说明善于模仿和不善于模仿带来的效果是大相径庭的.模仿不易.被誉为21世纪中国画界之魁的张大千,一生画作三万余幅,很大一部分是模仿古人的作品.这种模仿,又不是乏味的模拟,他能启发你,让你反复回味,有时他把仿制品上还盖上自己的印章.这在现在一些“脸皮薄”的人看来简直是“厚颜无耻”.东施效颦,为人耻笑.可是她想到要“效颦”,可见她对什么是美,有一种认知,知道自己长的丑,愿意去模仿,使自己美丽起来.虽然没有成功,但是这种追求美好的态度,应该是值得推崇的.
　　单就文学而论.列许登保说模仿有正有负,“反其道以行也是一种模仿”.模仿,借鉴资料是汲取百家之长,创出独具风格的东西.余秋雨先生常常被人批评说他的散文里“第二手材料”太多,“缺少自己的东西”.对此余先生在《伪贵族心态》一文中说：
　　我写中国传统文化,所引材料岂止是“第二手”?东坡的词,李白的诗,第二万手也不止了.即便我去实地考察文物古迹,也是人家挖出来放在哪里的,还不是“第一手”.看来要第一手材料非得自己去考古了.
　　虽然幽默,但是其中的道理说得清楚.一个文人决不可能跨领域去考古,因此使用“第二手材料”在所难免.你说这是抄袭那也没办法了.古代的文人也善于模仿.杜甫《戏题画山水图歌》中有佳句“焉得并州快剪刀,剪取吴淞办江水”.其后诗鬼李贺《罗浮山父 与葛篇》云：“俗剪湘中一尺天,吴娥莫道吴刀涩”.杜子美云“夜足沾沙雨,春多逆水风”.其后白乐天云“巫山暮足沾花雨,陇水春多逆水风”.李贺,白居易明显的模仿了前人,但不失为妙语.唐人崔颢的《黄鹤楼》,有“以孤篇而压全唐”的美誉.李白到了黄鹤楼见了此诗,明知前作很难逾越,仍要摹一首.崔颢借 “白云”,“烟波”,“晴川”,“鹦鹉州”怀古思乡；李白则以咏“烟花”,“孤帆”,“远影”尽遣送别之魂.由于他模仿前人格调,又别具匠心,这首诗丝毫不比《黄鹤楼》逊色.
　　笔者乃高二学生,平日校园里眼开眼闭多的是模仿之作,不想对这些多说什么.本来我们的生活就很单调,学习,学习.没有生活阅历,那么只能从书上看.且作文这种东西本不是天生就会的,需要从模仿开始.从这个意义上说,每个人都是模仿者,而后再做被模 仿者.人生也是如此,哪个人走路,说话,不是经过模仿就会的呢?人们所谓“好好学习”,这学习的主要工作就是模仿,这是基础.至于能不能在模仿的基础上创新,就看个人的造化了.
　　所以从此不要畏惧模仿.
　　是的,模仿.
　　许嵩文章《和尚》
　　作者：许嵩
　　不知你是否已将这个词汇淡忘了.早些年往往有一些剃了光头,穿了袈裟,拿了钵盂的人,穿梭于各大居民区,逐户化缘.这些人刚开始神情若仙,谈吐不凡,而且往往以老衲自居,哪怕他只有30岁.一旦化缘不成,则缘飞缘灭,凶相毕露.一年夏天去过一个很有名气的寺庙,正当我被宏伟的千手观音像深深的震撼时,一个戴着墨镜的和尚打着手机风尘仆仆的从我面前拂过；还有一次去过一个没有名气的寺庙,院内的大墙上赫然是：普及一胎,抵制二胎,消灭三胎.
　　然而假的究竟不是真的.真和尚精通佛理,看破红尘,他们的很多思想行为影响着尘世中的我们.比如在不久前的高三动员大会上老师是这么讲的：哪位同学学习的时候能坐得住,能心无杂念,成绩就能搞上去.以前我不相信这东西,因为比如植物人就很能坐得住,且心无杂念,可惜成绩没搞上去脑力先搞下去了.现在看来要修成正果就需真像和尚一样避世高蹈,隐姓埋名.中国禅宗第五祖弘忍大师讲：大厦之材,本出幽谷.大意是建造大厦的木材,本来就出自幽深的山谷,不会在人聚之处长成.因为远离人群,不被刀斧砍削损伤,才能够一一长成大才.
　　许多年前那部《大话西游》莫名其妙的把和尚置于了婆婆妈妈的境地,从此唐僧成了啰嗦的代名词,且一蹶不振,永不超生.对此我的看法是,喜剧该有一个底线,就是别把无知当有趣.和尚招谁惹谁了?因此完全没有必要去诋毁它,给它塑造一个与他恰恰相反的形象.南宗禅其实把念经鄙弃为无事忙,能不开口,则不开口,因为“口是祸门,言多必失,沉默是金,静心向禅”.相传,佛陀曾于灵山大会上拈一枝金婆罗花示众,大众皆茫然,唯有迦叶尊者破颜一笑.在这拈花微笑,心心交汇之间,迦叶尊者成为传灯一祖.可见多做多想,少说空话,才是成功的快捷方式.
　　和尚把对人宇宙的顿悟分成三个境界.第一境是“落叶满空山,何处寻形迹”.这是描写寻找真理的本体不得的情况.其二是“空山无人,水流花开”,是描写似已悟道而实未了悟的阶段.最高境界是“万古长空,一朝风月”.这是说在瞬间中得到了永恒,刹那间成终古,超越思虑执著后显示出的澄明境界.如果讲我们的高一高二分别处在第一第二境的话,那么高三就是该到第三境界的时候了.当然郁闷和茫然是有的,因为现世有许多的矛盾和不公.可惜的是,从原始人出现贫富分化后,人类社会不再公平.愤世嫉俗的人像一只反过来蜷缩的刺猬,用自己的刺折磨自己.因此学习和尚的看破红尘吧!即使不出家,旷达些也是好的.
　　电影《食神》里有这样一句台词,大意是：世界上根本没有食神,只要用心烧饭每个人都是食神.虽然逻辑上讲不通,但套用一下还是可以的,那就是,世界上根本没有和尚只要用心做事用心领悟人生,每个人都是和尚