怎样对对子

怎样对对子
怎样对对子

怎样对对子
顾名思义,对联是要成“对”的,即由上联和下联所组成.上下联字数必须相等,内容上也要求一致,亦即是要上下联能“联”起来,两句不相关联的句子随便组合在一起不能成为对联. 　　对联一般都是竖写,上联末字（仄声）贴在右边（上手）,下联末字（平声）贴在左边（下手）. 　　对联的对仗,虽然与诗有相同之处,但它比诗要求更严.对联有宽对和狭对之分.宽对只要求上下联内容有联系即可成联,而狭对则要严格按《笠翁对韵》的标准来撰写.不过在实用对联中,采用宽对较多,而狭对则往往因为对仗的要求太严,束缚了人们的思维,有因文害意之嫌,故而很少应用. 　　对联的平仄规律,与诗基本相同,一般套用诗的一三五不论,二四六分明的基本法则. 　　如何断定对联的上下联呢?除从联文的内容中去辨别,更为重要的是从联文字尾的平仄声去判定.对联严格规定上联末字用仄声,下联末字用平声.后人称这种规则为仄起平落.必须注意的是：古代汉语和现代汉语的“四声”有些不同.自从推广汉语拼音化,和以北京语音为全国通用语言以后,同一汉字的平仄发生了变化.如按《佩文韵府》音韵标准的四声是平、上、去、入.平声列为“平”,上、去、入都归纳进了“仄”.按北京语调,则分成阴平、阳平、上声、去声,这样一来,平声字多了,没有“入”声,把一部分去入声字归入了平声,这是学习撰联的同志值得注意的.古来有很多语言学者对古汉语四声,作了较为详尽的阐述,如释真空在《玉钥匙歌诀》一书中,作了如下的分析： 　　1．平——平声平道莫低昂.读时发音平和、尾音长,有余韵. 　　2．上——上声高呼猛烈强.读音响亮,声音短促,无尾音. 　　3．去——去声分明哀远道.去声读音宛转,尾音短,高昂. 　　4．入——入声短促急收藏.入声读音质朴而急,收音短促,低沉,无尾音. 　　以北京语调来标注汉语的四声,为阴平,阳平,上声,去声,都是从古汉语的四声演变发展而来,人们在断定对联平仄时,还习惯地以古汉语四声作为标准.现在除了校正发音以外,很少用现代汉语的四声来作对、写诗、填词.但随着普通话的推广,和时间的推移,现代汉语的四声,终究为人们所接受. 　　有些汉字,历来是平仄互用,可作平声,也可作仄声,如看、教、为、思、傍……略举数例如下： 　　(1)“看”作平声：日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川；飞流直下三千尺,疑是银河落九天. 　　(2)“看”作仄声：梅子流酸溅齿牙,芭蕉分绿上窗纱；日长睡起无情思,闲看儿童捉柳花. 　　(3)“教”作平声：樱杏桃榴次第开,故教一一傍窗栽；毵毵竹影依依柳,分得清阴入户来. 　　(4)“教”作仄声：粉笔生涯亦快哉,因材施教育良材；满园桃李生机鬯,化雨春风次第开. 　　(5)“为”作平声：一为迁客去长沙,西望长安不见家；黄鹤楼中吹玉笛,江城五月落梅花. 　　(6)“为”作仄声：本为汉王建大功,未将自我置胸中；早知兔绝终烹狗,悔不淮阴坐钓终. 　　对联除要求押韵和对仗外,词组和结构也是有一定规则的.如： 　　（单组,四字结构） 　　知足常乐； 　　能忍自安. 　　(复组,七字结构) 　　春江桃叶莺啼湿； 　　夜雨梅花蝶梦寒. 　　(复组,八字结构) 　　海纳百川,有容乃大； 　　壁立千仞,无欲则刚. 　　(复组,九字结构) 　　把古往今来,重新说起； 　　将悲欢离合,再叙从头. 　　(复组,十二字结构) 　　天地启宏慈,赤子苍头同感戴； 　　古今垂旷典,九州万国被恩荣. 　　(复组,十三字结构) 　　对联上下联的词组和结构,应保持一致和统一,上联是动宾结构,下联也就必须是动宾结构的词组,如“摇红；涤翠.”上联是偏正词组,下联也必须以偏正词组与之相对,如“同心结”与“并蒂花”,就是相同的词组结构.在谋篇布局对联词组时,一定要注意上下联的词组结构必须相同,这亦是对联作者必须遵循的一条重要规则.编辑本段格律要求
　　对联的正规名称叫楹联,俗称对子,是我国特有的一种汉语言文学艺术形式,为社会各阶层人士所喜闻乐见.对联格律,概括起来,是六大要素,又叫“六相”,分叙如下： 　　一是字数要相等 　　上联字数等于下联字数.长联中上下联各分句字数分别相等.有一种特殊情况,即上下联故意字数不等,如民国时某人讽袁世凯一联： “袁世凯千古；中国人民万岁.”上联‘袁世凯’三个字和下联‘中国人民’四个字是“对不起”的,意思是袁世凯对不起中国人民. 　　
　　对联中允许出现叠字或重字,叠字与重字是对联中常用的修辞手法,只是在重叠时要注意上下联相一致.如明代顾宪成题无锡东林书院联：风声雨声读书声,声声入耳；家事国事天下事,事事关心. 　　但对联中应尽量避免“异位重字”和“同位重字”.所谓异位重字,就是同一个字出现在上下联不同的位置.所谓同位重字,就是以同一个字在上下联同一个位置相对.不过,有些虚词的同位重字是允许的,如杭州西湖葛岭联： 　　桃花流水之曲； 　　绿荫芳草之间. 　　上下联“之”字同位重复,但因为是虚字,是可以的.不过,有一种比较特殊的“异位互重”格式是允许的（称为“换位格”）,如林森挽孙中山先生联： 　　一人千古；千古一人. 　　二是词性相当 　　在现代汉语中,有两大词类,即实词和虚词.前者包括：名词（含方位词）、动词、形容词（含颜色词）、数词、量词、代词六类.后者包括：副词、介词、连词、助词、叹词、象声词六类.词性相当指上下联同一位置的词或词组应具有相同或相近词性.首先是“实对实,虚对虚”规则,这是一个最为基本,含义也最宽泛的规则.某些情况下只需遵循这一点即可.其次词类对应规则,即上述12类词各自对应.大多数情况下应遵循此规则.再次是义类对应规则,义类对应,指将汉字中所表达的同一类型的事物放在一起对仗.古人很早就注意到这一修辞方法.特别是将名词部分分为许多小类,如：天文（日月风雨等）、 时令（年节朝夕等）、 地理（山风江河等）、官室（楼台门户等） 、草木（草木桃李等） 、飞禽（鸡鸟凤鹤等）等等.最后是邻类对应规则,即门类相临近的字词可以互相通对.如天文对时令、天文对地理、地理对宫室等等. 　　三是结构相称 　　所谓结构相称,指上下联语句的语法结构（或者说其词组和句式之结构）应当尽可能相同,也即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构,等等.如李白题湖南岳阳楼联： 　　水天一色；风月无边. 　　此联上下联皆为主谓结构.其中,“水天”对“风月”皆为并列结构,“一色”对“无边”皆为偏正结构. 　　但在词性相当的情况下,有些较为近似或较为特殊的句式结构,其要求可以适当放宽. 　　四是节奏相应 　　就是上下联停顿的地方必需一致.如： 　　莫放 春秋 佳日过；最难 风雨 故人来. 　　这是一副七字短联,上下联节奏完全相同,都是“二——二——三”.比较长的对联,节奏也必须相应. 　　五是平仄相谐 　　什么是平仄?普通话的平仄归类,简言之,阴平、阳平为平,上声、去声为仄.古四声中,平声为平,上、去、入声为仄.平仄相谐包括两个方面： 　　（一）上下联平仄相反.一般不要求字字相反,但应注意：上下联尾字（联脚）平仄应相反,并且上联为仄,下联为平； 词组末字或者节奏点上的字应平仄相反；长联中上下联每个分句的尾字（句脚）应平仄相反. 　　（二）上下联各自句内平仄交替.当代联家余德泉等总结了一套“马蹄韵”规则.简单说就是“平平仄仄平平仄仄”这样一直下去,犹如马蹄的节奏. 　　六是内容相关 　　什么是对联?就是既“对”又“联”.上面说到的字数相等、词性相当、结构相同、节奏相应和平仄相谐都是“对”,还差一个“联”.“联”就是要内容相关.一副对联的上下联之间,内容应当相关,如果上下联各写一个不相关的事物,两者不能照映、贯通、呼应,则不能算一副合格的对联,甚至不能算作对联.
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