解释贺知章的诗句1不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀2莫道春花木可村,会持仙实荐君王3莫言春度芳菲尽,别有中流采麦荷解释 加 注释 还有意境 详细点就好 就是他做诗时的心情和背景

解释贺知章的诗句1不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀2莫道春花木可村,会持仙实荐君王3莫言春度芳菲尽,别有中流采麦荷解释 加 注释 还有意境 详细点就好 就是他做诗时的心情和背景
解释贺知章的诗句
1不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀
2莫道春花木可村,会持仙实荐君王
3莫言春度芳菲尽,别有中流采麦荷
解释 加 注释 还有意境 详细点就好 就是他做诗时的心情和背景

解释贺知章的诗句1不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀2莫道春花木可村,会持仙实荐君王3莫言春度芳菲尽,别有中流采麦荷解释 加 注释 还有意境 详细点就好 就是他做诗时的心情和背景
不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀.
出处：唐·贺知章《咏柳》
[今译]不知那丝丝柳叶是谁裁出,原来二月的春风像巧匠手中的剪刀.
[赏析]这两句是对大自然生化万物所唱的赞歌.那巧如剪刀的春风裁制出丝丝碧柳,给大地披上新妆,是自然活力的象征,给人以美的启迪.宋代梅尧臣《东城送运判马察院》诗云：“春风骋巧如剪刀,先裁杨柳后杏桃.”清人金农《柳》诗云：“千丝万缕生便好,剪刀谁说胜春风.”无不由此化出.清黄周星《唐诗快》说它是“尖巧语,却非有雕琢而得”,也就是说它比喻新巧,却出语自然,毫无人工的痕迹.
[原作]碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦.不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀.
注释
⑴ 柳：柳树,落叶乔木或灌木,叶子狭长,种类很多.本诗描写的是垂柳.
⑵ 碧玉：碧绿色的玉.这里用以比喻春天的嫩绿的柳叶.
⑶ 妆成：装饰,打扮.
⑷ 一树：满树.一,满,全.在中国古典诗词和文章中,数量词在使用中并不一定表示确切的数量.下一句的“万”,就是表示很多的意思.
⑸ 绦：用丝编成的绳带.丝绦：形容一丝丝像丝带般的柳条.
⑹ 裁：裁剪,用刀或剪子把物体分成若干部分.
⑺ 二月：农历二月,正是初春时节.
⑻ 似：好像,如同,似乎
导读
此诗借柳树歌咏春风,把春风比作剪刀,说她是美的创造者,赞美她裁出了春天.诗中洋溢着人逢早春的欣喜之情.比拟和比喻新奇贴切是此诗的成功之处.《唐诗笺注》云："赋物入妙,语意温柔."
这是一首咏物诗,写的是早春二月的杨柳.
写杨柳,该从哪儿着笔呢?毫无疑问,它的形象美是在于那曼长披拂的枝条.一年一度,它长出了嫩绿的新叶,丝丝下垂,在春风吹拂中,有着一种迷人的意态.这是谁都能欣赏的.古典诗词中,借用这种形象美来形容、比拟美人苗条的身段,婀娜的腰支,也是我们所经常看到的.这诗别出新意,翻转过来.“碧玉妆成一树高”,一开始,杨柳就化身为美人而出现：“万条垂下绿丝绦”,这千条万缕的垂丝,也随之而变成了她的裙带.上句的“高”字,衬托出美人婷婷袅袅的风姿；下句的“垂”字,暗示出纤腰在风中款摆.诗中没有“杨柳”和“腰支”字样,然而这早春的垂柳以及柳树化身的美人,却给写活了.《南史》说刘悛之为益州刺史,献蜀柳数株,“条甚长,状若丝缕.”齐武帝把这些杨柳种植在太昌云和殿前,玩赏不置,说它“风流可爱”.这里把柳条说成“绿丝绦”,可能是暗用这个关于杨柳的著名典故.但这是化用,看不出一点痕迹的.
“碧玉妆成”引出了“绿丝绦”,“绿丝绦”引出了“谁裁出”,最后,那视之无形的不可捉摸的“春风”,也被用“似剪刀”形象化地描绘了出来.这“剪刀”裁制出嫩绿鲜红的花花草草,给大地换上了新妆,它正是自然活力的象征,是春给予人们美的启示.从“碧玉妆成”到“剪刀”,我们可以看出诗人艺术构思一系列的过程.诗歌里所出现的一连串的形象,是一环紧扣一环的.
也许有人会怀疑：我国古代有不少著名的美女,柳,为什么单单要用碧玉来比呢?我想,这有两层意思：一是碧玉这名字和柳的颜色有关,“碧”和下句的“绿”是互相生发、互为补充的.二是碧玉这个人在人们头脑中永远留下年轻的印象.提起碧玉,人们就会联想到“碧玉破瓜时”这首广泛流传的《碧玉歌》,还有“碧玉小家女”（肖绎《采莲赋》）之类的诗句.碧玉在古代文学作品里,几乎成了年轻貌美的女子的泛称.用碧玉来比柳,人们就会想象到这美人还未到丰容盛鬋的年华；这柳也还是早春稚柳,没有到密叶藏鸦的时候；和下文的“细叶”“二月春风”又是有联系的.
作者简介
贺知章,唐朝诗人.字季真,一字维摩,号石窗,晚年更号四明狂客,又称秘书外监.其排行第八,人称“贺八”.会稽永兴(今浙江萧山)人.证圣元年(695)进士,授国子四门博士,转太常少卿、集贤院学士.开元十三年(725)擢礼部侍郎,宫至秘书监.故人称“贺秘监”,又简称“贺监.天宝三年(744)辞官还乡为道上,建千秋观以隐居其内,未几卒,享年86岁.贺知章少时以诗文闻名,神龙年间(705—707)已名扬京城.开元初年与吴越人包融、张旭、张若虚以诗文齐名,世称“吴中四士”,亦称“吴中四友”、“吴中四杰”.贺知章邕容省闼,高逸豁达,为一代清鉴风流之士.尤喜好在饮酒中乘兴书写诗文,直到纸尽方止.曾与张旭、崔宗硅《海录碎事》亦将其与陈子昂、宋之问、孟浩然等人并称为“仙宗十友”.贺知章还与张旭情投意合,交往甚密,又为姻亲,故时人也常以“贺张”称之.两人也经常同游,“凡人家厅馆好墙壁及屏障,忽忘机兴发,落笔数行,如虫篆飞走,虽古之张(芝)、索(靖)不如也.好事者供其笺翰,共传宝之”.(施宿《嘉泰会稽志》)贺知章以草书名世.《述书赋》中赞其草书“落笔精绝”,“与造化相争,非人工即到”吕总《续书评》则以为“纵笔如飞,奔而不竭.”李白在《送贺宾客归越》诗中将其喻为王羲之,有言“镜湖流水漾清波,狂客归舟逸兴多.山阴道士：如相见,应写《黄庭》换白鹅.”卢象《送贺监归会稽应制》诗“青门抗行谢客儿,健笔违羁王献之.长安素娟书欲偏,工人爱惜常保持.”则喻其为王献之.当时人们还将其草书与秘书省的落星石、薛稷画的鹤、郎馀令绘的凤,合称为秘书省“四绝”.然而贺知章的书法存世极少,现可见的草书作品只有《孝经》,其用笔酣畅淋漓,点画激越,粗细相间,虚实相伴；结体左俯右仰,随势而就；章法犹如潺潺流水一贯直下,充分地体现了他那风流倜傥,狂放不羁的浪漫情怀.贺知章的草书,拉开了盛中唐草书浪漫风气的序幕.此外贺知章也擅楷书,有《龙瑞宫记》传世.
古诗今译
像碧玉一样打扮成的高高柳树,千条万缕的柳枝都垂下了绿色的丝条.不知道这细细的柳叶是谁裁剪出来的,乍暖还寒的二月春风恰似剪刀.
名句赏析——“不知细叶谁载出,二月春风似剪刀.”
“碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦”,深深地抓着了垂柳的特征,在诗人的眼中,它似美女的化身.高高的树干,就像她亭亭玉立的风姿,下垂的柳条,就像她裙摆上的丝带.在这里,柳就是人,人就是柳,两者之间仿佛没有什么截然的分别.而且“碧玉”也有双关的意义.既在字面上与柳树的翠色相合,又指年轻貌美的少女,与下面的“二月春风”恰相呼应——这是早春的垂柳,还未到夏秋之际亭亭如盖、树荫清圆的时候.然而,更妙的以下两句：“不知细叶谁载出,二月春风似剪刀.”在贺知章之前,有谁想过春风像剪刀?把乍暖还寒的二月春风由无形化为有形,它显示了春风的神奇灵巧,并使《咏柳》成为咏物诗的典范之作.