描写心情恐惧的段落

描写心情恐惧的段落
描写心情恐惧的段落

描写心情恐惧的段落
惊诧片段
我第二次到仙岩的时候,我惊诧于梅雨潭的绿了.
……那醉人的绿呀!我若能裁你以为带,我将赠给那轻盈的舞女;她必能临风飘举了.我若能挹你以为眼,我将赠给那善歌的盲妹;她必明眸善睐了……我送你一个名字,我从此叫你“女儿绿”,好么?
我第二次到仙岩的时候,我不禁惊诧于梅雨潭的绿了.(朱自清《绿》)
赏评:这是一篇一千来字的写景散文,中间的大段落描写梅雨潭是如何之绿和作者的感受,开头和结尾的句子基本相同,结尾在“惊诧”前面加了“不禁”二字,让读者在心底叹服,深切地感受到了梅雨潭的绿给作者视觉上的冲击,“惊诧”和“不禁惊诧”,确实是巧妙.
比如想起清晨、晌午和傍晚变幻的阳光,想起一方蓝天,一个安静的小院,一团扑面而来的柔和的风,风中仿佛从来就有母亲和奶奶轻声的呼唤……不知道别人是否也会像我一样,由衷地惊讶:往日呢?往日的一切都到哪儿去了?(史铁生《轻轻地走与轻轻地来》)
赏评:惊讶,是对过往一切不着痕迹地消失的惊讶,也是对于时光无声地把一切带走的惊讶.
下午的阳光照着这个破院子,往事中的人回忆着另一桩往事,五个人就这样存在了一个下午,这段存在中我干了件影响深远的事情——我掀开狗窝,让四个朋友看了多年前刻在墓碑上的他们的名字和生卒日期,四个朋友惊愕了.那个下午的阳光一下子从他们脸部的表情中走失.(刘亮程《别人的村庄》)
恐惧片段
奥雷良诺·特里斯特站在门槛边,等灰雾消散后,猛然看见客厅正中一位瘦骨嶙峋的女人,穿着还是上个世纪的服装,秃脑袋上残存着几绺黄发,她长着一对大大的、依然很美的眼睛,眼睛里最后的一丝希望的火花早已熄灭,脸上的皮肤由于索然无味的孤独都裂开了口子.奥雷良诺·特里斯特被这另一世界的景象吓得浑身颤抖,几乎没顾到那女人正用一支老式的军用手枪对准他.(马尔克斯《百年孤独》)
赏评:这一段主要是描写引起恐惧的外在对象,通过对客厅中一个女人的身形、服装、头发、眼睛和皮肤的细致刻画来塑造一个令人恐惧的形象,特里斯特“吓得浑身颤抖”便完全可以理解了.
突然,俺听到了一声冷笑,就像月黑天从老墓田的黑松林子里传出的夜猫子的叫声,令人心惊胆战.俺的身体,顷刻间就凉透了,各种各样的念头和欲望,都不知跑到哪里去了.这个老东西,还是个人吗?是人能发出这样子的笑声吗?他不是人,肯定是个魔鬼.(莫言《檀香刑》)
赏评:这一段主要从人物的内心体验来直接描绘恐惧,无论是对这一声冷笑的瞬间联想,还是对身心状态的描摹,抑或紧促的反问质疑,都传神地写出了人物的恐惧之态.
夜黑到发紫,星星亮得像一些细小的白点.在京郊时我常和铃子钻高粱地,对夜比一般人熟悉得多.这是险恶的夜,夜空紧张得像鼓面,夜气森森,我不禁毛发直立.
在这种夜里,人不能不想到死,想到永恒.死的气氛逼人,就如无穷的黑暗要把人吞噬.我很渺小,无论做了什么,都是同样的渺小.但是只要我还在走动,就超越了死亡.现在我是诗人.虽然没发表过一行诗,但是正因为如此,我更伟大.我就像那些行吟诗人,在马上为自己吟诗,度过那些漫漫的寒夜.(王小波《黄金时代》)

在这种黑暗中我的全身一阵阵冒着凉气，头皮发麻，仿佛前后左右有无数双眼睛在看着我，身体逐渐蜷缩成一团，闭上眼睛，在也不敢凝视黑暗。

我好害怕呀，我好好害怕，我太害怕了

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惊诧片段
我第二次到仙岩的时候,我惊诧于梅雨潭的绿了。
……那醉人的绿呀!我若能裁你以为带,我将赠给那轻盈的舞女;她必能临风飘举了。我若能挹你以为眼,我将赠给那善歌的盲妹;她必明眸善睐了……我送你一个名字,我从此叫你“女儿绿”,好么?
我第二次到仙岩的时候,我不禁惊诧于梅雨潭的绿了。(朱自清《绿》)
赏评:这是一篇一千来字的写景散文,中间的大段落描写...

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惊诧片段
我第二次到仙岩的时候,我惊诧于梅雨潭的绿了。
……那醉人的绿呀!我若能裁你以为带,我将赠给那轻盈的舞女;她必能临风飘举了。我若能挹你以为眼,我将赠给那善歌的盲妹;她必明眸善睐了……我送你一个名字,我从此叫你“女儿绿”,好么?
我第二次到仙岩的时候,我不禁惊诧于梅雨潭的绿了。(朱自清《绿》)
赏评:这是一篇一千来字的写景散文,中间的大段落描写梅雨潭是如何之绿和作者的感受,开头和结尾的句子基本相同,结尾在“惊诧”前面加了“不禁”二字,让读者在心底叹服,深切地感受到了梅雨潭的绿给作者视觉上的冲击,“惊诧”和“不禁惊诧”,确实是巧妙。
比如想起清晨、晌午和傍晚变幻的阳光,想起一方蓝天,一个安静的小院,一团扑面而来的柔和的风,风中仿佛从来就有母亲和奶奶轻声的呼唤……不知道别人是否也会像我一样,由衷地惊讶:往日呢?往日的一切都到哪儿去了?(史铁生《轻轻地走与轻轻地来》)
赏评:惊讶,是对过往一切不着痕迹地消失的惊讶,也是对于时光无声地把一切带走的惊讶。
下午的阳光照着这个破院子,往事中的人回忆着另一桩往事,五个人就这样存在了一个下午,这段存在中我干了件影响深远的事情——我掀开狗窝,让四个朋友看了多年前刻在墓碑上的他们的名字和生卒日期,四个朋友惊愕了。那个下午的阳光一下子从他们脸部的表情中走失。(刘亮程《别人的村庄》)

恐惧片段
奥雷良诺·特里斯特站在门槛边,等灰雾消散后,猛然看见客厅正中一位瘦骨嶙峋的女人,穿着还是上个世纪的服装,秃脑袋上残存着几绺黄发,她长着一对大大的、依然很美的眼睛,眼睛里最后的一丝希望的火花早已熄灭,脸上的皮肤由于索然无味的孤独都裂开了口子。奥雷良诺·特里斯特被这另一世界的景象吓得浑身颤抖,几乎没顾到那女人正用一支老式的军用手枪对准他。(马尔克斯《百年孤独》)
赏评:这一段主要是描写引起恐惧的外在对象,通过对客厅中一个女人的身形、服装、头发、眼睛和皮肤的细致刻画来塑造一个令人恐惧的形象,特里斯特“吓得浑身颤抖”便完全可以理解了。
突然,俺听到了一声冷笑,就像月黑天从老墓田的黑松林子里传出的夜猫子的叫声,令人心惊胆战。俺的身体,顷刻间就凉透了,各种各样的念头和欲望,都不知跑到哪里去了。这个老东西,还是个人吗?是人能发出这样子的笑声吗?他不是人,肯定是个魔鬼。(莫言《檀香刑》)
赏评:这一段主要从人物的内心体验来直接描绘恐惧,无论是对这一声冷笑的瞬间联想,还是对身心状态的描摹,抑或紧促的反问质疑,都传神地写出了人物的恐惧之态。
夜黑到发紫,星星亮得像一些细小的白点。在京郊时我常和铃子钻高粱地,对夜比一般人熟悉得多。这是险恶的夜,夜空紧张得像鼓面,夜气森森,我不禁毛发直立。
在这种夜里,人不能不想到死,想到永恒。死的气氛逼人,就如无穷的黑暗要把人吞噬。我很渺小,无论做了什么,都是同样的渺小。但是只要我还在走动,就超越了死亡。现在我是诗人。虽然没发表过一行诗,但是正因为如此,我更伟大。我就像那些行吟诗人,在马上为自己吟诗,度过那些漫漫的寒夜。(王小波《黄金时代》)

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