20篇名著优秀段落摘抄及批注（摘抄200字,批注100字）速回

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微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的.这时候叶子与花也有一丝的颤动,像闪电般,霎时传过荷塘的那边去了.叶子本是肩并肩密密地挨着,这便宛然有了一道凝碧的波痕.叶子底下是脉脉（mò）的流水,遮住了,不能见一些颜色；而叶子却更见风致（8）了.
　　好段　月光如流水一般,静静地泻在这一片叶子和花上.薄薄的青雾浮起在荷塘里.叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦.虽然是满月,天上却有一层淡淡的云,所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少,小睡也别有风味的.月光是隔了树照过来的,高处丛生的灌木,落下参差的斑驳的黑影,峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影,却又像是画在荷叶上.塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律,如小提琴上奏着的名曲.　　荷塘的四面,远远近近,高高低低都是树,而杨柳最多.这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁,漏着几段空隙,像是特为月光留下的.树色一例是阴阴的,乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿,便在烟雾里也辨得出.树梢上隐隐约约的是一带远山,只有些大意罢了.树缝里也漏着一两点路灯光,没精打采的,是渴睡人的眼.这时候最热闹的,要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是它们的,我什么也没有.
　　感受：读着朱老先生的《荷塘月色》,便宛若置身荷塘一般,仿佛在那幽径上走着的是自己了.那亭亭碧绿的荷叶,那婀娜多姿的荷花,月色迷蒙、薄雾缭绕的荷塘便又展现在眼前
　　春的景象,只有乍寒、乍暖、忽晴、忽雨是实际而明确的.此外虽有春的美景,但都隐约模糊,要仔细探寻,才可依稀仿佛地见到,这就是所谓“寻春”罢?有的说“春在卖花声里”,有的说“春在梨花”,又有的说“红杏枝头春意闹”,但这种景象在我们这枯寂的乡村里都不易见到.即使见到了,肉眼也不易认识.总之,春所带来的美,少而隐；春所带来的不快,多而确.诗人词客似乎也承认这一点,春寒、春困、春愁、春怨,不是诗词中的常谈么?不但现在如此,就是再过个把月,到了清明时节,也不见得一定春光明媚,令人极乐.倘又是落雨,路上的行人将要“断魂”呢.可知春徒美其名,在实际生活上是很不愉快的.实际,一年中最愉快的时节,是从暮春开始的.就气候上说,暮春以前虽然大体逐渐由寒向暖,但变化多端,始终是乍寒乍暖,最难将息的时候.到了暮春,方才冬天的影响完全消灭,而一路向暖.寒暑表上的水银爬到tempetate上,正是气候最tempetate的时节.就景色上说,春色不须寻找,有广大的绿野青山,慰人心目.古人词云：“杜宇一声春去,树头无数青出.”原来山要到春去的时候方才全青,而惹人注目.我觉得自然景色中,青草与白雪是最伟大的现象.造物者描写“自然”这幅大画图时,对于春红、秋艳,都只是略蘸些胭脂、朱磦,轻描淡写.到了描写白雪与青草,他就毫不吝惜颜料,用刷子蘸了铅粉、藤黄和花青而大块地涂抹,使屋屋皆白,山山皆青.这仿佛是米派山水的点染法,又好像是Cèzanne的景画的“色的块”,何等泼辣的画风!而草色青青,连天遍野,尤为和平可亲,大公无私的春色.花木有时被关闭在私人的庭园里,吃了园丁的私刑而献媚于绅士淑女之前.草则到处自生自长,不择贵贱高下.人都以为花是春的作品,其实春工不在花枝,而在于草.看花的能有几人?草则广泛地生长在大地的表面,普遍地受大众的欣赏.这种美景,是早春所见不到的.那时候山野中枯草遍地,满目憔悴之色,看了令人不快.必须到了暮春,枯草尽去,才有真的青山绿野的出现,而天地为之一新.一年好景,无过于此时.自然对人的恩宠,也以此时为最深厚了.
　　在这里出门散步去,上山或是下山,在一个晴好的五月的向晚,正像是去赴一个美的宴会,比如去一果子园,那边每株树上都是满挂着诗情最秀逸的果实,假如你单是站着看还不满意时,只要你一伸手就可以采取,可以恣尝鲜味,足够你性灵的迷醉.阳光正好暖和,决不过暖；风息是温驯的,而且往往因为他是从繁花的山林里吹度过来他带来一股幽远的淡香,连着一息滋润的水气,摩挲着你的颜面,轻绕着你的肩腰,就这单纯的呼吸已是无穷的愉快；空气总是明净的,近谷内不生烟,远山上不起霭,那美秀风景的全部正像画片似的展露在你的眼前,供你闲暇的鉴赏.
　　作客山中的妙处,尤在你永不须踌躇你的服色与体态；你不妨摇曳着一头的蓬草,不妨纵容你满腮的苔藓；你爱穿什么就穿什么；扮一个牧童,扮一个渔翁,装一个农夫,装一个走江湖的桀卜闪,装一个猎户；你再不必提心整理你的领结,你尽可以不用领结,给你的颈根与胸膛一半日的自由,你可以拿一条这边颜色的长巾包在你的头上,学一个太平军的头目,或是拜伦那埃及装的姿态；但最要紧的是穿上你最旧的旧鞋,别管他模样不佳,他们是顶可爱的好友,他们承着你的体重却不叫你记起你还有一双脚在你的底下.