怎样才可以使作出的词有押韵

怎样才可以使作出的词有押韵
怎样才可以使作出的词有押韵

怎样才可以使作出的词有押韵
词的押韵方式比诗复杂,而且变化很多.大约可分下列十一类.
　　(1)一首一韵：和近体诗的押韵方式相同,一韵到底,这在词中居大多数.如《渔家傲》：
　　“塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意.四面边声连角起.千嶂里,长烟落日孤城闭.浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计.羌管悠悠霜满地.人不寐,将军白发征夫泪.”(范仲淹)
　　(2)一首多韵：如《菩萨蛮》：
　　“平林漠漠烟如织,寒山一带伤心碧.暝色入高楼,有人楼上愁.玉阶空伫立,宿鸟归飞急.何处是归程?长亭更短亭.”(李白)
　　用两仄韵两平韵,这在词中也是比较常见的.一首词用韵最多的要算《离别难》：
　　“宝马晓鞴雕鞍,罗帷乍别情难.那堪春景媚,送君千万里.半妆珠翠落,露华察.红蜡烛,青丝曲,偏能勾引泪阑干.良夜捉,香尘绿,魂欲迷,檀眉半敛愁低.未别,心先咽,欲语情难说.出芳草,路东西.摇袖立,春风急,樱花杨柳雨凄凄.”(薛昭蕴)
　　“鞍”、“难”、“寒”、“干”为一韵；“媚”、“里”为一韵；“烛”、“曲”一韵,“促”、“绿”为一韵；“迷”、“低”、“西”、“凄”为一韵；“别”、“咽”、“说”为一韵；“立”、“急”为一韵,共七部韵,交互错杂,最为复杂少见.
　　(3)以一韵为主,间押他韵：如《相见欢》：
　　“无言独上西楼,月如钩.寂寞梧桐深院锁清秋.剪不断,理还乱.是离愁.别是一般滋味在心头.”(李煜)
　　此词即以平韵“楼”、“钩”、“秋”、“愁”、“头”五韵为主,间入仄韵“断”、“乱”二韵为宾.又如《定风波》：
　　“莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行.竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生.料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎.回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴.”(苏轼)
　　此词即以平韵“声”、“行”、“生”、“迎”、“晴”五韵为主,间入“马”、“怕”二仄韵,“醒”、“冷”二仄韵,“处”、“去”二仄韵为宾.
　　(4)同一韵部平韵仄韵通押：同部平仄韵,如“东”协“董”、“送”.“支”协“纸”、“寘”,“麻”协“马”、“祃”等都.称作“同部三声叶”在词中最常见的,有《西江月》、《哨遍》、《换巢鸾凤》等调.如《西江月》：
　　“照野弥弥浅浪,横空隐隐层霄.障泥来解玉骢骄,我欲醉眠芳草.可惜一溪风月；莫教踏碎琼瑶.解鞍欹枕绿杨桥,杜宇一声春晓.”(苏轼)
　　“霄”、“骄”、“瑶”、“桥”四平韵,与“草”、“晓”二仄韵,都同在第八部.
　　这类平仄通协的词调,以平韵与上、去韵通协者为多,平韵与入韵通协者甚少.这是因为在宋词中入声韵往往独用,不与他韵通用.
　　(5)数部韵交协：如《钗头凤》：
　　“红酥手,黄縢酒,满城春色宫墙柳.东风恶,欢情薄.一怀愁绪,几年离索?错!错!错!春如旧,人空瘦,泪痕红浥鲛绡透.桃花落,闲池阁.山盟虽在,锦书难托.莫!莫!莫!”(陆游)
　　此词即以上片的“手”、“酒”、“柳”与下片的“旧”、“瘦”、“透”相协,又以上片的“恶”、“薄”、“索”、“错”与下片的“落”、“阁”、“托”、“莫”相协.
　　(6)叠韵：如《长相思》：
　　“汴水流,泗水流,流到瓜洲古渡头,吴山点点愁.思悠悠,恨悠悠,恨到归时方始休,月明人倚楼.”(白居易)
　　叠二“流”字、二“悠”字.
　　(7)句中韵：宋词在句中押韵的例子很多.如柳永《木兰花慢》上下片的第六七句：“云衢见新雁过,奈佳人自别阻音书”,“归途纵凝望处,但斜阳暮霭满平芜”；又如《惜分飞》的上下片结句,毛滂作“更无言语空相觑”,“断魂分付潮回去”；汪元量作“泪珠成缕眉峰聚”,“断肠解赋江南句”等等都是.
　　句中押韵有两三字一韵的,如苏轼《醉翁操》：“琅然清圆谁弹,响空山无言.”吴文英《三姝媚》过变：“春梦人间须断,但怪得当年,梦缘能短”：又《高阳台》：“孤山无限春寒”.
　　(8)四声通协：上举各例平仄通协,只是举上、去协平的,此外还有入协上、去之例.王国维《人间词话》说：“稼轩《贺新郎》词：‘柳暗凌波路,送春归、猛风暴雨,一番新绿.’又《定风波》词：‘从此酒酣明月夜,耳热.’‘绿’、‘热’二字皆作上、去用,与韩玉《贺新郎·咏水仙》以‘玉’、‘曲’协‘注’、‘女’,《卜算子》以‘夜’、‘谢’协‘节’、‘月’,已开北曲四声通押之祖.”词中四声通押,敦煌曲中已有.《云谣集》中有《渔歌子》(“洞房深”)一首,全首都是上、去韵,只有第三句“寞”字入声；又《喜秋天》(“芳林玉露催”)一首,全部是入声韵,只有末句“土”字上声.这二首可说是词中四声通押最早之例.但词中四声通押最多见的,是金、元人的词.
　　(9)平仄韵互改：
　　(甲)平韵与入韵平、入两韵,本可相通,所以又可以互改.如李清照《词论》说：“近世所谓《声声慢》、《雨中花》,既押平声,又押入声.《玉楼春》平声,又押上、去声,又押入声.”这些是平韵改入韵的.此外又有入韵改平韵的,如《满江红》本押入韵,姜夔始改押平韵.他的《满江红》词序说：“《满江红》旧调用仄韵,多不协律.如末句云‘无心扑’三字(周邦彦《满江红》论)：“最苦是蝴蝶满园飞,无心扑”),歌者将‘心’字融入去声,方谐音律.予以平韵为之,末句云‘闻佩环’,则协律矣．”
　　(乙)平韵与上、去韵改平韵为上、去韵的,如五代毛熙震有平韵《何满子》,北宋毛滂则改为上,去韵.又如辛弃疾《醉太平》,赵彦端《沙塞子》,杨无咎《人月圆》,晁补之《少年游》,宋祁、杜安世《浪淘沙》,曹勋《金盏倒垂莲》,陈允平《昼锦堂》等,都是把原调的平韵改用上,去韵.
　　改上、去韵为平韵的,如陈允平《永遇乐》自注：“旧上声韵,今移入平声.”又《绛都春》自注：“旧上声韵,今改平音.”此外如吴文英有平韵《如梦令》,平韵《借黄花慢》；陈允平有平韵《祝英台近》；晁补之有平韵《尉迟杯》；赵彦端有平韵《五彩结同心》,这些词调本来都是押上去韵的.
　　(丙)入韵改上、去韵改入韵为上、去韵的,在宋词中甚少.如《霜天晓角》,本协入声,辛弃疾、葛长庚、赵师侠三人却填作上、去.姜夔《疏影》本协入声,彭元逊改名《解佩环》,则改协上、去.不过这些都是前人偶误,不是通例.
　　(10)平仄韵不得通融：有些词调决不可通融.
　　甲、限用平韵的词调有：《十六字令》、《南歌子》、《渔歌子》、《忆江南》、《捣练子》、《浪淘沙》、《江南春》、《忆王孙》、《江城子》、《长相思》、《醉太平》、《玉胡蝶》,《浣溪沙》、《巫山一段云》、《采桑子》、《阮郎归》、《朝中措》、《眼儿媚》、《人月圆》、《柳梢青》、《太常引》、《少年游》、《临江仙》、《鹧鸪天》、《小重山》、《一剪梅》、《唐多令》、《破阵子》、《行香子》、《风八松》、《八六子》、《满庭芳》、《喝火令》、《金人捧露盘》、《水调歌头》、《凤凰台上忆吹箫》、《汉宫春》、《八声甘州》、《扬州慢》、《高阳台》、《锦堂春慢》、《寿春楼》、《忆旧游》、《夜飞鹊》、《望海潮》、《沁园春》、《多丽》、《六州歌头》等.
　　乙、限用仄韵的词调有：《如梦令》、《归自谣》、《天仙子》、《生查子》、《醉花间》、《点绛唇》、《霜天晓角》、《伤春怨》、《卜算子》、《谒金门》、《好事近》、《忆少年》、《忆秦娥》、《烛影摇红》、《醉花阴》、《望江东》、《木兰花》、《鹊桥仙》、《夜游宫》、《踏莎行》、《钗头凤》、《蝶恋花》、《渔家傲》、《苏幕遮》、《淡黄柳》、《锦缠道》、《酷相思》、《解风令》、《青玉案》、《千秋岁》、《离亭燕》、《粉蝶儿》、《御街行》、《祝英台近》、《蓦山溪》、《洞汕歌》、《惜红衣》、《法曲献仙音》、《满江红》、《天香》、《声声慢》、《黄莺儿》、《剑器近》、《醉蓬莱》、《暗香》、《长亭怨慢》、《双双燕》、《宴山亭》、《念奴娇》、《绕佛阁》、《绛都春》、《桂枝香》、《翠楼吟》、《霓裳中序第一》、《水龙吟》、《石州慢》、《瑞鹤汕》、《宴清都》、《齐天乐》、《雨霖铃》、《眉妩》、《永遇乐》、《二郎神》、《拜星月慢》、《西河》、《西吴曲》、《望远行》、《疏影》、《摸鱼儿》、《贺新郎》、《兰陵王》、《六丑》、《夜半乐》、《宝鼎现》、《莺啼序》等.
　　丙、有些词调可以押平韵,又可以押仄韵,但若押仄韵则必须是入声、不可用上、去声.如《霜天晓角》、《庆春宫》、《忆秦娥》、《庆佳节》、《江城于》、《柳梢青》、《望梅花》、《声声慢》、《看花回》、《两同心》、《南歌子》等.
　　(11)协韵变例：如辛弃疾有《水龙吟》“用些语再题瓢泉”一首,每句韵脚用一“些”字,而在其上一字押韵.这是学《楚辞·招魂》体.蒋捷亦有《水龙吟》“效稼轩体招落梅之魂”一首,协法与辛词同.又如黄庭坚有《阮郎归》“效福唐独木桥体作茶词”一首,“福唐独木桥体”不知何谓,此词共八韵,其中四韵都用“山”字.金元好问也有《阮郎归》独木桥体一首,协法与黄词同.黄庭坚又有《瑞鹤仙》一首隐括欧阳修的《醉翁亭记》,通首韵脚都用“也”字,这是独木桥体的一种变格.此后方岳、赵长卿都有全押“也”字的一首《瑞鹤汕》；石孝友有全押“你”字的一首《念奴娇》；蒋捷有全押“声”字的一首《声声慢》；辛弃疾有全押“难”字的一首《柳梢青》；刘克庄有全押“省”字的六首《转调二郎神》.但这类词通首同以字为韵,实际上等于无韵.