一丘各自有林泉"什么意思

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林泉高致》是郭煕山水画创作的一篇经验总结,是由其子郭思整理而成的.全书分六节,即序言、山水训、画意、画诀、画格拾遗、画题.原书有南宋许光凝序,今佚.今存六节中“序言”和“画格拾遗”两节为郭思所写,其余四节均为郭煕之词,乃郭熙生前所述,由郭思记录整理而成.序言称,郭思小时,常跟随其父游泉石,郭熙“每落笔必曰：‘画山水有法,岂得草草.’思闻一说,旋即笔记,今收拾纂集,殆数十百条,不敢失坠,用贻同好.”
《山水训》一节集中叙述郭熙山水画创作经验和主张,认为人们生在太平盛世,想要“苟洁一身”,不一定去隐居归向大自然,借助好的山水画,完全可以不下堂奥而坐穷泉壑.这是对前人提出的“卧游”、“畅神”的绘画美学思想的发展.又讲述了山水画家如何观察大自然、如何汲取素材、如何继承传统和如何表现.这是全书的精华所在.《画意》一节主要是强调画家要注意艺术气质的锻炼和文学修养的提高,认为诗是无形画,画是有形诗,诗可以帮助画家扩大思路,丰富想象.《画诀》一节讲的是画面布局、形象塑造、笔墨技巧以及表现四季天气变化等不同景色的基本规律.《画格拾遗》是郭思记述其父的一些山水画的情况.《画题》一节就古代绘画的作用发表议论,认为画家应当有所作为.
《林泉高致》涉及面很宽,有关山水画的方方面面,从起源、功能到具体创作时构思、构图、形象塑造、笔墨运用,以及观察方法等等,都有很好的说明.不少地方发前人所未发.就山水画的创作经验而论,它强调了如下几点：
（一）画家要深入观察生活,抓取主要特征.“远望以取其势,近看以取其质.”对于山水的四季朝暮、阴晴雨雪等环境下的变化,郭熙都经过认真的观察研究,总结出不少带有规律性的经验,如对山水“三远”的提出及山水在“三远”状态下的特征,对山水画创作具有重大的现实意义.“山有三远,自山下仰山巅谓之高远,自山前而窥山后谓之深远,自近山而望远山谓之平远.高远之色清明,深远之色重晦,平远之色有明有晦.”“水色春绿、夏碧、秋青、冬黑.天色春晃（明亮）、夏苍（淡青色或草色）、秋净、冬暗（深黑色）.”“真山水之云气,四时不同,春融怡,夏蓊郁,秋疏薄,冬暗淡.”等等,不一而足.
（二）抓住富有诗意的情节,酝酿构思.“真山水之烟岚,四时不同,春山淡冶而如笑,夏山苍翠而如清,秋山明净而如妆,冬山惨淡而如睡.”“春山烟云连绵,人欣欣；夏山嘉木繁阴,人坦坦；秋山明净摇落,人肃肃；冬山昏霾翳塞,人寂寂.看此画令人生此意,如真在此山中,此画之景外意也.见青烟白道而思行,见平川落照而思望,见幽人山客而思居,见岩扃泉石而思游,看此画令人起此心,如将真即其处,此画之意外妙也.”带着诗人的心怀去观察自然,去发现自然中富有诗意的情节,再给予诗化的表现,画面必然充满诗意的内涵.
（三）创作时精神高度集中,反复修改.郭思追述郭熙创作时的精神状态：“乘兴得意而作,万事俱忘.”“凡落笔之日,必明窗净几,焚香左右,笔精墨妙,盥手涤砚,如见大宾,必神闲意定,然后为之.岂非不敢以轻心佻之者乎.已营之,又撤之；已增之,又润之；一之可矣,又再之；再之可矣,又复之.每一图必重复,始终如戒严敌,然后毕此.岂所谓不敢以慢心忽之者乎.”这种严肃认真的创作态度,至今仍值得提倡.
（四）师承要广取博采,不局限于一家.“专门之学,自古为病.”“人之学画,无异学书.今取钟、王、虞、柳,久必入其仿佛.至于大人达士,不局于一家,必兼收并览,广议博考,以使我自成一家,然后为得.”“今齐鲁之士,唯事营丘（李成）,关陕之士,唯摹范宽.一己之学,尤为蹈袭.况齐鲁关陕,幅员数千里,州州县县,人人作之哉.专门之学,自古为病,正所谓出于一律.而不肯听者,不可罪不听之人,殆由陈迹.人之耳目,喜新厌故,天下之同情也.故予以为大人达士,不局于一家者此也.”
（五）技法要根据需要,灵活运用.“笔墨要为人使,不可反为笔墨使.”“或曰：‘墨之何如?’答曰：‘用焦墨,用宿墨,用退墨,用埃墨,不一而足,不一而得.砚用石、用瓦、用盆、用瓮,片墨用精墨而已,不必用东川与西山.笔用尖者、圆者、粗者、细者、如针者、如刷者.运墨有时而用淡墨,有时而用浓墨,有时而用焦墨,有时而用宿墨,有时而用退墨,有时而用厨中埃墨,有时取粉黛杂墨水而用之.用淡墨六七加而成深,即墨色滋润,而不枯燥.用浓墨焦墨,欲特然取其限界,非浓与焦,则松棱石角不了然故尔.了然之后,用青墨水重叠过之,即墨色分明,常如雾露中出也.’”
对于笔墨色如何具体运用,郭熙也作了论述：“淡墨重叠旋旋而取之,谓之斡淡；以锐笔横卧惹惹（轻轻之意）而取之,谓之皴擦；以水墨再三淋之,谓之渲；用水墨滚同而泽之（布施或铺开）谓之刷；以笔头直往而指之,谓之拃（手持笔顺势轻拖之意）；以笔头特下而指之谓之擢（抽拔或耸起之意）；以笔端而注之谓之点.点施于人物,亦施于木叶.以笔引而去之谓之画,画施于楼屋,亦施于松针.雪色用淡浓墨作浓淡,但墨之色不一.而染就烟色,就缣素本色萦拂,以淡水而痕之,不可见笔墨迹.风色用黄土或埃墨而得之,石色用青黛和墨而浅深取之.瀑布用缣素本色,但焦墨作其旁以得之.”
中国古代山水画发展到北宋中期,产生了巨大变化.突出的一点是多数山水画家不再过隐居生活,他们也不再强调山水画一定要表现隐居思想.郭熙作为宫廷御用画家,适应山水画的发展趋势,及时从创作实践和理论方面给以总结.由于郭熙的山水画强调表现诗意,可望可即可游可居,使山水画进入一个新的境界.在笔墨技法方面,郭熙的贡献更为突出.中国画的积墨法和用笔法实完备于郭熙,而积墨法的完备,大大提高了水墨画的表现力.所谓积墨法,就是用淡墨重叠数次,使画面深润、厚重,对画面的模糊处和应分层次处,再用干浓墨破醒,破醒后再用淡墨水渲染,务使达到深厚而层次分明的境界.此外,用笔方法的皴擦点刷拃擢画,也是郭熙第一个系统总结的.而这些对山水画的发展都产生了积极的影响.元好问说：“山水家李成、范宽之后,郭熙为高品.”这个评价是恰当的.