《二十四诗品》中“悲慨”一篇的翻译司空图的《二十四诗品》之19——悲慨,帮忙翻译一下哈,原文为 19.悲慨 大风卷水,林木为摧.适苦欲死,招憩不来.百岁如流,富贵冷灰

《二十四诗品》中“悲慨”一篇的翻译司空图的《二十四诗品》之19——悲慨,帮忙翻译一下哈,原文为 19.悲慨 大风卷水,林木为摧.适苦欲死,招憩不来.百岁如流,富贵冷灰
《二十四诗品》中“悲慨”一篇的翻译
司空图的《二十四诗品》之19——悲慨,帮忙翻译一下哈,原文为
19.悲慨
大风卷水,林木为摧.适苦欲死,招憩不来.百岁如流,富贵冷灰.
大道曰丧,若为雄才.壮士拂剑,浩然弥哀.萧萧落叶,漏雨苍苔.
还有就是哪几篇诗歌能反映这种悲慨之意?中国或者外国的诗歌都可以~~先道声谢哈~~~
如果能再加上自己的一些见解，那更感激不尽了哈，分分大大地送上，虽然我也不多~~~~

《二十四诗品》中“悲慨”一篇的翻译司空图的《二十四诗品》之19——悲慨,帮忙翻译一下哈,原文为 19.悲慨 大风卷水,林木为摧.适苦欲死,招憩不来.百岁如流,富贵冷灰
二十四诗品 之悲概
（唐）司空图
大风卷水,林木为摧.适苦欲死,招憩不来.
百岁如流,富贵冷灰.大道日丧,若为雄才.
壮士拂剑,浩然弥哀.萧萧落叶,漏雨苍苔.
注释————
[卷]掀起来.
[为摧]摧：折.为摧：被风摧折.
[招憩句]招：邀来.憩：休息；安慰.
[百岁句]百岁：百年光阴.如流：如流水逝去.
[富贵句]大意是：富贵化为灰烬.
[大道句]大道：天道,自然之道.日往：日益消逝.
[若为句]若为：如何,奈何.雄才：有雄心大才的人.
[壮士句]壮士,即上句所说的“雄才”.指剑：《玉篇》：“拂,出也.”拂剑,拔出剑. [弥哀]无穷无尽的悲哀.弥：充满.
[萧萧两句]具体形容悲慨.悲慨之情如秋风凋木叶,漏雨滴苍苔,一叶叶,一点点,不尽、不止.
译文—————
大风掀起狂浪,树木也被摧折.在这痛苦得要死的时候,邀来伴我的人偏不来.
百年光阴如流水一样地逝去,一切繁华富贵,而今又安在!世道一天天地崩溃,这使得有雄才大略的人也束手无策.
壮士拔剑,仰天长叹,悲从中来!这悲愤好似秋风凋木叶,漏雨滴苍苔.
登高
杜甫
【原文】
风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回.
无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来.
万里悲秋常作客,百年多病独登台.
艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯.
【赏析1】
杜甫是唐代伟大的现实主义诗人,一生几乎都是在贫困和漂泊流浪的状况中度过.
《登高》是杜甫晚年的作品,当年他大约五十六岁,漂泊到夔洲一带,重阳登高,面对肃杀秋景,有感于怀,遂提笔写下这一首七律.
这一首诗历来被推为律诗中的杰作,千百年来为世人传诵.
首联写景,风急天高,猿声凄凉,这就开门见山地表现了诗的感情基调：沉郁悲哀.
颔联对仗极其工整,萧萧落木,无边而下；不尽长江,滚滚而来.寥寥几笔,就把肃杀凄凉的秋景写得气势宏大,令人触目惊心.
秋日的景色使得诗人触之生情.颈联就融合了诗人的感情：“万里悲秋”.然而又想到了自己的一生是漂泊流浪,贫病交加.风烛残年之时,独自登高.君不见长江边高台上那一位步履蹒跚的瘦弱老人独自站着面对滔滔江水满目哀凉,这怎么不让人可怜?
尾联：艰难苦恨又增添了花白的鬓发,满腹愁绪欲借酒来排遣,不料潦倒新停浊酒杯啊,因为有病戒了酒,竟是不得抒怀.写到这儿,就更增添了一份沉重.
全诗风格正是杜甫“沉郁顿挫”诗风的很好体现.情景交融,十分感人.
【赏析2】
这是有一首七言律诗,写于唐代宗大历二年（公元767年）的秋天,是诗人流寓夔州时为深秋登高有感而作.这是一首“拔山扛鼎”式的悲歌,曾被人誉为“古今七言律第一”. 全诗写登高所览之景,雄浑苍茫；在阔大雄健的气象之中,渗透着一股勃郁之气.抒写诗人内心郁结不舒的爱国情感和羁旅愁思.
诗由写景开头,十四个字勾勒出一幅登高远眺的壮阔图景.高、哀、清、白、急、回,“天高”、“沙白”、“猿啸”、“飞鸟”, 不但形象鲜明,使人读了如临其境,而且所展示的境界,也极雄浑高远,饱含着诗人无穷的情思.景物相连,给人一种的感觉.
三、四两句写远眺之景,上句写山景,下句写江景.山上江中,往复交织,构成一幅非常生动的三峡秋景图.闻落叶之“萧萧”, 用波涛之“滚滚”来形容,则见大江之无穷.在极其萧飒荒凉的景象中,又充满着一种浑灏奔放的气势.两句又多用双声叠字,读来音调铿锵,充满着声韵之美.
“深于言情者,正在善于写景.”以上四句写景,确实有力地烘托了诗人的心情,写出了诗人登高望远的悲秋之意,却又不直接使用“悲秋”的字面,而是将这种悲秋之情渗透在具体的画面之中.诗中所用描写的这些自然景物,既具有客观事物的具体特征,季节特征,同时也饱含着诗人特殊的感情色彩,表现了诗人特定的心情.那浪滚的长江,萧萧的落木,盘旋的飞鸟,冷清的小渚,无一不起着渲染环境气氛、烘托诗人情绪的作用.这使得诗人触景生情,引起相应的心理活动与感情变化了.而这种心理活动与感情变化,又反过来加深了景物的感情色彩.作者的主观感觉和景物的客观特征得到和谐统一.
五、六两句由上文写景很自然地过渡到抒情.两句写出自己身多疾病长期漂泊的艰难处境和秋景萧瑟触景生情的愁苦心情.“万里悲秋常作客”,这是就空间方面说,即所谓“横说”；“百年多病独登台”,这是就时间方面说,即所谓“纵说”.两句承上启下,点出全诗主旨.在结构上,则层层送进,步步转折,包含着极其丰富的内容.这使得蕴藏在诗人内心深处的沉郁悲抑的感情便深刻有力地表达出来了.
尾联两句是写自己穷困潦倒孤苦寂寞的境遇和心情.上句写自己艰苦倍尝,白发弥添；下句写自己潦倒日甚,多病缠身.全诗就在沉重的感叹声中收结,结得悲愤深沉,而又寄慨遥深.“艰难苦恨”四个字不仅指作者自己万里作客,衰年多病的艰辛境况和身世遭遇,同时也指当时社会的动荡不安,广大人民的辛酸痛苦.“不眠忧战伐”,“无力正乾坤”,正是这一切“艰难苦恨”,才使他头上的白发愈来愈多,而现在又已衰年多病,独自登台,心自然更加落寞,更加痛苦了.此时正须借酒排遣,但又因多病之故而不得不暂停饮酒,这样一来,诗人内心自然更沉郁不舒了.这种曲折顿挫的笔法,既使文势有波澜,也使感情表达更为深刻、沉痛.
这首诗对仗工稳,音调铿锵,写景抒情笔法错综变化却又相互照应.形象地描写了当时的景象,以及作者当时的心情,这使整首诗更加感人,让人有种身临其境的感觉.使得这首诗流传了下来,成为有名的七言律诗.
【赏析3】
此诗是杜甫在大历二年（767）秋在长江之滨所写.全诗通过登高所见秋江景色,倾诉了诗人长年漂泊、老病孤愁的复杂感情,慷慨激越,动人心弦.有人称赞此诗为“杜集七言律第一”、精光万丈,是古今七言律诗之冠.
前四句写登高见闻.第一联用两句来开阔眼前风景：渚清沙白,风急天高；猿啼悲哀,飞鸟回翔.围绕四周的特定环境,用“风急”带动全联,一开头就成了千古流传的佳句.描写了一幅精美的图画.不仅上下两句对,而且还有句中自对,如“天”对“风”,“白”对“清”,读起来有节奏感.第二联分别描写两种印象最深的事物：无穷的落叶和不尽的长江.这两句虽然是登高即景,但也是化用了屈原《九歌》中两句：“袅袅（通“袅袅”）兮秋风,洞庭波兮木叶下.”不过把洞庭改为长江.登高是九月九日重阳节的民俗,所以登高所见都是秋景.在写景的同时,深沉地抒发了自己的情怀.“无边”、“不尽”,使“萧萧”“滚滚”更加形象化,不仅使人联想到落木窸窣之声,长江汹涌之状,也无形中传达出韶光易逝,壮志难酬的感慨.透过沉郁悲凉的对句,显示出神入化之笔力,磅礴的气势.
前两联极力描写秋景,直到第三联才点出一个秋字,点名题目：远离家乡的人,常常在客中感到悲秋的情绪,一生多病的人今天又独自登高台,度佳节.“独登台”则表明诗人是在高处远眺,这就把眼前景和心中情紧密地联系在一起了.“常作客”指出了诗人漂泊无定的生涯.“百年”本喻有限的人生,此处专指暮年.“悲秋”两字写得沉重,秋天不一定悲,只是诗人目睹苍凉恢廓的秋景,不由地想到自己沦落他乡、年老多病的处境,故生无限悲愁之绪.此联的“万里”“百年”与上联“无边”“不尽”有着相互呼应的作用：诗人的羁旅愁与孤独感,就象落叶和江水一样,推排不尽,驱赶不绝,情与景交融相洽.诗到此已给作客思乡的一般含义,添上久客孤独的内容,增入悲秋病苦的情思,加进离乡万里、人在暮年的感叹,诗意就更见深沉了.
第四联以倾吐自己忧郁的情怀作结束,完成了登高悲秋的主题.“艰难”是指乱离的时世.在这困苦艰难的时世中,愈觉得怨恨自己的满头白发.“潦倒”是指自己的遭遇.在流浪不定的生活中又因病停止了饮酒,悲秋就更难排遣.本来心会盎然地登高望远,现在却平白无故地惹恨添悲,诗人的矛盾心情是容易理解的.
诗前半写景,后半抒情,在写法上各有错综之妙.首联着重刻画眼前具体景物,好比画家的工笔,形、色、声、态,一一得到表现；次联着重渲染整个秋天的气氛,好比画家的写意,只宜传神会意,让读者用想象补充.三联表现感情,从时间（纵）、空间（横）两方面着笔,由异乡漂泊写到多病残生.四联又从白发日多,护病断饮,归结到时世艰难是潦倒不堪的根源.这样,杜甫忧国伤时的情操,便跃然纸上.
【赏析4】
高华秀朗,沉郁顿挫
——杜甫《登高》诗赏析
《登高》是杜甫诗集中一首很有名的七言律诗,写于唐代宗大历二年（767）的秋天,是诗人流寓夔州时为深秋登高有感而作.这是一首“拔山扛鼎”式的悲歌,曾被人誉为“古今七言律第一”（胡应麟《诗薮•内编》）.全诗写登高所览之景,雄浑苍莽；在阔大雄健的气象之中,渗透着一股勃郁之气.通篇语言凝炼,声调铿锵,气韵流转,对仗工整.抒写诗人内心郁结不舒的爱国情感和羁旅愁思,悲愤而不过分,凄苦而不消沉,在艺术上是很见功力的.
诗由写景开头,十四个字勾勒出一幅登高远眺的壮阔图景.时当深秋,晴空如海,登高仰视,愈觉其迢迢无极,所以说“高”；夔州一带,山高林密,每至晴初霜旦,常有高猿长啸,空谷传响,哀转不绝,所以说“哀”；深秋九月,潭寒涧肃,沙洲小渚,孤零冷落,所以说“清”；风霜高洁,水落石出,所以说“白”.因为台高,故愈觉其风大,所以说“急”；风大则水鸟低飞盘旋,所以说“回”.用字遣词都极其贴切.“天高”“沙白”“猿啸”“鸟飞”,这些又都是具有夔州三峡秋季特征的典型景物,捕捉入诗,不但形象鲜明,使人读了如临其境,而且所展示的境界,也极雄浑高远,饱含着诗人无穷的情思.
三、四两句写远眺之景,从大处落笔,上句写山景,承首句；下句写江景,承次句.山上江中,往复交织,构成一幅非常生动的三峡秋景图,深秋风大,所以闻落叶之“萧萧”；峡深流急,所以见波涛之“滚滚”.“落木”而以“无边”来形容,则见其境界之阔大；“长江”而以“不尽”来形容,则见大江之无穷.在极其萧飒荒凉的景象中,又充满着一种浑灏奔放的气势.两句又多用双声迭字,读来音调铿锵,充满着声韵之美.
“深于言情者,正在善于写景”.以上四句写景,确实有力地烘托了诗人的心情,写出了诗人登高望远的悲秋之意,却又不直接使用“悲秋”的字面,而是将这种悲愁之情渗透在具体的画面之中.诗中所描写的这些自然景物,既具有客观事物的具体特征,季节特征,同时也饱含着诗人特殊的感情色彩,表现了诗人特定的心情.啼猿作为一种动物,本身并不具有人的感情,但在“艰难苦恨”中的诗人听来,猿啼声却充满着一种凄哀的情调.同样,那滚滚的长江,萧萧的落木,盘旋的飞鸟,冷清的小渚,也无一不起着渲染环境气氛、烘托诗人情绪的作用.“情以物迁,辞以情发,一叶且或迎意,虫声有足引心”（《文心雕龙•物色》）,更何况眼前这一片凄凉肃杀的景色?自然更使得诗人触景生情、引起相应的心理活动与感情变化了.而这种心理活动与感情变化,又反过来加深了景物的感情色彩.所以诗中的景物已不同于自然的景物,它是诗人主观化了的客观景物.在文学作品中,当景物的描写体现了作者特殊感情的时候,当作者的主观感觉和景物的客观特征得到和谐统一的时候,它对读者所产生的艺术魅力,就不是一般地描摹景物的诗句所能比拟的了.
五、六两句由上文写景很自然地过渡到抒情.两句写出自己身多疾病长期漂泊的艰难处境和秋景萧瑟触景生悲的愁苦心情.“万里悲秋常作客”,这是就空间方面说,即所谓“横说”；“百年多病独登台”,这是就时间方面说,即所谓“纵说”.两句承上启下,点出全诗主旨.在结构上,则层层递进,步步转折,包含着极其丰富的内容.宋人罗大经说：“万里’,地之远也；‘秋’,时之惨凄也；‘作客’,羁旅也；‘常作客’,久旅也；‘百年’,暮齿也；‘多病’,衰疾也；‘台’,高迥处也；‘独登台’,无亲朋也.十四字之间含八意,而对偶又精确.”（《鹤林玉露》乙编卷十五）作客登台,已有游子思乡之意,加上万里漂泊,百年多病,则孤零悲苦之情便得到更进一层的描写.秋风萧瑟,已令人触景生哀,更何况又值垂暮之年抱病登台呢?由于采用了这种层层递进的顿挫笔法,蕴藏在诗人内心深处的沉郁悲抑的感情便更深刻有力地表达出来了.深厚的感情,来自丰富的生活,诗中反映的虽是诗人的个人遭遇,但读者却可从中窥见战乱时代广大人民的苦难.
尾联两句是写自己穷困潦倒孤苦寂寞的境遇和心情.上句写自己艰苦备尝,白发弥添；下句写自己潦倒日甚,多病缠身.全诗就在沉重的感叹声中收结,结得悲愤深沉,而又寄慨遥深.“艰难苦恨”四个字不仅指作者自己万里作客,衰年多病的艰辛境况和身世遭遇,同时也指当时社会的动荡不安,广大人民的辛酸痛苦.“不眠忧战伐”,“无力正乾坤”,正是这一切“艰难苦恨”,才使他头上的白发愈来愈多,而现在又已衰年多病,独自登台,心情自然更加落寞,更加痛苦了.此时正须借酒排遣,但又因多病之故而不得不暂停饮酒,这样一来,诗人内心自然更沉郁不舒了.这种曲折顿挫的笔法,既使文势有波澜,也使感情表达更为深刻、沉痛.
杜甫自己曾说过：“晚节渐于诗律细.”（《遣闷戏呈路十九曹长》）《登高》确实是这样一首精于诗律的好诗,历来备享盛誉.从艺术表现角度上看,本篇的独到之处可表现在以下两个方面：一是对仗工稳,音调铿锵.即胡应麟所谓“一篇之中,句句皆律,一句之中,字字皆律,而实一意贯穿,一气呵成”（《诗薮•内编》卷五）,诗一开头就以对仗领起,不仅对得自然、工整,而且还用了一句中自相对偶的当句对法,（如以“风急”对“天高”,“渚清”对“沙白”）尾联两句虽不全对,但句法布局却极整齐.这种结构上井然有序的排列,不仅符合于美学上的所谓均齐,给人以一种神清目爽整饰对称的美感,而且使全诗曲折顿挫,在抑扬有致的韵调中,表达出诗人需要抒发的感情.同时诗中又多用双声迭字,旋律优美,音节和谐,大大加强了诗的珠走泉流而又回环往复的音乐美.如尾联“艰难苦恨”四字,在句法上是并列结构,在声调上却具有抑扬顿挫四声的特色,读时应一字一顿；“潦倒”“新停”为双声迭韵,在声调上又有“上”“平”之分,故音节显得特别铿锵嘹亮,读时应两字一顿.“繁霜鬓”对“浊酒杯”,其声调的妙用,也在所谓“抑扬抗坠之间”.读者密咏恬吟,就能在深沉重浊的韵调之中,体味出诗人颠沛流离的痛苦心情.
二是写景抒情笔法错综变化却又相互照应.前四句写景,是所谓“诗之媒”；后四句抒情,是所谓“诗之胚”.落笔的角度虽然不同,但都围绕着诗的中心——“悲秋”.一三两句相承接,都是写山景；二四两句相承接,都是写江景.而在写景之中,又有声（风声猿啼声）有色（沙白渚清）,有动（鸟飞叶落）有静（洲渚）.五、七两句相承接,都是写悲苦；六、八两句相承接,都是写多病.因“悲秋”而勾引起“苦恨”,因“多病”而造成“停杯”,在诗的内容上又是互相紧密联系的.全诗情景交融,浑然一体,中间虽有如此丰富的内容,如此复杂的感情,但笔势却如“百川东注于尾闾之窟”,一气直下,造成了一个既有变化又和谐统一的艺术整体.