《百年孤独》书名的含义

《百年孤独》书名的含义
《百年孤独》书名的含义

《百年孤独》书名的含义
hahaangel811朋友,你好.以下是《百年孤独》的相关资料.
　　《百年孤独》是一部极其丰富的、多层次的小说,它可以有多重解释.它是一部关于霍塞·阿卡狄奥·布恩狄亚几代子孙的家庭编年史；它描写了一个象征着马尔克斯故乡阿拉卡塔卡的小镇马孔多的时代变迁；同时也是哥伦比亚、拉丁美洲和现代世界一个世纪以来风云变幻的神话般的历史.从更深远的意义上说,它是西方文明的一个总结,从它的源头古希腊神话、荷马史诗、《创世纪》中的创世神话开始,带着对蒙昧状态的伊甸园和净土世界那种质朴和纯洁的深深的怀念.读者从作品中读到,这部编年史是一个吉卜赛智者用梵文写的手稿只有布恩狄亚家族的最后的一个男人才能译解,并且只有在每一个读者单独读它时,才能理解它的含义.这是一个充满神奇与狂欢的故事,是这个世界和它的困境、迷信的一面镜子.但它也是一个充满虚构的世界,吸引每一个读者步入令人浮想联翩的幻境.《百年孤独》也反映和评价了哥伦比亚和拉丁美洲被西班牙征服以来的社会历史事件.19世纪自由党人与保守党人之间的战争和20世纪不断重演的暴力事件得到了生动的描绘；它还详细地记述了外国香蕉公司的发展与剥削导致的破坏与骚乱（有1928年果品联合公司的罢工为依据）.
　　1967年,《百年孤独》出版后,加西亚·马尔克斯得以全力投身写作,并为他心目中的重要的政治和社会问题大声疾呼.1972年,他的又一部非凡的短篇小说《一个难以置信的悲惨故事——纯真的埃伦蒂拉和残忍的祖母》出版.1975年,他又发表了《家长的没落》,这是一部关于一个独裁者的长篇小说,马尔克斯花了很长时间才写完它.
　　70年代,加西亚·马尔克斯仍活跃于新闻界,支持人权运动,谴责迫害和独裁.1974年,他开始在哥伦比亚主编出版政治性刊物《抉择》,旨在为讨论和促进积极的社会改革提供论坛.他出版了早期的新闻作品集,包括一次海难事件的系列报道《水兵贝拉斯利历险记》（1978）.1977年,他发表了一篇论述古巴在非洲的作用的文章——《卡洛塔行动计划》.1981年,《一桩事先张扬的凶杀案》发表,写的是一件发生在哥伦比亚一个小镇的多线索的、神秘的凶杀案.1985年,《霍乱时期的爱情》发表,它被加西亚·马尔克斯称为“一个老式的幸福的爱情故事”.1986年,他的报告文学《里丁智利历险记》第一版被智利政府在圣地亚哥公开销毁,不过这一事件保证了它后来几版的畅销.小说描述一个流亡国外的著名电影导演,秘密地回到他的祖国智利,拍摄一部皮诺切待政府统治下的人民的生活纪录片的经历.
　　无论是他的报告文学还是《霍乱时期的爱情》——他获得诺贝尔文学奖后的第一部长篇小说——都显示出加西亚·马尔克斯仍然具有超凡的才能.随着诺贝尔文学奖而来的是一系列的社会义务和公众对他所有著作重新产生的兴趣.他早期的文章和短篇小说的许多版本问世了,他的主要长篇小说的销售量之大,打破了拉丁美洲出版史的纪录.现在拉丁美洲有许多著名的多产作家,加西亚·马尔克斯仍然是最杰出者之一.《百年孤独》一直被认为是本世纪最重要的小说之一.读者常常称赞瑞典文学院,是他们独具慧眼,发现了加西亚·马尔克斯对拉丁美洲的远见卓识,而这种远见卓识永远有着重要意义.
　　加西亚·马尔克斯谈《百年孤独》
　　1982年,哥伦比亚黑绵羊出版社推出了加西亚·马尔克斯与另一位哥伦比亚作家兼记者普利尼奥·阿普莱约·门多萨的谈话录《番石榴飘香》.这部谈话录具体、生动而详尽地叙述了加西亚·马尔克斯的生平、文学修养、创作实践和社会活动.这里选登的是其中的一章：《百年孤独》.译文中加西亚·马尔克斯简称为“马”,门多萨简称为“门”.
　　门：你在着手写《百年孤独》的时候,请问,什么是你的创作初衷?
　　马：我要为我童年时代所经受的全部体验寻找一个完美无缺的文学归宿.
　　门：许多评论家说,你这部作品是对人类历史的一种隐喻或讽喻.
　　马：不是这么回事.我只是想艺术地再现我童年时代的世界.你知道,我的童年是在一个景况悲惨的大家庭里度过的.我有一个妹妹,她整天啃吃泥巴；一个外祖母,酷爱占卜算命；还有许许多多彼此名字完全相同的亲戚,他们从来也搞不清楚什么是真正的幸福,为什么患了痴呆症会感到莫大的痛苦.
　　门：评论家总会在你的作品里找到更加复杂的创作意图的.
　　马：要说有什么更加复杂的创作意图的话,那也是不自觉的.不过话说回来,也会发生这样的情况,那就是：评论家和小说家完全相反,他们在小说家的作品里找到的不是他们能够找到的东西,而是乐意找到的东西.
　　门：一谈到评论家,你总带有尖刻的嘲讽口气,你为什么这么讨厌评论家?
　　马：因为他们总是俨然摆出一副主教大人的臭架子,居然不怕冒大放厥词的危险,竟敢承担解释《百年孤独》一书之谜的全部责任.他们没有想到,《百年孤独》这样一部小说,根本不是什么一本正经的作品,全书到处可以看出,影射着不少至亲好友,而这种影射,只有他们自己才能发现.
　　我举个例子.我记得,有一位评论家看到书中描写的人物加布列尔带着一套拉伯雷全集前往巴黎这样一个情节,就认为发现了作品的重要关键.这位评论家声称,有了这个发现,这部作品中人物穷奢极侈的原因都可以得到解释,原来都是受了拉伯雷文学影响所致.其实,我提出拉伯雷的名字,只是扔了一块香蕉皮；后来,不少评论家果然都踩上了.
　　门：评论家高谈阔论我们可以不加理会,不过,你这部小说倒不仅仅只是你童年时代的艺术再现.有一次,你不是也说过,布恩地亚家族的历史可以说是拉丁美洲历史的翻版吗?
　　马：是的,我是这么看的.拉丁美洲的历史也是一切巨大然而徒劳的奋斗的总结,是一幕幕事先注定要被人遗忘的戏剧的总和.至今,在我们中间,还有着健忘症.只要事过境迁,谁也不会清楚地记得香蕉工人横遭屠杀的惨案,谁也不会再想起奥雷良诺·布恩地亚上校.
　　门：上校发动的那三十二次惨遭败北的武装起义总可以表示我们的政治挫折了吧.请问,如果奥雷良诺·布恩地亚上校打了胜仗,那将会是什么样子?
　　马：他很可能变成一个大权在握的家长.记得我在写这部小说的时候,我还真有一次想让这位上校掌权执政呢.要真那样,就不是《百年孤独》,而变成《家长的没落》了.
　　门：由于我们历史命运的播弄,我们是否应该认为,谁要是为反抗暴政进行斗争,一旦上台执政,谁就有变成暴君的危险?
　　马：在《百年孤独》里,一个被判处死刑的人对奥雷良诺·布恩地亚上校说：“我担心的是,你这么痛恨军人,这么起劲地跟他们打仗,又这么一心一意地想仿效他们,到头来你自己会变得跟他们一模一样.”他这样结束了他的话：“照这样下去,你会变成我国历史上最暴虐、最残忍的独裁者的.”
　　门：听说你在十八岁的时候就打算写这部长篇小说了,确有此事吗?
　　马：确有此事,不过小说的题目叫做《家》,因为我当时琢磨,故事应该在布恩地亚家族的家里展开.
　　门：当时你这本小说有多大的规模?是不是从那时起这本小说就计划包括一百年的时间跨度?
　　马：我怎么也安排不好一个完整连续的结构,只断断续续地写出几段零星的章节,其中有些章节后来在我工作的报纸上发表了.至于年代的久长,倒从来没让我操过心.我担心的是,我对《百年孤独》的历史是否真能经历一百年感到不太有把握.
　　门：你后来为什么不接着写下去了呢?
　　马：因为当时要创作这样一部作品,我还缺乏经验、勇气以及写作技巧.
　　门：但是这个家族的兴衰史一直萦绕在你的脑际.
　　马：大约过了十五、六年我又想起来了,但是我还是找不到至少写得使自己信服的好办法.有一天,我带了梅塞德斯①和两个孩子到阿卡普尔科②去旅行,途中我终于恍然大悟.原来,我应该象我外祖母讲故事一样叙述这部历史,就以一个小孩一天下午由他父亲带领去见识冰块这样一个情节作为全书的开端.
　　
　　门：《百年孤独》的成功是否使你非常兴奋?
　　马：是的,非常兴奋.
　　门：但是你对发现成功的秘密并不感兴趣?
　　马：是的,我也不想知道.我认为,如果一定要搞清楚为什么我的一本只写给几个朋友看看的书会象热香肠一样到处出售,那将是很危险的.译者：林一安
　　
　　从《百年孤独》感悟完美纯粹的孤独
　　在读过的所有作品的开局中,我最喜欢这个精巧神奇的开场白,在这不动声色的叙述中隐藏着一种深沉的悲凉和无可奈何的宿命感,却又凭借着巧妙的时空交错形成了巨大的悬疑.在读过的所有作品里,《百年孤独》给我最大的震撼.马尔克斯那冷静沉着的笔调描绘出一个魔幻般的拉丁美洲,刻划了那么多形形色色的孤独者们,让我在悒郁中又带着一点点讶异,同他们热烈的交谈,慢慢感到幸运和渴望,慢慢感受悲怆和荒凉,在酷烈的悲剧力的撞击下,灵魂战栗不已.
　　西班牙语为世界奉献了两部伟大不朽的巨著――塞万提斯的《堂吉柯德》和这部《百年孤独》,穿越三百五十年的光阴,隔着那曾被哥伦布征服过的茫茫大西洋遥遥对峙.作者虚构了一个叫做马孔多的小镇,描绘了在这个奇特的地方生活的布恩蒂亚家族百年的盛衰史.他把读者引入到这个不可思议的奇迹和最纯粹的现实交错的生活之中,不仅让你感受许多血淋淋的现实和荒诞不经的传说,也让你体会到最深刻的人性和最令人震惊的情感.正如一个最初向我推荐这本书的朋友所言,书中的每一个人物都是深刻得让你觉得害怕的.
　　一开始读《百年孤独》时,可能会被他庞杂的家族系统和让人头晕目眩的重名吓倒,象许多人所说的那样,觉得这是一本难懂难读、非常混乱的书.但是,正如圣伯夫所说的,名著之所以成为名著,是因为“拥抱所有国家和所有时代”,它们不会是普通人无法理解的.我相信,真正经过时间考验的伟大作品,享受的时候就不必刻意求解,觉得滞涩的地方就暂时跳过,也就避免了整体上受熏陶的心理氛围的消解.这部书的篇幅不长,可是我读了很久,书中一直充斥着那种死亡的沉重压抑得我无法自由自在的呼吸,一边读就一边有许多许多的念头纷至杳来,象冰雹一样不停息的砸过来,却觉得茫然没有完整的思路.但或许也正是那种孤独和宿命的感觉,让我象着了魔一样死死被缚住.
　　在我读来,全书的脉络非常的清晰.一口气读下去,读到奥雷连诺上校冷静对准备起义的自由党人说“你们不是战士,只是屠夫”,读到忧郁的意大利乐手克列斯比在疯狂的弹了一夜的大提琴后割腕自杀,读到阿玛兰塔变态无耻的苟活着,只是为了给自己的姐姐也是自己的情敌编织殓衣,读到第十七个小奥雷连诺躲过数十年的追杀,却被家人拒之门外,最终逃不掉额头被钉死的宿命,读到那装满了两百节车厢的死尸被倒入大海...会悚然惊觉,经过了开头几节的艰深滞涩,写到这里已经是酣畅淋漓,仿佛马尔克斯十几年的悄没声息的创作磨练将所有的情节浑然一体,所有的情感在这一瞬厚积薄发不可抑制.我感觉自己似乎身处一个黑暗的隧道,面前是一个似乎无所不知的老太婆,说着自己的往事,那么多惊心动魄的故事在平静的语调中娓娓道来.你被每一个情节震撼,但是你能隐隐约约的清楚其实所有的事情都已注定,似乎每个人都被一个线牵引着无法偏离轨道.她偶尔会透露一些宿命的迹象,比如皮拉?苔列娜用来算命的纸牌,奥雷连诺上校对死亡的预感,羊皮纸上的梵语密文；但是,这些宿命的暗示却被那些自认为清醒的人们当作疯子的澹语和梦呓,而那些真正清醒的人从中得到的却是更加无边无际的绝望和痛苦――发现自己的孤独和苦难是不可避免,无论你是否努力去抗争都摆脱不了的绝望和痛苦.读着读着,你会被这种悲观的念头击溃,会傻傻的想人生就是这样,一切的命运都没法改变,难道这样就不要活了吗?人生的意义何在?如何才能摆脱这宿命的孤独?当我终于读完这本书,合上之后唯一的念头就是走出门外呼吸一下新鲜的空气；我需要面对阳光来证明自己其实刚才只是做了一场恶梦.虽然走出去之后,我看着屋外的天空,怎么也想不起到底是上午还是下午,但仍然觉得很幸运,真的是一种解脱,从恶梦里惊醒的感觉,一种逃离死境的庆幸,一种劫后余生的喜悦.
　　《百年孤独》里给人印象最深的是布恩蒂亚家族的孤独者们.孤独成了这个家族的徽记,如同他们血液中固有的冒险、冲动、勇敢和不屈,还有遗传的高高的颧骨,以及骨子里隐藏至深的乱伦渴望.这种孤独不同于中世纪贵族的那种“高贵的忧郁”,象莎士比亚笔下的威尼斯商人安东尼奥,它不是在华丽的客厅里,踱着方步慨叹生命之短暂、蔷薇之枯萎；也不是用天使的丽目俯察人世的风云无常、世态炎凉.它是对世界本体的一种凄凉的绝望,是低贱的、卑微的,有一种浓灰色的压抑感,有是一种惨淡的幽默.这是一种绝顶的忧郁,无可逃遁甚至无法减轻.
　　尼采说,孤独者有三种状态,神灵、野兽和哲学家.神灵孤独,因为它充实自立；野兽孤独,因为它桀骜不逊；而哲学家既充实自立又桀骜不逊.布恩蒂亚家族里的孤独者,正是对尼采这番话最好的诠释.
　　乌苏娜是第一种孤独者――神灵.她勤劳善良,是母亲的化身.她的孤独是因不能与人分享智慧的快乐而独自寂寞.如果是《百年孤独》这作品还有一丝亮色,让我对世界不曾完全绝望的话,就是发现了这个老妈妈身上闪光的品质.她没有什么文化,也没有什么深刻的思想,但是却有着质朴的本色,无论什么境遇.她一直活到自己的第六代出生,并且在暮年完全变瞎之后仍掩饰这一点,继续自己的操劳和回忆.她可以用皮鞭抽打暴戾的孙子,打得他满街乱窜；也能够去牢狱中探望造反的儿子,虽然对他的革命毫不理解,却毅然偷偷捎给他一把手枪.她招待儿子的死敌,一位政府的将军在她家里吃饭,因为她觉得这将军人品好,为穷人做了许多好事；她痛骂奥雷连诺上校忘记了自己的承诺,骄傲的宣称只要他敢杀害自己的朋友,就把他拖出来亲手打死.我非常喜欢这个总习惯于一个人独处、一个人回忆的老人,因为她真正充实独立.她是伟大的母亲,更是伟大的孤独者.
　　乌苏娜的大儿子霍?阿卡迪奥是第二种孤独者――野兽.他的孤独是由于与愚昧并存的感情的匮乏所造成的日常生活中的心与心的离异和隔膜.他的身上野性表现得极为明显,感情也最为炽热.当他的弟弟奥雷连诺上校问他――当时他们都只有十来岁――爱情的奥妙到底是什么,他毫不迟疑的回答：象地震!他得不到理解,在和父亲的对抗中选择了随同吉普赛人的逃亡.然而,数年之后,他结束了流亡岁月,重新回到了家中,重新蛰伏在他憎恨的孤独之中.当孤独变成一种与生俱来的气质时,当孤独已经渗入他的血液时,他竟然无法离开这种孤独了!阿卡迪奥回到家中的情节,让我立刻回忆起池莉的小说《你是一条河》,从笔调、风格和情节上都看得出池莉模仿《百年孤独》的痕迹,只是《你是一条河》的气势和深刻远远不及.
　　奥雷连诺上校是第三种孤独者――哲学家.他的孤独是拥有真理的灵魂而具有的高洁峭拔.这个人几乎可以算是这部书的一个主角了(如果允许这部作品存在一个主角的话),给过我最深的震撼.他的身上,打上了尼采的烙印,如果不是马尔克斯刻意为之的话,我认为这是一种心灵的不谋而合.奥雷连诺天生带有孤独的气质,从小就孤僻异常,成天从事枯燥的炼金术,离群索居,不问世事.然而事实上,他在这种孤独中结识了先知梅尔加德斯,他的创造力意外地得到了极大发展的机会.
　　奥雷连诺上校血液中流淌着坚强不屈的因子,也许由于孤独把他同纷繁的世俗生活拉开了距离,他获得了一种看待世界和人生的新的、完全独立的眼光.他的岳父是保守党人,想拉拢完全不懂政治的他加入政府,但是奥雷连诺坚定的说：如果一定要选择,他宁愿选择自由党,因为他发现保守党人是骗子,操纵选举；他的朋友是自由党,为了发动暴力革命决定采取暗杀行动,准备杀掉他身为镇长的岳父,奥雷连诺便天天拿着火枪守在岳父的门口保护,因为他坚信“这是屠杀,不是革命”.在他看似简单的行为中蕴藏着巨大的力量和坚定的信仰.
　　奥雷连诺上校血液也流淌着桀骜不逊的因子.当政府军开始残杀无辜时,他主动纠集了21个年轻人发起了暴动.许多所谓的评论家评论说奥雷连诺是鲁莽的发动了战争,但在我看来这样的爆发绝对是必然.因为孤独的宿命只有三种,第一种是乌苏娜那种在孤独中自得其乐,对她而言孤独是一种具有形而上意味的人生境遇和体验；第二种是象阿玛兰塔那样生活在孤独的阴影里不能自拔,在郁闷中可耻的堕落和变态；最后一种就是象奥雷连诺上校这样充分的燃烧,为了不变质而毅然燃烧.其实他何尝不明白自己的宿命,何尝不懂得人生的没有意义,在他和朋友马克斯上校交谈时就悲叹过自己在革命里没有信仰,但是他就是不能容忍一个没有意义的人生,宁愿去寻找一个假想来让欺骗自己.这个假想,对尼采来说,是美学和艺术,是希腊悲剧里的酒神,对奥雷连诺�