新宿事件 是要表达的是什么这部电影是谁导的啊要表达的什么寓意

新宿事件 是要表达的是什么这部电影是谁导的啊要表达的什么寓意
新宿事件 是要表达的是什么
这部电影是谁导的啊
要表达的什么寓意

新宿事件 是要表达的是什么这部电影是谁导的啊要表达的什么寓意
编剧: 尔冬升 / 秦天南
　　导演: 尔冬升
　　主演: 成龙 / 徐静蕾 / 吴彦祖 / 范冰冰
　　制片国家/地区: 香港
　　官方网站: http://shinjukuincident.emp.hk/
　　语言: 粤语
　　上映日期: 2009-04-02 >更多
　　又名: The Shinjuku Incident
　　剧情简介 · · · · · ·
　　20世纪90年代中国东北,铁头（成龙 饰）和女孩秀秀（徐静蕾 饰）两情相悦.不久,秀秀作为二战遗孤返回日本,从此杳无音讯.挂念秀秀的铁头偷渡来至日本,投靠同乡阿杰（吴彦祖 饰）,与一众华人偷渡客过着提心吊胆的黑工日子.
　　此时的秀秀已经更名结子,嫁给了日本黑帮三和会的若头江口利成（加藤雅也 饰）.亲眼见到这一幕的铁头心灰意冷,自此决心千方百计赚钱,留在日本.他们捞钱的手段很快触及到台南帮的利益,最终导致阿杰被斩断右手.铁头跟踪台南帮老大高捷（高捷 饰）,意外得知一场黑社会的利益仇杀阴谋,他和一众朋友不可避免地卷入其中……
　　影评：
　　“没用了,还债的时候了……”
　　当奄奄一息的成龙说出这几个字,我长长吁了一口气,仿佛自己也解脱了.终于不用再忍受他拙劣的演技,谢天谢地.
　　其实我是港产片的忠实拥趸,但从小到大,就没有完整看完成龙的任何一部电影.我讨厌“中国功夫”,那是一群粗蠢莽汉的小把戏,面对西洋文明太过自卑,就编造出中华的武术神话聊以自慰.电影上,经常能看见中国人用身体为国争光,噼里啪啦、呼儿嘿哟,拳打日本人,脚踢西洋人.但在现实中,却是另一番令人害臊的景象.比如文革,那个中国功夫大放异彩的年代,无情的拳脚全都用在了窝里斗,不仅没有丝毫的技术含量,连基本的武德也没有,都是恃强凌弱、以多欺少,手持棍棒的大多数围殴毫无还手之力的一小撮.对于成龙这位功夫巨星,我更是弄不懂得该欣赏他什么.除了傻笑和翻跟斗,他还有称得上演技的东西吗?每次见他像蚱蜢一样蹦来蹦去,我都于心不忍,很想拎起一只拖鞋朝他猛拍过去.
　　选择这部《新宿事件》是因为尔冬升.他的一句话引起了我的好奇,他说,港片3年内必亡.如此悲观的末日论,在香港日渐依附内地的情势下,听上去不仅刺耳,而且似有弦外之音.近些年来,港产片的衰落确实惊人,表面上背靠一个庞大的内地市场,但为了通过审查获得上映,影片质量却不断做出牺牲.有的要拍两个版本,有的剪得支离破碎,还有更多的在制作过程中就国产化了.多用内地明星倒无所谓,但起用内地剧作家就糟糕透顶了,某种意识形态说教由此渗透进来,港片也开始弘扬主旋律.《赤壁》就是最明显的例子,港片国产化,剧本粗制滥造,毁了吴宇森的一世英名,梁朝伟和金城武也沦为笑柄.尔冬升拍完《新宿事件》感慨港片必死,应是切肤之痛,他已经做了妥协,起用两位毫无魅力的内地女星,但剧本仍嫌不够国产,依然无法内地公映.
　　绝望的人必定无所顾忌.自从《旺角黑夜》,尔冬升的电影之黑色已是浓得化不开,人生暗无天日,为了一点点光亮,人走上绝路,互相厮杀,死于非命.《门徒》是近年来罕见的港产佳作,刘德华扮演的大毒枭毫无大佬的风采,一头白发,身患糖尿病,步履蹒跚.他低调做人,一生冒死积攒巨财却不敢外露,只能到异乡挥霍.人之将死,散不尽的钱财不能带来快乐；步步为营,依然避不开被算计和背叛.《新宿事件》实际上延续了这种宿命论：一生拼拼杀杀,只得悲凉两字.成龙扮演一名落脚新宿的偷渡客,带领一帮码头工人,周旋于黑帮和警察之间,用暴力打出一片天地.成龙自组的华南帮,本来风光不已,但转瞬间因兄弟内讧,再加外敌强攻,尽数覆灭.成龙则惨死臭水沟里,连只老鼠都不如.
　　就剧本而论,电影实在平庸.成龙寻找女友来到新宿,一往情深,完全是重复《旺角黑夜》的老路.影片中的感情戏也弱,徐静蕾死鱼般的表情,完全不能说服观众,如此模样怎能迷倒日本黑帮帅哥.全片最大的亮点都集中在成龙身上,不是大哥有演技,而是大哥被嘲讽了.片中的成龙就像他在生活里扮演的一样,憨厚诚恳、豪爽义气,热衷于正义凛然的道德说教,但在电影里,他不像现实里那么受欢迎,所有兄弟都背叛了他,平时最忠诚的就最想干掉他.确实,成龙大哥的正派言行也太可笑了,他呼吁“中国人不打中国人”,自己却投靠了日本帮派,将台湾帮赶尽杀绝.他为留在日本杀人,却禁止手下贩毒.他率领乌合之众收保护费,竟以为自己不是黑社会.幸好,尔冬升的安排下,这位打不死的功夫之神死了,不然真不知道他还会做多少蠢事,说多少蠢话.
　　尔冬升用成龙做主角是用心良苦的.上一部《门徒》他用了刘德华.这两个人都是香港演艺圈的劳动模范,拥有勤勤恳恳、兢兢业业的美誉.但在尔冬升的故事里,他们只能先后颠覆掉自己过往的形象,为艺术丢掉了性命.他们死的也都不好看,挽联上两行大字是：生的卑贱,死的窝囊.尔冬升这么做,当然不是针对这两位巨星,他只是想借这两个最具代表性的香港符号表达自己的观点.《门徒》里,毒枭就像是香港商业精神的化身,温和谦厚,闷声发大财,但他的人生是灰暗的,眼界狭隘,一生只知聚财.《新宿事件》里,成龙与其说是大陆民工,不如说更像早期的香港人,敢打敢拼,在异族统治下打出自己的天地.但拼搏之后,终归是寄人篱下,辗转于各种势力之间,依然还是棋子.人微言轻,如同草芥,故事讲述的还是香港人.
　　可以说,《新宿事件》是尔冬升办的一场葬礼,勤奋的刘德华老了之后,拼搏的成龙也死翘翘了.但灵堂上挂的是成龙的画像,哀悼的却是始终无根的香港人,挽联上写的是“生于斯土,死于对岸”.自九七之后,政治争拗、金融风暴叠加,香港人的幻灭感越来越严重.他们总觉得自己被人操弄,已经变得无法自立,就如一群自己家园里的外来移民.这种绝望和无奈,不仅尔冬升,连成龙也抵御不了.当他在博鳌论坛上说“中国人需要被管一管”,表达的其实就是幻灭.正如香港第一才子陶杰所言,“成龙先生小时在殖民地香港长大,他于今日‘港人治港’之‘乱’的厌恶,必来自从前英国人治港之‘不乱’的经验对比之下的感触.”香港人向来崇尚自由与务实,但如今成龙都疾呼加强管制,可见港人价值观已经沦丧.香港在沦陷,香港人必亡,这是典型的中国事件.但讽刺的是,在这片管制良好的土地上,这样的讣告只能伪装成新宿事件,通过盗版碟,才能送达我们的面前.