有那些古诗是描写古代打仗的凄凉,我急用,请帮我找几首古诗,我还要意思的.最好是三国的

有那些古诗是描写古代打仗的凄凉,我急用,请帮我找几首古诗,我还要意思的.最好是三国的
有那些古诗是描写古代打仗的凄凉,我急用,请帮我找几首古诗,我还要意思的.最好是三国的

有那些古诗是描写古代打仗的凄凉,我急用,请帮我找几首古诗,我还要意思的.最好是三国的
这是三国时期描写战争的最有名的《悲愤诗》作者是东汉文学家蔡琰
汉季失权柄,董卓乱天常.志欲图篡弑,先害诸贤良.逼迫迁旧邦,拥主以自强.
海内兴义师,欲共讨不祥.卓众来东下,金甲耀日光.平上人脆弱,来兵皆胡羌.
猎野围城邑,所向悉破亡.斩截无孑遗,尸骸相撑拒.马边悬男头,马后载妇女.
长驱西入关,迥路险且阻.还顾邈冥冥,肝胆为烂腐.所略有万计,不得令屯聚.
或有骨肉俱,欲言不敢语.失意几徵间,辄言弊降虏.要当以亭刃,我曹不活汝.
岂敢惜性命,不堪其詈骂.或便加棰杖,毒痛参并下.旦则号泣行,夜则悲吟坐.
欲死不能得,欲生无一可.彼苍者何辜,乃遭此厄祸.边荒与华异,人俗少义理.
处所多霜雪,胡风春夏起.翩翩吹我衣,肃肃入我耳.感时念父母,哀叹无穷已.
有客从外来,闻之常欢喜.迎问其消息,辄复非乡里.邂逅徼时愿,骨肉来迎己.
己得自解免,当复弃儿子.天属缀人心,念别无会期.存亡永乖隔,不忍与之辞.
儿前抱我颈,问母欲何之.人言母当去,岂复有还时.阿母常仁恻,今何更不慈.
我尚未成人,奈何不顾思.见此崩五内,恍惚生狂痴.号泣手抚摩,当发复回疑.
兼有同时辈,相送告离别.慕我独得归,哀叫声摧裂.马为立踟蹰,车为不转辙.
观者皆嘘唏,行路亦呜咽.去去割情恋,遄征日遐迈.悠悠三千里,何时复交会.
念我出腹子,胸臆为摧败.既至家人尽,又复无中外.城廓为山林,庭宇生荆艾.
白骨不知谁,纵横莫覆盖.出门无人声,豺狼号且吠.茕茕对孤景,怛咤糜肝肺.
登高远眺望,魂神忽飞逝.奄若寿命尽,旁人相宽大.为复强视息,虽生何聊赖.
托命于新人,竭心自勖励.流离成鄙贱,常恐复捐废.人生几何时,怀忧终年岁.
【其二】
嗟薄祜兮遭世患.宗族殄兮门户单.身执略兮入西关.历险阻兮之羗蛮.
山谷眇兮路漫漫.眷东顾兮但悲叹.冥当寝兮不能安.饥当食兮不能餐.
常流涕兮眦不干.薄志节兮念死难.虽苟活兮无形颜.惟彼方兮远阳精.
阴气凝兮雪夏零.沙漠壅兮尘冥冥.有草木兮春不荣.人似兽兮食臭腥.
言兜离兮状窈停.岁聿暮兮时迈征.夜悠长兮禁门扃.不能寝兮起屏营.
登胡殿兮临广庭.玄云合兮翳月星.北风厉兮肃泠泠.胡笳动兮边马鸣.
孤雁归兮声嘤嘤.乐人兴兮弹琴筝.音相和兮悲且清.心吐思兮胸愤盈.
欲舒气兮恐彼惊.含哀咽兮涕沾颈.家既迎兮当归宁.临长路兮捐所生.
儿呼母兮啼失声.我掩耳兮不忍听.追持我兮走茕茕.顿复起兮毁颜形.
还顾之兮破人情.心怛绝兮死复生.
《悲愤诗》（其一）是我国诗史上文人创作的第一首自传体的五言长篇叙事诗.全诗一百零八句,计五百四十字,它真实而生动地描绘了诗人在汉末大动乱中的悲惨遭遇,也写出了被掠人民的血和泪,是汉末社会动乱和人民苦难生活的实录,具有史诗的规模和悲剧的色彩.诗人的悲愤,具有一定的典型意义,它是受难者对悲剧制造者的血泪控诉.字字是血,句句是泪.
全诗可分三大段,前四十句为第一大段,其中分三个层次.前十四句,先从董卓之乱写起.这是诗人蒙难的历史背景,它概括了中平六年(189)至初平三年(192)这三四年的动乱情况,诗中所写,均有史可证.“斩截无孑遗”以下八句,写出了以董卓为首的一群穷凶极恶的豺狼所进行的野蛮屠杀与疯狂掠夺.据《三国志·董卓传》记载：“(董卓)尝遣军到阳城,时适二月社,民各在其社下,悉就断其男子头,驾其车牛,载其妇女财物,以所断头系车辕轴,连轸而还洛,云攻城大获,称万岁.入开阳城门,焚烧其头,以妇女与甲兵为婢妾.”诗中所写的卓众东下,杀人如麻,以至积尸盈野、白骨相撑以及“马边悬男头,马后载妇女’的惨象,是这场浩劫的实录.“载妇女”三字,把诗人自己的遭遇暗暗引入.初平三年春,董卓部将李傕、郭氾大掠陈留、颍川诸县,他们的部队中又杂有羌胡兵,蔡琰就是此时被掳的.“所略有万计”以下十六句,细述诗人在俘虏营中的生活.这些成千上万的俘虏,贼兵不让他们在一起屯聚,即使骨肉之间碰在一起,也不敢说一句话.稍不留意,就会遭到一顿臭骂和毒打.他们日夜号泣悲吟,欲死不得,欲生不能,于是诗人含着满腔的悲愤,只好呼天而问.“彼苍者”两句,将途中之苦总括收住.这一大段最精彩的艺术描写,是贼兵辱骂俘虏的几句话,口吻毕肖,活画出贼兵一副狰狞的嘴脸.
“边荒与华异”以下四十句为第二大段,主要描写在边地思念骨肉之亲的痛苦及迎归别子时不忍弃子、去留两难的悲愤.“边荒与华异,人俗少义理”两句,高度概括了诗人被掳失身的屈辱生活,在不忍言、不便言之处,仅用“少义理”三字概括,“以少总多”,暗含着她被侮辱被蹂躏的无数伤心事.“处所多霜雪”以下六句,用“霜雪”、“胡风”,略言边地之苦,以引出念父母的哀叹.诗人通过居处环境的描写,以景衬情,以无穷无尽的“霜雪”和四季不停的“胡风”,来烘托出无穷已的哀叹,增强了酸楚的悲剧气氛.有的注家认为蔡琰被掠后所居之地在河东平阳(今山西临汾附近),这是不确切的.暂居在河东平阳的,是南匈奴右贤王去卑的一支,非左贤王所居之地.谭其骧先生考证出蔡琰所居之地在西河美稷(今内蒙古自治区伊克昭盟一带),较为可信,不然,地近中原的河东平阳焉能称作“边荒”?又何言“悠悠三千里”呢?“有客从外来”以下六句,叙述引领望归和急盼家人消息的心情,忽喜忽悲,波澜起伏.客从外来,闻之高兴；迎问消息,方知不是同乡,也不是为迎己而来,希望转为失望.“邂逅徼时愿,骨肉来迎己”两句,诗的意脉忽又转折,平时所企望的事情意外的实现了,真是喜出望外.“己得自解免”以下六句,忽又由喜而悲.返回故乡必须丢弃两个儿子,可能一别永无再见之日,念及母子的骨肉之情,怎能忍心抛弃自己的儿子呢?诗人于是陷入痛苦与矛盾之中.“别子”的一段艺术描写,感情真挚,而且挖掘得深而婉,最为动人.儿子劝母亲留下的几句话,句句刺痛了母亲的心.清人张玉谷评“天属缀人心”以下十六句诗说：“夫琰既失身,不忍别者岂止于子.子则其可明言而尤情至者,故特反复详言之.己之不忍别子说不尽,妙介入子之不忍别己,对面写得沉痛,而己之不忍别愈显矣,最为文章妙诀.”(《古诗赏析》卷六)此言颇为精到.儿子的几句质问,使诗人五内俱焚,恍惚若痴,号泣抚摩其子,欲行不前.在去住两难中,突现了抒情主人公的复杂矛盾心情.“兼有同时辈”以下八句,插叙同辈送别的哀痛,“同时辈”应指与蔡琰一起被掳,同时流落在南匈奴的人,其中应多为妇人女子.她们羡慕蔡琰能返回故乡,哀叹自己的命运,故号啕痛哭.作者描绘出马不肯行、车不转辙、连观者和路人目睹此情此景无不欷歔流涕的场面.不言而喻,当事者的痛苦,要甚于旁观者十倍、百倍.此种衬托手法,更加突出了诗人悲痛欲绝的心境.
“去去割情恋”以下二十八句为第三大段,叙述归途及归后的遭遇.首六句写归途：割断情恋,别子而去,上路疾行,日行日远,但情恋又何尝能割去?“念我出腹子,胸臆为摧败”两句,以念子作收,随作一顿.“既至家人尽”以下十二句,先叙述归后方知亲人凋丧,连中表近亲也没有,以此状写诗人的孤苦无依.接叙乱后荒凉：城郭变成山林,庭院长满荆棘漫草,白骨纵横,尸骸相撑.特别是“出门无人声,豺狼号且吠”两句,把战后的荒凉,通过阴森恐怖气氛的渲染,表现得十分透足.“茕茕对孤景”句,遥接“既至家人尽,又复无中外”两句.“登高远眺望”两句,又以念子暗收,遥应“念我出腹子”两句,把念子之情表现得回环往复.以下四句,叙述诗人在百忧煎熬之下,自己感到已快到生命的尽头,虽勉强生活下去,也失去了生活的乐趣.“托命于新人”以下四句,叙述重嫁董祀之后,虽用尽心力,勉励自己活下去,但自己经过一番流离之后,已经成为被人轻视的女人,常常耽心被新人抛弃,这反映了加在妇人身上的精神枷锁及自轻自贱的女性心态.最后以“人生几何时,怀忧终年岁”作结,“虽顶末段,却是总束通章,是悲愤大结穴处.”(《古诗赏析》)说明自己的悲剧生涯已无法解脱,悲愤无时无往不在,没有终极.
通观全诗,《悲愤诗》在艺术上有几点突出的成就.
诗人善于挖掘自己的感情,将叙事与抒情紧密地结合在一起.虽为叙事诗,但情系乎辞,情事相称,叙事不板不枯,不碎不乱.它长于细节的描绘,当详之处极力铺写,如俘虏营中的生活和别子的场面,描写细腻,如同电影中的特写镜头；当略之处,一笔带过,如“边荒与华异,人俗少义理”两句,就是高度地艺术概括.叙事抒情,局阵恢张,波澜层叠.它的叙事,以时间先后为序.以自己遭遇为主线,言情以悲愤为旨归.在表现悲愤的感情上,纵横交错,多层次,多侧面.她的伤心事太多了：被掠、杖骂、受侮辱、念父母、别子、悲叹亲人丧尽、重嫁后的怀忧,诗中可数者大约有七八种之多,但是最使她痛心的是别子.作者为突出这一重点,用回环往复的手法,前后有三四次念子的艺术描写.别子之前,从略述边地之苦,引出“感时念父母,已为念子作影.”(《古诗赏析》)正面描写别子的场面,写得声泪俱下.同辈送别的哀痛,又为别子的哀痛作了衬托.赎归上路后,又翻出“念我出腹子,胸臆为摧败”一层.见得难以割舍的情恋,是因别子而发.至“登高远眺望,神魂忽飞逝”,又暗收念子.从这里可以看出别子是诗人最强烈、最集中、最突出的悲痛,从中可以看到一颗伟大的母亲的心在跳动.诗人的情感在这方面挖掘得最深,因此也最为动人,这是令人叹为观止的艺术匠心之所在.
《悲愤诗》的真实感极强,诗中关于俘虏生活的具体描写和别子时进退两难的复杂矛盾心情,非亲身经历是难以道出的.诚如近代学者吴闿生所说：“吾以谓(悲愤诗)决非伪者,因其为文姬肺腑中言,非他人所能代也.”（《古今诗范》）沈德潜说《悲愤诗》的成功“由情真,亦由情深也.”（《古诗源》卷三）足见它的真实感是有目共睹的.
《悲愤诗》语言浑朴,“真情穷切,自然成文”,它具有明白晓畅的特点,无雕琢斧凿之迹.某些人物的语言,逼真传神,具有个性化的特点.如贼兵骂俘虏的几句恶言恶语,与人物身分吻合,如闻其声,如见其人,形象鲜明生动.文姬别子时,儿子说的几句话,酷似儿童的语气,似乎可以看到儿童抱着母亲的颈项说话的神态,看出小儿嘟努着小嘴的样子,孩子的天真、幼稚和对母亲的依恋,跃然纸上,这在前此的诗歌中是罕见的.
《悲愤诗》激昂酸楚,在建安诗歌中别构一体,它深受汉乐府叙事诗的影响,如《十五从军征》、《孤儿行》等,都是自叙身世的民间叙事诗,《悲愤诗》一方面取法于它们,另方面又揉进了文人抒情诗的写法.前人指出它对杜甫的《北征》、《奉先咏怀》均有影响,不为无据.它与《古诗为焦仲卿妻作》,堪称建安时期叙事诗的双璧