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柔情铁血撼天地——解读电影《我的母亲赵一曼》
　　中国艺术报记者 吴月玲
　　什么是慨然赴死,为国牺牲?这个问题对于出生和成长于和平年代的人们来说,其实是十分陌生的.虽然我们从小就在课本上学到,新中国的今天是无数英雄抛头颅、洒热血换来的.但其中舍身赴死的勇气,持守信念的坚韧,我们很难真正体会和理解.最近上映的电影《我的母亲赵一曼》,用一个柔情满怀的母亲、一个年轻美丽的中国女性在民族危难时刻的选择,在承受各种惨绝人寰的折磨时的坚强,对那些支撑我们民族脊梁的词条做出了生动而撼人心魄的解释.
　　“母亲对于你没有尽到教育的责任,实在是遗憾的事情.母亲因为坚决地做了反满抗日的斗争,今天已经到了牺牲的前夕了.母亲和你在生前是永久没有再见的机会了……母亲不用千言万语来教育你,就用实行来教育你.在你长大成人之后,希望不要忘记你的母亲是为国牺牲的!”“亲爱的我可怜的孩子!母亲的死不足惜,可怜的是我的孩子,没有能给我养育的人.母亲死后,我的孩子要替代母亲继续斗争,自己壮大成人,来安慰九泉之下的母亲!我的孩子,亲爱的可怜的我的孩子啊!母亲也没有可说的了,我的孩子自己好好学习,就是母亲最后的一线希望.”这是1936年8月2日,赵一曼在赴刑场的车上留给儿子宁儿的两封遗书.遗书中字字千钧,让看者无不潸然泪下.
　　“许多年以后,包括当年行刑的日本人都在说,我的母亲赵一曼在整个受刑过程中始终没吭一声.可是,作为儿子,我知道母亲的疼痛,我多么希望妈妈能够撕心裂肺地喊出来,喊一嗓子……”
　　电影《我的母亲赵一曼》切入角度非常巧妙,从一个儿子回忆母亲的视角出发,辅以儿子的旁白,表现了女英雄另一种悲壮和凄美.编剧之一的齐昕说,在关于赵一曼的众多材料里,最能引起她兴趣的就是这两封遗书,遗书中表现出来的铁血柔情深深打动了她.她说,赵一曼牺牲时,和自己现在年纪一样大,作为一个母亲,自己也经历过为了工作而与孩子分离的苦痛,而赵一曼却是与孩子死别了.在写赵一曼时,为了让当代观众从了解到理解,编剧选择从宁儿的视角来讲述故事,这样的主观视角给叙事带来了很大的自由度.导演孙铁说,赵一曼留给我们后人的实物很少,只有两封遗书和她到东北前与儿子的一张合影,这就为电影的创作带来了一定的难度.以儿子的话外音来连接影片中的情节,这样表现的空间就比较大.有些背景性的叙述就可以用话外音来交代,同时话外音对感情的抒发和传达也起到了很好的作用.
　　孙铁还提到了大家都已经有点陌生的老电影《赵一曼》.1950年,新中国成立之初就由长春电影制片厂拍摄了故事片《赵一曼》,主演石联星获得了第五届捷克卡罗维发利国际电影节最佳女演员奖.已经仔细观摩过该片的孙铁认为,想超过1950版的《赵一曼》难度很大.因为那些创作人员离战争年代近,关于战争的电影拍得非常好,令人震撼.但是1950年版的缺憾在于,当时创作人员对赵一曼了解得不多,他们不知道赵一曼有儿子,不知道赵一曼给他的儿子写过遗书.当我们现在了解这一点后,我觉得我们就要拍“人”.所以我们在表现“情”上下了很多功夫.
　　电影中很多地方表现了赵一曼对儿子的深情.当赵一曼决定离开哈尔滨到东北的深山里打游击时,她就意识到她选择的是一条怎样的道路.她把一直珍藏在身边的合影放进信封里寄走.当她来到邮筒前正要投递时,她犹豫了一下,似乎不舍得把照片寄走,但最后还是把照片投进去了.她是个温柔的母亲.可是在面对敌人时,她却是个刚强的中国人.
　　大野：“你是个女人,我是个男人,女人在男人面前说害怕不是什么丢脸的事.”赵一曼：“不,不是.我是中国人,你是日本人,中国人是永远不会对日本人说害怕的.”
　　据史料研究显示,日本人为了从赵一曼那里得到赵尚志部队的情报,对她进行了无所不用其极的非人折磨,许多刑罚是我们难以想像的.但那些日本军人永远不会明白,为什么赵一曼能在受刑过程中一声不吭.
　　柔情铁血撼天地——解读电影《我的母亲赵一曼》[转帖]
　　为了让赵一曼屈服,他们专门从日本运来了电椅,妄图摧毁她的意志.在行刑前,日本军官大野诱惑赵一曼,只要她承认害怕,就可免受电刑.主演张晗认为这场戏是最难演的一场.她说,这不是两个人的较量,而是两个民族之间的较量.她主要是用了眼神的力量,赵一曼对日本的仇恨都表现在了眼神中,似乎要“用眼睛吃了他”.为什么赵一曼能这么英勇?张晗在寻找赵一曼的精神之路的采访中领悟到,没有一个人不怕死亡,没有一个女人不爱美丽,没有一个母亲不爱自己的孩子,而赵一曼舍弃了这一切,因为她有崇高的信仰支撑着她.张晗说,“这种精神也感染了我、激励着我,同时我本人也有一种英雄情结.这种情感在我心里深深地埋藏了多年.接到这个剧本的时候,一种激情自然点燃了我.”
　　齐昕谈到了一段史实.根据大野被我军抓获时的供述,真正的电刑比电影中表现的还要残忍,这是专为对付女性而设计的.赵一曼在走上刑场时上半身因受刑过多已经完全炭化.而赵一曼面对这些,却始终把痛苦埋藏在心中.许多观众都为电影中赵一曼和大野的对手戏叫好.齐昕说,在写这些戏时,她站在赵一曼的人物逻辑上,另一个编剧邱怀阳站在大野的逻辑上来发展台词.她认为赵一曼是执拗、激情、感性的人,而大野是理性和冷静的人,他们都受过高等教育,一个是站在中华民族的立场,一个站在日本军国主义的立场.赵一曼是内心足够强大到把自己的热情和敏感都压抑起来,才能面对日本军人毫无人性的折磨.
　　“我是中国人,是打日本鬼子的时候,被他们打伤的.”
　　当赵一曼被送进医院时,日本人向医生解释,这是个支那人.赵一曼反驳说“我是中国人”时,在场的医生、护士和护卫都惊呆了,他们都被她胆敢说自己是中国人而惊呆了.可能这样的情况是今天的中国人难以想像的,身为中国人却不能说自己是中国人,只能屈辱无奈地接受日本人蔑视的称呼.然而这就是当时东北的现实.
　　孙铁说,“历史是让人很难受的,仅650名日本兵就把一万多东北军赶走了.在当时,满大街都是日本国旗,所有人都说日本语,没有人敢说汉语,敢说自己是中国人.这段历史是耻辱的.这就是赵一曼出现的历史背景.我认为这是现在中国很多年轻人、中年人不知道的.我要先把历史背景交代出来.如果电影一开篇就直接说赵一曼,也许很多年轻人会不以为然.其实赵一曼受的那么多苦痛中,任何一点搁在现在人身上,估计没有几个能忍受得住.”
　　从电影中,观众也可以看到,东北沦陷区中多少男儿都不敢振臂一呼,但是赵一曼敢.不光如此,她还影响了身边的许多人.她以自己的言行感染了医院里的许多人.见惯了生死的医生,在看到她受刑之后被打得皮开肉绽,还能自如地和自己打招呼,大颗的眼泪从医生眼里溢出.而董警官和韩护士则被赵一曼鼓舞,帮助赵一曼逃离了医院.
　　齐昕说,赵一曼就是星星之火,如同当时的抗联部队一样,以几千人的规模抵抗上百万的日本军队,他们是在东北人普遍陷于不抵抗政策带来的绝望、压抑和奴役中的希望.赵一曼让周围的人看到光明的希望.董警官和韩护士就是她点燃的星星之火.
　　今年是中国人民抗战胜利60周年,也是赵一曼同志诞辰100周年.孙铁说,“赵一曼在天之灵看到中华民族今天的自立与复兴,我觉得她一定会开心地笑.作为导演,我真想看到赵一曼的笑.”相信这也将是许多看完电影的观众的心愿.