描写人物很累的段落好的话再加50分!
来源:学生作业帮助网 编辑:作业帮 时间:2024/08/27 22:19:33
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描写人物很累的段落
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他踉踉跄跄跑出去,几乎是从楼梯上滚下来的.他赶到办公室门口站着,上气不接下气,两腿发软,手冷冰冰的.他看见数不清的人向办公室涌来,他的大脑已经失去了指挥自己的能力.
冈察洛夫在《奥勃洛摩夫》中对奥勃洛摩夫的描写:
他年在三十二三,身材中等,外貌可亲,生着一对深灰色的眼睛,可是脸上缺乏明确的思想专注的神情。他的思绪像无拘束的小鸟似地在脸上盘旋,在眼睛里翱翔,栖息在半张开的嘴唇上,隐藏在额角的皱纹中,随后就完全消失,满脸发出一片无忧无虑的平静的光彩。这种无忧无虑从他的脸上移到全身的姿态上,甚至于转到睡衣的褶绉里。
在这段描写中,我们不仅看...
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冈察洛夫在《奥勃洛摩夫》中对奥勃洛摩夫的描写:
他年在三十二三,身材中等,外貌可亲,生着一对深灰色的眼睛,可是脸上缺乏明确的思想专注的神情。他的思绪像无拘束的小鸟似地在脸上盘旋,在眼睛里翱翔,栖息在半张开的嘴唇上,隐藏在额角的皱纹中,随后就完全消失,满脸发出一片无忧无虑的平静的光彩。这种无忧无虑从他的脸上移到全身的姿态上,甚至于转到睡衣的褶绉里。
在这段描写中,我们不仅看到人物的外在肖像,更重要的是,我们感受到了奥勃洛摩夫的神态、神情和精神状态:无忧无虑、慵懒悠闲。把这段描写与作品的整个内容联系起来,我们就会发现,这段描写很好地体现了人物性格,包含着作者很多的人生阅历和社会生活内容。再看《儒林外史》第二回中吴敬梓对周进的描写。
众人看周进时,头戴一顶旧毡帽,身穿元色绸旧直裰,那右边袖子同后边坐处都破了,脚下一双旧大红绸鞋,黑瘦面皮,花白胡子。
此时的周进正是落魄时候,作者淡淡几笔,用极其精练的语言,由穿着到神态,抓住特征,把一个落拓、古板、不得志的穷塾师形象塑造得形神兼备。
蒲松龄在《聊斋志异•婴宁》中对婴宁的描写:
媪曰:“唤宁姑来。”婢应去。良久,闻户外隐有笑声。媪又唤曰:“婴宁,汝姨兄在此。”户外嗤嗤笑不已。婢推之以入,犹掩其口,笑不可遏。媪嗔目曰:“有客在,咤咤叱叱,是何景象!”女忍笑而立。生揖之,媪曰:“此王郎,汝姨子,一家尚不相识,可笑人也。”问:“妹子年几何矣?”媪未能解。生又言之,女复笑,不可仰视。┅┅生无语,目注婴宁,不遑他瞬。婢向女小语云:“目灼灼贼腔未改。”女又大笑,顾婢曰:“视碧桃开未。”遽起,以袖掩口,细碎步而出。至门外,笑声始纵。
在这段描写中,作家对婴宁的外貌没有任何描述,写婴宁就抓住一点:笑态。“隐有笑声”,“嗤嗤笑不已”,“笑不可遏”,“忍笑而立”,“复笑,不可仰视”,“女又大笑”,“笑声始纵”,一路笑来,一路笑去,走到哪里,笑到哪里。这样,一个天真、爽朗、笑态可掬,可爱迷人的妙龄女郎就活生生地站在了读者的面前。“笑”是婴宁最突出的特征,作者只是在不断点染她那天真爽朗的笑声,再加上具有象征意义的鲜花,烘染出主人公天真无邪、富于诗意的美好性格。鲁迅先生在《故乡》中对闰土的描写:
这时候,我的脑里忽然闪出一幅神异的图画来:深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月,下面是海边的沙地,都种着一望无际的碧绿的西瓜,其间有一个十一二岁的少年,项带银圈,手捏着一柄钢叉,向一匹猹尽力的刺去,那猹却将身一扭,反从他的胯下逃走了。
这少年便是闰土。
……
有一日,母亲告诉我,闰土来了,我便飞跑去看。他正在厨房里,紫色的圆脸,头戴一顶小毡帽,颈上套一个明晃晃的银项圈……
……
这来的便是闰土。虽然我一见便知道是闰土,但又不是我记忆上的闰土了。他身材增加了一倍;先前的紫色的圆脸,已经变作灰黄,而且加上了很深的皱纹;眼睛也像他父亲一样,周围都肿得通红,这我知道,在海边种地的人,终日吹着海风,大抵是这样的。他头上是一顶破毡帽,身上只一件极薄的棉衣,浑身瑟索着;手里提着一个纸包和一支长烟管,那手也不是我所记得的红活圆实的手,却又粗又笨而且开裂,像是松树皮了。
少年闰土天真、活泼、可爱;中年闰土苍老、迟钝、麻木。从人物肖像的变化中,我们看到了闰土在生活的重压下变得麻木、木讷的性格,在变化的肖像中,使读者不仅体会到作者对闰土的同情,还能感觉到作者对当时社会黑暗的愤激之情。
鲁迅在《药》中对康大叔的描写:
“喂!,一手交钱,一手交货!”一个浑身黑色的人,站在老栓面前,眼光正象两把刀,刺得老栓缩小了一半。那人一只大手,向他摊着;一只手却撮着一个鲜红的馒头,那红的还是一点一点的往下滴。
老栓慌忙摸出洋钱,抖抖的想交给他,却又不敢去接他的东西。那人便焦急起来,嚷道,“怕什么?怎的不拿!”老栓还踌躇着;黑的人便抢过灯笼,一把扯下纸罩,裹了馒头,塞与老栓;一手抓过洋钱,捏一捏,转身去了。嘴里哼着说,“这老东西┅┅”。
康大叔的性格,作家并没有向我们作任何叙述性的介绍。只是通过康大叔一系列的动作:“摊”、“撮”、“抢”、“扯”、“裹”、“塞”、“抓”、“捏”、“转身”、“哼着”,简捷的语言把一个活生生的刽子手送在读者面前。
再看《水浒传》中作家对鲁提辖拳打镇关西的描写:
郑屠右手拿刀,左手便来要揪鲁达;被这鲁提辖就势按住右手,赶将入去,望小腹上只一脚,腾地踢倒在当街上。鲁达再入一步,踏住胸脯,提起那醋钵儿大小拳头┅┅扑的只一拳,正打在鼻子上,打得鲜血迸流,鼻子歪在半边,却便似开了油酱铺,咸的、酸的、辣的一发都滚出来。郑屠挣不起来,那把光刀也丢在一边,口里只叫:“打得好!”鲁达骂道:“直娘贼!还敢应口!”提起拳头来就眼眶际眉梢只一拳,打得眼棱缝裂,乌珠迸出,也似开了个彩帛铺,红的、黑的、紫的都绽将出来。┅┅又只一拳,太阳上正着,却似做了一个全堂水陆的道场,磬儿、钹儿、铙儿一齐响。
这段行动描写的艺术技巧十分高超,作家从味觉“却便似开了个油酱铺,咸的、酸的、辣的一发都滚出来”、视觉“也似开了彩帛铺,红的、黑的、紫的都绽将出来”、听觉“却似做了一个全堂水陆的道场,磬儿、钹儿、铙儿一齐响”等各个方面,写出了鲁提辖拳头的厉害。同时,人物动作也为我们展示了一个路见不平、拔刀相助的侠义英雄的形象。
《红楼梦》第三十六回“绣鸳鸯梦兆绛芸轩,识分定情悟梨香院”中,有一段薛宝钗绣鸳鸯的细节描写:
(宝钗)说着,一面就瞧他手里的针线。原来是个白绫红里的兜肚,上面扎着鸳鸯戏莲的花样,红莲绿叶,五色鸳鸯。┅┅(袭人)又笑道:“好姑娘,你略坐一坐,我出去走走就来。”说着,就走了。
宝钗只顾看着活计,便不留心,一蹲身,刚刚的也坐在袭人方才坐着的那个所在,因又见那个活计实在可爱,不由的拿起针来,就替他作。┅┅那黛玉却来至窗外,隔着窗纱往里一看,只见宝玉穿着银红纱衫子,随便睡着在床上,宝钗在身旁做针线,旁边放着蝇刷子。
黛玉见了这个景况,早已呆了……
鸳鸯在中国人心目中是有着特殊含义的,宝钗看了袭人绣的鸳鸯不仅喜欢,还情不自禁、下意识地绣了起来。在幽静的怡红院,一个多情公子穿着银红纱衫子,随便睡着在床上,一个情窦初开的妙龄女郎贴身坐在他的身边,纤纤玉手拿着针线忘情地绣着戏莲鸳鸯,这是一幅多么富有浪漫情调的构图啊!难怪黛玉看见,早已呆了。宝钗平时十分注意自己行为的规范性,别管真假,她给人留下的印象是非礼勿听、非礼勿视,何时敢于如此的大胆?所以我们可以肯定地说,这是一个下意识的动作。但是读者正是通过这一平时难以见到的动作,觉察到深藏在宝钗内心的绵绵情思。
《红楼梦》第四十回“史太君两宴大观园,金鸳鸯三宣牙牌令”写贾府饮酒行令赋诗:
鸳鸯道:“有了一副了。左边是‘长三’。”宝钗道:“双双燕子语梁间。”鸳鸯道:“右边是三长。”宝钗道:“水荇牵风翠带长。”鸳鸯道:“当中‘三六’九点在。”宝钗道:“三山半落青天外。”鸳鸯道:“凑成‘铁锁练孤舟’。”宝钗道:“处处风波处处愁。”说完饮毕。
……
鸳鸯笑道:“左边‘大四’是个人。”刘姥姥听了,想了半日,说道:“是个庄家人罢!”众人哄堂笑了。贾母笑道:“说得好,就是这么说。”刘姥姥也笑道:“我们庄家人不过是现成的本色儿,姑娘姐姐别笑。”鸳鸯道:“中间‘三四’绿配红。”刘姥姥道:“大火烧了毛毛虫。”众人笑道:“这是有的,还说你的本色。”鸳鸯笑道:“右边‘么’四,真好看。”刘姥姥道:“一个萝卜一头蒜。”众人又笑了。鸳鸯笑道:“凑成便是‘一枝花’。”刘姥姥两手比着,也要笑,却又掌住了,说道:“花儿落了结个大倭瓜。”众人听了,由不得大笑起来。
根据这两段语言描写,就能够看出薛宝钗、刘姥姥两人的修养和身份。通过薛宝钗的语言,我们可以看出她是一个知书达礼、文雅多情的富家才女。通过刘姥姥的语言,我们可以看出她是一个粗俗爽快的农家妇女。薛宝钗说不出刘姥姥的话,刘姥姥也说不出薛宝钗的话。所以老舍说:“要知道对话是人物性格的‘声吴敬梓在《儒林外史》中对胡屠户语言的描写。
范进中举前:
不觉到了六月间,这些同案的人约范进去乡试。范进因没有盘费,走去同丈人商议,被胡屠户一口啐在脸上,骂了一个狗血喷头,道:“不要失了你的时了!你自己只觉得中了一个相公,就‘癞虾蟆想吃起天鹅肉’来!我听见人说,就是中相公时,也不是你的文章,还是宗师看见你老,不过意,舍与你的。如今痴心就想中起老爷来!这些中老爷的都是天上的‘文曲星’!你不看见城里张府上那些老爷,都有万贯家私,一个个方面大耳!像你这尖嘴猴腮,也该撒抛尿照照!不三不四,就想天鹅屁吃!趁早收了这心,明年在我们行事里替你寻一个馆,每年寻几两银子,养活你那老不死的老娘和你老婆是正经!你向我借盘缠,我一天杀一个猪还赚不得钱把银子,都把与你去丢在水里,叫我一家老小嗑西北风!”一顿夹七夹八,骂的范进摸门不着。
范进中举后:
胡屠户道:“我那里还杀猪!有我这贤婿,还怕后半世靠不着也怎的?我每常说,我的这个贤婿,才学又高,品貌又好,就是城里头那张府、周府这些老爷,也没有我女婿这样一个体面的相貌。你们不知道,得罪你们说,我小老这一双眼睛,却是认得人的,想着先年,我小女在家里长到三十多岁,多少有钱的富户要和我结亲,我自己觉得女儿像有些福气的,毕竟要嫁与个老爷,今日果然不错!”说罢,哈哈大笑,众人都笑起来。
作家通过胡屠户前后语言的矛盾,揭示了胡屠户市侩、势利的丑态。作者没有任何评述,但科举时代的人情冷暖、世态炎凉,科举制度对世道人心所造成的危害,通过这一人物形象轻松地传达出来。
再看契诃夫的《变色龙》。一条狗咬了赫留金,警官奥楚蔑罗夫起初说:
不错——这是谁家的狗?我绝不轻易放过这件事!我要拿点颜色出来给那些放出狗来到处乱跑的人看看。——这条狗呢,把它弄死好了。马上去办,别拖!这多半是条疯狗。
这时有人说,这狗是将军家的狗。这时奥楚蔑洛夫立刻就变了说话的口气:
难道它够得着你的手指头?它是那么小,你呢,却长得这么魁梧!你那手指头一定是给小钉子弄破的,后来却异想天开,想得到一笔什么赔偿费了。你这种人啊——是出了名的!
后来有人说,这狗不是将军家的。奥楚蔑洛夫脸色又变得温和起来:
我也知道。将军家里都是些名贵的、纯种的狗;这条狗呢,鬼才知道是什么玩意儿!毛色既不好,模样也不中看,完全是个下贱胚子。居然有人养这种狗!——你呢,赫留金,受了害,我们绝不能不管。得好好教训他们一下!是时候了。
这个时候,又有人说,没错,是将军家的。奥楚蔑洛夫的口气又变了:
把这条狗带到将军家里去,问问清楚。就说这狗是我找着,派人送上的。——说不定这是条名狗;——你这混蛋,把手放下来!不用把你那蠢手指头伸出来!怪你自己不好!
将军家的厨师说,这的确不是将军家的狗。奥楚蔑洛夫的语言再次发生变化:
这是条野狗,用不着白费工夫说空话了——弄死它算了。
将军家的厨师接着说,这不是将军家的狗,但这是将军哥哥家的狗。奥楚蔑洛夫的口气又变了:
这么说,这是他老人家的狗?高兴得很——把它带走吧。这小狗还不赖,怪伶俐的,一口就咬破了这家伙的手指头!
整篇作品基本上全部用对话来推进情节,既没有描写人物的心理,也没有描写人物的长相,甚至连动作描写也很少。只是通过警官语言的变化就位为我们塑造了一个“变色龙”的形象。
音’,性格各殊,谈吐亦异。”
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