火山爆发电影

篇一：电影推荐

是一部由德国、法国、西班牙合拍的电影，改编自罗伯特·哈里斯的小说《庞贝》[1]，计划于2014年上映。本片将一个惊心动魄的戏剧性故事设置在维苏威火山爆发前夕以及庞贝古城陷落的背景之中。奥兰多·布鲁姆饰演男主角普里默斯，斯嘉丽·约翰森也加盟本片，该片其余的演员阵容据称也非常强大。影片剧本由罗曼·波兰斯基和原著作者罗伯特·哈里斯合作撰写。

篇二：北美十大灾难影片

从上世纪90年代起，世纪末人类大灭绝的预言为灾难类型的电影提供了广阔的市场，而数字技术与电影制作的完美结合更是为此类型影片的迅猛发展铺平了道路。从1996年的《龙卷风》起，拥有雄厚资金与最尖端技术的好莱坞，将地震，风暴，火山爆发，彗星的撞击，外星人的侵略等等所有人类意识范畴中可能发生的灾难都无比逼真的一一呈现在我们面前，带给我们心灵一次又一次的震撼。虽然没人可以肯定我们能够战胜这所有的灭顶之灾，但从人类已有的发展历程来看，每当面临危急时刻，我们总会迸发出巨大而惊人的能量，创造出一个又一个的奇迹使我们的种族得以繁衍，文明得以传承，这是因为我们人类拥有宇宙间最最威力无穷的“武器”--爱与勇气！爱与勇气让我们能够无畏的直面死亡，让我们能够对于所谓的“命运”进行不屈的抗争，结局如何并不重要，这就是生命意义的真正所在！

第一部：《龙卷风》

初中的时候自己跑到电影院看的，现在想起当初的感受只有俩字：震撼！《龙卷风》的成功掀起了上个世纪末灾难电影的热浪，同时它的问世也标志着灾难影片走进了一个崭新数字时代！

[影片简介]

美国60年代，一场恐怖的龙卷风暴袭击了乔·哈汀家，乔的父亲为了保护家人而被风暴卷走了。幼年的经历促使乔长大后成了一名专业研究龙卷风的气象专家。

时至九十年代，乔的丈夫比尔·哈汀带着女友美丽莎前来找乔在离婚证书上

签字。比尔也曾经是追逐龙卷风的气象专家，但为了美丽莎的原因，他决定洗手不干，而去过一种平静的生活。在乔的追风队中，乔告诉他以前设计的龙卷风探测仪“多罗茜”已经制造成功了；比尔十分高兴。正在此时，有消息传来龙卷风暴就快到了，比尔终于决定再一次追风。

在追风的路程中，另一支由裘纳斯带领的车队超过了他们。裘纳斯取得了大公司的赞助，拥有先进的仪器设备，他还盗取了比尔和乔的研究成果，想藉此成名。

在乔和比尔与龙卷风的交锋中，两只“多罗茜”由于设计不全面而报废；而美丽莎却因无法忍受这种惊险、动荡的生活而与比尔分手，她认为乔更适合他。又一个大型龙卷风袭来，乔和比尔赶到，及时救出了乔的妈妈；同时，两人受到风铃的启发，改进了探测仪。龙卷风暴再次袭来，裘纳斯不听劝告而被龙卷风将车队一扫而空。比尔下定决心亲自涉险，终于成功地放飞了最后一只“ 多罗茜”，通过成千上万的小探测器，追风队终于收集到了完整的风暴中心的资料，他们终于成功了。

比尔和乔也凭借机智和勇敢躲避开死神的袭击。龙卷风过后，共同的历险又使爱意在两人的心底复燃了。

第二部：《极度恐慌》

这部电影是中影集团开始推出“大片”概念的第二年引进的，当时公映时的译名是《恐怖地带》。影片中的达斯汀·霍夫曼，凯文·史贝西和小古巴·古丁，这三个男人总共获得过三次奥斯卡影帝两次奥斯卡最佳男配角。

[影片简介]

来自非洲的依波拉病毒杀人威力强大，曾是传媒热烈报导的头条新闻。本片利用这种逼真的背景编构故事，描述达斯廷．霍夫曼饰演的美国病毒专家奉命调查非洲的神秘致命病菌，发现已有人因走私非洲野猴而将病毒传入美国，并在加州小镇中迅速曼延。他一方面追查带病猴子的下落，另一方面则要应付军方的最后通谍。因为摩根．弗里曼饰演的将军已奉命投掷飞弹毁灭整个小镇，以防病毒扩散危害全国。本片剧情有点危言耸听，但导演沃尔夫冈．彼德森反病菌扩散过程拍得十分逼真，教人忍不住一把冷汗。如非影片后段刻意夸张霍夫曼的英雄色彩，本片的科幻惊怵片味道会更浓郁。

第三部：《天地大冲撞》

有些人更喜欢这部电影另一个名字《彗星撞地球》，因为它够直白。影片中小彗星撞击地球的那个镜头是我永远无法忘怀的。此外，值得一提的是片中那个叫里奥的小男孩就是几年后在《魔戒》中风靡世界的护戒小矮人－弗罗多！

篇三：25部灾难电影

25部灾难电影

1. 《泰坦尼克号》 2. 《2012》 3. 《后天》

4. 《独立日》（1996） 5. 《世贸中心》 6. 《灭顶之灾》 7. 《科洛弗档案》 8. 《惊天危机》 9. 《丹特峰》 10. 《救火英雄》 11. 《海神号》 12. 《逃出生天》 13. 《恐怖地带》

14. 《垂直极限》 15. 《完美风暴》 16. 《庞贝末日》 17. 《天地大冲撞》 18. 《阿波罗13号》19. 《哥斯拉》 20. 《唐山大地震》 21. 《龙卷风》 22. 《绝世天劫》 23. 《铁线虫入侵》 24. 《我是传奇》 25. 《世界大战》

《泰坦尼克号》

不仅是灾难片票房第一，而且还是全球票房最高纪录保持者。影片在真实历史事件的框架下讲述一个唯美的爱情故事。片中对浪漫爱情的演绎俘获了多数女性观众的心，宏大的灾难场景则震撼了男性观众。

《2012》

观众感受的不仅是视觉效果而且还有尚未来临的恐惧，据说本片在国内上映时就吓哭了孩子。这是一次视觉洗礼，更是一次灵魂体验。

《后天》

《后天》利用顶级好莱坞特效，将龙卷风和洪水等场面逼真呈现，甚至成为一个灾难片的“视觉标杆”，直到后来《2012》的上映

《独立日》（1996）

《独立日》不但是一部大片，而且承载了典型的美国精神。影片不仅背景设置在美国国庆日（7月4日），美国总统更是身先士卒，亲自登上战斗机与外星人决战。这样的气概不但让老美热血沸腾，也深深感染了中国观众。

《世贸中心》

片中，导演奥利弗?斯通没去说政府的不是，也没去揭群众的伤疤，而是讲述普通人的情感，去赞美人性的伟大。也许，灾难有时候真的无法避免，但我们面临灾难的态度，却总是可以改变。

《灭顶之灾》

一切来得那么突然、那么神秘，没有原因、没有征兆，人们只是一个接一个的死去。该片在情节上做的很极致，让人有更大的思考空间。不过对于我们来讲，重要的不是问“为什么”？而是“怎么办”

《科洛弗档案》

最大卖点便是所谓的“伪纪录片风格”。自由神像头颅落地、军方开火还击、人群哭天喊地，可就是看不到敌人的踪迹，它是一只怪兽？还是人们内心深处的恐惧。

《惊天危机》

《惊天危机》是由罗兰·艾默瑞奇执导，詹姆斯·范德比尔特担任编剧，钱宁·塔图姆和杰米·福克斯联袂出演。影片于2013年6月28日在美国上映。影片讲述国会大厦警察约翰·凯尔（查宁·塔图姆 饰）在带着女儿参观白宫时，不料赶上恐怖分子欲袭击白宫。随着国家政府陷入混乱，凯尔临危受命解救总统，化解国家危机，同时让女儿平安脱身。

篇四：30部经典灾难片

1、《泰坦尼克号》

说起灾难片，造价无比昂贵的《泰坦尼克号》简直是一件展示当代电脑发展工艺水平的杰作，尽管它以一个爱情故事被记住。事实上它倒也的确还原了当年泰坦尼克号从撞上冰山到最终沉没的惊心动魄。这部影片奇迹般地、空前（估计也许不会绝后）地卖座使它成为好莱坞20世纪末的象征。而戏外它在舆论界由感人肺腑到沦为俗套的经历也实在让人啧啧称怪。

2、《天地大冲撞》

谁说美国电影没有意识形态？在本片里我们除了在视觉上惊心动魄，还额外的领教了美国人以天下为己任、大难当头拯救世界于水火的所谓“人文关怀”的精神。在好莱坞式的科学幻想未来岁月里，小慧星冲撞地球的危难关头，五大洲的芸芸众生毫无杞人忧天的清醒，只有美利坚的总统“慧眼独具”，冒着政治风险，承受不能承受之重，秘密开始着普渡众生的伟大救援行动。所以说科幻还是科幻啊

3、《哥斯拉》

“哥斯拉”本是日本电影中出现的怪物，由美国拍摄，造型和全片的视觉特效就另费了一番工夫。以前的“哥斯拉”是由演员穿上塑料制的恐龙装，而美国的“哥斯拉”则是利用现代先进的电脑合成技术，惊吓效果自然更上一层楼。可我们都明白，哥斯拉的制造者是核试验，人类战争的欲望才是真正的罪魁祸首。结尾遵循好莱坞惯例，留下了一个拍续集的开放式空间,只是当年票房并不太理想，大概是没有太大的继续的机会了

4、《垂直极限》

登山者都喜欢吊在同一根绳索上，与其说是出于安全考量和对同伴的信任，不如说是自寻死路，何况好象只是攀冰峰才会真的如此。在片中因为这种明显违反登山戒律而死的登山者，还真有点冤。21世纪初的巴基斯坦，这个连核试验都进行过六次的国家，居然还在把液体炸药背来运去，炸死也只能叹声活该了！当老登山家攀登雪山时头上还只扎一根布带，男主人公从半空中把液体炸药倾倒入洞的完全自杀行为出现是，我想说：I服了YOU。

5、《侏罗纪公园》

如果真能将已绝迹6500万年的史前庞然大物复生，并加以人工的管理，用电脑系统控制，保证安全，使之变成人们??的游乐园，“侏罗纪公园”一定会成为大家的新宠。但本片不仅有让恐龙复活的猎奇性场面以及招牌似的视听轰炸，那一幕幕恐龙肆虐的场面是人类对自己命运的忧患，悲剧感无所不在。影片融入了一种对人类智慧、人类命运的思考：每逢千钧一发的危急关头，人类精神、意志越加重要，然而，那些可怕恶梦不也正是人类智慧的产物吗？恐龙可是在人类的试管中复活的。[进入详文]

6、《侏罗纪公园2》

“动物，是属于自然的！”《侏罗纪公园2》的片尾语不无深意。人们以为恐龙会因无法在大自然吸取生命元素而灭绝，不料，它们不仅活了下来，而且有了自然繁殖能力。自以为掌握别种生物命运的人类杀机腾腾闯进荒岛，四处捕捉恐龙。然而霸王龙吞噬人体就像人类踩死一只蚂蚁那般容易，人类的各种现代化设施在恐龙脚下不堪一击。在自然界中人类的妄自尊大只会带来苦果，没有一种动物属于人类可以任由人类驾驭、屠宰。 [进入详文]

7、《侏罗纪公园3》

整架飞机被恐龙抓的稀烂乘员还有机会逃命，乘着降落伞从千尺绝壁飞驰而下从翼龙老巢中救出小孩子--好莱坞是疯狂想象惯了。拍到第3集的侏罗纪只是炒了炒冷饭，延续了人类面对恐龙威胁的恐惧感，同样的荒岛历险、同样的人兽对抗，而且，由于影片特技效果臻

于完美，恐龙形象更加生动逼真，紧张惊险的气氛更加浓厚，但是以不再如过去般引人深思。

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8、《大白鲨》

先替鲨鱼们说声冤枉！鲨鱼对人的攻击力比起其他肉食性动物来说，算是小之又小了--听说它们通常不会袭击人类。再替大白鲨觉得不值！就是在鲨鱼中，它的攻击力也只是排名第三。可斯皮尔博格在年轻时一出马，它就成了无数人的噩梦，以至于如今的海滨浴场还因之色变。本片可以说是好莱坞灾难片与恐怖片的鼻祖与经典，可影片里的大白鲨不过是几块泡沫和橡胶的组合而已。 [进入详文]

9、《独立日》

美国的国庆日就是与外星人决战的时刻，美国的总统再度成为人类的救星。在片中，我们还看到那位影星般的总统身披戎装，亲驾战机迎接外星来的挑战者。在我们如释重负地感受着总是美国人化险为夷，对美国人“宇宙主义”般、累死累活地拯救地球于危难之间的银幕英雄行为耳熟能详的时候，我们就暂时放下头脑，尽情享受这场令人惊叹的世纪大战吧！抛开一切不说，它的紧张刺激指数的确经典。[进入详文]

10、《龙卷风》

我们天生喜欢冒险，追逐些仿佛遥不可及或危险的东西，也许那些就是梦想。比尔和乔更另类一点，他们追风，不是追逐流行的含义，而且实实在在的追逐龙卷风。没有先进的设备可以发明，想退出危险生活的愿望也比不上疯狂追逐的惬意，有勇气，有胆识，有头脑，有一伙值得信赖的同伴就足以掌握龙卷风，看来自然也没那么不容易控制。

11、《地心毁灭》

总有些幻想的灾难会与现实有所重叠，在《地心毁灭》预告片中出现的美国航天飞机严重毁损并紧急迫降的镜头就因为美国哥伦比亚号航天飞机失事，7名宇航员不幸罹难的事实而被迫停播。看来人类的承受能力其实没有想象中的强，如果灾难真正到来，除了哀悼和恐慌，我们真的能拯救地球，保卫人类的安危吗？何况如片中所说，如果生活的地球自身内部出了毛病，引爆一个特殊装置就能让地球如往常一样正常运转？ [进入详文]

12、《12猴子》

如果你企图回到过去拯救一个人的生命，却发觉那人仍是无可避免的死了，而你回到过去这一行为可能正是导致他死亡的原因。时间旅行的因果循环就是如此讽刺！2035年，囚徒詹姆斯.科尔被迫调查造成人类大灾难的12猴子军团而回到过去--1996年，时光机器却误把其送到1991年，被抓到精神病院里后，他告诉了那里的病友关于猴子和病毒的事,却启发了其组织传播病毒的12猴子军团，并导致了这场地球和人类的大灾难。人不总是自尝恶果么？[进入详文]

13、《日本沉没》

幻想一下日本列岛被地震、火山吞没（这个可能性倒很大），本片还顺便宣扬了大和民族“爱国主义和民族自尊心”。三十年前的特技镜头看起来很小儿科，那些一阵阵撕心裂肺的喊叫声带来的无以伦比的感同身受才真叫人感到恐怖。奇怪的是片中对于日本政府呼吁世界各国营救，竟耐人寻味地把各国政府定位在见死不救、漠然处之的基调上。 [进入详文]

14、《绝世天劫》

由曾主导《勇闯夺命岛》的麦可?贝拍摄，其风格可想而知！全人类对于毁灭的内心戏在这儿已不重要，暴破、动作的部分才是重头戏；男女主角还是要爱得死去活来的，不是说自古英雄都是冲冠一怒为红颜吗?布鲁斯?威利斯当然是由再次展现英雄本色，把它当成精采、刺激又紧张的动作片，你会享受的更多。说实话，911时的景象还真和本片里的帝国大厦一幕有的拼。[进入详文]

15、《星河战队》

如果说在《ET》中，外星人心地善良，最终能够与人相互沟通；即使在《侏罗纪公园》里，食人恐龙让人恐惧，但仍然有一部分善良的恐龙会与人和平共处甚至帮助人类。那么在美国英雄眼里，《星河战队》里敌对的外星生命就仅仅是一群妖怪，尽管这种动物并没有飞临地球来残害人类，但美国人相信，这是早晚的事，与其坐以待毙，不如主动出击。只有暴力才能在灾难降临之前消灭暴力，因此美国英雄们便在拯救人类文明的大旗下去屠杀妖魔。听起来是不是很耳熟？[进入详文]

16、《惊变28天》

动物保护主义者的好心不过方便了“狂怒”病毒的传播--一种可以通过血液和唾液传播，感染者必须通过杀人才能得以发泄的病毒。粗砺的质感画面展现伦敦地狱式的末日之景，与其说是冷静不如说是冷酷的风格。在杀人狂扑面袭来的场景中，快速剪切、晃动镜头和紧张的节奏为突发的暴力营造令人窒息的恐惧气氛和赤裸的残忍性。几乎所有人都已疯狂，是人类造成所有的灾难，后果便只能自己承担。[进入详文]

17、《完美风暴》

如果大多的灾难都能在幻想中被人类摆平，如果男人理应为冒险而生，一如飞蛾，不惜一切地投入死亡的怀胞，那么这也许算得上完美。但电影的主角却不是人，英雄主义成了废话，死亡和现实--那就是你想歌颂的完美么？美产的英雄从来不会缺钱和被卑微的生活折磨，但完美风暴里到处都是衣着简单的穷人，为了生活和明天而奔忙。海天如此壮美，风暴依然伟岸，人的生存力与奋斗也会依然顽强。[进入详文]

18、《K-19：寡妇制造者》

虽说影片受到前苏联海军退伍人士的大力反对，其中包括当年K-19船上的生还人员。他们认为美国人拍摄的影片将前苏联海军表现得有如酒鬼。但作为冷战之后难得的将苏联军人当成正面形象来描述的影片--至少他们避免了第3次世界大战的提前爆发，还是哈里森?福特的老习惯，算是又一部可歌可泣的英雄??主义影片！船长对国家和对船员们的职责感最终挽救了K-19，避免了一场即将发生的核灾难，但可能与真实事件相比，还是少了很多紧张的气氛。[进入详文]

19、《天咒》

快乐的毕业旅行在车过隧道时发生意外开始，两位幸存者走出隧道却发现整个世界都变了色。大概是日本人天天受到火山，地震的威胁，老幻想有一天日本的象征富士山也跟着爆发，然后凭着希望，一切都还能继续。难得的是电脑合成做出的东京废墟以及最后火山爆发岩浆四窜的恐怖极其逼真，爆破场面的处理也不输好莱坞电影。日本的漫画业的确发达，本片就改编自漫画《末日》。[进入详文]

20、《阿波罗13号》

没有什么比现实的灾难更惊心动魄，更没有什么比灾难的解决更鼓舞人心。阿波罗13号是航空史上的一次灾难，但同时它又是一次奇迹，三名太空人终于凭着自己坚韧的毅力与不懈的斗争在地面人员的帮助下成功了返回了地球，创造了航天史上“虽败犹荣”的光辉时刻。只是一个狭窄的太空舱，导演和演员却给出了最动人的表现，你始终心悬着远离地球二十五万英里的英雄们。他们的胜利是人类的胜利，用尽智慧和勇气，得来不易，却因此那么灿烂！

21、《山崩地裂 》

灾难片定律之一：当有人郑重其事地告诉你有灾难将会发生，你最好相信他所说的，就算听起来一点也不现实。如果违反了这一条，完了！你将会发现自己犯了天大的错误，而你也会遭到应得的惩罚--通畅，你会死。但别担心，那个告诉你危机的人还是会愚蠢的来救你的，只是希望一切不会太晚。本片就是上述理论的最好例证。还有，那个脾气又怪又犟的老奶奶最终为了全船人的生命勇敢地牺牲时，别忘了感伤！ [进入详文]

22、《活火熔城》

在洛杉矶发生的火山爆发总比火山在某不知名小镇活动要惊人，尤其洛杉矶是好莱坞的重镇。好莱坞这次拿自己的大本营开起了玩笑，幽默是它们必备的品质，但让最重要的是能有大把银子赚。火山熔岩还算真实，连那个火山的起源的编造也会让你误以为真，谁让好莱坞一向以说胡话见长！不过要让人真觉得活火熔城（熔的还是洛杉矶），这就还是欠缺了一点功夫。[进入详文]

23、《八脚怪》

就说人对环境的破坏迟早引起环境的报复吧！！蜘蛛在这儿可不是侠了，它们就是人类恶行的报复者。从发现巨蜘蛛到巨蜘蛛攻击人类，情节铺排上一点也不杂乱，黑色幽默倒是占了不少，算是近期灾难片的佳作了。在反击蜘蛛时模仿德克萨斯链锯杀人狂，巨型蜘蛛攻击人类的样子活象《火星人玩转地球》中的火星人，用香水迷惑蜘蛛，都极为搞笑。还有一个常识，公蜘蛛可是不吃人的哦！[进入详文]

24、《狂蟒之灾》

我怕蛇，因为它冰冷，看起来狡猾与险恶，因为它的爬行无声无息，因为它只需要在你身体上制造一个小小的伤口你就可能死因不明，《杀死比尔2》里的黑曼巴更是只需要20分钟就让你和死神相见。可狂蟒之灾不一样，蛇虽然依然恐怖（更加恐怖），动作也好，形象也罢，足够惊人，但原来所谓的诅咒、所谓的灾难,却是人类的贪婪引起的。只是为什么最后巨蟒也莫名其妙地死了呢？？[进入详文]

25、《军刀牙》

某些东西最好不要复兴,侏罗纪公园里的恐龙也好，另一种可怕的食肉动物剑齿虎也罢。可科学家们老抑制不了野心和好奇心，这不，剑齿虎就逃走了,顺理成章的开始对人类的掠杀。就像异形中企图驯服异形作为军事用一样，人类老是喜欢挑战不可能任务。影片最成功之处是它创造了足够多的死法独特的受害者，包括一个刚研究了剑齿虎牙齿认为它足足能装下人头的人，他还真的很有预见性！[进入详文]

26、《水深火热》

鲨鱼不患脑类疾病也成了错，谁让它们在这方面比人类先进了许多呢！所以不如拿它做做试验，说不定就解决脑类疾病了呢！不过那这种自然界致命的杀人机器研究，就应该小心它变得更加智慧和强大，虽然这对实验有所帮助。水深火热的脉络广抄大白鲨，侏罗纪公园甚至是异形，不过发现相似点也是乐趣之一，特别是对于一部几乎从头到尾都让你握紧拳头的电影来说。 [进入详文]

27、《极度恐慌》

非典的时候，这部电影达到了它在中国声名的顶点，不为其他，就为它讲的也是一种罕见病毒，来无影传染于无形，传播速度快得惊人，感染人员迅速死亡。我们会怎样？病毒来源在哪儿？人好像突然脆弱了很多。只是一只来自扎伊尔丛林的猴子，生化武器的恐慌，我们感同身受。禽流感，口蹄疫，疯牛病，猴痘，就连平常的动物也好像远比想象的危险。 [进入详文]

28、《绝命北极》

一架喷射机在飞越美国领空时，一个伪装的持枪逃犯要挟持飞机，不仅乘客被杀死，飞机的压力调整器也被破坏，喷射机迅速坠毁在阿拉斯加一座覆满白雪的山头，听起来很像911的另一个版本。可本片意不在此，数名生还者如何在冰天雪地中活下来，并找出一条生路，才是它的重点。信念，对亲人的挂念，生存的渴望，《极地重生》里的基文斯可以熬过西伯利亚的严寒，上万公里的跋涉，被追赶的恐惧，饥渴难忍的痛苦，不也是靠这些么？[进入详文]

29、《浩劫重生》

一群人的痛苦为灾难，一个人的厄运同样是。飞机失事听起来就不会太常发生，作为唯一的生还者更像不可能，在几年的鲁宾逊似的生活后还能一次又一次的尝试以至于最后成功回归人群就只能说是做梦了！恰克诺兰不是水手，靠着生存的本能和希望，他能寻找食物，燧木取火，还造出了简易的船。最重要的是永远别放弃希望，就当那个染血的排球是你的同伴一样。[进入详文]

30、《天劫余生》

奇迹总是会创造出来的！！由真人真事改编的电影，也是飞机失事，且天意弄人之下，生存希望渐渐幻灭，仅存的生还者在冰天雪地中，为了保存性命，忍痛吃死去亲友的肉充饥。没有什么比活着更重要了，残忍但真实，即使再艰苦也要寻找到生存的办法和机会！我们还有什(转 载 于:wWW.smHAida.cOM 海达范文网:火山爆发电影)么理由害怕生活的辛酸，还有什么理由放弃自己的生命？灾难不过是场考验。

篇五：电影知识

电影是一种文化现象。

?有人说：在20世纪，一个人不懂摄影机等于不识字，也是文盲。

?也就是说如果一个人不知晓电影的影像，那么他就是新时代的文盲，缺少了认识社会文化的重要工具和手段。

什么是电影？

就概念而言，可以从物质技术和美学艺术两个方面来加以界定。

从物质技术的层面出发，电影就是根据“视觉暂留”原理，运用摄影和录音手段、把外界事物的影像和声音摄录在胶片上，放映在银幕上能表达一定内容的活动影像和声音的一种技术。 名词解释：

“视觉暂留”原理：人眼具有这样的功能，即在某个物体消失之后，该物象仍然可以在视网膜上滞留0.1~0.4秒的时间，这种现象物理学上称之为“视觉滞留”原理，或称为“视觉暂留”原理。

从美学艺术的层面出发，电影就是以电影技术为手段、以画面和声音为媒介、在银幕上运动的时间和空间里创造形象、再现和反映生活的一门艺术。

技术是艺术的物质存在基础，艺术又是技术的创造和升华。

电影与科技：

电影的优势：最年轻

知道确切的诞生日期

1895年12月28日，法国卢米埃尔兄弟在巴黎一家咖啡馆公开售票放映电影短片的日子，是电影正式诞生的时间。

《大英百科全书.电影史部分》开篇说到：

“电影的史前史几乎和它的历史一样长”。

在卢米埃尔兄弟之前，早已经有很多人为电影的诞生做了大量的科学技术摸索工作。 1838年法国科学家达盖尔发明了将形象固定下来的曝光方法“银版照相法”。

最早将照相术运用于连续拍摄的英国人爱德华.穆布里奇，1878年他用24架照相机连续拍摄下奔腾的马蹄腾空的瞬间照片。

法国人马莱利用左轮手枪的间歇原理，在1882年发明了可以连续拍摄的摄影枪。 1894年美国爱迪生发明了可供一个人观赏的、连续放映50英尺胶片的“电影视镜”。 电影的三次历史飞跃：

1.无声到有声

2.黑白到彩色

3.新科技革命的发展，电影特技的应用。

无声到有声：

“默片”时代

高尔基评价观看无声电影的感受：“那不是生活，只是生活的影子；那不是运动，只是运动和无声的幽灵……”

录音技术的发明，给世界电影带来了第一次重大革命。

1927年，加有少量歌曲和台词的美国影片《爵士歌王》的出现，标志着电影从此由纯视觉的无声电影进化到视听结合的有声电影时代。

黑白到彩色：

人工上色：

20世纪20年代苏联黑白影片《战舰波将金号》中飘扬的红旗。

1913年，意大利电影《庞贝末日记》中出现的红色的火山爆发场景、橘色的火焰和深蓝色的天空。

1935年，美国影片《浮华世界》，是世界上第一部真正意义上的彩色电影，标志着世界电影由黑白时代进入彩色时代的第二次重大革命。

第三次重大革命：新科技革命的发展，计算机技术的飞速进步，电影特技的应用。

1977年，美国导演乔治.卢卡斯的《星球大战》呈现的太空中的镜头。

1994年，美国影片《阿甘正传》中，利用电脑扫描技术，让主人公阿甘同历史上著名的总统握手、参与中美乒乓外交等重要历史事件。

数字技术的应用：

1993年，斯皮尔伯格导演的《侏罗纪公园》，用数字技术还原出栩栩如生的恐龙。

1994年，迪斯尼公司运用电脑绘制技术，创作了著名动画片《狮子王》。

1995年，美国第一部数字动画片《玩具总动员》问世，从电影拍摄、到制作、再到发行放映均采用数字化技术进行，这标志着完全意义上的数字电影正式诞生。

《泰坦尼克号》、《玩具总动员》

电影与艺术：

1910年，意大利电影导演卡努杜在发表的《第七艺术宣言》中，宣称电影是继建筑、音乐、绘画、雕塑、诗（文学）、舞蹈之后的“第七艺术”。

电影作为一门独立的艺术，有着如下的艺术审美特性：

1.高度逼真性。电影中，无论是讲述虚构的故事还是记录真实的历史，一切都需要通过清晰可见、直接可感的具体形象来表现。

2.假定性。电影以二维的平面空间来表现三维的立体空间，是以胶片上的影像，而且还是经过取舍和艺术加工的影像来吸引观众，具有高度的假定性。

3.综合性。电影的综合性既体现在科学与艺术的综合，也体现在电影与其他艺术的综合。 质疑声：电影是艺术吗？

电影作为最年轻的艺术，自觉地吸收文学、绘画、音乐等其他艺术形式的优势和长处，但绝对不是简单的拼凑和混合，而是融合后的艺术再生。

就具体的表达形式看，电影的综合性审美特性主要呈现为时间与空间的综合性、视觉与听觉的综合性两个层面。

电影与商业：

票房。生命。

相对于舞蹈、音乐、文学等其他艺术形式，电影还具有一种特殊的属性，那就是电影与商业的紧密关系，或者说电影具有浓厚的商业性。

如何理解这种观点？1895年12月28日，法国卢米埃尔兄弟在巴黎的一家咖啡馆公开售票放映短片。公开售票的形式，明确奠定了电影与生俱来的商业性。（相对于爱迪生）

卢米埃尔兄弟在发明活动摄影机后，18个月内就变成了富翁。之后魔术师出身的梅里爱更是利用电影作为赚钱工具。

电影不像音乐、美术、文学等艺术形式，而是浩大的社会群体创作成果，并非一人之力可以完成。

电影在生产阶段，宣传发行放映阶段都需要大量的投资。

生产阶段：

中国内地至少投资200~300万人民币，《英雄》高达2亿多。

中国香港至少投资750~1000万港币。

美国至少投资2000~3000万美元，相当于1.6~2.5亿人民币。

《唐山大地震》

真题回顾

?达盖尔银版摄影术的发明是在哪年公布的？（A）（天津师范2009）

?A、1839年 B、1888年

?C、1945年 D、1990年

?填空题（2008重庆邮电）

?__D___是世界电影艺术发源地。

?A、美国 B、德国

?C、苏联 D、法兰西

?填空题

?摄影机记录内容的速度是每秒_____。 （2010鲁东大学）

?电影的发明人是____。（2010临沂师范学院）

?电影诞生的日期是___。（2010青岛农业大学）

?填空题

?艺术可分为七大门类，分别是____、_____、____、____、_____、_____、______。 （2010吉林动画学院）

?_____艺术被称为第七艺术。（摄影专业）

?电影被称为继绘画、音乐、戏剧等艺术后的第____艺术。（2010枣庄学院）

?填空题

?电影的发明者是____。（2010西南大学）

?卢米埃尔是____国人。（2010四川文理学院）

?简答题

?电影技术的三次革命。（2010年山东艺术学院广编）

?论述题（2010鲁东大学）

?谈谈电影的艺术性和商业性之间的关系。

?艺术性是电影的根本属性，商业性是电影的本质属性，电影既是艺术又是商品，整体意义上电影是艺术与商品的综合体，二者构成完整的电影本体，电影分别作为艺术、商品所具有的艺术性与商业性共存于电影之中。

?商业语境下，电影艺术一般只有以市场形式进行流通和走向市场，才能使自身的使用价值从潜在的可能性变为现实性，电影工作者也只有走向市场，通过了解市场及时调整艺术生产的规模、生产方式和生产品种，才能最大限度地满足广大消费者多方面的审美需求。

?宗旨，电影的艺术性和商业性的关系是辨证统一的。电影的创作和制作既要最大限度地发挥市场价值规律的积极作用，适应市场经济的发展，又要符合精神文明建设和文艺自身发展规律的要求，只有兼顾艺术性与商业性，使二者达到和谐统一，进行产业化发展，电影才会有辉煌的未来。

电影片种

关于电影的分类，有多种方式。比如从电影创作目的出发，电影可以分为商业电影、艺术电影；从电影创作观念和叙事手段出发，电影可以分为传统电影、现代电影；从电影叙事文本定位出发，电影可以分为戏剧电影、诗电影、散文电影、小说电影等；从电影受众出发，电影可以分为儿童电影、成人电影等。

目前国内比较流行的，也容易被大众所接受的分类，就是从电影独特的创作手段和审美功能出发，将电影分成故事片、美术片、纪录片、科教片四大片种。

所谓“片种”，就是在表现对象特定的前提下，创作工具、材料组合基本相同，创作手段、创作规律基本相似，审美功能基本一致的一类影片的总称。

故事片

?概念

?故事片是指综合丰富具体的视听艺术手段，讲述具有完整情节脉络的故事、以塑造人物形象为主、并由职业或非职业演员扮演的片种。

?其中，由演员（包括职业演员和非职业演员）扮演影片中的人物，这一点是故事片最基本的

片种特征，也是区别于美术片、纪录片、科教片的最显著方面。

?从创作数量来说，故事片是迄今世界电影史上创作数量最多、社会影响最大、经济收益最显著、市场运作最成熟的一个片种，远远超过美术片、纪录片、科教片等片种。全世界每年生产数千部影片，比如印度每年生产约900部电影，居世界前列，美国、日本、法国、中国香港等国家或地区的电影年产量也有数百部，其中四分之三以上都是故事片。故事片创作水准的高低、创作数量的多少、创作收益的大小，是衡量一个国家电影水平的重要标志。

?从历史发展来看，故事片并非从电影源头就出现。电影经历了从生活现实实录、到舞台表演实录、再到朦胧情节虚构等若干年的演进，直到格里菲斯充满叙事想象性和独创性的影片《一个国家的诞生》问世，故事片创作才真正形成基本模式。

?作为一个大的片种，故事片还可以做具体细分：比如从题材内容分，故事片可以工业题材、农村题材、历史题材、军事题材、爱情题材电影等。不过故事片的划分至今并不存在公认的标准，往往因人而异或约定俗成。目前最普遍的划分方法是从风格、样式入手，将电影分成武侠片、西部片、喜剧片、爱情片、伦理片、警匪片、科幻片、战争片等多种，即常说的类型电影。

?类型电影

?概念：

?由于不同的题材或技巧而形成的影片范畴、种类或形式。

?特征：

?公式化的情节

?定型化的人物

?图解式的视觉形象

美术片

?美术片是电影的四大片种之一，是动画片、剪纸片、木偶片、折纸片的总称。

?美术片具有高度的假定性，它不用真人实景来拍摄，而以动画、剪纸、木偶、折纸等造型形式来塑造人物、刻画环境并讲述故事。

?美术片取材非常广泛，凡是真人不宜、不能胜任表演的童话、神话、幻想等题材，都可以用美术片的样式，借用夸张、变形、写意、神似等手段展现出来。

纪录片

?电影艺术始于纪录片，纪录片始于法国。1895年世界电影诞生初期，法国卢米埃尔兄弟拍摄并公映的《工厂大门》《火车进站》《水浇园丁》等影片代表着纪录片的开端。

?概念

?纪录片指具有文献资料性质的、以文献资料为基础所拍摄的影片。

?约翰。格里尔逊

?对现实的创造性处理。

科教片

?概念

?科教片，全称“科学教育片”是电影的四大片种之一。科教片旨在传输科学文化知识、推广先进技术经验、传授工艺方法，为广大群众的社会生活、工作学习等服务的电影类别。

?简答题（２０１０年临沂师范学院）

?电影四大片种的定义及特点。

视听语言

电影是一门语言。（可可西里）

第一，从视觉上要能够塑造出眼睛可直接感知的生动具体的形象，即视觉语言。

第二，从听觉上要能够营造出耳朵可审美接受的声音形象，即听觉语言。

电影是在二维平面的银幕上生成的具有三维空间感的视觉形象。

电影的构成：

影像——画面——镜头——场面——

段落——全片

真题回顾

填空题（2010河北传媒学院）

____是电影的最基本单位。

视觉语言

一、镜头

如果说人是通过眼睛观察世界的，那么镜头就是摄影（像）机的“眼睛”。

电影镜头的概念：

一、镜头是摄影机在一次开机到停机之间所拍摄的连续的胶片片段，即英文中所指的“shot”，是电影的基本叙事单位。

二、镜头是摄影机上的一个器件，就是摄影机的镜头，即英文中所指的“lens”。

（一）镜头的画幅

画幅是镜头画面构成的前提，电影的一切内容都要通过画幅表现出来。（绘画）

宽高比

标准银幕电影1：1.375

宽银幕电影（4：3——1：1.85和1：2.35）

同时，宽银幕电影一般都采用立体声。

（二）景别

概念：

景：电影画面中的主体形象，如人物、景物等等一般被称之为?°景?±。

景别，指的是因摄影机和被摄对象的不同距离（物距）或用变焦镜头（焦距）拍摄而成的不同范围的画面，简言之，景别就是被摄主体（可以是人、物和环境）在画面内呈现出来的大小和范围。

分类：

以被摄主体在画幅中被截取部位的多少（一般以成年人的身体）为标准，我们将景别主要划分为五种：

远景、全景、中景、近景、特写

远景

概念：即镜头相对于被摄对象来说距离位置最远的镜头。主要表现远距离的人物及广阔范围的空间环境的景别。人作为被摄主体，在画面中所占的比例一般要弱于1/2。

特点：

1、远景镜头通常被用在影片开头全方位展现自然环境，交代故事发生的特定时间和空间。美国影片《勇敢的心》开头就运用了远景景别，运动镜头穿越云层俯瞰群山之后，出现了开阔壮观的苏格兰山地，在影像上营造出很强的视觉冲击。

2、远景镜头常用来拍摄壮丽的自然景观以及磅礴浩大的群众场面。英国影片《甘地传》中，为了表现无数民众顶礼膜拜圣雄甘地的虔诚，片中用了很多远景镜头。

3、远景镜头中，人物和环境形成了强烈的悬殊对比，常用来强调人与环境之间的特殊关系。《黄土地》中，追求希望和自由的翠巧，总被淹没在灰秃的高原山坳中和浑浊咆哮的黄河边，沉重的自然环境和保守的社会环境对个体生命的压抑和迫害凸显出来。

全景

概念：指能够摄入人的全身、或展现环境全貌的景别。既可以展现人物较大幅度的形体动作，又可以表现特定环境中人与物之间的关系。

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