庭院深深台湾版电视剧

篇一：庭院深深

庭院深深

岳口镇天南初级中学 施 丹

习惯了三尺讲台上白粉飞扬，习惯了办公室里伏案批阅，习惯了在家挑灯夜战。走出去了，就知道不必固守在一片小天地，不必局限于纸上谈兵，不必视而不见生活的课堂。走出去吧，去读读孩子的心语，去聆听家长的困惑，去调调自己的思绪。

五月，麦黄，人忙。

我校刘名胜校长，我们班上的两位教师——我和郑老师，行走在家访路上。按照刘校长的建议，这次去访问远一点的家庭。于是，我们联系了居住在郑场的欧阳莹家长。郑场远在汉江岳口地段对岸。晴日，午后，我们在校门口相聚，上车，直奔汉江而去。

“一桥飞架南北”，汉江大桥这位钢铁巨人，敞开了怀抱，笑纳所有来来往往的人们，让他们交流、沟通、对话。江面微波潋滟，摇曳生姿。通过汉江大桥，行驶过一段长长的村级公路，我们就来到了目的地。这是一座典型的田园式建筑，良田包围，绿荫环绕。还没等我们走进门口，莹莹和她妈妈就迎了出来。

欧阳莹，名如其人，冰雪聪明。老师眼中，她品质纯正，习惯很好。学生眼里，她成绩优异，独占鳌头。平日里，她朴素沉着，不卑不亢，宛若大自然中一朵未经雕琢的野菊花。在她身上，捕捉不到家庭教育的痕迹。我常常在想，我们不要轻易破坏了一朵花的生存环境，但也要有意识地给她创造更好的成长空间。

盈盈妈妈四十多岁，衣着整齐，有礼有节。她非常热情地招呼我们进屋。说明来意后，我们顺着堂屋后面走廊，来到右侧莹莹的卧室。一张大床，一个书柜，一把椅子，仅此而已，简约而温馨。我眼前浮现出这个聪颖、活力四射的女孩子在这里歇息、用功，羽翼渐丰的一幕幕。简单为美，我似乎找到了这女孩灵性、德优的原因之一。

“到后院坐坐吧。”随着莹莹母亲，我们沿着走廊经过厨房，穿出后门，来到后院。大家齐动手，拖来四五把竹椅，随意摆放在院子里。暮春的气息浸润全身。一堆禾梗垒成的柴垛斜倚在院边。周围，一撮撮新绿娇嫩的豌豆苗茁壮成长，成行成列地向远方延伸。凉风袭过，送来阵阵泥土清香。莹莹妈妈开朗健谈，从家庭结构谈到日常生活，从莹莹小时谈到现在，娓娓道来。令我始料未及的是，当我问到莹莹在家的兴趣爱好时，她却连连摇头，颇显担心和焦虑，迫不及待地道出了对女儿的不满。一、爱十字绣，但最爱电视，休息时成天迷着，总不改这习惯。二、不爱看书，写作语言不美。我不由得暗暗佩服这位母亲。可怜天下父母亲，孩子沉迷电视，也是我不忍的。莹莹不爱看书，在平时的教学中我就感觉到了。每次作文指导课，我都是有主题的。像这样悟性高的孩子，往往会经历渐悟到顿悟，在某阶段会突然跃上一个崭新的天地。可是，莹莹的作文总没多大长进，表现在立意不深，选材不活，语言匮乏。这是积累不足的明显表现。这一隐忧，也是我来家访的原因。没想到莹莹妈妈很能抓住孩子症结。真是一位优秀的母亲！我有点后悔，我们早该有这样的一次促膝谈心了；我又庆幸，这次家校携手行动，为我们的互动提供了机会。

优生，往往有优良的品质和个性，守纪律，讲文明，有较强的组织观念和和活动能力，有浓厚的学习兴趣和较好的学习基础和学业水平。他们往往是同学的榜样，老师的骄傲，经常得到表扬和称赞，但他们是处于成长发展中的学生，由于“光环效应”，他们身上的缺点被忽视和掩盖了，一旦任其发展下去，后果将十分严重。人生是一场马拉松赛跑。我担心，莹莹的这两个小缺点会成为她成长大

路上的羁绊。这些年来，我代过不少优生，若干年后的变化却是巨大的。不少昔日的家长在途中相遇时，总是为儿女的表现不如当年感到遗憾与苦恼。我更加深刻地认识到，优生教育工作任重而道远，家教配合的举措对优生教育多么举足轻重。

好在眼前是个会听的孩子。我并没有责怪她。而是试图以语言来改变她的认知，再来改变她的习惯。电视真可谓一个五彩斑斓的乐园，带给我们喜闻乐见的节目，有些节目，如“百家讲坛”“今日说法”能让我们增长见识，开阔视野。但是，电视这一科技发展的产物，也是一把双刃剑。在美国，有关专家和越来越多的人们意识到，看电视过多弊大于利，使人变得被动、懒惰、不爱动脑子，成了“坐巢蜘蛛”、“沙发上的土豆”。一位专家在书中写道：“在过去30年中，由于过多地看电视，我们连如何去玩都不会了。”儿童受害就更大了。美国研究儿童发育和行为的专家说，如果一个儿童在一周内看的电视节目超过了10个小时，就会限制他（她）的思维活动范围，影响他（她）与人交流和语言能力，并且缺乏创造性。有一部分美国人，很早就开始倡导“无电视日”的生活。当然，我建议可以有选择性地看一些增加见闻和益智类的节目。莹莹妈妈一对我的一番话大加赞赏，个劲儿地点头，时不时地强化我的一些观点。

“那么，少看电视剧，多看书。”这对莹莹来说又是一个至关重要的话题。莹莹以前可能还没有认识到看书的重要性，也就没有找到提高作文水平的门路。我告诉她，作文功底不是一朝一夕可以垒成的，平时要做到“三积累”：积累思想，多关心天下大事，多咀嚼别人的观点，多思考社会和人生，作文才有深刻独到的主旨；积累素材，多参加社会活动，多体验生活，多观察生活，写作时才有信手拈来的素材；积累语言，精读文学名著、优秀文摘、满分作文，语言才会生辉。所以，读书非常重要。虽然我们在教室里也读书，但那远远不够。莹莹听着，清纯的眸子里流露出会意。盈盈母亲激动地说：“您的口才太好了！她平时不听我的话，现在该听了。谢谢您！”

不知什么时候，不少邻里乡亲围了过来。大家又饶有兴致地交流了学校管理和班级建设方面的情况，真有点“碧草话斜阳”的意境。要转身离开小院了，解决了在平时教学中的问题，我轻松。在对待孩子的教育上，我和家长的意见如此一致，我欣喜。我又期盼，我的一番话，能助我心中的天使以一臂之力，能让她飞得更高更远。

脚踩酥软的泥土，呼吸着树叶和庄稼混合的气息，我不禁回看几眼。几株粗细不一、高矮不等的梧桐，正自由自在地舒展。我仿佛看到他们的根伸得很远很远，在深深的土壤中，吮吸着养分。

家访路上，我仍然浮想联翩。那是几十年前的中考喜宴上，我的启蒙老师送我一个笔记本，扉页上写着：“欲穷千里目，更上一层楼。”而我竟然把这熟悉不过的诗句留在心里，没留在脑中。多年来，我满足于仅有的一点基础在平淡地生活着。以至于回忆往昔，十分惋惜。对于莹莹的教育，我想，今天的家访仅仅是一个开端，一次契机。我应该利用一切机会，让莹莹更深入地认清自我，提升自我。我要让自己的信念生根发芽，开花结果。

庭院深深，感触深深。

篇二：80年代经典电视剧

80年代经典电视剧

1、（珍珠传奇） 施 思 寇世勋 姜厚任 台湾古装剧

2、（法网柔情） 米 雪 刘松仁 汤镇宗、吴廷烨、吴毅将 香港时装剧

3、（情义无价） 戚美珍 邱于庭 寇世勋 张晨光 台湾时装剧

4、（亲心唤我心） 郑惠玉 王玉青 李南星 新加坡时装剧

5、（魔域桃源） 赵雅芝 周秀兰 刘德华 吴启华 香港古装剧

6、（在水一方） 刘雪华 徐贵樱 秦 汉 林在培 台湾琼瑶剧

7、（京华春梦） 汪明荃 刘松仁 香港民国剧

8、（婉 君） 愈小凡 金素梅、王玉玲 张佩华 涂乃麟、施羽 台湾琼瑶剧

9、（浮 沉） 陈丽贞 杨莉冰、陈秀环 沈金兴 陈之财、陈天文 新加坡时装剧

10、（窈窕淑女） 郑惠玉 陈丽贞、刘琪 黄文永 李南星 新加坡时装剧

11、（含羞草） 刘瑞琪 李烈 张佩华 周绍栋、吴元俊 台湾时装剧

12、＜烟雨蒙蒙＞ 刘雪华 赵永馨 秦 汉 李天柱 台湾琼瑶剧

13、（京华烟云） 赵雅芝 官晶华 林在培 欧阳龙 台湾古装剧

14、＜庭院深深＞ 刘雪华 赵永馨 秦 汉 李天柱、林在培 台湾琼瑶剧

15、（摩登俏冤家） 刘 琪 刘秋莲 沈金兴 张水发 新加坡时装剧

16、（三朵花） 刘雪华 愈小凡、金素梅 张佩华 涂乃麟 台湾琼瑶剧

17、（义不容情） 刘嘉玲 周海媚、邵美琪、商天娥 黄日华 温兆伦、刘锡明、梁思浩 香港时装剧

18、（雪山飞狐）1 龚慈恩 孟 飞 汤镇宗 香港金庸剧

19、包1）铡美案 金超群 刘雪华 杨怀民 台湾古装系列剧

青2）真假状元 何家劲 蔡灿得 欧阳龙

天3）双钉记 邱于庭 林在培

系4＝紫金锤 金岚 宋逸民

列5＝秋娘 刘雪华 杨怀民

6＝狸猫换太子 曾亚君 施 羽

7＝寸草心 林秀玲 杨庆煌

8＝古琴怨 赵永馨 汤志伟

9＝红花记

10＝铡王爷 张 瑜

11＝青龙珠 龚慈恩

12＝鱼美人 邱于庭 杨庆煌

13＝五鼠闹东京 狄 莺 顾冠忠

14＝菩萨岭 张佩华

15＝狄青 张复健

16＝画中话 沈海容 林在培

17＝真假包公 李 璇

18＝孝子张洛 李 璇 傅 雷

19＝鸳鸯蝴蝶梦 邱于庭 杨怀民

20＝贞节牌坊 傅 娟 杨庆煌

21＝真假女婿 郑琳琳 涂乃麟

22＝孪生劫 赵永馨 郑琳琳 宋逸民 宋达民

23＝踏雪寻梅 崔佩仪

24＝乞丐王孙 王思懿 邰智源

25＝九道本 赵永馨 杨怀民

26＝孔雀胆 应晓微 邰智源

27＝生死恋 邱于庭 杨庆煌 赵树海

28＝三击鼓 刘雪华 季 芹 欢 欢 萧大陆

29＝天伦劫 张 庭 杨庆煌

30＝报恩亭 邱于庭 钮承泽

31＝阴阳判 龚慈恩 赵树海

32＝雷霆怒 狄 莺 李亚明

33＝庞妃有喜 李 璇 陈 琪

34＝血云蟠传奇 龚慈恩

35＝乌盆记

36＝铡包勉

37＝天下第一庄 张玉嬿 刘德凯

38＝屠龙记 金 岚 宋逸民

39＝寻亲记 郑宜芬 焦恩俊 宋达民

20、（几度夕阳红） 刘雪华 赵永馨 秦 汉 杨怀民、李天柱 李天柱 台湾琼瑶剧

21、（灰 网） 邓翠雯 温兆伦 香港时装剧

22、（长相思） 李 烈 李黛玲 姜育恒 台湾时装剧

23（养子不教谁之过 方文琳 张 庭 王 杰 台湾时装剧

24、(心声泪痕) 甄秀珍 寇世勋 台湾时装剧

25、（戏说乾隆） 赵雅芝 张 庭、江淑娜 郑少秋 黄小龙 台湾古装剧

26、（雪 珂） 刘雪华 张佩华 马景涛、刘子蔚 台湾琼瑶剧

27、（哑 妻） 刘雪华 赵永馨 林瑞阳 台湾琼瑶剧

28、（望夫涯） 愈小凡 林瑞阳 翁家明 台湾琼瑶剧

29、（意乱情迷） 席曼宁 崔佩仪 马景涛 艾 伟 台湾时装剧

30、（又见夕阳红） 李 烈 应晓微 刘尚谦 台湾时装剧

31、（茉莉花开） 李黛玲 应晓微 张晨光 台湾时装剧

32、＜追妻三人行＞ 蓝心湄 方芳、涂善妮、赵永馨 林在培 李亚明、李天柱 台湾时装剧

33、（少年张三丰） 魏秋桦 何家劲 张振寰、叶静 台湾古装剧

34、（赤子雄风） 袁洁仪 陈佩珊 莫家尧 张家辉 香港亚视时装剧

35、（如果有来生） 甄秀珍 寇世勋 台湾时装剧

36、（新白娘子传奇 赵雅芝 陈美琪 叶 童 台湾古装剧

37、（青青河边草） 岳 翎 何 晴 马景涛 刘子蔚 台湾琼瑶剧

38、（调色板） 黄毓玲 黄奕良 李南星 新加坡时装剧

39、（钻石人生） 刘 琪 林梅娇 黄奕良 新加坡时装剧

40、＜火玫瑰＞ 温碧霞 蔡嘉莉 温兆伦 罗嘉良 香港时装剧

41、＜楚留香＞1 赵雅芝 郑少秋 香港古装剧

42、（楚留香）11 米 雪 郑少秋 香港古装剧

43、＜京城四少＞ 愈小凡 方芳、王玉玲、欢欢 张晨光 刘德凯、汤志伟 台湾古装剧

44（海鸥飞处彩云飞 刘雪华 方季惟 秦 汉 林瑞阳、汤志伟 台湾琼瑶剧

45、＜我本善良＞ 邵美琪 黎美娴 温兆伦 陈庭威、林立洋 香港时装剧

46＜射雕英雄传＞1 翁美玲 杨盼盼、陈秀珠、黄造时 黄日华 苗乔伟、关礼杰、谢贤 香港金庸剧、

47、（上海滩） 赵雅芝 周润发 汤镇业 香港民国剧

48、＜鹿鼎记＞1 刘嘉玲 吴君如、毛舜筠、商天娥、周秀兰 吴君如、毛舜筠、商天娥、 梁朝伟 刘德华 香港金庸剧、

周秀兰

49、（野樱花） 戚美珍 汤镇业 香港时装剧

50、（书剑恩仇录）1 1刘雪华 傅 娟、欢 欢、金 岚 何家劲 邵 昕 香港金庸剧

51、（烈血青春） 陈丽贞 陈之财 沈金兴 新加坡民国剧

52、（世 仇） 郑裕玲 黄日华 香港时装剧

53、（红尘有爱） 刘瑞琪 徐贵樱 何家劲 涂乃麟 台湾民国剧

54、（八月桂花香） 苏明明 米 雪 刘松仁 谢祖武、萧大陆 台湾杨佩佩剧

55、（戏说慈禧） 丛 珊 马景涛 倪齐民、翁家明 台湾古装剧

56、新1）审白毛 金超群 庄静而 冯 国 香港亚视古装系列剧

包2）义胆柔情 吕良伟 曾艳娜 袁洁仪 甄志强

青3）秋之舞 袁洁仪 陈靖允 顾冠忠

天4）蝶影遗痕 邱于庭 吴廷烨 李润奇

系5）审展昭 刘玉婷 焦恩俊

列6）雌雄侠盗 王 薇

7）殉情记 蔡晓仪 蔡灿得 宋逸民

8）梅花盗 林心如

9）情牵阴阳界 赵永馨 刘德凯

57、（太阳雨） 林以真 张晨光 姜厚任 台湾时装剧

58、（牵 情） 宋罔陵 张佩华 寇世勋 台湾时装剧

59、（富贵浮云） 方芳芳 刘廷方 台湾时装剧

60、（铁狱雷霆） 朱乐玲 刘 琪 黄奕良 陈汉伟、陈天文 新加坡时装剧

61、（春去春又回） 夏文汐 林秀玲 刘松仁 马景涛 台湾杨佩佩剧

62、（司机大佬） 欧阳佩珊 伍永薇、万绮雯 吴耀汉 胡渭康、孙兴 香港亚视时装剧

63、（流氓大亨） 郑裕玲 周海媚、刘嘉玲 万梓良 吴启华 香港时装剧

64、（霍远甲）1 米 雪 魏秋桦 黄元申 梁小龙 香港民国剧

65、（蜀山奇侠） 杨宝玲 关礼杰 郭富城 香港古装剧

66、（富贵冤家） 翁 虹 沈殿霞、李丽蕊 梁思浩 张锦程 香港时装剧

67、（鳄鱼潭） 郑裕玲 周润发 香港民国剧

68（半生缘一世情） 蓝洁瑛 狄 莺 杨庆煌 台湾民国剧

69、（法网情天） 陈丽苹 陈之财 新加坡时装剧

70、（金色珊顿道） 陈丽苹 洪约翰 陈泰鸣 新加坡时装剧

71（黄土地外的天空 张 瑜 黎美娴 寇世勋 刘子蔚、姜厚任 台湾民国剧

72、（还我今生） 蔡晓仪 米雪、刘锦玲、杨玉梅 江 华 吕颂贤 香港亚视时装剧

73、（情在天涯） 甄秀珍 张晨光 台湾时装剧

74、（出人头地） 郑惠玉 陈丽珍 陈之财 李南星 新加坡时装剧

75、聊1）牡丹灯笼 愈小凡 堂 娜、张 庭 焦恩俊 翁家明 台湾古装系列剧

斋2＝花妖 张 庭 谢祖武

系3＝火妖 张 庭 杨宝玮 谢祖武 罗嘉良

列4＝鲁公女 张 庭 邱心志 谢祖武

5＝伍秋月 陈孝萱 谢祖武

6＝狐媚 张 庭 邵 昕

7＝珊瑚女 张 庭 谢祖武 邵 昕

76、1＝犬父龙子 侯炳莹 温碧霞 邰智源 张晨光 台湾古装系列剧

77、（巨人） 陈法蓉 陈玉莲、梅小惠 万梓良 林俊贤、张卫健 香港时装剧

78、（梅花烙） 陈德蓉 马景涛 宋逸民 台湾琼瑶剧

79、（鬼丈夫） 岳 翎 李志希 刘子蔚 台湾琼瑶剧

80、（水云间） 陈德蓉 陈 红 马景涛 台湾琼瑶剧

81、（戏说乾隆）11 惠英红 黎美娴 郑少秋 台湾古装剧

82、（边缘少年） 李南星 黄奕良 林梅娇 杨莉冰 新加坡时装剧

83、＜枪神＞ 万绮雯 何美婷、刘锦玲、曾艳娜 吕颂贤 陈锦鸿、吴毅将 香港亚视时装剧

84、（莲花争霸） 朱乐玲 刘秋莲 李南星 陈天文 新加坡古装剧

85、（双面佳人） 宋罔陵 张晨光 姜厚任 台湾时装剧

86、（梧桐夜雨） 方芳芳 刘德凯 台湾时装剧

87、（一代女皇） 潘迎紫 樊日行 台湾古装剧

88、＜暴风边缘＞ 黄碧仁 李南星 陈汉伟 新加坡时装剧

89、（飞虎群英） 杨宝玲 关礼杰 香港时装剧

90、（中华傲诀） 陈佩珊 李丽蕊、庞秋燕 何家劲 罗颂华、梁思浩、连伟健 香港亚视古装剧

91、（中华英雄） 关永荷 叶玉卿 何家劲 罗颂华、莫家尧 香港亚视古装剧

92、（不归路） 王玉玲 涂乃麟 台湾时装剧

93、（大家族） 李美凤 恬 妞 万梓良 香港时装剧

94、＜烈焰焚情＞ 陈丽苹 陈之财 周初明 新加坡时装剧

95、（大内群英） 米 雪 万梓良 香港古装剧

96、＜家有仙妻＞ 林以真 张玉嬿、戈伟如 澎恰恰 孙 兴 台湾时装剧

97、倚天屠龙记＝1 叶童 周海媚、潘仪君、陈孝萱、杨宝玮 马景涛 孙 兴 萧大陆 台湾金庸杨佩佩剧 98（剑魔孤独求败） 邵美琪 蔡嘉莉 黄日华 吴岱融 香港古装剧

99、（豪门） 陈玉莲 沈殿霞、刘锦玲、伍永薇 陈庭威 方刚、林祖辉、吴毅将 香港亚视时装剧 100、（银狐） 曾华倩 刘锦玲、伍永薇 黄日华 方刚、江华、吕颂贤、张家辉 香港亚视时装剧 101、（执法先锋） 郑惠玉 陈之财 沈金兴 新加坡时装剧

102、（末代皇孙） 周海媚 罗惠娟、杨宝玮、潘仪君 黄日华 谢祖武 台湾古装剧

103、（赤道情迷） 刘 琪 黄奕良 李南星 新加坡时装剧

104、（触电情迷） 关永荷 陈庭威 莫家尧 香港亚视时装剧

105、（霹雳红唇） 郑惠玉 琳梅娇 洪约翰 陈泰鸣 新加坡时装剧

106（鬼做你老婆） 欧阳佩珊 袁洁仪 刘 丹 莫家尧 香港亚视时装剧

107、（少女慈禧） 刘雪华 冼焕贞 伍卫国 香港古装剧

108、＜学堂威龙＞ 万绮雯 陈锦鸿 香港亚视时装剧

109、七1）真命天子 愈小凡 孙 兴 台湾古装系列剧

侠2）蒋平娶亲 张玉嬿 邰智源

五3）捆龙索 俞小凡 孙 兴

义4）英雄无泪 邱于庭 宋逸民

5）公主逃婚 龚慈恩 赵树海

110、（马场风云） 蔡晓仪 莫家尧 方刚 香港亚视时装剧

111（再现黄埔滩） 陈绮明 蔡晓仪、欧阳佩珊 陈庭威 香港亚视时装剧

112、（生命之旅） 郑裕玲 周海媚 万梓良 周星驰、吴镇宇 香港时装剧

113、（独孤神剑） 冼焕贞 潘志文 伍卫国 香港古装剧

114、（风云时代） 苏明明 黎 明 钱小豪、姜厚任 台湾时装剧

115、（三面夏娃） 郑惠玉 沈金兴 陈汉伟 新加坡时装剧

116、（福星福将） 王玉玲 堂 娜 何家劲 涂乃麟 台湾时装剧

117、（希望之鸽） 曾华倩 李志奇 孙 兴 台湾时装剧

118、（胭脂扣） 邱于庭 毛舜筠 崔浩然 樊日行 台湾古装剧

119（新乱世佳人） 恬 妞 汤镇宗 汤镇业 合拍剧

120、（龙在江湖） 关永荷 万绮雯、刘锦玲 吴大维 莫家尧 香港亚视时装剧

121、（戏王之王） 伍永薇 刘锦玲 吕颂贤 林祖辉、任达华、江华、方刚 香港亚视时装剧 122＜天龙八部＞1 陈玉莲 黄杏秀、杨盼盼 汤镇业 梁家仁、黄日华 香港金庸剧

123（柔情点三八） 米 雪 森 森、叶玉卿 江 华 潘志文 香港时装剧

124、（妙探出租） 关永荷 连伟健 香港亚视时装剧

125、（豪侠传） 刘玉婷 周秀兰 连伟健 吴元俊 香港亚视古装剧

126、（边缘） 李丽珍 杨宝玲、陈美琪 张兆辉 香港时装剧

127、中神通王重阳＝ 梁佩玲 郑伊健 香港古装剧

128、（天龙诀） 余安安 魏秋桦、薛家燕 梁小龙 万梓良 香港古装剧

129、（梦断江南） 俞小凡 张晨光 台湾古装剧

130、（神仙老爸） 刘雪华 戈伟如、季 芹 孙 兴 台湾时装剧

131、（武林奇缘） 陈法蓉 堂 娜、魏秋桦 王伯昭 台湾古装剧

132、（红尘无泪） 应晓薇 王思懿 张佩华 台湾时装剧

133（芳草斜阳外） 俞小凡 张晨光 林炜 台湾时装剧

134、（剑神） 关永荷 刘锦玲 罗颂华 尹天照 香港亚视古装剧

135、＜大时代＞ 周慧敏 郭蔼明、李丽珍、蓝洁瑛 刘青云 郑少秋、刘松仁、邵仲蘅 香港时装剧 杨 翎 陶大宇、林保怡、郭政鸿

136碧血情天杨家将 蔡晓仪 金超群 甄志强、吴毅将 香港亚视古装剧

137（怒剑啸狂沙） 周海媚 刘玉翠 关礼杰 香港古装剧

138婆媳过招七十回 潘迎紫 姜厚任 台湾时装剧

139、（誓不低头） 陈秀珠 李丽蕊 郑少秋 罗嘉良、郭晋安 香港时装剧

140、（我心无悔） 王玉玲 汤志伟 林在培 台湾时装剧

141、（七亿新娘） 伊能静 李明依 涂乃麟 汤志伟 台湾时装剧

142（小侠龙旋风） 赵永华 况明洁 吴奇隆 陈志朋、顾冠忠 台湾古装剧

143、（银海惊涛） 朱乐玲 刘秋莲 林明哲 陈泰鸣 新加坡时装剧

144、（情丝万缕） 潘玲玲 黄碧仁 陈传之 陈天文 新加坡时装剧

145（惊天大阴谋） 郑惠玉 洪昭荣 关礼杰 沈金兴、沈辉豪、陈天文 新加坡时装剧

146廉政之火枪柔情 邓翠雯 关永荷 方中信 李子雄 香港亚视时装剧

147、（花帜） 刘嘉玲 汤镇宗 黄百鸣、周初明、蔡济文、谢贤 合拍剧

148新孽海花传奇＝ 赵雅芝 叶 童 台湾古装剧

149秦始皇与阿房女＝ 赵雅芝 刘德凯 吴元俊、张杰勋、张振寰 台湾古装剧

150、＜碧海情天＞ 叶 童 张玉嬿 刘松仁 台湾杨佩佩剧

151唐太宗李世民） 傅艺伟 童爱玲 林俊贤 王伯昭、李志奇 台湾古装剧

152、（生活歌手） 陈丽苹 李南星 新加坡时装剧

153、（还君明珠） 苏明明 堂 娜 刘松仁 艾伟 台湾杨佩佩剧

154、（英雄少年） 蓝心湄 杨宝玮、潘仪君 谢祖武 李亚明 台湾杨佩佩剧

155、（君子好逑） 陈丽苹 林梅娇 黄奕良 新加坡时装剧

156、（人在旅途） 向 云 陈丽苹 吴岱融 新加坡时装剧

157、（天地无情） 何美婷 黄日华 吴毅将 香港时装剧

158、（金缕衣） 周筱云 宋逸民 台湾古装剧

159追妻三人行大运 蓝心湄 周筱云 林在培 李天柱、李亚明 台湾时装剧

160、（八仙过海） 阮佩珍 潘志文 香港古装剧

篇三：1986-1999电视剧名

台湾：

篇四：台湾电视剧的发展与启示

台湾连续剧发展的历史与启示

刘筱燕

人民大学新闻学院传媒博士

台湾电视传播的市场规模虽然不大，但由于发展时间长，市场环境比较开放的制度，因此拥有多元而丰富的节目内容和傲视华语媒体的成绩，而台湾电视的发展更是华语传媒历史上重要的参考，对于从事媒体工作或研究者来说，台湾电视的发展是一个极具重要的内容资产和经验的参照对象。

根据台湾报纸媒体2003年至2005年间的调查显示，台湾地区电视受众心目中最偏好的电视节目：“戏剧类型节目”排在第二位，仅次于新闻性节目。除了特殊事件发生的情况下，戏剧性节目的收视率则一直维持在0.32，为各类节目的榜首，同时也是电视台经营生存的命脉(陈一香，2002)。在台湾，“电视剧”一词泛指不同类型的电视制作，包括喜剧、悲剧、古装剧、时装剧、歷史剧、偶像剧、类戏剧等，以播出型态又分连续剧、连续剧集、单元剧、单元剧集。作为一种通俗文化产品，电视剧能反映出所处地域的思维模式、价值体系以及生活方式，而这些要素又与地域政治、经济、社会的发展紧密关联。

台湾电视剧的发展：从政治工具到商业经营

台湾电视剧自六十年代发轫，历经40多年的发展，在政治、经济、文化、意识形态的因素变迁中，主要历经四个时期的发展演变过程：

一、草创期：政治宣传需求下的电视剧(20世纪60～70年代)

台湾电视自拉开历史帷幕起，便与政治形影相随。1960年5月20日，台湾当局首次实况转播了蒋介石继任“总统”的政治大典，这标志着台湾电视发展的起点。台湾第一出电视剧是台视在1962年10月开播后所播出的闽南语单元电视剧《重回怀抱》。当时这出戏在市场的播出情形良好，不但奠定了电视台在午间时段固定演出闽南语电视剧的基础(蔡琰，2002)，也使得台视陸续增加由民间故事或歌谣改编成的闽南语古装剧，如《吴凤》、《周成过台湾》等。在国语电视剧方面，单元剧《浮生若梦》为台湾第一次正式播映的华语电视剧，紧接着此剧之后，台视又推出了数出单元剧，此时台湾电视剧尚无所谓的「連续剧」類型。此剧播出后引起了影剧界人士的广泛关注。不过，台湾电视处于起步阶段，肩负政宣任务的重任，因此节目多倾注于新闻及宣教节目，软性的电视剧不仅少，其是编剧或制播方面，都因经验不足而水平不高。

1969年台湾第二家商业电视台中国电视公司开播（中视），并推出第一部国语連续剧《晶晶》，在每星期一至星期六每天播出十五分钟(高世威，2000；高启翔，2003)。由于此剧剧情連贯、人物連续、故事感人，播出后受到热烈回响，于是应观众要求，节目长度由原先十五分钟延长为二十分钟，再延长为三十分钟，

一共播出了一百零二集。自此之后，「連续剧」便成为台湾主要的电视剧型态，成为电视台的重要商业命脉(高启翔，2003)。

中视与台视两家电视台的丰硕经营，对早先以教育为主的教育电视广播电台造成很大的冲击，该台于是在1971年改组成立中华电视公司（华视），每日播出8小时节目，除上午则维持播放教育节目外，其余时间维持商业经营。这段时期台湾拥有电视的家庭數量持续增加，彩色电视以倍數成长，使得高收视率的連续剧跟着大幅增多，1974年华视播出《包青天》(350集)、《保镳》(256集)等剧，不仅节目集數长达兩百多集，收视率更是达到40~50%，开创了连续剧播放时间最常与收视率最高的辉煌纪录，也带领台湾連续剧进入了黄金时期(高世威，2000)。

台湾的电视剧市场随着华视的开播，呈现出三足鼎立的竞争态势，这个竞争促进了电视剧制作水平的全面提升，不过，当时台湾仍处在“解严”的政治大环境，节目内容均需要经过管理单位先审核才能播出，电视剧重视社教功能而轻娱乐功能。另一方面当时产业的背景，三家电视台分别台视由台湾省政府主导、中视主为国民党资金，而华视的建立与台湾“国防部”及“教育部”的需求有关，在权威意识形态下，台湾的电视台也与大陆的电视台一样需要肩负政治宣导工作，扮演政治教化功能，复制官方意识形态。在加上当时两岸对立的局势，更造就了台湾电视剧一种特殊的现象：灌输推导“反共复国”的政治理念。其间，包括《晶晶》、《心桥》、《春雷》等在内的电视连续剧制作都带有浓厚的政宣意味。三台更以连手合作制作联播方式，制播了《寒流》、《风雨生信心》、《河山春晓》等一系列的电视连续剧。其中67集的《寒流》更是由台湾“国防部总政治作战部”亲自策划监制。在此过程之中，“电视剧在两岸政治抗衡的角色，成为一种净化人心的工具”，也成为当时连续剧一种特殊的现象。

二、“武侠”与“言情”迭起的商业里程(80年代)

八十年代国内电视剧的類型除了原先既有的古装剧之外，同时也发展出台湾武侠剧的黄金期。1981年中视播出的《楚留香》，此部戏剧挟着第一部港剧「新鲜感」的优势，缔造46%惊人的高收视，当时只要开播时间一到，台湾一时万人空巷全守在电视机前，而陆续引进的香港武侠剧《射雕英雄传》、《碧血剑》、《雪山飞狐》都有好评，收视榜上节节攀升，接二连三地创下收视奇迹，对于同时段的电视节目倍感压力外，也引发台湾电视演员对港剧的抗议，限制港剧的播出时间。

这些武侠剧几乎改编自两大武侠小说作家金庸与古龙的作品，打斗场面精彩又不失侠骨柔情，其中并将中华武术、仁义道德等精神贯穿于内，捕获许多观众的喜好。为了应对外来戏剧的竞争和适应形势，台湾电视剧在编剧选材和拍摄包装等各方面开始积极求变，并尝试拍摄武侠剧。从1983至1986年三年间，是武侠剧在台湾最为风行的年代，其中有几档戏所引起的旋风，連当时风靡台湾的港剧也都有所不及(高久峰，1991)。

80年代中期以后，台湾电视剧出现极大的反转，言情剧顿成为台湾视坛上另一股潮流，尤其是改编自琼瑶小说的言情剧。琼瑶自1986年首出电视连续剧《牵情》播出后，如同她的小说一样一鸣惊人，接连推出了《几度夕阳红》、《烟雨蒙蒙》、《庭院深深》(1987）、《在水一方》(1988)、《海鸥飞处彩云飞》(1989)、《六个梦》(1990)等一系列的言情剧集，部部收视率超过40%，《庭院深深》一剧更曾突破50%的收视大关。琼瑶的电视剧情多半描述才子佳人相恋过程中的种种波折，其中情节曲折、画面意境秀美，加上俊男美女担纲演出，配以琼瑶式的隽永对白，特别博得妇女观众的认可和感动。这个时期出现堪称台湾电视史上收视率最高电视剧，则由中视制播的古装連续剧《一代女皇》(1985)(51.7%)所创下，至今尚无一连续剧打破此纪录。

80年代可以说是台湾电视产业走向资本社会的一个转折点。因受到70年代台湾十大建设的刺激，经济快速起飞，台湾社会呈现出信息化、多元化、都市化的发展趋势。电视台为顺应社会大众消费文化与商业经营的要求下，逐步向宽容、自由与多元转变，强调大众、通俗与娱乐，契合观众口味的电视剧的创作自然孕育而生。

1986年台湾解除几近四十年的戒严，为两岸恢复互动交流奠定了基础，两岸经贸文化交流日益密切，电视戏剧节目交流亦随之展开。1989年，台湾新闻局颁布《现阶段大众传播事业赴大陆地区采访、拍片、制作节目报备作业规定》，为台湾电视剧的制作人员到大陆取景拍摄创造了条件；一些大陆演员也参与到台湾电视剧的制作中。是年，陈冲担任台湾连续剧《随风而逝》女主角的演出，标志着着两岸电视剧交流的全面展开的里程碑。

三、开放竞争下的乡土剧风潮(20世纪90年代)

90年代是台湾电视产业结构重要转型阶段，电视产业由三台封闭寡占转变为开放竞争的型态。1993年“有线电视法”的公布实施，原先非法利用电缆传输内容的“第四台”随即合法化，在各种专业频道、综合型频道开始大量增加，逐渐瓜分原有传统三台的市场的情况下，各家电视台对电视节目需求遽增，节目回归到消费者需求，分众市场取向逐步打开，许多有别于过去传统的境外电视剧，如大陸剧、日剧、韩剧等开始被陸续引进，并开始与台湾本地的各類电视剧展开激烈的市场竞争(田易蓮，2001)，所掀起激烈的收视率之争，使台湾电视进入了战国时代。

正因为处在这种外來剧与本地电视剧的竞争局面下，台湾电视剧出现了「本土化」的趋势，许多呼应此种本土化氛围的乡土剧顺应而起(高启翔，2003)。1990年华视推出的八点連续剧《爱》，即为台湾首部剖析省籍情节，并以国语、闽南语夹杂的方式，融合本省、外省族群题材而成的乡土剧，不仅正式开启国内乡土剧的潮流，更使得「乡土剧」成为台湾近十年來最重要的电视剧類型之一(田易蓮，2001；蔡琰，2002；陈一香，2004)。

1993年，“广播电视法”取消对方言的限制后，以闽南语对白的乡土剧更得

以大量涌现，如中视的《牵手出头天》、华视的《兄弟有缘》、台视的《台湾水浒传》等。1997年，民视的开播对于台湾电视市场的激烈竞争更起到了推波助澜的作用。民视创立之后，在乡土剧创作方面更是煞费苦心，1998年，由白冰冰主演的《春天后母心》赢得八点档收视率的冠军宝座。在台湾，乡土剧的盛行与台湾社会的脉动有着密切相关。随着时代转变它的的剧型与题材而有不同，早年的乡土剧大多采国语、闽南语混合，主要是以纯朴写实的手法拍摄成电视剧，使得这類戏剧大多富有浓厚乡土味，并强调家庭倫理与爱国情操（陈一香，2004)。然而，就在民视、三立电视台相继开播后，原先的乡土剧被带到更为本土的境界，纯然的闽南语发音，使得更加台湾化的乡土剧能有别于外來戏剧如韩剧、日剧与港剧，成为抵制外來剧最在地的声音(蔡琰，2002)。在题材方面，更包容过去的乡土情节之外，现代都会生活型态，将许多社会议题等素材纳入内容当中，并采用年轻演员來诠释，使台湾乡土剧展现不同以往的新兴样貌(陈一香，2004；颜雅玲，2005)，其收视族群也从早期局限于老人与家庭主妇为主的观众，逐步扩大到上班族以及学生等年轻族群。

从两岸开放三通以来，两岸戏剧节目合作的往来日渐频繁，电视剧相互销售播映版权也成常态。1990年至1995年间，台湾共向大陆输出电视剧83部，合作电视剧方面，以琼瑶作品为最多，其中畅销两岸的《还珠格格》就是两岸电视剧制作业通力合作的结晶。这种以两岸或者是两岸三地演员为组合的演出，也成为当今电视剧中的一大噱头及收视保障。

四、商业化时代的偶像剧(2001年至今)

随着政策和频道开放，2001年底台湾已经有37家有线电视台，08年台湾信息工业策进会调查，台湾有线电视普及率则高达81%，远高于美国与加拿大的67%，德国的56%，香港的29%，为亚洲最高。台湾在不断受到外来电视文化产品的冲击，如“日风”、“韩流”，使得消费者对传统的电视剧类型失去兴趣，另外，年轻的收视族群的成长和他们的强大消费能力，受到电视台的重视，于是 台湾的电视剧界开始模仿和学习制作国外的偶像剧。2001年，以日本漫画《花样男子》为蓝本的偶像剧《流星花园》创下最高平均收视6.43％，该剧同时捧红F4、大S等一批明星，风靡全亚洲戏剧市场；台视则制播完全以本土剧本为主的《吐司男之吻》，同样获得高收视的认同，偶像剧在台湾此时成为主要剧种，并如雨后春笋般争相而出。从02、03年每年出产十部左右，03年《名扬四海》更以「台湾趋势剧」自居，希望以朴实自然的故事与演出，力求贴近台湾社会中小人物真实生活的样貌(耿慧茹，2004)。到04年以后，台湾每年均有二十部左右的偶像剧产出，根据台湾地区最大影视资料库「中央情报局BBS」10的艺能俱樂部版(Tv)与台湾艺能戏剧版(TWdrama)所提供的相关资料，若以2000年7月华视播出的「麻辣鲜师」作为国内第一部自制偶像剧的开始，截止2007年底，台湾地区制播的本土偶像剧數量至少高达一百五十部，并持续增加当中，台湾偶像剧产量之丰可见一斑，也显示偶像剧在台湾电视戏剧市场的热度尚未减退。而台

湾偶像剧的盛行，也带动了一波台湾流行音乐、流行文化的风潮，更为电视台和演艺经纪公司赚进大笔收入。因此，台湾多家电视台争相模仿，先后投入偶像剧的拍摄工作，偶像剧一时间几乎占据各家电视台的主要时段(李志蔷，2003)，与乡土剧为目前台湾电视剧分庭抗禮的戏剧類型(李天铎，2002；颜雅玲，2005)。 自《流星花园》创下6.43的最高平均收视后，05年《王子爱青蛙》又以7.09的最高平均收视刷新偶像剧收视记录。08年《命中注定我爱你》热翻全台湾，以10.91的最高平均收视夺下宝座，打败长据收视率冠军的乡土剧，同时偶像剧也在当年台湾重要电视大奖《金钟奖》上获得大胜，赢得了市场与评审的双重认同。

台湾偶像剧的成功之道，归纳起来有五项特色（李志蔷，2003）：一、演员以年轻的俊男美女为主；二、剧情走向现代青春、都会与爱情路线；三、画面讲求唯美，制造浪漫氛围；四、影片风格梦幻化；五、大多改编自成名漫画。另外，台湾偶像剧边拍边播的权宜之策，将欲行销之商品适时安排在剧情当中，延伸了外围商品效益。在收视人口的年轻化与都会化下，台湾偶像剧具有时代所具备的大众化、通俗化、以及商业化的特色，而其流行、新鲜的元素更契合了现代社会的视觉需求。

除了上述所提之乡土剧与偶像剧外，「文学剧」亦为台湾电视剧当中常見的一种戏剧類型。最早开启国内电视改编小說先河的电视剧为1970年由台视改编自徐吁的小說《风萧萧》，此剧推出后收视率相当不错，使得台视进而又推出琼瑶的《星河》与王藍的《藍与黑》，正式将文学剧带入台湾电视剧市场。

真正使文学大戏成为台湾电视热潮的为公共电视（公视）。公视是一个非民营、非国营的公营电视台，鉴于商业电视台为收视率而制作节目不择手段，政府当局、企业赞助与民间共同捐款，于1998年成立的致力于文化、教育性节目，并关注弱势族群的一个公众媒体。文学剧在公视经营下系统地被规划出來，公视的「文学剧场」系列，便以改编自著名文学作品为主，慢慢形成台湾电视一股文学大戏的浪潮。2000年公视推出由兩岸合作的年度大戏《人间四月天》，播出后佳评如潮，将文学大戏的浪潮推到高峰，引发文化界对有关徐志摩话题的探讨热，同时也带动了新一波文学剧的热潮。

其后，2001年公视根据琦君半自传小說改编的《橘子红了》、白先勇的《孽子》，成为新一波文学大戏的成熟代表作。这些「文学剧」不但奠定了公视良好的节目收视率基础，同时也成为公视的招牌节目，不仅打响市场口碑，也为公视拿下不少“金钟奖”。

在这期间，台湾电视剧丰富多元胜过以往，其中包含多部大陆历史剧与韩剧。在韩剧不断侵袭亚洲各国电视市场之际，台湾也无幸免。台湾“电视剧节目观众评价”的调查显示，2004至2005年台湾地区晚8点至10点时间段，收视率最高、观众最喜爱的前五个电视剧节目中，有三部是韩剧，而且播出总量均占各类戏剧节目类型之冠。相比之下，曾经备受台湾观众推崇的日本剧则在近年大受冷落。

篇五：十大必看经典电视剧排行榜

十大必看经典电视剧排行榜

第一部《西游记》

把《西游记》放在第一位，估计无论是谁都不会有太大的异议。《西游记》 估计每个人都看过，而且每个人看得都不只一

遍，其的重播次数，任何电视剧无能出其右。

这部片子枚子屿看了不下三十遍，依旧能体会到新的东西。其剧本，其主体，其人物，其对白，都能给我们留下深刻的印象。绝对经典的作品！人物形象丰满，孙悟空，猪八戒??无不一一到位，尤其是猪八戒，那个好色贪吃的形象已经深入每个人的心里。关于这部片子，已不用说太多，喜欢它，没有别的理由，它寄托了一代又一代中国人童年的幻想与纯真。感谢西游记，感谢它给我们最初的梦想与希望。

第二部《射雕英雄传》

《射雕英雄传》摄于1983年，由黄日华和翁美玲主演。这部是金庸小说改编电视剧中经典的经典，先前包括以后的

金氏连续剧总是感觉和这部差距甚大。正如杜牧写完《阿房宫赋》，后人便无人再写关于阿房宫的文章一样，枚子屿在看到某人貌似艺术家的人拍《射雕英雄传》时想，这不是在找骂吗？说实在的，枚子屿想写这个十大经典电视剧便是在那位貌似艺术家的人开拍《射雕英雄传》时，并把前四部的顺序预定下来。

每当想起、看到、或者听到谁重提此剧，眼前立刻浮现一片广褒的草原，牛羊跳跃，郭靖策马驰骋，手拾弯弓射大雕；浮现蓉儿的巧笑嫣然、蓉儿的聪明可爱，以及蓉儿扬着脸娇声唤着‘靖哥哥’中的柔情。相信在很多人的心目中，翁美玲就是黄蓉，黄日华就是郭靖，他们已随着岁月的流失永远定格在无数人的记忆里，那么娇小，又那么美丽，那么呆呆，又那么侠气，那么遥远，又那么清晰，但却又是那么触手可及。

曾经因为他们的演绎而遍寻金庸的作品，一次次沉醉在风云变幻的江湖恩怨里，媒体为证，称之为“武侠情绪”。金庸曰的“侠之大者”，东南亚国家议员开会时寻求沟通的共同话题，台湾国民党的封杀，以及和韩国客户提起时他的激动不已。大侠的豪情万丈，女儿的情长唏嘘，张张经典的画面，和翁美玲因情的红颜早逝，都如歌中所唱‘依稀往梦似曾见，心内波澜现’。

第三部《上海滩》

“浪奔，浪流，万里滔滔江水永不休”《上海滩》摄于1980年，这部讲

述许文强和冯程程的爱情故事，使周润发红遍中国大江南

北。当年班上的女生个人都在语文笔记本上画许文强，白色的围巾，黑色的礼帽，觉得许文强的形象简直帅呆了，枚子屿就曾听同年级女生说过：“当时看完《上海滩》后，就觉得许文强才是真正的男人”。之后，无论许文强和冯程程的故事被多少人演绎过，也无论周润发和赵雅芝又和多少人扮演过情侣，在《上海滩》里的这一对，才是观众心目中无可替代的完美组合。就连周润发自己也认为拍过的最经典镜头就是《上海滩》中撑着伞和程程漫步雪中那一幕。

枚子屿在上研究生时曾在第二天有事的情况下，花了整整一个通宵看《上海滩》看了一遍，因为它太让人割舍不下，并在看完后第一时间向王晋汇报，得知她也特别喜欢这部《上海滩》。枚子屿能来上海，不能说《上海滩》是原因，但说有种情节在应该不为过。在上学时，枚子屿曾经想写过《上海滩续》，并已想好了主线，但因种种原因没有写下去。时光荏苒，每当听到《上海滩》这首歌，每当看到东方明珠，脑海中浮现的便是王晋，便是《上海滩》中的许文强和冯程程，便是周润发和赵雅芝深情相拥的甜蜜。

第四部《米老鼠与唐老鸭》

《米老鼠与唐老鸭》是迪斯尼公司的代表作品，人物造型申请了专利。米老鼠的故事总是以成功结尾，唐老鸭的故事总

是以失败结尾，其实他们俩都很聪明。米老鼠的聪明最后总能让他成功，抱走可爱的红嘴唇的女米老鼠。唐老鸭投机取巧的聪明总是让他得不偿失，开始雄心万丈，最后狼狈不堪。

《米老鼠与唐老鸭》这部动画片在我国播放后，不仅引起一代又一代小朋友观看的兴趣，而且激起了很多成年人的关注和喜欢。但这也只是冰山一角，中国观众对《米老鼠与唐老鸭》的热情及《米老鼠与唐老鸭》在全世界的影响力只能算成“一个重要的组成部分”。

为什么它的出现有如此大的吸引力呢？看过这部动画片人都知道，其中，有很多故事情节紧张、生动有兴趣。如《天真的设想》、《伪钞票的风波》、《油轮海盗》等表现了唐老鸭的设想是颇有魅力的；表现了米老鼠的机智勇敢和创造力；说明了作者别出心裁??所有这些，都含有创造想象的成分：眼珠可以眼眶里做圆周运动；一只大象可以藏进花瓶里；闭着眼睛就可以走到一万米高空；身体的外壳可以根据需要脱出来；夸张滑稽的形体，匪夷所思的想象，紧凑的喜剧包袱。没有什么深奥的东西，但全世界的观众接受起来都没有什么问题。

第五部《大长今》

枚子屿第一次听说《大长今》是在和一个韩国客户中吃饭时她介绍给我的。当然观看大长今和大家一样是从看湖南卫视上得知，后

来觉得不过瘾，时间太长，而且广告太多，特别是大长今的命运一直牵挂着。后来干脆租来碟子，几天就把它看完了。

枚子屿个人认为《大长今》有两大看点：一是长今和闵政浩在患难中建立起一段荡气回肠的情感，从纯真的友谊发展到海誓山盟的爱情。二是长今千辛苦所得来的成就：一是料理，二是医术。长今不是科班出身，没有受过什么正规的教育。但她做得很好，出类拔萃。膳食方面，她超过了她的启蒙老师韩尚宫。医学方面，她超过了济洲岛的首医女、医官郑主簿和申主簿。

但话说回来，枚子屿更愿更另个角度去思考这个问题：什么《大长今》在中国受到观众的青睐？感觉它是一种文化，它的思想是宣扬仁、义、理、智、信，这些思想是中国的孔子宣扬的，它实际上是观众对中国的一种传统文化的呼唤。中国有悠久的历史文化传统，传承着中华民族优秀的传统美德。这种文化培养孕育了影响了一代一代的炎黄子孙。但联想到端午节申请世界遗产事件上，为什么这些文化传到了韩国被发扬光大，而我们中国人自己却一点点的遗忘，这点或许更值得思考。

第六部 《还珠格格》

《还珠格格》有三大关键词：一，阴错阳差；二，水深火热；三,真相大白。这部描写清代乾隆年间北京发生的

，格格紫薇和还珠格格小燕子，尔康、尔泰等王公贵族青年男女之间的一场是是非非的故事不仅造就了又一次的万人空巷，而且捧红一大批演员，培养了一大批“小燕子”迷，也造就了一大批关于《还珠格格》的评论。但无论评价是好，是坏，却没有人否认这是一是经典的电视剧。

或许争论是好事，争论表示有人关注，争论也能让更多的人关注。在琼阿姨在《还珠格格》之前诸如《梅花烙》、《鬼丈夫》、《庭院深深》、《在水一方》、《几度夕阳红》、《一帘幽梦》、《烟雨蒙蒙》、《婉君》、《三朵花》、 《青青河边草》、《哑妻》、《雪珂》等红遍大江南北后，《还珠格格》将琼氏荧屏推上了顶峰，以及后来的《情深深雨蒙蒙》干脆用《还珠格格》用的主演的又一部力作来营销。最后用琼阿姨自己对《还珠》系列的评价作为枚子屿对《还珠格格》评价的结束：“这是我这一生最重要的作品，以后我也没有能力来写这么长的故事了，它是‘空前’也是‘绝后的’。

第七部 《东京爱情故事》

《东京爱情故事》是一部极其经典的感情剧，包括后来的《蓝色生死恋》、《夏娃的诱惑》等等无不受其影响

。《东京爱情故事》是最出彩的，也是最让人念念不忘的便是莉香，这个被媒体称为“一个笑容让你记得一辈子的女人”，原来枚子屿对这种评论也是不以为然，但自从认识王晋后，便有种能明白这句话的意义及这句话

的份量。也许有人说丽香很傻，爱一个人可以爱的义无返顾，那么的投入！丸子一次次的伤害着她，但她到最后总是回报给丸子一个美丽但又苦涩的笑容，或许傻跟伟大只是一线之隔吧！

而另一主角完治也是真真的老好人，很多人不喜欢他，都说他性格懦弱配不上莉香！其实枚子屿对男颇有感觉，一个刚从乡下出来的他，在面对复杂的令人揪心的感情后，最后他只有选择逃避！他对感情的看法是那么地纯真，在里美苦恼的时候他会去安慰，在三尚出轨的时候他会为了里美跟三尚打架；但他对感情的看法又是那么地紧张，当他遇见莉香对爱情的热情、对爱情的奔放、包括对性的开放，他感觉这是非常难以接受的，于是他一次次地逃避，也许这就是悲剧的起源吧！

第八部 《成长的烦恼》

在我们经历的“成长的烦恼”的人生旅程里，一定不会忘记这一个充满着欢乐的美国家庭。它让我们第一次见识

了“肥皂剧”的魅力，也是它让千万东方观众陶醉在这个西方家庭的“成长的烦恼”之中，为之喜，为之忧，为之废寝忘食的守候在电视机前，使人高呼电视的春天来了。即使在今天，它依旧散发着无穷的魅力。他是一个回忆，使我们在中国文化发展进程中一个不可回避的情感港口。

《成长的烦恼》讲述的是居住在纽约长岛的Seaver一家的故事。它的演员们是一个十分优秀的群组，所有的演员都十分适合自己所扮演的角色，而且他们配合的也十分出色。也正是《成长的烦恼》的巨大成功，才有后来的《老友记》（又名《六人行》）及其它形形****的“肥皂剧”。但这些“肥皂剧”相比《成长的烦恼》这下，除《老友记》外，其它的人均不算太成功，尤其是国内的“肥皂剧”，更是弱智中的弱智，害的枚子屿周围的人大叫“能不能给点敬业精神”。但众所周知，《老友记》由于过多的成人语言，在目前情况下还不适合在我国公开播放。

第九部 《霍元甲》

《霍元甲》摄于1981年，20集，是第一部在内地播出的港台电视剧。犹记《霍元甲》播放的时候那绝对是万人空巷，那时只有特

别少的家庭买有电视机，而且还是那种12吋的黑白电视机，什么孔雀牌、西湖牌、北京牌等等，枚子屿记得当时邻居家的是黄山牌，不知现在这个厂商还在不在。记得当时每到播放《霍元甲》的时候，邻居家的电视前面肯定是坐满了左邻右舍，大家争抢小板凳，抢不着的就站在后面，人是乌鸦鸦地一片、七嘴八舌地乱哄哄一片，与再早前的电影三下乡颇为相似。在那时，经常听到有人讨论剧情，也经常听见有人用貌似粤语的声音唱：“千里黄河水涛涛，万里长城永不倒”。

《霍元甲》即是第一部在内地播出的港台电视剧，也是当时的当红小生黄元申的最后一部代表作。黄元申的电影作品主要有《反碗底》、《漩涡》(与赵雅芝搭档演出)。在拍摄新版《霍元甲》时，剧组曾通过各种渠道与黄元申联系，欲力邀黄元申友情客串，扮霍元甲之父。黄元申在成功扮演了霍元甲之后不久，突然宣布割绝红尘，毅然去了九华山出家。黄元申现出家在美国某寺庙。

第十部 《康熙帝国》

尚未与观众见面就吸引了很多目光, 《康熙帝国》改编自二月河同名小说，情节气势磅礴，人物刻画深刻，有狼烟四起的战场，

有深闱莫测的宫廷，有勾心斗角的官场，也有情真意切的情感生活。其是第一?a href="http://www.zw2.cn/zhuanti/guanyuwozuowen/" target="_blank" class="keylink">我哉绲慕嵌扰夭士袒饲宄跗诳滴趸实鄢渎娴囊簧核持瘟⒁舛萑肟彰牛＜敝剩⒆罅ν炜窭剑旎ù蟛〕跤杲霭怂甑男峭粕狭晌滴趸实郏飧龃竽腥耍飧隹嗄腥撕驼飧鋈萌说雌爻Φ哪腥恕?/p>

《康熙帝国》中最大的亮点便是男主角陈道明收放自如的演技，这也是很多人喜欢这部电视部的原因这一，枚子屿本身就特别喜欢陈道明在里面的“好，就这么办！”的霸气，在拍摄之初曾传出康熙非姜文莫属的消息，但最终扮演这一角色的是陈道明，于是阴差阳错成就了一部经典电视剧。 同样值得称赞是的斯琴高娃饰演的孝庄皇后，由斯琴高娃扮演的孝庄皇太后，摆脱了女性角色在以往历史剧中的从属地位。斯琴高娃说，她从未演过这么好的角色。

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