作业帮黎明之前,电视剧
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篇一：2013电视剧盘点：内容贫乏 收视低迷(图)
2013电视剧盘点：内容贫乏 收视低迷(图)
回想起2013年我们到底看了哪些电视剧，观众们恐怕脑海中就要一片空白了。从开年至今，还没有出现一部如《甄嬛传》那样引起轰动效应可以无限次无接缝重播的好剧，观众以及各个播出电视台一直期待着“下一部”剧能够成为“亮点”，然而今年的电视剧既没有扛鼎之作，也没有缓解收视低迷。虽然不乏郑晓龙、郭宝昌、高希希这样的大导演以及陈宝国、黄晓明、吴秀波这样的大腕演员，但仍旧阻挡不了这些大制作纷纷落马的脚步。而那些在收视率上能够排得上前列的，无一不是雷剧神剧。 国产剧的出路在何方？有不少卫视指出，以后要各电视剧出品方签订收视率协议，不达到收视要求可以不付钱。而电视剧的制作也要追根溯源，不从剧本上、演员质量上把好关，这也不过是隔靴搔痒的做法。国产电视剧如果仍然停留在不温不火的水平上，那就别怪观众放弃了。 A 收视低迷无扛鼎之作 根据权威营销机构纬岭传播提供的数据，2013年1月至今各卫视累计播出了678部电视剧，央视共计播出了149部，其中不乏大制作，也不乏大导演，更不乏大牌演员，但亮点零落，收视惨淡。以索福瑞46城的收视为例，800多部国产剧仅有《有你才幸福》《百万新娘之爱无悔》《咱们结婚吧》三部收视勉强破2，时间若拨回2011年，全年有15部剧收视轻松过2。这就足以说明国产电视剧正在沉默中走下坡路。 收视低迷的同时，带来的是无扛鼎之作。资深娱评人王奎龙回忆说，过去很多年里，总有一些“年份剧”让人念念不忘。“比如一提起《闯关东》，那是2008年央视的开年大戏。《乔家大院》是2006年播的，还是陈建斌和蒋勤勤夫妻的定情之作。《金婚》是2007年的大戏，郑晓龙的这部戏把蒋雯丽彻底推上了电视剧女王的宝座。这些电视剧在当时引起的轰动和影响力，就足以让观众在过去多年之后，仍然能记住并且准确地说出时间。我们可以称它们为年份剧。” 2012年的“年份剧”非《甄嬛传》莫属。这部长达76集的清廷宫斗剧，成为轰动整个亚洲的重播神剧，更行销到美国等多个国家，是去年最成功的电视剧，没有之一。那么2013年的“年份剧”在哪里？王奎龙不无遗憾地说：“恐怕观众和电视台都一样，期待着下一部戏能够一炮而红，能够引起热点话题讨论。然而这种现象始终没有出现，很多电视剧都在说自己如何有影响力，事实上都是出品方、播出方在自说自话，剧荒时代不期而至。” 大剧频出却纷纷落马 以往，可以成为收视保证的电视剧有两类，一类是大手笔大制作，冲着响亮的名号，观众就纷纷驻足关注。另外一类就是黑马电视剧，像《潜伏》、《黎明之前》、《亮剑》、《激情燃烧的岁月》、《还珠格格》等剧，投资不高且制作水准一般，却因某一方面突出而收到意想不到的效果，要么是剧本精彩，要么是风格新锐，要么是演技精湛。 2013年的电视剧也不乏大制作，首先是电视剧界的翘楚人物纷纷回归。年初，高希希导演的《楚汉传奇》，陈道明罕见地出现在电视荧屏上。唐季礼监制的《精忠岳飞》，黄晓明以“教主”身份不惜搏命出演。郑晓龙继《甄嬛传》之后高调再接再厉，翻拍版的《新编辑部故事》强势来袭。导演管虎网罗了刘烨、张涵予、黄渤三大影帝套拍《厨子戏子痞子》的电视剧《火线三兄弟》。郭宝昌十年磨一剑，续写《大宅门》传奇的《大宅门1912》再度上演。 尽管如此，这些备受期待的大制作纷纷遭遇滑铁卢，收视评价降到“冰点”。根据CSM城市网提供的数据，《楚汉传奇》平均收视率只有0.85；《火线三兄弟》平均收视率只有0.80。《新编辑部故事》和《大宅门1912》更甚，平均收视率分别只有0.69和0.73。而从话题上来看，古装正剧早已无人问津，爆笑喜剧再也无法挑起观众的笑点，如一杯白开水一般不温不火。 C 雷剧当道越吐越欢乐 雷剧年年有，今年也不是特别多。比起“手撕鬼子”，今年东方不败和令狐冲之恋实在是小巫见大巫。于正在《宫》之后，每部戏都有话题，都有槽点，他甚至也已经炼成了金刚不败之身，无视外界的任何评论，依然我行我素。今年于正的电视剧可谓井喷，从《笑傲江湖》到《陆贞传奇》，再到正在播出的《王的女人》，每一部都可以说雷得可圈可点。什么穿越啊、抄袭啊，在他看来这都不算“病”。既然东方不败可以爱上令狐冲，吕雉和项羽恋得死去活来又有什么不可以呢？ 今年的“雷神”非琼瑶阿姨莫属了，时隔15年后，琼瑶“全新
纯爱悬疑大剧”《花非花雾非雾》在湖南卫视金鹰剧场开播。开播当晚，该剧就取得开门红，全国网收视3.43，创下2013年湖南卫视电视剧首播收视率纪录。不过，老套的琼瑶剧桥段以及层出不穷的肉麻台词，让观众吐槽“专注虐心三十年”的阿姨在“吃老本”，而该剧不少剧情明显带有琼瑶旧作的影子，更是让眼尖的资深琼瑶迷直言：“这部剧不过是琼瑶式爱情的新瓶装旧酒。” 今夏暑期档，湖南和江苏两家卫视的《新洛神》和《天天有喜》大打擂台，把备受争议的造型、直白粗糙的台词、荒诞不经的戏说演绎到了极致。中国传媒大学戏剧影视学院教授曾庆瑞哀叹说：“资本的逻辑绑架了文化的逻辑。” “近些年，雷剧和翻拍剧成风，造成电视剧内容贫乏、文化品质下降，严重影响了中国电视剧产业的健康发展。”中国电视剧制作产业协会会长尤小刚一语道破电视剧创作被市场“绑架”后的日渐荒芜。 D 育儿剧一部也没火 育儿剧被业内称为今年的新兴类型剧。如今80后们不仅到了适婚年龄，而且到了适孕年龄，随之而来的结婚、生子、养儿等人生必经阶段中衍生出来一系列的问题，使得育儿剧成为今年荧屏一大特色。 《宝贝》、《断奶》、《辣妈正传》、《今夜天使降临》、《小爸爸》、《孩奴》等今年的多部电视剧同时出现了育儿题材。更加凑巧的是，每一位怀孕的时机似乎都不对，要么处于事业上升期，要么就是老公失业、男友劈腿、没钱养孩子。今年有20多部“育儿剧”播出，育儿题材火但到目前为止没有一部大热代表剧。 但细究起来，这些所谓的“育儿剧”不过是披着育儿外衣的情感剧。女汉子、小男人、恶婆婆、彪悍老妈等桥段还是换汤不换药。导演庞好就表示，育儿剧其实是家庭婆媳剧的一种变种。由于矛盾分化在育儿上，也使得家庭剧固有的尖锐矛盾得到分散，剧情反倒变得温吞，总不能在各条战线上都爆发激烈矛盾。而育儿的部分，更被一些儿童教育专家批为“伪育儿”—如果观众跟着剧情学，反倒耽误了孩子的成长。 （梁巍）
篇二：2016年必看的那些精品电视剧
2016年必看的那些精品电视剧
爱看电影的同学们，通常都喜欢电视剧，个人感觉影迷们相对普通观众来说对电视剧的要求更高，从我自己来说，选择看一部电视剧是很挑剔的，一部烂电影可能会耽误你两小时的时间，而一部电视剧随便看个几集就是半天过去了。15年只看过两部完整的电视剧就是《琅琊榜》、《伪装者》，其他的都是看上两眼没感觉就弃掉了。不得不说，电视剧从叙事结构上有着电影不可比拟的优势，有足够的篇幅来更加完整的讲故事，导演、演员有着更大的发挥空间。虽然咱是一个做电影推荐的自媒体，但是并不妨碍给各位影迷推荐一些精品电视剧。
1、 《猎场》 导演：姜伟 主演：胡歌 孙红雷 张嘉译 预计播出时间：2016年7月
抛开剧情不说，就凭胡歌的人气，就有足够的新引力了，另外还有孙红雷、张嘉译的加
盟，而导演正是曾经执导过《潜伏》 、《不要和陌生人说话》 的姜伟。据说剧本打磨四年、斥资过亿，而题材也是国内首部以“猎头”职业为题材的职场商战电视剧， 号称时尚职场版《潜伏》 。对我个人来说，导演、演员、题材足够吸引我啦，此剧必看。
2、 《欢乐颂》
导演：孔笙 主演：刘涛 蒋欣 播出：2016年东方卫视
《琅琊榜》、《伪装者》团队新作， 首次试水都市女性题材。讲述各自携带过往和憧憬的五位女性先后住进欢乐颂小区22楼，并见证彼此在上海这座“魔都”的成长与蜕变。 王凯将穿上医生的白大褂 ， 靳东将饰演刘涛的顶头上司 ，额，胡歌去演《猎场》了。 看结构颇有经典美剧《欲望都市》的范儿，同样都是通过几个不同行业的女性来展开剧情，有靠谱的制作班底做基础，应该不会太差。
3、 《父亲的身份》 导演：高群书 主演：陈建斌 俞飞鸿 播出：2016年初央视
该剧讲述的是1948年在青城发生命案之后相关力量的博弈，高群书重回小荧屏的力作，虽然最近几年导的几部电影反响一般，但是仍然不能抹杀当年《征服》 成为年度最火爆的警匪题材剧的辉煌。陈建斌去年自导自演的《一个勺子》表现不俗，期待在这部剧中能有更佳的表现。近期应该就在央视上首播了，但愿主旋律气息不要太浓。
4、 《黎明决战》 导演：刘江 主演：王千源 刘诗诗 播出：预计2016年
吐槽一下，前后两部电视剧的海报高度相似。2010年刘江导演的《黎明之前》大热，让吴秀波走进大家的视线，现在波叔魅力无穷啊！ 该剧讲述了1946年我国第一代公安战士在哈尔滨与敌对势力斗智斗勇的英雄事迹 。今年的新剧由王千源演技担当，去年王千源在《解救吾先生》中塑造了一个我认为近几年华语电影中演的最好的反派，这次要演公安局长，拭目以待。
5、 导演：刘进 主演：张嘉译 何冰 秦海璐 刘佩琦 李沁 播出：2016年末
看演员阵容，除了 90后演员李沁能否塑造好田小娥这个原著中最具争议性的角色外， 其他应该是有保障的，不苛求能够达到原著高度，但愿可以对得起喜欢原著的人。
6、 《幻城》 导演：鞠觉亮 主演：冯绍峰 宋茜 马天宇 播出：2016年湖南卫视暑期
篇三：黎明之前 影评
黑夜比白昼更迷人
把《黎明之前》作为尝试写影评的处女作，这个待遇它配得上！
在观看这部片子的过程中，越发的感觉“甄森”在学校里早已暴露无遗，于是一阵恐慌，更感觉不寒而栗。但是，片子终归是片子，艺术终归是艺术，里面的情节有时候完美到有了缺陷，里面的人物之举睿智到简直不是人干的事，但是让人肃然起敬。让人肃然起敬的还有里面那些坚定的信仰，那些完美的爱情，那些高效的行动，那些自我的牺牲。当然，作为反面的欲望与争斗也反衬了这些高尚之高尚。需要补充的是，其实艺术来源于生活，最终还得把它归到生活里面去.
没有技术就没有战斗力。孙大浦这样的角色放在片子里仿佛就是在赤裸裸的向观众传达一个信息：没有技术支持，一切的行动都是扯淡。解码电报，搜寻电台，揭秘水手之死，孙大浦从物理到化学向世人展示了一个技术人才在团队运作中举足轻重的作用。而当今之大学无用论在这样的现实面前显得尤为滑稽，尤其是在理工科领域。而这种想法在本校的三农协会甚至其他好多同样性质的社团里面貌似极为普遍，至少我至今只跟极少数人在谈话的时候谈及“本专业对自己所关注的领域有帮助“这样的话题，也只有ys一个人给过我把自己的专业运用到关注社会的事业上面去的启发。不禁恍然间开始反思现在走上理想之路的青年对知识的认识之狭隘，当然，之前的自己对这个的认识更狭隘。知识（侧重于技术类的知识）是没有意识形态划分的，它只是做事的工具；但是现在的这些自诩有志青年的群体居然意识不到”工具“的重要性，甚至会把这些”工具“放在自己所谓事业的对立面去，有意回避，可谓糊涂之至！纵然大学里有学不到东西的现状，但这绝对不能作为学生逃避的借口，技多不压身，终有可用时！针对理工科里的社会视角，本专业必须达标，而不是能毕业就行，更不是现在就放弃自己的理工科专业一门心思的去忙社团的事情。这样看来，理工科专业不仅仅是对于父母的责任，它也成了兴趣发展的工具。感谢孙大浦~
革命是为了更美妙的爱情。其实这句话是香港中文大学图书馆上刚拉出的一个条幅上面的内容，但是在本剧体现的也着实到位。阿九和九太太的共同信仰，水手和段太太的彼此默契，031跟顾的浪漫曲折，这些美妙的爱情不需渲染，只消白描足以彰显其魅力。在追求理想的道路上面，现时的年轻人往往会担心找不到支持自己的另一半，对于这个问题本人暂时还没有可以拿来炫耀的美妙，也无需掩饰曾经有过类似的担忧。但是只要看到现实里面存在哪怕一个鲜活的例子，也会觉得别人能够拥有的自己同样有这样的可能性。
大局观支配下的自我牺牲。边日南，水手，阿九，段太太，26个活死人，钱宇这些鲜活的人物形象，只向观众传达着一条信息——为了完成任务，个人利益需要绝对的服从集体利益，甚至没有个人利益可言。这一切的前提也只有一个——大家都拥有同样的信仰，追求着同样一个目标。而在自主保洁实践出现的团队内部的矛盾中，很
突出的一点就是大家没有达成过比较一致的目标。也许跟本人后来的疲惫与迟疑有关，但这种疲惫在剧中同样有体现，那就是在老谭感觉摩西计划失败而出现懈怠的时候，齐处长自觉的接手了下一步行动，而且老谭对这种行为持默认的态度。这样的处理方式并没有出现在自己的团队中，原因有很多：一是大家之前没合作过，根本没有剧中的那种默契；二是大家能力有限，不可能像剧中那样卧虎藏龙；三是自主保洁事件跟剧中的事件还有不同的地方，拿来作对比肯定有不合之处。值得庆幸的是，lw曾对我说过，作为协会未来一年的会长，如果我发现他把社团的方向带偏了，一定要把他的权力夺过去。在未来一年的合作中，相信矛盾会有，但是大家都会朝着理智的方向去做，相比协会前几届出现内部分裂，小团体划分严重的现象都会是很大的进步。
国为何败，共为何存！谭局长曾经分析了共产党人的弱点就是绝对不滥杀无辜，而在整个剧中表现出来的是：共产党人为了解放群众的理想艰难前行的时候，国民党人彼此之间的明争暗斗已经慢慢的在为尝试性的共产主义事业的成功积蓄力量。就像马克思预言资本主义终将灭亡那样，非正义的道路终归把行路人送上绝境。潘毅老师也曾在讲习班结束的那天向大家总结道：资本主义的错误是本质性的，而社会主义的错误是技术性的。国为何败？看一下李伯涵的结局便知。共为何存？随便拿一位为主义现身的烈士的壮举，比较便知。而面对当今社会之乱状，年轻人还真是手足无措，不管原因是知之尚浅，还是当局者迷，但坚信害人终害己的道义是不会变的。高中的时候就知道了一句话：出来混，总是要还的。万恶的资本家最终一定会受到惩罚，也许是时机未到，也许是他一直在经受着内心的折磨而过得极度缺乏幸福感，但是这并不为我们所知。佛语讲求因果，正义必将永生。若问何时取胜，“这个世界有两种理想，一种，我实现了我的理想，另一种，理想通过我得以实践，纵然牺牲了我的生命。“这句在另一部电视剧里出现过的台词，也许能给出一些不一样的思考。但是本人认为，也许谈不上牺牲，谈不上奉献，起码选择了这样一种生活方式，灵魂会少受一些强奸之苦，这样就够了。
黎明之前注定是黑暗，甚至是异常的黑暗。但是这三十集的黑暗之旅走下来，观众的内心居然是奇迹般的充满激情和光明。就像是暑假遇到的那些人，也许他们过着苦哈哈的生活，但是内心除了大家都会有的纠结之外，散发着的是在别的群体看不到的阳光。这种阳光照在剧中水手的坟土之上，光线折射出了水手的那句话：我希望被埋在一个有风景的地方，在我的墓碑上不必留下名字！
篇四：电视剧
平淡生活 军旗飘扬 十五的月亮 红眼的岁月 一年又一年 钢的琴 莲花
女人的选择 红领章 三十里铺 浴血记者 永远的铭记 飘帅
爱在战火纷飞时 生死迷局 谍战狂花 地火
前世今生 松花江上 兵圣
黎明之前 英雄无名
永不消逝的电波 革命人永远是年轻 天敌
零号国境线 爱盛开 身份的证明 幽灵计划 暗战双凤楼 誓言无声 誓言永恒 暗哨
刺蝶
密蝶
代号黑狼 战火中的花蕾 零炮楼 生死迷局 大路朝天 天阵
沧海
狂花掉落
想飞 最爱你 罪爱
从爱情开始 大酒商
刀客家族的女人 一代枭雄 王的女人 烽火儿女情
篇五：陈莲洁 称谓语在电视剧《黎明之前》中建构的社会权力关系
《电影评介》，2011（16）：64-66
称谓语在电视剧《黎明之前》中建构的社会权力关系
(陈莲洁，南京理工大学外国语学院)
【摘要】称谓语用来界定交际者的身份、角色、社会地位和权力范围。称谓语的选择是社会语言文化的一大研究课题，有其深厚的社会心理学、社会语言学、以及社会文化学机制。 电视剧《黎明之前》的称谓语体系从一个侧面呼应了故事情节的发展和人物社会权力关系的动态变化。本文首先梳理当前社会语言学、语用学和顺应理论对称谓语的研究成果，然后借助于其相关观点审视称谓语如何在《黎明之前》中建构社会权力关系。
【关键词】称谓语，社会权力关系，黎明之前
Addressing Terms in Constructing Social and Power Relationship in Before
Dawn
[Abstract] Addressing terms are used to define a communication participant in terms of his/her identity, role, social status and power range. The choice of addressing terms thus becomes a social and cultural study focus, with profound socio-psychological, socio-linguistic and socio-cu
Key words: Addressing terms; social and power relationship; Before Dawn
一、引言
交际各方对彼此的社会权势进行评判和定位，通过称谓语来界定各自的社会地位、权力范围以及亲疏关系，以此表达内在的态度、动机、情感态度等主观因素，称谓语（appellation terms）和称呼语（addressing terms）因此对人际关系有非常敏锐的反应，是社会语言文化研究的一大课题。称谓语的复杂多样是汉文化特别讲究“序”的一个特点，有其深厚的社会心理学、社会语言学、以及文化学机制[1] [2]。影视作品除了展示特定历史条件下人物的命运沉浮，还为社会文化研究提供了丰富多样的语料。电视剧《黎明之前》讲述的是1948年秋天的上海，中共地下党和国民党在情报领域的斗争。该电视剧除了情节起伏跌宕、演员表演精湛外，人物之间的称谓语丰富多样，从一个侧面呼应了故事情节的发展和人物权势关系的波动。本文首先梳理当前社会语言学、语用学和顺应理论对称谓语的研究成果，然后借助于其相关观点审视称谓语如何在《黎明之前》
中建构动态的社会权力关系。由于本文的重点在于考察称谓词汇建构的社会关系，而不是二者的本质区别，因此在本文中通用称谓语（addressing terms）这一术语。
二、 称谓语研究
称谓语反映的是交际双方的年龄、职业、身份、地位等客观社会因素和亲疏远近的情感态度。称谓语首先具有呼唤和评价功能，是交际者彼此的心理定位,为整个交际活动定下基调, 同时也记录着交际的演进轨迹[3][4]。其次，称谓语还具有指示功能：（1）角色认同指示功能（认同他人的社会角色和地位，从而使自己获得相应的认同）、（2） 人际关系指示功能（界定人与人之间心理上的社会关系），以及（3）情感指示功能（预示交际者的情感内涵）[5]。
当前，社会语言学和语用学从不同的视角审视称谓语的定义和使用机制，其术语和分类分析方法相互重叠交叉，呈现出某种程度上的混乱和无序。从现有文献看，不同学科或不同的研究视角把称谓语按照不同的维度进行分类。从称谓语关系指向分为对称、他称和自称。从称谓语的感情色彩可分为尊称，谦称，亲称，戏称，蔑称等。从血缘关系和使用形式上分为亲属称谓语，社会称谓语，和代词称谓语。在选择称谓语的评判参数时，有的学者参照的是社会关系的远近程度，包括，亲密程度，正式程度，尊敬程度，和应用广度。学者们使用的是语用原则也有两个体系：亲疏原则，年龄原则，地位原则，和礼貌原则；或者，亲疏原则，相似吸引，利益交换，以及社会归因。还有的学者就直接使用年龄，地位，辈分，和年辈四个参数，或者考察称谓语如何体现权势，平等，和服务三种关系[6] [7] [8]。可见，称谓语的研究的确需要一个系统规范的术语定义和分析研究方法。本文拟对称谓语的研究视角做如下简化，从两个维度来考察称谓语使用的社会心理机制：（1）言语适应理论（普适原则，社会规约对于个体行为的一般性指导原则），
（2） 语用原则（礼貌原则和合作原则及其违背）。
（一）言语适应理论 （Speech Adaptation Theory，SAT）
20世纪60年代到70年代，美国学者S. M. Ervin-Tripp等人把称谓语形式的选择看成交际中人际关系的互动和调节过程，反映了两种基本权力态势：权势(power)与等同（solidarity),分别用法语“您”和“你”的首字母V和T来标示：前者表示尊敬和礼貌的敬称语(respect and politeness)，后者表示亲近随和的通称形式(familiarity and informality)。祝畹瑾参照Ervin-Tripp的研究模式，以北京地区话语模式为基准，研究了汉语称谓语选择背后的社会权力机制[6]。在权势关系中,交际的一方直呼对方的名字或一般尊称,而另一方使用头衔或职位称呼的非对称式称谓语 (non-reciprocal addressing)（大浦-局长，谭忠恕-欧阳次长，新杰-局座，老宋-谢总），明确标定了双方的权势级差。在等同关系中，交际双方使用相同、相近或对称式称谓语 (reciprocal addressing)，强调权势的平等（刘处长-李处长，吴雨薇-谢永康，段校长-谭局长）。到了在20世纪70年代，Giles等人提出言语适应理论（Speech Adaptation Theory，SAT），以解释言语交际
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中的多样性问题，拓展了以Ervin-Tripp为代表的社会语言分析模式。该理论认为，称谓语的选择过程就是交际双方为形成和巩固某种社会关系而做言语适应过程，其重点在于预测听话人对说话人的言语策略进行的社会评估，揭示言语风格变化中的言语趋同(convergence)、言语趋异(divergence)和语言保持(maintenance)等交际策略中蕴含的心理动机和情感因素[9] [10] [11] [12]。该理论的社会心理学基础是相似吸引原则、社会交换原则、归因原则和群体特征原则。言语适应因此具有三个本质特征：主观性（subjectivity），非对称性（asymmetry），以及以受话者为中心（addressee-centered），“交际个体向对方的言语风格靠拢…或为了凸现自身的语言特征以强调与交际对方之间差异的语言策略” [12]。
（二）称呼语的语用学解释
从语用学的视角看，称谓语使用应该符合合作原则和礼貌原则，以及如何在不违背这两个原则的前提下遵守等差原则和情感原则[13] [14] [15] [16]。称谓者和被称谓对象之间构成了三个维度、六种端点的动态话语角色关系：差势角色关系 vs.平等角色关系，疏远角色关系 vs.密切角色关系，正式角色关系vs.随意角色关系。例如，鲁迅写的《闰土》中，闰土和母亲分别用放大或缩小级差来表示各自的礼貌：
“老太太。信是早收到了。我实在喜欢的了不得，知道老爷回来……”润土说。
“阿，你怎么这样客气起来。你们先前不是哥弟称呼么？还是照旧：迅哥儿。”母亲高兴地说。
值得注意的是反常规的不称、昵称、敬语或蔑称，在交际中往往是对合作原则、礼貌原则、级差原则的公然违背，必定能传递出额外的语用信息。电视剧《嫁衣》中焦阳在酒店做“会虫”行窃，被王月用录像机录下，焦阳急于拿回录像带，频繁地使用敬语“您”和“姐姐”，语气间流露的却是无赖，哀求和威胁：“这么喜欢我啊，大姐，我认识你吗？…姐姐，拿抓贼找乐子这事挺危险的。…姐姐，这么做对您也没好处吧？…大姐，求求你，咱们…别报警，行不？……大姐，您不至于做出让我杀人灭口的举动吧？”同样，管静竹把焦阳称作“儿子”，流露的也是复杂的内在情感困惑：“我就是带两儿子，都不省心。歪歪太安静，你又太淘气。”电视剧《大爱无敌》中谢永康由于不肯原谅父亲早年的离弃，对父亲和继母方琴几乎不使用称谓语：“我需要五十万”，“我要马上拿到现金，叫财务处的人来一下。” 称谓语“爸爸”表达的是更多的是公开的叛逆和挑衅：“您找我，爸；爸，您找我；您找我有事，爸爸”。
根据Brown & Levinson的面子威胁论（Face-threatening Theory），选择恰当的交际称谓语言，就是在彼此的正面面子（positive face）和负面面子（negative face）之间维持平衡。正面面子指说话人希望得到别人的肯定，赞许，和尊重；负面面子指说话人希望保持话语自由，不因迁就别人而使自己感到丢面子。当正面面子和负面面子相互矛盾，称谓原则和情感原则相互矛盾时可能导致称谓语的缺环[6]。周瑞琪认为三种模糊性称谓
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可以有效维持负面面子：不称（直接进入话语主题，“我来盖个公章”），零称（“骑自行车的，不要闯红灯”），通称（“师傅，问个路”）[8]。需要指出的是，不称和零称谓不见得总是出于维护负面面子需要，也可能是表达对对方正面面子的公开威胁和冒犯。张爱玲的《沉香屑》中，丫环睨儿在梁太太面前告发丫环睇睇和乔琪少爷勾搭，说“家里这个不安分的” 如何如何。睇睇反过来挖苦梁太太和乔琪父子二人来往：“乔家一门子老的小的，你都一手包办了”，鄙薄梁太太利用自己的侄女葛薇龙满足私欲，背后提起时用“那个打替工的”指代葛薇龙。
总之，称谓语体系建构了交际者之间的个体身份和社会群体身份，划定彼此的权利范围，呈现出很大的动态性和不确定性，称谓语的选择就是社会身份的选择（choice of code means choice of social identity）。
（三）文学作品中的称谓语研究
文学作品（包括影视作品）折射出一个特定时代背景下的人物情感和命运起伏，其基本语言素材又可以被视为一个语料库，从不同的视角进行社会语言学研究。其中，称谓语体系的建构既反映了一般的社会规约，也反映某一个交际者在特定情境下为建构某种特殊社会关系、完成特定交际目的而有意识的选择。同一个人物，当他的社会身份标记或人们对他的价值评判发生变化时，称谓语也会发生相应的变化。如，阿Q在不同语境下被称呼为 “阿Q，畜生，虫豸，毛虫，癞皮狗，老Q” [15]。《日出》中银行职员李石清对经理潘月亭的称谓随着二人的相对地位变化而变化，“潘经理，潘四爷，经理，月亭”，最终导致潘月亭的恼怒，“随便你称呼我什么，我也不在乎” [16]。雷力嫣以小说《人间正道是沧桑》为语料库，手工统计出1517个称谓语，并详细分析了这些称谓语蕴含的社会心理因素[9]。杨立青在不同情景下对穆震方交替使用各种称谓，“穆大局长，你穆局长，老穆，你老穆，首长”，表达了二人特殊的人物关系和情感效果。该文最后得出结论，称谓语除了指称功能，还有感性上的情感附加值，展示了交际双方心理距离和交际时空情感态度。
由此可以看出，称谓语的选用是自觉的，动态的；可以是礼貌的，也可以是冒犯的；可以是单向的移就，也可以是双向的相互移就。研究称谓语体系的建构，就是研究权力关系和社会关系的建构。
三、称谓语在《黎明之前》中构建的社会权力关系
北京华录百纳影视有限公司于2010年夏推出的三十集电视连续剧《黎明之前》，获得业界和观众的一致好评。据不完全统计，从2010年底至2011年上半年，囊括了从最佳导演到最佳演员的各种奖项，仅男一号刘新杰的扮演者吴秀波独自获得十几个奖项
[17] [18]。故事发生在1948年9月初，谭忠恕领导下的上海国民党军事情报第八局同时展开四个行动：木马计划（培训潜伏特务）、摩西行动（查扣庄云清为共产党提供药品的船只）、清查内部卧底（总务处长刘新杰，党内代号031）和搜捕上海地下党“水手”组
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织。水手组织和031相互配合进行着针锋相对的斗争，到11月初，水手组织以骨干全部牺牲的惨重代价保全了刘新杰，破坏了木马计划和摩西行动。在这样的历史背景下，剧中人物建构了复杂的社会关系：国共敌我关系，八局内部的对立合作关系，地下党水手组织的战友关系和兄弟关系。他们之间的称谓语丰富多彩（局长，伯涵，臭小子，齐帅，老滑头，死猴脸），反映了人物性格和权势关系随着剧情发展而呈现出的动态变化。
八局的建制为少将局长谭忠恕，五个上校处长：情报处长齐佩林，行动处长李伯涵，电讯处长孙大浦，医务处长马蔚然和总务处长刘新杰。其中，谭忠恕和刘新杰既是义兄弟，又是黄埔同学，常德会战的57师战友。齐佩林、孙大浦和刘新杰为铁杆哥们，三个人常常一起品茶喝酒，嬉笑打闹。李伯涵业务能力极强，掌握着“木马计划”，但是由于恃才傲物，并且暗地勾结法务部次长欧阳炳耀，密谋裁撤八局，最后被大家“设计”成卧底处死。马蔚然凡事小心谨慎，被刘新杰设法转移到解放区。
本文拟从三个维度来考察称谓语使用的社会心理机制：（1）称谓语词汇及其情感内涵（通称，敬称，谦称，昵称，戏称和蔑称，零称谓和不称），（2）言语适应理论（言语趋同、言语趋异和语言保持)，以及（3）语用原则（合作原则、礼貌原则、级差原则及其违背）。为了分析方便，将（3）中的语用原则略作变通，把（1）（2）的语言学参数统括在四个语用原则中：级差原则、距离原则、亲近原则，以及称谓语的反常使用，因为尊重差异和等级也可以被视为广义的合作和礼貌。
（一） 级差原则
由于《黎明之前》以军情八局为主要叙事视角，工作关系构成了社会权力关系的主体，称谓语反映了上下级关系和同级关系中的亲疏远近。除了在开瑞斯俱乐部，谭忠恕见到邓肇先中将时自谦“学生谭忠恕”外，和欧阳次长斗争时被直呼“谭忠恕”，谭忠恕总是处在这个社会群体的金字塔顶端。为了体现和下属的亲近，他一般都是直呼其名，有时候还加一个拖腔：“佩林啊，伯涵哪，新杰，大浦--”。在提起自己曾上了57师阵亡名单的经历时，用“小鬼”称呼年轻职员，以凸显自己的资历和由此产生的自豪感。几个处长对谭忠恕不论面称还是背称都是“局长”，彼此之间按照年龄和资历标记级差：“老马，老齐，大浦，新杰”。而刘新杰由于其特殊身份，对谭忠恕当面用“不称”表示尊敬，背称使用“局长”和“老谭”。“局座”仅仅出现两次：“（对齐佩林解释）谭国彬是局座在黄埔时的名字”，“局座，为什么是这个时间（抓捕边日南）？” 放大的级差关系流露出刘新杰对局势的担忧和内心的紧张。
（二） 距离原则
全称，敬语和职务称谓除了标记交际双方的等级，一般也会拉大交际双方的心理距离。例如，八局对于共产党和可能是共产党的人士，直呼其名说明一种敌对和距离关系（欧阳炳耀，苗定玮，董乾坤，边日南，李忠和），谭忠恕的冷幽默也只能说明他对于破获水手组织的期许：“这个边日南了不起呀，日南日南，日本人拿他都难。”
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