井上雅美

篇一：井上和英 多分区与二分区

[多分区与二分区]第五章7节：两区式的高层次(逆斜)+高层次(

正斜)2008-3-25 17:25:43

二区式超高层次（逆斜）＋高层次（正斜）

在二区式剪发中轮廓控制很重要的要素之一，下半区与上半区的外围轮廓线的角度值得注意。上下两区的外围轮廓线条各自设定不同的角度，用外围轮廓线的角度搭配组合，可以做出各种不同的感觉，拓展设计的幅度。

1.发片图。分为上半区与下半区两区，不连接做剪裁。

2.剪裁下半区。设定外围轮廓线。预留手指一指宽，平行剪裁。

3.在下半区的脸轮廓线（发片0）设定高层次的引导线。稍微往前拉出做剪裁。

4.到发片3时，将其拉到发片0的位置做剪裁。

5.因为耳后有凹进去的地方，发片4.5拉到发片3的地方外斜内直做剪裁。

6.发片6－8往前拉一发片做剪裁。因为后头部的外围轮廓线想要残余重量，所以从发片5以后，将外围轮廓线稍微留有渐层次做剪裁。

7.为了要取后头部正中线的重量，从后面再剪回来一次。设定高层次的引导线，将可以往后拉得到的地方，全部拉出来做剪裁。

8.剪裁上半区。在颅部区的正中线（发片8）与下半区不连接，设定高层次的引导线。

9.到颈侧区（发片6）使用外斜内直拉到正中线剪裁。

10.到发片5－1时，往后拉一片发片剪裁，作为逆斜的外围轮廓线。

11.为强调逆斜轮廓线，前部区（发片03－0）拉到发片1做剪裁。

12.设定顶部引导线。与颅部区上侧连接做剪裁，上方剪裁较短。与颅部区相同发片展开方式做剪裁。

13.为了取脸轮廓线的重量，从前方剪回来。设定高层次的基准线后，将可以往前拉的地方，往前拉出做剪裁。

14.在颅部区的前方（AB01－4）耳后（CD5CDEF6）使用内部高层次打薄。

篇二：井上历险记

井上历险记

作者：豆豆

来源：《学生天地·小学低年级版》2011年第11期

不ｂù知ｚｈī是ｓｈì谁ｓｈéｉ用ｙòｎɡ水ｓｈｕǐ桶ｔǒｎɡ到ｄàｏ井ｊǐｎɡ里ｌｉ打ｄǎ水ｓｈｕǐ，把ｂǎ一ｙì只ｚｈī青ｑīｎɡ蛙ｗā带ｄàｉ到ｄàｏ地ｄì面ｍｉàｎ来ｌáｉ了ｌｅ。青ｑīｎɡ蛙ｗā第ｄì一ｙī次ｃì接ｊｉē触ｃｈù干ɡāｎ燥ｚàｏ的ｄｅ土ｔǔ地ｄì。它ｔā笨ｂèｎ拙ｚｈｕō地ｄｅ跳ｔｉàｏ着ｚｈｅ，呆ｄāｉ头ｔóｕ傻ｓｈǎ脑ｎǎｏ。 火ｈｕǒ红ｈóｎɡ的ｄｅ太ｔàｉ阳ｙáｎɡ照ｚｈàｏ耀ｙàｏ着ｚｈｅ大ｄà地ｄì。新ｘīｎ翻ｆāｎ耕ɡēｎɡ过ɡｕò的ｄｅ田ｔｉáｎ地ｄì上ｓｈɑｎɡ蒸ｚｈēｎɡ发ｆā着ｚｈｅ白ｂáｉ气ｑì。路ｌù旁ｐáｎɡ的ｄｅ青ｑīｎɡ草ｃǎｏ也ｙě散ｓàｎ发ｆā着ｚｈｅ清ｑīｎɡ香ｘｉāｎɡ的ｄｅ气ｑì息ｘī。远ｙｕǎｎ处ｃｈù的ｄｅ树ｓｈù林ｌíｎ里ｌｉ，鸟ｎｉǎｏ儿ｅｒ们ｍｅｎ在ｚàｉ唧ｊī唧ｊī喳ｚｈā喳ｚｈā地ｄｅ叫ｊｉàｏ着ｚｈｅ。

按àｎ理ｌǐ说ｓｈｕō，青ｑīｎɡ蛙ｗā一ｙí看ｋàｎ见ｊｉɑｎ这ｚｈè样ｙàｎɡ明ｍíｎɡ媚ｍèｉ而éｒ美ｍěｉ丽ｌì的ｄｅ世ｓｈì界ｊｉè，应ｙīｎɡ该ɡāｉ很ｈěｎ愉ｙú快ｋｕàｉ。但ｄàｎ是ｓｈì，它ｔā只ｚｈǐ是ｓｈì眯ｍī缝ｆｅｎɡ着ｚｈｅ眼ｙǎｎ，不ｂú耐ｎàｉ烦ｆáｎ地ｄｅ在ｚàｉ近ｊìｎ处ｃｈù逛ɡｕàｎɡ了ｌｅ一ｙí阵ｚｈèｎ，又ｙòｕ跳ｔｉàｏ回ｈｕí井ｊǐｎɡ里ｌｉ去ｑù了ｌｅ。

“我ｗǒ说ｓｈｕō，弟ｄì兄ｘｉōｎɡ们ｍｅｎ，”它ｔā一ｙí面ｍｉàｎ打ｄǎ着ｚｈｅ喷ｐēｎ嚏ｔì，一ｙí面ｍｉàｎ气ｑì愤ｆèｎ地ｄｅ向ｘｉàｎɡ它ｔā的ｄｅ伙ｈｕǒ伴ｂàｎ们ｍｅｎ说ｓｈｕō，“一ｙí辈ｂèｉ子ｚｉ不ｂú上ｓｈàｎɡ去ｑｕ我ｗǒ也ｙě不ｂù稀ｘī罕ｈɑｎ……阿ā嚏ｔì……上ｓｈàｎɡ面ｍｉàｎ有ｙǒｕ一ｙì种ｚｈǒｎɡ叫ｊｉàｏ风ｆēｎɡ的ｄｅ东ｄōｎｇ西ｘｉ……阿ā嚏ｔì……吹ｃｈｕī死ｓǐ人ｒéｎ了ｌｅ！太ｔàｉ阳ｙáｎɡ照ｚｈàｏ得ｄｅ我ｗǒ连ｌｉáｎ眼ｙǎｎ睛ｊｉｎɡ都ｄōｕ睁ｚｈēｎɡ不ｂù开ｋāｉ。天ｔｉāｎ太ｔàｉ高ɡāｏ大ｄà了ｌｅ！我ｗǒ都ｄōｕ不ｂù知ｚｈī道ｄàｏ这ｚｈè么ｍｅ高ɡāｏ大ｄà有ｙǒｕ什ｓｈéｎ么ｍｅ用ｙòｎɡ。对ｄｕì了ｌｅ，还ｈáｉ有ｙǒｕ水ｓｈｕǐ，不ｂú过ɡｕò那ｎà是ｓｈì流ｌｉú动ｄòｎɡ的ｄｅ，还ｈáｉ有ｙǒｕ一ｙí个ɡè奇ｑí怪ɡｕàｉ的ｄｅ名ｍíｎɡ字ｚｉ，叫ｊｉàｏ……啊ā，啊ā，叫ｊｉàｏ做ｚｕò河ｈé。什ｓｈéｎ么ｍｅ河ｈé？不ｂú就ｊｉù是ｓｈì个ɡｅ躺ｔǎｎɡ倒ｄǎｏ的ｄｅ井ｊǐｎɡ吗ｍɑ？它ｔā一ｙí下ｘｉà就ｊｉù能ｎéｎɡ把ｂǎ你ｎǐ冲ｃｈōｎɡ到ｄàｏ不ｂù知ｚｈī道ｄàｏ哪ｎǎ里ｌǐ去ｑù！还ｈáｉ有ｙǒｕ……阿ā嚏ｔì……还ｈáｉ有ｙǒｕ，你ｎǐ得ｄěｉ随ｓｕí时ｓｈí小ｘｉǎｏ心ｘīｎ被ｂèｉ牛ｎｉú蹄ｔí子ｚｉ踩ｃǎｉ着ｚｈáｏ。牛ｎｉú蹄ｔí子ｚｉ知ｚｈī道ｄàｏ吗ｍɑ？牛ｎｉú蹄ｔí子ｚｉ和ｈé水ｓｈｕǐ桶ｔǒｎɡ差ｃｈà不ｂｕ多ｄｕō。据ｊù说ｓｈｕō还ｈáｉ有ｙǒｕ一ｙì种ｚｈǒｎɡ叫ｊｉàｏ蛇ｓｈé的ｄｅ动ｄòｎɡ物ｗù，专ｚｈｕāｎ门ｍéｎ吃ｃｈī我ｗǒ们ｍｅｎ……啊ā啊ā，阿ā——嚏ｔì……我ｗǒ想ｘｉǎｎɡ写ｘｉě一ｙì本ｂěｎ书ｓｈū，叫ｊｉàｏ《井ｊǐｎɡ上ｓｈàｎɡ历ｌì险ｘｉ

ǎｎ记ｊì》……阿ā嚏ｔì……我ｗǒ要ｙàｏ休ｘｉū息ｘｉ休ｘｉū息ｘｉ了ｌｅ，大ｄà概ɡàｉ是ｓｈì感ɡǎｎ冒ｍàｏ了ｌｅ，真ｚｈēｎ不ｂù舒ｓｈū服ｆｕ。”

没ｍéｉ一ｙì会ｈｕì儿ｅｒ，它ｔā在ｚàｉ自ｚì己ｊǐ住ｚｈù惯ɡｕàｎ了ｌｅ的ｄｅ那ｎà个ɡｅ石ｓｈí缝ｆèｎɡ里ｌｉ睡ｓｈｕì着ｚｈáｏ了ｌｅ。大ｄà概ɡàｉ是ｓｈì受ｓｈòｕ刺ｃì激ｊī太ｔàｉ深ｓｈēｎ，再ｚàｉ加ｊｉā上ｓｈàｎɡ过ɡｕò于ｙú疲ｐí劳ｌáｏ，它ｔā说ｓｈｕō起ｑǐ梦ｍèｎɡ话ｈｕà来ｌáｉ了ｌｅ：“胡ｈú说ｓｈｕō！还ｈáｉ有ｙǒｕ比ｂǐ井ｊǐｎɡ里ｌｉ更ɡèｎɡ好ｈǎｏ的ｄｅ地ｄì方ｆɑｎɡ吗ｍɑ？”

（豆豆）

篇三：武汉井上华光有限公司质量手册(A版修正改)

武汉井上华光汽车部件有限公司

质量手册

Quality Manual

编制： 陈菲

审核： 金国

批准： 于漭

手册编号：WIH-QM 受控状态：

发布日期：2013年09月02 日 实施日期：2013年09月02日

0.1质量手册目录

附录责和

1：职权限

附录2：产品实现流程图 附录3：生产工艺流程图 附录4：程序文件清单 附录5：质量目标分解表

0.2质量方针和质量目标

公司质量方针：

以高品质的产品和优质的服务满足顾客的需求，并持续的提高顾客

的满意程度。

公司总质量目标：

产品交检一次合格率大于98% 产品交付合格率100%; 顾客满意度≥85分

总经理：

日期

0.3 质量管理手册发布令

为建立健全一套优秀的企业管理模式，全面提高企业的综合的竞争能力，促进企业的发展与繁荣，谋求企业的永续经营，按照GB/T19001-2008 idt ISO9001:2008标准，结合本公司产品生产、经营服务的特点，特制定本质量管理手册。

本《质量管理手册》由 文件编写小组 负责编制，经审定认为：符合GB/T19001-2008 idt ISO9001:2008标准的原则和要求，符合我公司的产品生产经营实际，对促进公司整体生产经营效率与服务质量的不断提高，增强企业的综合竞争力，提升企业形象具有重要的现实意义。

本《质量管理手册》具体阐述公司的质量方针/目标，组织机构职责权限及质量管理体系要素要求，是本公司质量管理体系中具有全面指导性作用的纲领性文件，是开展质量活动的内部法规和准则。

现予以批准颁发，公司各部门和全体员工应认真学习，贯彻执行，朝“以高档的质量和优质的服务满足顾客的需求，并持续的提高顾客的满意程度”的质量方针和目标不懈奋斗。

总经理：

日期

篇四：井上充填工安全技术操作规程

一、 开车前的准备工作

1、 穿戴好劳动保护用品。

2、 掌握水泥仓及浓密池的存料情况。 3、 检查水压及设备设施状况是否良好。 4、 和有关人员联系，掌握充填地点及时间。 二、 充填开车的操作顺序

1、 先启动水泵向搅拌桶加水，向井下放清水，直到井下见清水为止。 2、 启动电脑进入程序，选好砂仓、水泥仓，开始风造浆5-10分钟后在

水造浆10-15分钟，打开放砂阀向搅拌桶放砂，启动搅拌桶。

3、 待搅拌桶液位达到规定参数时，启动双管螺旋给料机，按灰砂配比要

求调好转数。

4、 打开搅拌桶往井下放砂浆，根据搅拌桶液位调整好阀门的开度。 5、 根据操作程序要求做好充填过程中的巡检、记录、汇报、统计工作。 三、 安全技术要求

1、 坚守岗位，认真执行工区的各项规章制度，必须按安全、技术、设备

操作规程进行操作。

2、 确保选厂来砂准确及时打入砂仓，及时检查尾砂制备、储存设备设施，

保证分级效果、砂仓不溢出，两个砂仓打满后及时跑砂，准确记录储砂高度。

3、 及时和井下充填工联系流量浓度是否正常。注意观察搅拌桶液位的变

化。

4、 认真做好充填前准备工作。

5、 及时补充甲、乙料仓，准确测量储灰高度，不得打冒。

6、 合理及时开关各种供水阀门，保证水池水位正常及造浆压力。

7、 及时巡回检查砂泵、水泵、搅拌桶等设备及其附属设施的运行情况，

及时组织、处理、汇报有关异常情况。

8、 发现放砂管、造浆管堵塞应及时处理，严禁带病作业。 9、 严格按充填程序操作。

10、 各种设备设施不得有跑、冒、滴、漏现象。发现问题，及时联系处理。 11、 保持当班分管设备、设施的清洁、完好，工业卫生区达到要求。

1、开车前的准备工作： (1) 穿戴好劳动保护用品。

(2)整理好作业场所的文明卫生，规范定置管理。

(3)检查好设备设施的运行情况，机体内必须加满水，检查电机旋转方向是否正确，检查排水管及闸阀和压力表是否正常，检查电器仪表设施是否正常。 2、开车前必须进行认真检查下列部位：

(1)检查各部螺栓及油杯是否松动损坏； (2)用手盘车试验泵内磨损和响声； (3)检查填料及泵体是否漏水； (4)检查电机及电器是否正常。 3、开车操作顺序：

(1)向水泵内注水并通过气嘴将水泵和吸管内的空气放掉；

(2)开始启动，电机达到额定转速时，慢慢打开排水闸阀，同时将压力表和真空表打开。

4、启动时，应注意电机及机械部分是否正常，有异常声音时应立即停车。 5、水泵运行时应及时观察是否正常。发现问题及时联系、汇报、处理。 6、严禁用湿手操作电气设备。

7、及时检查水池水位，保证正常供水。

1、必须熟悉搅拌桶的许可运行条件。 2、开车前必须检查以下部分：

(1)桶体部分：检查是否渗漏、桶底是否落入杂物。

(2)机体部分：各部螺丝

是否紧固，检查叶轮及磨损情况，灰仓下料口是否堵塞。

(3)传动部分：检查皮带轮是否损坏，键是否紧固，皮带松紧是否适度，转动是否灵活。

(4)检查电气设施是否完好，安全防护罩是否牢固，润滑设施有无问题。 （5）液位调节机构、检测仪器等设施是否正常。

3、检查发现的问题必须及时汇报、处理，确认无问题后方可进行下一步操作。 4、检查无误后，方可联系控制室启动。

5、搅拌桶运行时，要密切观察设备的运行情况，发现问题及时汇报、处理。 6、充填时，不得擅离岗位，严禁用手等触摸旋转部分和随便移动防护罩。 7、注意观察胶结充填时的下灰情况，有问题必须及时联系控制室，并进行处理。 8、充填工作结束时应对搅拌桶进行冲洗、清理干净，并清理下灰口。 9、搅拌桶的润滑部位要及时加油，除尘设施要及时修理、维护。

1、熟悉砂泵的许可运行条件：

(1)电气控制和仪表设施必须完善。

(2)保证一定的吸砂液位，水封压力要高于砂泵实际压力２～３kg/㎡以上。 (3)吸砂池入口要加防护网，以防杂物堵塞。

(4)露出外面的转动部分必须装有可靠的安全防护罩。

2、开车前，必须(停电、验电、挂牌)进行盘车，并对润滑系统、机体各部、电气部分等各项逐一检查。发现问题，及时联系、处理。 3、检查无问题后，方可开车，并打开水封阀门。

4、砂泵运行过程中，必须及时观察，发现问题及时汇报、处理。

5、设备在运转过程中不得移动防护罩，如因检查或检修已移动的防护罩，恢复原状后方可运转。

6、及时掌握砂仓储砂情况，砂仓打满时，要及时换泵或换砂仓。

1、熟悉砂仓顶部及砂仓底部的设施，使用前必须认真进行检查。

2、砂仓打砂时，必须及时检查管路、旋流器等设施的运行情况，发现损坏、堵塞等问题，及时联系、处理，严禁带病作业。

3、准确掌握砂仓的的储存情况，和渣浆泵工密切配合，在砂仓打满尾砂时及时停泵，并进行换泵或换砂仓。

4、造浆或充填前后，及时开关排污阀、放砂总阀。 5、保证砂仓上下、梯子、平台等安全文明生产。

篇五：日本作家井上厦剧作特色

试论日本作家井上厦的剧作特色

摘要本文旨在结合井上厦的具体话剧作品，对其剧作特色进行初步的分析，将其剧作的特色归纳为技巧性、音乐性、社会批判性和人物性等四个方面。以井上厦剧作为切入点，深入研究日本当代话剧艺术，不仅可以扩展对日本当代文化研究的领域，同时也可为中国话剧艺术的复兴提供一定的借鉴意义。

关键词：井上厦话剧喜剧语言反抗特色

中图分类号：i106.4文献标识码：a

在谈到文学时，日本作家井上厦曾作过这样的比喻：“文学就像一只小鸟，鸟的身体是诗歌，一只翅膀是小说，另一只翅膀是话剧，鸟的尾巴则是散文。”井上厦正是在小说、话剧、散文等领域留下了丰富的作品，逝后被日本媒体誉为“国民作家”，其话剧作品更是被誉为日本当代话剧的里程碑。

井上厦的剧作活动持续了四十多年，留下了内容多样、数量庞大的作品，为研究者们提供了丰富的研究内容。在日本，对井上剧作的研究，通常是针对其具体作品而进行的，缺少对剧作整体特色的分析。在中国，相比较其他日本作家，对井上厦的研究还刚刚开始。我们认为，首先需要对其剧作的整体特色有个初步的把握，才能更好地分析具体的作品。基于上述考虑，本文试图以井上厦所有剧作为基础，将其剧作的整体特色概括为技巧性、音乐性、社会批判性和人物性四个特点。

毋庸置疑，每一位剧作家在其创作中都会使用各种技巧来表现主

题，吸引观众，那么哪些技巧是井上厦剧作所独有的呢？纵观其整个剧作，我们认为，以下的技巧构成了井上厦剧作技巧性特色的主要内容。

首先，是在话剧结构方面的创意。我们以描写鲁迅生平的传记剧《上海的月亮》为例作具体分析。在传记剧的创作中，如何选择切入点是剧作者面临的重要课题。其理由显而易见，因为传记剧不可能像文学传记那样详尽地表现主人公的一生，这就需要剧作者对剧作结构的精心设计。在本剧中，井上厦将剧情的时间和地点设定在1934年鲁迅夫妇为躲避国民党当局的追捕而客居的内山书店，以鲁迅夫妇到内山书店避难为切入点。在避难期间，内山完造夫妇等日本友人劝说鲁迅治疗牙病，在治疗的过程中，由于使用了笑气，鲁迅患上了人物误认症，随后的剧情就围绕着如何矫正鲁迅所患的人物误认症而展开。当然，作者作了铺垫，使观众可以体会到直接造成鲁迅患上人物误认症是因为笑气的作用，而真正原因却是长期受国民党的迫害以及中国革命的挫折给鲁迅心灵所造成的创伤。 由于患上了人物误认症，鲁迅把须藤医生误认成了藤野先生，把许广平误认成朱安，把奥田误认成洛文，把内山喜美误认成秋瑾。为了矫正鲁迅的人物误认症，被误认的角色们决定分别扮成被误认的人物。通过这一设计，剧作者将藤野先生和鲁迅、朱安和鲁迅、秋瑾和鲁迅、洛文和鲁迅这一横轴，与留学时代的鲁迅、结婚后的鲁迅、辛亥革命时期的鲁迅、敢于直面国民党迫害的现在的鲁迅这一时间的纵轴，巧妙地组成了一个既有深度又有宽度的坐标，主人

公被放在了一个多元化的、立体的坐标上，从各种角度聚焦，为人们展现出丰满的鲁迅形象。

从上述的分析可以看出，剧作者通过主人公患病、治病、痊愈这一剧情结构，使得剧情充满悬念、扣人心弦，更好地表达了剧作者的“作为革命家的鲁迅”这一主题。

其次，是对话剧台词的创意。具体来讲，就是刻意追求台词的诙谐化。纵观井上厦整个剧作，在早期的作品中，诙谐化语言的使用可以说达到了极致；中后期的作品，虽更重视剧情结构、社会批判性的处理，但诙谐的台词仍是其剧作的一大特色。

我们再回到《上海月亮》，具体看一下井上厦在台词方面的创意。在第二幕中，医生须藤和内山等人劝说鲁迅去日本，以摆脱国民党的迫害。对此，鲁迅曾一度动摇，但许广平却坚决反对，由此主角鲁迅和配角们展开了一场去还是不去的争论。在争论的过程中，鲁迅患上了失语症，而争论的结果是患上失语症的鲁迅决定留在上海，继续与国民党反动派作斗争。随后，鲁迅和许广平的对话是这样的：

鲁迅：朱安的孩子、我们的海婴、走一夜来买书的中学生，还有令人钦佩的实习护士雷小宝。啊，中国还是有“天皇制”的。 广平：是啊，还是有希望的，中国。

??

鲁迅：棕刷，不，是草鞋找到了自己病的真正原因了。草鞋在紧要关头总在逃避。革命前，我逃离了革命的猪排饭。和自己志同道

合的同志呐喊着，奋勇前行时，草鞋又逃脱了。年轻人说“我们要把这个世界变得更美好”而献出自己宝贵的生命，这时我又逃了。现在，我又想逃离上海，于是得上了失语症。人物误认症也好失语症也好，这不都是我对我自己的惩罚吗？

在表现鲁迅的心理变化这样一个严肃的时刻，巧妙地加入了这种谐音词汇罗列的修辞法，使观众在爽朗的笑声中，深刻地感觉到鲁迅的心理变化。

第三，出人意料地展开剧情。这里我们以井上厦的剧作《雨》为例，具体体会一下这一特色。该剧描写了江户时代一个以收破烂为生的平民德。德偶然听说平田藩的红花批发商喜左卫门突然失踪了，且与自己长得像是双胞胎，便心生一计从江户来到位于东北的平田藩，想装扮成失踪的红花批发商，获得批发商的家产。为此，他夜以继日地学习当地的语言，最终成功地变成了批发商，不仅得到了喜左门卫漂亮的老婆，而且得到了批发商的家产，从而有了丰足的衣食住条件。到这里，观众以为这是一部讲述生活在异境的穷人因偶然的机遇而致富的话剧。可是到了后半场，剧情急转直下，学习了平田方言，彻底变成了喜左卫门的德面对的却是置他于死地的阴谋。原来，平田藩不愿向江户幕府提供使役和税赋，谎称本地的贡品红花歉收（实际上是大丰收），这一行为被江户幕府发觉，预料到江户幕府将派特使来追查，平田藩上下为了躲避江户幕府的惩罚，设计出了培养一个替身，最后让这个替身为整个藩送死的计谋。因此，看完整部剧，观众才明白这是一出替死鬼的送死剧。这

样出人意料的剧情发展的设计起始于作者的处女作，并贯穿于井上厦以后的剧作。

音乐性是我们所论及的井上厦剧作的第二个基本特色。据统计，井上厦的所有剧作中，70%的剧作使用了剧中角色进行歌唱的形式。通过角色的歌唱，说明出场人物的行动、心理以及故事梗概。例如：1973年上演的《菽元检校》，开幕时由主人公边登场边唱到，“14岁的春天，眼睛瞎了以来，一直是这个样子”，随后剧中其他角色同时登场合唱，通过独唱和合唱，使观众了解了剧情的梗概。2001年上演的《梦的裂缝》，一开场由主人公之外的配角合唱歌曲《爱说话的男人》，当这首歌唱完时，一位骑自行车的男人从舞台中穿过，一位配角指着骑车人说：“瞧，那个骑车人就是爱说话的男人。”因此，剧中开场的歌唱起着说明出场人物行动的作用。2003年上演的《梦的眼泪》，开幕时是由所有演出者合唱歌曲《东京的月亮闪闪发光》。因美军的大轰炸成为废墟的东京一片漆黑，只有月亮闪闪发光。此合唱唱出了故事开始的时间，即战争刚结束不久。本剧结尾设定于1956年，又由所有出场者合唱，曲调与开幕时相同，但歌名改成了《东京的月亮很黯淡》，表现了由于经济恢复，街头的建筑、霓虹灯在晚上闪闪发光，而天空的月亮显得黯淡的时代背景，东京变成“昨天的事被遗忘，只要今天好就ok”的东京。 需要指出的是，井上厦剧作中角色所唱的歌曲，都属于翻唱，其旋律为一般日本民众所熟悉，井上厦为了表现角色的性格或剧情的时代背景，而重新编写了歌词。井上厦最为喜欢使用的元曲是美国

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