解救吾先生,电影

篇一：《解救吾先生》：绑架案被电影隐去的破案关键

《解救吾先生》：绑架案被电影隐去的破案关键

国庆档电影院线国产大作云集，在不断刷新国内票房纪录的情况下，一部名为《解救吾先生》的警匪题材电影令人印象深刻。尽管在票房上这部电影没取得什么傲人的成绩，却是国产电影中难得一见的写实之作。影片围绕着“演员吴若甫绑架案”的真实事件进行艺术加工，且当年的受害人吴若甫本人倾情出演，可算警匪片中少见的诚意之作。虽然这部电影与现实中绑架案侦破仍有不同，尤其主创人员为了避免犯罪分子观看后学习反侦察技术，特意隐去了很多细节。然而我们依旧可以从这部电影中，找到一些当时警方处理这起案件的方式方法，其间很多因素值得去细细玩味。 审讯是破案的关键

在影片中花了大量篇幅描述警方对绑架主谋张华的审讯，由于主犯王立华（片中名为张华）在勒索赎金的过程中已经被警方抓捕，因此从他口中获得肉参位置成为破案的关键，这一点与当时的情况完全一致。影片中刘烨和当事人演员吴若甫饰演的警官，在审讯中的桥段中运用了不少真实的审讯技巧。抓获华子之后他指名道姓要求和两名执行抓捕的警官“聊”，从这一点可以看出华子本人是个极度自信的罪犯，尽管他已经被警方抓获却依旧希望和“对手”继续交锋，这种情况下警方的对策是击溃其自信。审讯是一场心理战，击溃自信等于击溃其士气。刘烨在讯问中首先强调“事情到了这一步你彻底输了！”其他警官也努力强化华子是失败者的印象，为了进一步的摧垮对方的防线。当然华子确实有点失望，却依旧顽固的追问到底自己是如何落网的，这是他心理最后的一道防线。此时警方开始进行周边部署，比如通过现场录像，分析华子的心理活动情况，以及肢体语言透露出的潜在信息。 真实的审讯中，警方非常重视所谓“半句话”，什么是半句话呢？就是罪犯在带着警方兜圈子的过程中无意间透露出的信息，这些信息往往是指引警方发现重要犯罪线索的路标。之所以叫半句话是因为罪犯下意识说出口后意识到问题，因此话只能听到半句。审讯人员必须在审讯中格外留意这种欲说还休的话，作为重点线索以求继续扩大战果。在影片中华子就不小心说出“早知道还绑个普通人了”，审讯人员立刻从这句话反应出华子手上可能还有别的肉参，于是重点追问下去，华子不得不吐出手上还有其他人质的情况。

如果是一般的罪犯，在这样的心理攻势下会迅速崩溃，进而交代所有的罪行。然而华子的情况比较特殊，此前他曾经因绑架撕票身负命案，华子很清楚自己光靠供出肉参所在是无法保命的。此类必死重犯在审讯中往往是最顽固的，大部分情况下审讯人员会选择其他薄弱环节，也就是相对罪轻且意志不坚定的同案犯。在影片中警方确实找到了张华犯罪团伙的外围成员，然而这两名负责提供车辆的同案犯不知道肉参位置。在审讯中这是相当坏的情况，意味着警方只能以主犯张华作为突破口，获得解救肉参至关重要的情报。由于时间紧迫，因此警方开始寻求其他突破的方法。在办案过程中，警方通过其他侦查手段。因为警方在审讯过程中已经确定了肉参关押的大致地点，于是开始使用旁敲侧击的方法引诱张华说出人质的具体位置。

这里边其实讲述了一个审讯的基本原理：警察并不害怕满口胡扯的犯人，最怕你什么都不说表情木讷。真实的审讯是个沟通过程，往往能够在沟通中找到线索从而找到更多的线索和查清犯罪过程。真正让警方觉得麻烦的对手，是那些一言不发拒绝沟通的人。张华是个惯犯，却并不是一个完全闭嘴

的罪犯，因此警方通过一些语言陷阱诱导张华说出了苹果树的细节，从而精确定位到关押吾先生的农家院。有经验的审讯人员都知道，口供所能提供的信息其实很少，通过被审讯者的动作、表情和肢体语言，以及提出的一些要求，也能够获得很多有价值的信息。

解救人质的突击队

在影片中关于特警拯救人质的内容并不多，然而却营造了千钧一发的感觉，在影片中负责看守吾先生的绑匪已经准备对其下毒手。真实的吴若甫绑架案中，营救人质当然没有电影中那么紧张，尽管绑架集团已经决定撕票，却并非在特警冲入解救的那一刻。

吴若甫绑架案的拯救人质环节，从技术上来看难度并不是太大。与劫持人质与警方对峙的情况相比，这次不仅位置确定，而且绑匪并未意识到警方已经找到了他们窝点，当时没有任何抵抗。此类行动的关键在于，警方必须尽量精确的掌握院内绑匪和人质分布情况，并且在发动进攻之前必须尽量避免提前暴露攻击的意图。这也就是所谓现场战术侦查的技术，侦查员可以通过化妆抵近观察建筑物周边的情况，当然必须在当地人员配合下避免打草惊蛇。同时也可以在远端进行观察，与此同时还需寻找适合狙击手潜伏的地点，以便展开攻击行动时获得支援。狙击手在行动展开后，是非常好的战场情况观察者，而并不仅是提供精确火力支援。

当年负责侦破和解救吴若甫的是北京特警支队。当初成立特警支队的目的，是遇到重大刑事案件时，需要专门且特殊的侦查和处置力量。从编制上来看，当时的特警支队并非香港飞虎队（SDU）或者洛杉矶SWAT特警队这样的专业特警突击队，而是兼具刑事侦查和处理突发事件功能的混合警种。北京警方直到奥运会举办前，才成立了专业特警突击队，也就是大名鼎鼎的“蓝剑突击队”。专业特警突击队的优势在于，在没有执勤任务的情况下以训练和演习为主，且装备专业化管理军事化。专业特警队突击队的战斗力和训练强度当然比兼任刑事侦查的单位更高，适合执行反劫机反人质劫持一类的高危险性任务，却未必适合处理绑架案。

从吴若甫一案就可以看出，处置绑架需要刑事侦查人员和突击队高度配合，突击队随时候命参与行动，才能把握处置时机。专职的特警队由于编制问题，调动需要走流程浪费时间，同时上级还需要考虑到必须留有足够的力量处置恐怖袭击等重大突发事件，所以无法全力配合行动。这导致处置绑架案件的单位，需要配属具备一定反劫持特战能力，且能够和办案人员紧密配合的人员。

香港警队负责绑架案件的主要单位之一刑事情报科（CIB），也配属了一个专门的打击队（HIT TEAM）。HIT TEAM配备防弹衣、夜视仪、自动武器和破门工具等特警装备，曾经执行过解救地产富商陈桂洪和香港大学助理教授柯丹绑架案等任务。在香港警方的编制序列中，CIB是支援刑事案件侦破的支援性部门，然而由于跟踪和突击均属于可能爆发战斗的行动，在英文军事术语称为Direct Action（直接行动），这对人员的战术技能要求极高。打击队的成员往往是飞虎队或者机场特警等精锐单位退下来的人员，受过全部反恐反劫持训练且经验丰富，因此是香港反绑架案件中的处置主力。

北京警方的特警支队，在奥运会前也进行了改编，将过去的侦破力量和打击力量进行重整，成立了直属北京刑侦总队的特别侦查支队（SDT），承担过去特警总队的任务，负责侦破和处置重大刑事案件，算是更全面的接近香港CIB的模式，而这种重大刑事案件侦破、打击一体的概念，正复合全球警务发展的潮流。相对于过去刑侦人员缺乏攻坚能力，在很多案件中不得不等待专业突击队支援，合

成化的编制是破案的关键。从这个角度来看，尽管当年组建的特警支队并不符合一般意义下的特警突击队特点，却符合重大案件刑事侦破的现实需要。

电光石火间的门道

在电影中华子最后要求会见带头突入现场的警员，并且恐吓他说会被“爆头”，这一幕当然是电影中的体现。如果真实的案件中也出现上述桥段，只能说明警察在忽悠华子。在真实的突入拯救行动中，其实不存在所谓的带头冲进去的人，因为所有突入行动为了保证威慑力和突然性，都是采取多点突入的模式进行的。也就是说，突击队分成好几个进攻路线，同时进入现场让罪犯无法抵抗。即便是存在抵抗，也无法同时应对几个方向攻击，在真实吴若甫案例中吴本人的描述：当时就听到一阵巨响，然后就满屋子都是警察了！

显然当时警察同时从门口和窗户进入的室内，而吴听到的巨响则是现场破门和破窗的爆炸声。根据后来当事人的描述，实际上吴和另外一名人质身边并没有绑匪看管，当时绑匪在另外一间屋休息，而人质因被铁链锁在床上无法动弹，因此绑匪认为无需看管。当然即便是有人看管，按照当时的情况恐怕也无法抵抗。当人质和匪徒在一起时，警方为了人质安全会在突入前投掷爆震弹。这是一种会发出巨响和强光，导致人视力和听觉短暂无法工作的非致命武器，现在人质拯救行动经常会被用到。

总之此类行动的关键就在于多点同步进入，且能够迅速让绑匪失去抵抗能力。因此需要非常严密的计划，以及特殊的装备。在突入匪徒据点的时候，要加快多点同时突入的速度，必须同时从大门、围墙和窗户攻入。这都需要专门的工具协助，才能闪电般完成。例如电动切割器、破门炸药、破门锤和快速攀登梯等等，至于枪支等武器反而是次要的装备。

《解救吾先生》这部电影，在内行看来是一部值得细细品味的作品，它基本还原了案件的侦破过程，对罪犯本人的描述也符合真实情况。绑架这种社会危害性极大的犯罪行为，犯案者往往是极为穷凶极恶的匪徒。吴若甫的救命恩人警官曹志刚就坦言，解救吴若甫案件中的主犯王立华，是唯一让他真正感到恐惧的罪犯，可见这个团伙的穷凶极恶。在影片中华子随身带着手榴弹准备和警方同归于尽的场景，完全符合当年的真实情况。面对这种极度危险且具有反社会人格的罪犯，只有真正的勇者才能将其彻底毁灭。

篇二：肖临骏：《解救吾先生》,演戏是假的,人生是真的

没看《解救吾先生》之前，对我来说，选择看或不看，做决定之前，先研究一下面前摆着的“矛与盾”，这是十分自然的事。有个拒绝的声音像盾牌，阻拦下猎奇的行动力。

明星吴若甫先生被绑架案，2004年，我曾通过徐滔的《法治进行时》栏目，追踪着解救的全程报道，一直盯着屏幕看完。当时的视听影像正是《解救吾先生》结尾处剪接的实况录像。仍记得看新闻时的感觉，手提摄录的真实画面，如今搬上银幕，即便经过艺术加工，能否期待它的观赏性？怀疑！基于国内的创作土壤之现状，加之真实案例的框架，如此“主旋律的电影”，科教性会不会绑架了影视剧的娱乐性？怀疑！另外，冠以内地警匪片，就电影的形与态，开始联想开始先入为主，会不会是要把小屏幕里的《重案六组》变成了大银幕里的《重案六组》？怀疑！

然而，换个角度，又会被叫做“好奇”的进击的矛驱使向前。好奇《解救吾先生》点映以来收获的极佳口碑。好奇导演丁晟的剪辑才华能否解救这样一部毫无悬念、赤裸裸剧透了的真实的故事？好奇刘德华、王千源、刘烨、林雪等人的表现，吴若甫则成为了电影的“特定元素”，总之是被所谓的明星效应吊着胃口了。为了不沉溺于自相矛盾的尴尬，看片揭晓答案。

毫无疑问，有之前的不确定因素做干扰，看片时难免不抱有偏见。出乎意料的是，五分钟适应过华仔的港普（脑海中原型吴若甫的普通话来捣乱），接下来便是一路攀高的各种惊喜。节奏令人印象深刻，一鼓作气，完全表现出了犯罪暴力片的疯狂姿态。而所有人的演技则是在剧情渐进的过程中势如破竹，到营救的高潮处，已彻底适应了自己的角色，表演的痕迹淡化在了饱含情感的镜头里了。

在简析剧情前，有必要了解一下王千源饰演的京城绑架杀人魔华子这个人物的原型“王立华”。百度百科留下的资料足够一个有经验的编剧编写出不乏深度广度的类型人物。9岁开始混街头，性格上有缺陷，好强、偏执、虚荣，处处要出人头地做人大哥。小小年纪已信仰“金钱万能”之论。打架斗殴、扒窃抢劫成为生活的重心，痛恨父亲的管教，逼迫母亲与父亲离婚。17岁因抢劫被判刑9年，出狱后，曾多次要弑杀母亲，以“干大事免受拖累”之名。“人命不同”的论调，加固着他报复社会反社会的人格。绑架的理由很简单，有钱，或瞧不惯看着“别扭”。至此，无需更多的素材，杀人魔已吸附着尘埃污垢跃然纸上了。事实上，仅是回想当年王立华被判刑时流露出的嚣张放肆的狞笑，已令人不寒而栗了。

不难看出，我的切入点是华子这个人物。因此，我会格外留意丁晟使其立体起来的视角。坦白说，我预设的是个没有人性、冷酷无情的杀人犯，如此一来，或许在探讨人性的深度上会显得粗暴潦草，但在最后的审判时刻，涌入无辜百姓内心深处的，或许也是一丝快意。当然，除此，还会有通过艺术加工的处理方式，想方设法引领观众自然地探入进“问题人物”的内心，试图塑造出有血有肉的凡胎（即便他是恶魔）。

显然，这也是丁晟的选择。他选择王千源来出演，我视为端倪。在我的印象里，不管那是小屏幕《爱情滋味》里的王千源，还是大银幕《钢的琴》里的王千源，他又憨又痞又暖的人物形象太过深入人心，他的坏还真不能是令人咬牙切齿的坏，他个人的气质与表演风格有让人喜欢的独特魅力。也就是说，这一次《解救吾先生》里的坏还是透着王千源他自己的好。就说他去中俄边境买枪，对翻译同伙如此残暴，因为他是王千源，我感受到的是“恶之酷”，而非恶之彻骨。

所以很多人看了会说，王千源塑造出来的华子是个有魅力的大反派。没错，电影从头到尾，各种细节可见王千源自由发挥的魅力。举几个例子：吾先生质问华子，“你不讲信用，他们怎么服你”，华子从暴虐中恢复到冷静，住手、休战、变成可以沟通的正常人。吾先生提出吃苹果，华子暗地里安排手下去买苹果。狱中华子见母亲，王千源的表演感染力十足，那段是他演的最棒的桥段，泪、眼、脸庞无可挑剔。。。。。。我自然神赞王千源的演技，但不能不说王立华本人与那个“华子”会有所不同，或许你会说“人之将死其言也善”，那好吧！还有这个华子若没有真人模板，我大概也不会如此龟毛。但不能否认王千源在表现华子这个人疑神疑鬼的“反侦察”能力时，是特别逼真的，揣在裤兜里的手雷，时时处于警惕状态的贼眉鼠眼，无形的恐怖气息一直罩在幕布上。

另外，从丁晟选择有意忽略华子这个人物的成长背景（也是对其家庭及现实的尊重），再把塑造人物的时间固定在22个小时之内，并单单串联起孔氏二兄弟与吾先生的案件，便能了解到，丁晟是要“华子”这个人物显出一点“人形”的，哪怕是一点点！我会把这当成是改编的深度，是导演通过其作品寄托的扬善惩恶的希冀。

再说吾先生，是刘德华也是吴若甫，毫无疑问，刘德华绝对是2015年最感动我的演员。表现太出众，能够拥有以假乱真的演技，那神力或许就是来自感同身受的“悟性”，演员们要体验生活不能脱离生活，说的就是这么件事。所以人称华仔本色出演，也没错，因为明星这一身份的代入感太强，此外，华仔亦是经历过风风雨雨的人。他在访谈里也证实了这一点，他表演的灵感直接来自内心里的一份共鸣。吴若甫对华仔的肯定与称赞则是最好的说明。

生动地刻画了绑匪，然而在重建绑匪犯罪事实的过程中，极容易看到《解救吾先生》设定着的“三足鼎立”的局面。了解到凶残的绑匪；与吾先生共同度过了22小时；同时强烈地感受到了侦破案件的“警察叔叔们”的正能量，这与新闻里出现的某些报道，及以往的一些主旋律影视剧呈现的形象截然不同。所以说，刘烨的表现其实挺不错的。牺牲色相的“民工”，他爬墙追犯人，干脆追到主路上去玩命，那一段可以作为刘烨的代表桥段存在于《解救吾先生》中。至于给“诺一”打电话那个人，我觉得不是刘烨，那就是火华社社长。

不管那是真实案件，还是戏剧化的故事，电影最终呈现出来，这故事是属于剧中的所有人的。林雪的好友角色因为穿不上防弹衣，让人记住了；包括簋街上那位在路边停车位收费的大姐；在郊区开着四轮报警的老乡；每一个人，每一个环节，都在这场“解救”行动中起到至关重要的作用，是化险为夷的每一步。显然，丁晟对电影里的细节是充满情义的，这也就解释了吴若甫所说的导演很用心，剧本令他很意外。

另外，丁晟借助特定的风格化手段娓娓道来，这也增强了电影《解救吾先生》的可看性。非正常叙事，用营救的22小时做时间线，期间却穿插了案发前相隔近一个月的不同案件，“闪回”的插叙毫无黏贴的斑驳印迹。电影启幕，灯红酒绿的街景空镜头被凌乱地剪切转换，夜生活浸泡在融入京剧元素的配乐里，营造的气氛有很强的代入感，莫名焦躁的紧张氛围在聚拢。最后解救吾先生时的“消音”处理也十分精彩，真空地带隔离出人间与地府。刘德华的插曲《小丑》与朴树的片尾曲《傲慢的上校》，于词于曲，简直不能太赞更多。

虽然很多人包括我在内，都不太喜欢被导演穿插进去的那两段幻想出的“枪战”画面，是突兀又轻薄的，感官上并不觉得那是必要的存在。那么或许可以这样看待，那种风格与整部电影的黑色幽默也许是相得益彰的，是在稀释纪实的沉重感，“借花献佛”寄语港片，向那个

香港电影的光辉岁月投以致敬之意。我觉得丁晟，是一个不错的裁缝，能用自己手中的素材，裁剪出令人赏心悦目的高级成衣。虽说拍警匪片是他的专长，但《解救吾先生》仍可以成为国产警匪片电影史上的小里程碑，它的经验与技巧有实用价值，可以解除用真实案例、改编、主旋律等字眼编织而成的紧箍咒。

篇三：《解救吾先生》经典语录台词

《解救吾先生》经典语录台词

时间:2015-10-06 14:03 来源:美文网 作者:落花飘零 点击: 456 次

《解救吾先生》简介：

电影《解救吾先生》是一部警匪片，根据2004年吴若甫绑架案件改编，而吴若甫也参演了这部电影，但“吾先生”一角由刘德华饰演，讲述了刘烨、吴若甫等人饰演的刑警、吾先生和绑匪在20个小时里斗智斗勇的惊险故事。影片的亮点在于高度还原了真实案件，还原度超过70%，影片中有紧张的部分，也有温情、搞笑的部分，把握着故事的叙事节奏，吸引观众的注意力。

《解救吾先生》经典语录台词：

人和人的命是不一样的。

——《解救吾先生》经典语录

活着，就有希望！

——《解救吾先生》经典语录

你能不能好好说话。

——《解救吾先生》经典语录

别绕弯子，人质呢？

——《解救吾先生》经典语录

我演过警察把你抓了对吧。

——《解救吾先生》经典语录

别说你还真行啊，你向我走来的时候，我以为是民工呢。

——《解救吾先生》经典语录

对！我命好！

——《解救吾先生》经典语录

你们的规矩我真的不大清楚，我只是大哥电话110。

——《解救吾先生》经典语录

之前是演戏，这次是真的。

——《解救吾先生》经典语录

她是我正牌女友，我不想连累她所以一切我一个人来扛。

——《解救吾先生》经典语录

你怎么不扮黑猫警长啊。

——《解救吾先生》经典语录

人和人的命怎么就那么不一样呢？ ——《解救吾先生》经典语录

你不当演员可惜了。

——《解救吾先生》经典语录

你是手下败将，没有必要垂死挣扎。 ——《解救吾先生》经典语录

可能是因为我当过兵。

——《解救吾先生》经典语录

其实吾先生，我挺佩服你的。

——《解救吾先生》经典语录

我想吃个苹果，图个平安。

——《解救吾先生》经典语录

香港的驾照在这能用吗？

——《解救吾先生》经典语录

诺一，这么早就醒啦。

——《解救吾先生》经典语录

可是如果让她送钱过来的话，我怕她出危险。 ——《解救吾先生》经典语录

泪水已融在笑容里。

——《解救吾先生》经典语录

如果我要是死了，最难受的就是我妈了。 ——《解救吾先生》经典语录

不哭了，一路上哥陪着你。

——《解救吾先生》经典语录

您拍戏的时候不是不这种场面经历过挺多的。 ——《解救吾先生》经典语录

我也不知道为什么真的很想再见你一面。 ——《解救吾先生》经典语录

什么叫正事，你告诉我什么叫正事。 ——《解救吾先生》经典语录

机会给你了，自己想啊。 ——《解救吾先生》经典语录

失败的痛苦，成功的鼓励。 ——《解救吾先生》经典语录

篇四：《吾先生》曝人质特辑 刘德华虐心出演

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《吾先生》曝人质特辑 刘德华虐心出演

新浪娱乐讯 将于9月30日上映的电影《解救吾先生》自刘德华人质形象曝光以来，引发了强烈反响，众网友纷纷大呼“心疼”，虐哭一片粉丝心。近日，片方发布了一款刘德华主题视频特辑。视频中曝光了刘德华从影以来、在演绎了无数经典正反派形象后，首次突破性出演“人质吾先生”，在“相信”与“不相信”之间徘徊挣扎的求生历程。据悉，为塑造极致情境，刘德华主动要求对戏演员用电线勒脖，上演逼真“撕票”，结果几近休克，吓坏工作人员。然而华仔为追求更好效果，仍希望“再来一次”，尽显戏痴本色。

锁定“最佳男主”

刘德华暴虐身心：还可以再来一场

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不同于之前的警匪类型电影，电影《解救吾先生》改编自2004年吴若甫真实明星绑架案，这个案件“非常特殊”，不仅警察、劫匪“很强”，而人质也“非常强”。刘德华饰演的角色正是整个影片的关键人物——人质“吾先生”，如刘德华所说：“警察我演过，流氓我也演过，我从来没演过中间的那一个。”

在电影《解救吾先生》的整个拍摄过程中，导演透露刘德华每天都会与其交流探讨“对这个人物和台词的研究成果”， 面对极其残忍威胁时的神态，身负九层铁链与绑匪交心谈判的动作，事无巨细刘德华均全情投入。其中，用电线勒脖“满脸通红，血管青筋都出来了”的戏份，更是由刘德华本人自己“突然提出”，只为在表演的过程中，将恐惧与无助的情感深入地传达到每一个人的心里。当拍摄结束时，全场报以感动的掌声，而敬业的刘德华却主动要求“还可以再来一场”。

挑战“前所未有”

刘德华“本色”演自己：真的挺过瘾

为了更贴近真实事件中的人质形象，刘德华在影片中基本全程被禁锢于同一位置，除长期保持反手被铁链捆绑姿势以外，还需要轮番与“绑匪”王千源对峙，上演身心持久战。凌乱的发型，疲惫的眼神，曾经的天王，从造型到神态都已彻底变身，与过往警匪片中无所不能的帅气形象大相径庭，而如何将人物整体的情绪贯穿始终，最大化地释放自己求生的欲望，也成为了天王一次前所未有的挑战。

鉴于真实事件中当事人吴若甫的“演员”身份，丁晟在拍摄《解救吾先生》的过程之中也相应地融入了刘德华“自己的特点”，以不同于此前的方式，本色出演，使得观众能在影片中看到的不仅是当年的“吾先生”，更有“刘德华本人”的影子，这种让角色回归剧情，让电影回归真实的真诚展现形式，令“吾先生”成为了刘德华从影以来打破常规、最独特的一个角色，刘德华本人也表示很喜欢，“真的挺过瘾”。

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篇五：解救吾先生

解救吾先生

《解救吾先生》改编自2004年“吴若甫绑架案”由丁晟执导，为了影片的拍摄剧组实地体验生活，并收集了案件相关资料。采用纪实的拍摄手法，导演的摄影机是全程扛拍的，没在三角架上放过，非常自如地围着演员旋转，演员也非常自由地表演。为了能够达到最真实的观感，采取了街头实拍的方式，不设路障，车手在真实的车流里上演激烈的碰撞和追逐，让演员能够抓住偶然性的最真实的拍摄手法。 影片荣获第二十五届金马奖最佳男配角和最佳剪辑奖。通片节奏紧凑，混排的使用给观众现场的紧迫感，对节奏的把握游刃有余。影片在10秒处开始运用一系列的混剪镜头交代了事情发生的是时间和大致的地点，全剧由此展开，可谓是混乱中的精彩。

故事在前十分钟内进入情节后（绑票吾先生）用了正叙+倒叙（华子在号房内的回忆）+警察在这段时间内的侦破进程. 以及两段不算很长但是冲突性很强的幻想场景（吾先生的抢枪反杀和华子的“伟大计划”），逐步把故事推向高潮，而在高潮点时，所有情节简化归到一条线上，然后故事回到正叙，然后破案。

剪辑手法上，导演处理的极为粗犷、凌冽。为了配合题材、统一摄影风格，以及为了强化画面及声效表现力，导演对影片采用了极为快节奏的处理，整部戏的场面在开场之后一直保持在一个颇为紧张的

强度内进行展开。

电影里快切画面的处理方式结合小场景的烘托，速切配合高速摇镜（吾先生和仓哥对话以及抓捕波仔那两场戏尤其明显）；镜头未切，声效先到；这些细节处理使得整部戏更加节奏明快，人物冲突也因此更加显眼。

为了配合和衬托被处理的速度极快、对比强烈的画面，声效被处理的结构极为简练。轰鸣的枪击和爆炸，刺啦刺耳的轮胎摩擦声等等虽然爆裂，但因为足够简单再配合上高反差的画面，使得观影者的注意力能够全部集中在画面上来关注电影进程。影片最后阶段，刑警破屋救下吾先生那个场景里。画面和声效都做了特殊处理，画面通过慢放辅以长镜头的特写，声效上则是完全静默的大胆处理。

整部戏的跟踪拍摄、快速剪辑似乎都是为了这一刻的沉默的爆发。大有一种被人按在水里好几分钟就要窒息时突然能穿出水面的畅快感。

一个看似弱化的处理（慢放及降声）却达到了极为惊艳的效果，所有紧张的情绪都在这一刻得到释放。如果没有一个这样声效留白的处理的话，整部戏的戏剧冲突也很难达到这样的一个强度。

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