勾引少妇的诗歌

篇一：教会你如何勾引少妇

如何勾引少妇

很多朋友都追问我如何勾引SF，我一见到诸如此类的问题，头就疼，原因有二，一和SF在一起的事情，不能叫勾引，孔乙己不是说过吗？“君子的事，怎么能叫偷呢？”只能叫帮助，但凡出来**的SF，

最大的可能就是老公无法满足她私处的淫欲，她们不忍**白流，便找个热呼呼的大家伙塞进去满足自己的迫切要求；二因为可以理解的原因，我一般对SF没有特别的欲望，所以至今勾到的SF也就12、3个，实在没太多的经验可谈。但是，既然大家这么迫切地想搞的话，我就简单说说吧！

一、如何选择合适的对象

遭遇SF最多的地方有两个，QQ和酒吧。咱们先说QQ，凡是晚上常在QQ上泡的SF，夜生活总是和枯燥的，特别是30岁左右的，结婚时间长了，彼此对身体过于熟悉，这时候，丈夫一般都比较冷淡自己的老婆，

而每个正常的女人都有最基本的生理需求，所以这样的寂寞SF最好泡，一般用循序渐进的办法，先聊点情感，再聊家庭生活，如果她抱怨生活枯燥的话，那就太好了，成功一半。

曾经有个SF每天都在网吧上网，我偷看了她的号，便和她聊了起来，她一直都不知道我和她近在咫尺，所以有什么心里话总是告诉我，有天，我订好房间，回到网吧，告诉她说，“我来看你了，我在XX宾馆XX房间！”

她点着烟，犹豫了一会儿，便收拾好东西打车，我跟着她的车到了宾馆外，她去问服务台，而我快速跑进房间，开门的一刹那，她愣住了。最后，还是让我得手了。

在网上聊天的时候，关键对SF要表现出自己的阳物奇大，惊世骇俗，让她们觉得不舒服，而且要让她们有神秘感的同时，对你很放心。

酒吧是最好泡的地方，在重庆时，我的踪迹遍及重庆大大小小的酒廊和酒吧，也泡到几个年轻的SF，其中一个离婚刚20天，也是机遇的巧合吧！当时，我已经喝了一扎的啤酒，古人说的好：“酒壮衰人胆！”

我本来就胆大，加上酒劲就更厉害了，我一进去就注意到她，一个人坐在吧台旁，喝了半瓶红酒，虽然她化了很浓的妆，但看起来，脸色很不好，有点忧伤，我故意坐在她的边上，找了个话题想和她聊，但是她并不理我，而我，就这样有一句，没一句的和她瞎聊着，后来，可以唱歌了，我说，这样吧，喜欢听什么歌，我唱一首送你，

她惨淡地笑了下说《冰雨》吧！因为天生的好嗓子，加上刘德华的歌我基本上都是原唱，间歇的时候，我大声说“把这首歌送给吧台前那位穿黑色衣服的美丽女士，希望你从今天开始，每天都开心、快乐！”当我注视她的时候，才发现她的笑是那样迷人。

一曲《冰雨》打动了她！于是，她走上来，我们又合了首《知心爱人》，最后我们喝了7扎啤酒，喝多了，凌晨4点多，我们打车回到她家，她女儿不在，我们在她的床上疯狂地TD。

二、如何使她放松警惕

首先，要让她们知道你无所求，只是性。不会威胁到她们的安全和利益。而且要站在她的角度设身处地的为她们着想，让她们觉得你很会心疼人，有部分的SF，其实就想得到男人的关心和爱护，所以，这点很重要。

你可以这样说，如果你怕得病，虽然我很健康，但牺牲点我可以带套，如果怕人看到，你说去那里我就去那里，如果你不知道，你觉得那里安全点，我就去那里订房间。无论你提什么要求都可以。而我，只要见你！

三、一些必备的条件

首先是幽默的谈吐，千万不要冷场，无论是QQ还是酒吧，要不断的恭维她的美丽，而且要勇敢地表达你对她的仰慕，要着重的说她某个部位的独特，比如你可以说，你的身材真好，而这句话，一般就是暗示，也是敲门砖。

她一般会说，那有啊，生了小孩了，已经变形了，你可回答，不会吧，我真是白活了！白活了！你自己不说，打死我也不信你生过孩子啊，其实结婚后的身材才好呢，你不象小女孩的身材那样没水分，而且这结过婚的女人会疼人，你这样妩媚，随便笑一下，让我这平时自称石佛的人都不忍动心啊！

其实这样的话，有很多，只要可以让她心跳，怎么恶心怎么说就行了。而且要注意的是，要着重让她的心跳保持很快才可以打动她，但是要注意语气及说话的场合，不要心急。尽量让她觉得你是可靠的。如果觉得自己没有幽默细胞的话，可以狂背几十条笑话，然后讲给她。

再次是懂得心疼人，要让她觉得你会疼人，懂得关心人，女人都是很细心的，所以你的某些小的动作可能影响到你的收获啊！而且，要大方，其实大方不代表花很多的钱，只是表现出你不吝啬就可以了。其实只要你得到手，她付出的比你要多的多啊！

然后是有内涵和丰富的阅历，你要有文雅的谈吐，使她对你产生崇拜的心理，如果没有，你可以吹，只是要适度。一则笑话是这样说的：什么叫诚实，什么叫智慧，答：诚实是信守谎言，智慧是用不许诺。懂了吗？

四、其它要注意的是，要有男人味，你想她既然出来**，那一定是缺少男人，如果你表现出来比她更女人味的话，她会要你吗？所以，适度的男人味的霸气，对你形象的提高是有好处的。这样在你要求她晚上留下的时候，她不敢拒绝你。

五、最关键的就是你的床上功夫了，前面做的再好，也抵不上这30分钟的功夫，所以，工欲善其事，必先利其器啊！

如何真正掌握追女生的技巧？约会核心？

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篇二：闺怨诗整理

香闺幽怨谁识得

——诗歌分类鉴赏之闺怨诗

学习目标：

1了解该类诗的主题范围 2识记该类诗的意象3把握该类诗的语言特色 4掌握该类诗的表达技巧

一、主题思想：

⒈表现闺中女子的后悔、怨恨；表现闺中人的 寂寞、孤独、冷清； ⒉表现对游子（丈夫）的苦苦相思、团聚的渴望；表现对丈夫的关切、牵挂；

⒊表现宫中女子对自由被禁锢、遭人冷落的怨恨，表达对自由和幸福生活的向往。

⒋表达宫女在幽禁生活中白白消磨青春的哀怨之情；昔日承恩，今日冷落，美人迟暮伤情而 生幽怨悲愤。

⒌抒发王朝盛衰之感(通过宫女的变化来反映)， 抒发宫女寂寞无聊情怀。

⒍诗人每以失意的宫女自况，感叹个人身世。 借此暗指自己不被朝廷重用等

二、 常见意象

1、月、梦、泪、雁、寒蝉、更漏、笛 声等言愁意象;

2、织布、捣衣、缝衣、登高、凭栏等 行为类意象;

3、灯、烛、帘、被、团扇、床枕、帷 幕、帏、镜等室内用具类意象；

4、高楼、宫殿、玉阶、窗等庭院建筑 类意象。

三、常见技巧 :乐景写哀愁 情景交融 借景抒情 触景生情 烘托 渲染 衬托 对比 抑扬 直抒胸臆 虚实结合

四、闺中人的身份

1.宦妇

《闺怨》——王昌龄

闺中少妇不知愁， 春日凝妆上翠楼。

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

注解

１、凝妆：盛妆。２、悔教：悔使。

译文：闺阁中的少妇，从来不知忧愁；春来细心打扮，独自登上翠楼。 忽见陌头杨柳新绿，心里难受；呵，悔不该叫夫君去觅取封侯。 赏析:

与题意相反，写她“不知愁”：天真浪漫，富有幻想；二句写她登楼赏春：带有幼稚无知，成熟稍晚的憨态；三句急转，写忽见柳色而勾起情思：柳树又绿，夫君未归，时光流逝，春情易失；四句写她的省悟：悔恨当初怂恿“夫婿觅封侯”的过错。诗无刻意写怨愁，但怨之深，愁之重，已裸露无余。

2.商妇

《罗贡曲》刘彩春

莫作商人妇， 金钗当卜钱。 朝朝江口望， 错认几人船。赏析：诗中描写一位商妇对聚少离多的怨恨，丈夫外出经商久久不归，这位商妇发出“朝朝误妾期”的怨辞，与“朝朝江口望”一样，朝思暮想、一往情深的结果却是行踪无定、杳无音信。后两句则更是突发奇想，将重心落在“早知”上，写她的悔恨之意。早知潮水有信，还不如嫁个弄潮儿，强如嫁给失信的商人，落到今天独守空房的境地，如此落笔，奇思异想，可见思之深，怨之切。

3.宫妇

《后宫词》白居易

泪湿罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。

红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明。

赏析

诗是代宫人所作的怨词。首句写夜来不寐，梦想君王临幸；二句写忽闻前殿歌声，君王来幸无望；三句写红颜犹在，君恩已断之苦；四句写再幻想君王可能来幸，于是斜倚熏笼，坐待至天明，终成泡影。

语言明快自然，感情真挚而多层次，细腻地刻画了失宠宫女千回百转的心理状态。

4.征人妇

《子夜吴歌· 秋歌》李白

长安一片月，万户捣衣声。 秋风吹不尽，总是玉关情。 何日平胡虏，良人罢远征？

译文:秋月皎洁，长安城一片光明，家家户户传来捣衣的声音。砧声任凭秋风吹，怎么也吹不尽，总是牵系玉关的亲人。什么时候才能平定敌人（胡人），丈夫就可以结束漫长征途？

赏析:全诗写征夫之妻秋夜怀思远征边陲的良人，希望早日结束战争，丈夫免于离家去远征。虽未直写爱情，却字字渗透着真挚情意；虽没有高谈时局，却又不离时局。情调用意，都没有脱离边塞诗的风韵。月色如银的京城，表面上一片平静，但捣衣声中却蕴含着千家万户的痛苦；秋风不息，也寄托着对边关思念的深情。

五、闺怨诗的情感

闺怨诗思想感情之一：表现闺中女子的后悔、怨恨

闺怨 唐王昌龄

闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

江南曲 李益

嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。 早知潮有信，嫁与弄潮儿。

闺怨诗思想感情之二：表现对游子的思念、牵挂

春怨 （唐）金昌绪

打起黄莺儿， 莫教枝上啼。 啼时惊妾梦，不得到辽西。

撷取了一位少妇日常生活中一个饶有趣味的细节，寄希望在梦中与丈夫相会，却被不知趣的黄莺惊扰了她的美梦。表现 了女子寂寞惆怅而又无可奈何和对丈夫的思念、想往。

梦江南 温庭筠

梳洗罢,独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲。

整首词短短的两句二十七个字，字字精炼，句句精彩；把一个独守闺房盼郎归的女子的那种期盼的心情刻画的淋漓尽致，女子的形象逼真地呈现在我们面前。

闺怨诗思想感情之三：表现对丈夫的关切、牵挂

陇西行 陈陶

誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。

闺中女子不知征人已战死，仍然在梦中想见已成白骨的丈夫， 还在梦境中盼望他早日回来团聚，控诉了战争的罪恶。

征妇可以说是边塞战争的附属产物,她们不仅要饱尝一般思妇的相思之苦、离别之恨, 而且还得时刻牵挂边关丈夫的冷暖安危。 一边是对久戍边疆的丈夫朝思夜想，一边对边关的那些无能将领颇有怨恨之情。

寄征衣（元）姚遂

欲寄君衣君不还，不寄君衣君又寒。 寄与不寄间，妾身千万难。 诗用一个女子的口吻写出了一个闺中少妇为丈夫寄寒衣时的矛盾心情。同时，那种对丈夫的关切、体贴之情也溢出纸外。

闺怨诗思想感情之四：表现闺中人的寂寞、冷清（宫 怨诗）

秋夕 杜牧

银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。

诗中描写了一个失意宫女的孤独生活和凄凉心情。宫女那种哀 怨与期望相交织的复杂感情见于言外，从一个侧面反映了封建时代妇女的悲惨命运。

何满子 张祜

故国三千里，深宫二十年。一声《何满子》，双泪落君前。 首句写宫女离家遥远；二句写入宫多年；三 句写悲愤到达极点；四句写君前落泪以示抗议。一般宫怨诗多写宫女失宠或不得幸之苦，而此诗却一反其俗，写在君前挥泪怨恨，还一个被夺去幸福与自由的女性的本来面目。这是独到之所在。

闺怨诗思想感情之五：表现闺中人的伤春、惜春

蝶恋花 欧阳修

庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

词以含蕴的笔法描写了幽居深院的少妇伤春及怀人的复杂思绪和怨情。

闺怨诗思想感情之六：专写古代帝王宫中宫女以及失宠后起的怨情；（最为常见的写宫女“恩已断”或“未承恩”或“君恩无常、见异思迁”之怨恨的诗作。 ）

行宫 元稹

寥落古行宫，宫花寂寞红。 白头宫女在，闲坐说玄宗。

这是一首抒发盛衰之感的诗。首句点明地点：古行宫；二句暗示时间：红花盛开之季；三句介绍人物；白头宫女；四句描绘动作：闲坐说玄宗。构筑了一幅完整动人的图画。当年花容月貌，娇姿艳质， 辗转落入宫中，寂寞幽怨；如今青春消逝，红颜憔悴；闲坐无聊，只有谈论已往。此情此景，好不凄绝！

闺怨诗思想感情之七：借思妇闺情寄寓作者自己的人生感慨。 “托志帷房” 以宫怨、闺怨寄托“士不遇”的情怀。因为“放臣弃妇，自古同情。守志贞居，君子所托”（陈沆 《诗比兴笺》卷三）。男性诗人“借女人说话”， 表现的却是非女人的主题，有人说:他们的目的是借思妇“托志帷房”。一般说来，“男性作家笔下的闺怨题材

篇三：诗歌赏析

浅谈古典诗词中“细节”的作用

细节是文学作品中细腻描绘的最小环节，是文学创作不可忽视的技巧。 中国古典诗词一般篇幅短小，容量有限，就不能象叙事性作品那样有过多的细节描写。但是，古诗词中成功的细节描写，往往有点铁成金之妙。

一、塑造形象

优秀的诗人，总是善于截取生活中最精彩、最生动的细节片断，来塑造鲜活的形象。古诗词中的形象，常常包括人物形象和景物形象。

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见客入来，袜刬金钗溜。和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。 ——李清照《点绛唇》

此词为清照早年作品，写尽少女纯情的神态。词人巧妙利用少女为了掩饰一下自己偷偷看闯进来的翩翩少年却去“嗅青梅”这一细节，把一个少女惊诧、惶遽、含羞、好奇以及爱恋的心理活动，栩栩如生地刻画出来，在我们心中立起了一个天真纯洁、感情丰富却又带有几分矜持的少女形象。

张祜的《咏内人》：“禁门宫树月痕过，媚眼惟看宿燕窝。斜拔玉钗灯影畔，剔开红焰救飞蛾。”抓“剔开红焰救飞蛾”这一细节，表现了宫女幽居深宫自我哀怜的形象。

李端的《听筝》 ：“ 鸣铮金栗柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。” 诗人抓取“时时误拂弦”的典型生活细节，将一位弹筝女子为博取青睐而故意弹筝出错的形象，写得细腻，富有情趣。

还有杜甫的《春夜喜雨》：“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。”诗人以“随风潜入夜，润物细无声”的细节，刻画出了“夜雨”这一景物形象的神奇。

二、深化主题

古诗词讲究以小见大，言微旨远。诗人常常把丰富的思想感情浓缩到有限的活生生的细节之中。

金昌绪的《春怨》：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。” 诗人摄取一位少妇日常生活中一个饶有趣味的细节——“打起黄莺儿”，反映了一个重大的社会课题。诗中所说的辽西，为唐朝东北边境军事要地。据史载，当时在唐朝东北边境上居住着奚、契丹等少数民族，唐王朝和契丹族之间多次发生战争，朝廷曾先后派武攸宜、张守珪等进击契丹人。天宝之后，契丹族更加强大。由

张籍的《秋思》：“洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。”此诗表现的是行客思念故乡的常情。前三句平平常常，“意万重”也好，“说不尽”也好，只是一般地直抒胸臆，眼看此诗在平庸的叙述中失掉了艺术的光辉，然而，诗人在末句剪取家信即将发出的一个细节——“行人临发又开封”，非常真切而细腻地表现了长年旅居在外的游子对家乡亲人的怀念关切之情。

刘禹锡的《乌衣巷》：“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”通过“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”这一细节，反映了一个深刻的主旨：封建权贵势倾一时，终究逃不脱衰亡的命运。

三、留下想象空间

一首小诗，以细节为中心组成全篇，往往显得凝练、含蓄，给读者留下想象空间。

如贺知章的《回乡偶书》：“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。”在“儿童相见不相识，笑问客从何处来？”这极富生活情趣的细节中，作者那百感交集的心情很难说清。“相见不相识”是意料中的事；“笑问客从何处来”的问话是意料之外的事，但出自天真活泼的儿童口里，又是非常自然的问话。说者无意，听者有心，久客他乡的作者听了，能引起什么感想呢？是老迈衰颓、反主为宾的悲哀，还是久别重逢、叶落归根的喜悦？说不清，但都包含在这句看似平淡的问话细节中。全诗就这样有问无答，悄然而止，只留下哀婉的余音不绝于耳，任随读者想象。

又如唐代刘禹锡的《和乐天〈春词〉》：“新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。” 这首诗的结尾是出人意料的十分精彩的一笔，诗人剪取女主人默默数着、数着花朵之时，“蜻蜓飞上玉搔头”这一细节，给读者留下许多想象。读者可以想象到女主人那沉浸在痛苦中的凝神伫立的情态；可以想象到女主人有着花朵般的容貌，以至于使常在花中的蜻蜓也错把美人当花朵，轻轻飞上玉搔头；还可以想象到女主人的处境亦如这庭院中的春花

一样，寂寞深锁，无人赏识，只能引来这无知的蜻蜓。

四、充满生活气息

如杨万里的《小池》：“泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”诗人好像一位高明的摄影师，用快镜拍摄了一个妙趣横生的镜头：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”时序还未到盛夏，荷叶刚刚从水面露出一个尖尖角，一只小小的蜻蜓立在它的上头。一个“才露”，一个“早立”，前后照应，逼真地描绘出蜻蜓与荷叶相依相偎的典型细节，充满了浓郁的生活气息。

又如陶渊明的《归园田居》（其一）：“少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归园田。方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深苍中，鸡鸣桑树巅。户庭无尘杂，虚室有余闲。久在樊笼里，复得返自然。”诗人抓取“狗吠深巷中，鸡鸣桑树巅”这一代表着农村景象的典型生活细节，生动地描绘出归田后所体味到的农村生活情趣。还有辛弃疾的《清平乐》：“茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？ 大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼；最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。” 这首词写了普通农家的生活场景。以“无赖小儿卧剥莲蓬”这一细节收尾，更添农村生活气息。

五、渲染气氛

如白居易的《邯郸冬至夜思家》：“邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身，想得家中夜深坐，还应说着远行人 。” 为了反映游子思家之情，诗人截取了“抱膝灯前影伴身”的生活细节。以游子在静夜中，只能抱膝枯坐在孤灯前，惟有影子相伴这一特写镜头，来渲染悲凉气氛。

从以上论述可以看出，古典诗词中的细节成为作品的有机组成部分，就能显示强大的艺术生命力。我们在鉴赏古诗词时，不能忽略细节描写。

武元衡《春兴》赏析

杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。

春风一夜吹乡梦，梦逐春风到洛城。

武元衡：字伯苍，河南缑氏(今河南僵师缑氏镇)人。建中进士，官至剑南西川节度使，元和八年任宰相。元和十年被刺身死。《新唐书·艺文志》著录有文集十卷。《全唐诗》存其诗二卷。

这首诗题作《春兴》。依题意，当是诗人由春日景物而引起的种种情思。春天是万象更新，景色动人的季节，极易牵动人们最微妙、最深沉的感情。此刻，诗人被春光唤起的，是人生至死不渝的乡情。“鸟飞返故乡兮，狐死必首邱”(《楚辞·哀郢》)，禽兽尚且有怀旧之情，人也不免于对故土有一种深沉的眷恋。特别是当春花秋月之下、物换星移之时，平时郁积于心的这种真情便往往会情不自禁地被勾引出来。两行清泪、数句新诗，便是他乡游子所赖以寄托乡情的常见方式了。

“杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺”。诗的开头两句是对暮春景色的生动写照。杨柳成阴，乍晴乍雨，残花落尽流莺乱飞。这是江南暮春的典型风景。诗人对事物的观察极为深细。两句诗读来琅琅上口，似乎诗人只是信口吟来，随意铺陈。但稍加体味，我们便能领略出作者杰出的匠心。如“杨柳阴阴”：凡写春景者多言及柳，因为它是春风为大地抹上的第一笔新绿。这里重要的不是诗人言及“杨柳”，而是他对杨柳的精细观察．诗人们描写杨柳的情态，或言“嫩于金色软于丝”(白居易《杨柳枝词》)，或言“绿柳才黄半未匀”(杨巨源《城东早春》)。本诗作者则仅缀以“阴阴”二字，便觉异于凡俗。试想，柳眼尽舒，绿阴匝地，这意味着春天的足音已经渐远，怎不令离人肠断，游子沾襟呢？再如“细雨晴”：细雨连绵，阴晴无定，也是对江南暮春景色的概括描绘，非熟悉生活并善于概括提炼者不能为此。 如果说第一句是写“绿肥”。那么第二句诗便是写“红瘦”了。“残花落尽”，流莺娇啼。不是说流莺曾被花儿遮掩，等花落后才露身姿，而是说花落之后，节候趋暖，鸟儿们开始频繁活动，枝头可以经常见到它们的影子了。表面上看来这是单纯地写景物变化，而实际上却包含着深重的“光阴易逝”的感慨。盛极一时的繁花已经残败凋零，鸟儿们又开始了一个新的繁殖、哺育季节。自然界的一切，都在按自己的正常轨道发展，唯独诗人还离乡背井，过着动荡无定的生活，思乡之情油然而生。

第三、四两句用奇妙的想象，将这种强烈的乡思形象化、具体化了。“春风一夜吹乡梦，梦逐春风到洛城”。思乡情切，梦绕魂牵。然而“梦”是极其玄虚的境界，难以捉摸。诗人却想象这“乡梦”可以如杨花柳絮一般地被春风吹送，一直吹到故乡洛阳城(诗人家乡缑氏在洛阳附近)。这两句诗造语新奇，潇洒流畅，含蓄而巧妙地将诗人的乡恋表达得淋漓尽致。实际情况当然不是“乡梦”被春风吹来吹去，而是春景引起了乡思，乡思凝聚为乡梦，乡梦中看到了故乡洛城。然而作者妙笔生花，匠心独运，使得这极普通的乡情乡梦，平添出无尽的情趣。乡愁应当是苦涩的，但在诗人的笔下，这苦涩中似乎又隐隐透出一段韵味、孕育着一种希望，给人以一种慰藉。作者之所以乐于借诗的形式来寄托强烈的乡思，所追求的大约就是这样一种艺术力量吧。

春晚 （宋）周敦颐

花落柴门掩夕晖，昏鸦数点傍林飞。

吟余小立阑干外，遥见樵渔一路归。

【解释】

春晚：暮春傍晚。

夕晖：夕阳的余晖。

昏鸦：黄昏时的乌鸦。

吟：诵读诗文。

阑干：栏杆。

樵渔：樵夫、渔夫。

【解析】

周敦颐是宋代理学的创始人之一，提出通过“主静”、“无欲”等达到“纯粹至善”的最高道德境界，而他的一生也的确是在进行着这样的实践。黄庭坚对他推崇备至：“人品甚高，胸怀洒落，如光风霁月。好读书，雅意林壑??廉于取名而锐于求志，薄于徼福而厚于得民，菲于奉身而燕及茕嫠。”（《濂溪诗序》）从周敦颐的人品、学品、为政等方面做了全面评价。周敦颐胸怀洒脱，有仙风道骨，常和高僧、道人游山玩水，弹琴吟诗。对待自然万物，他有独特的观照思路，其“雅意林壑”正是与万物为一体的观念的体现，他善于在山水风景中体悟自然之道，映证个人的胸襟修养，广为传诵的《爱莲说》正体现了这样的高洁情怀。他的诗作不多，《题春晚》最为后人所称颂，下面让我们来欣赏一下这位理学家的诗。

诗的一、二句是写黄昏时分的景色：“花落柴门掩夕晖”，黄昏时分，夕阳的余晖斜照着小院，柴门已经关起，微风过处，花瓣纷纷落下，地上有落红堆积无数，春天就要走远了；“昏鸦数点傍林飞”，天色渐晚，稍远处的山林那边，觅食归来的乌鸦正贴着林子飞旋，寻觅归巢。这两句以夕阳、落花、柴门、昏鸦、平林组成了一幅山林春晚图，这个画面并没有什么奇特的地方，前代诗歌中的此类主题极多，那么周敦颐的这首《题春晚》有什么独特之处呢？两句诗一近景、一远景，看似对句，其实完全不对，下句流畅地叙写乌鸦归飞的情景，而上句则有如电影中的蒙太奇手法，三个意象组成一幅动感画面：在“夕阳”、小院“柴门”的静态背景上，是“花落”的动态场面，与李贺“况是青春日将暮，桃花乱落如红雨”（《将进酒》）场面相似，然而心理背景完全不同，李诗给人的感觉是焦灼而又颓废的，周诗给人的感觉却是静谧而又唯美的，心态完全不同。李贺的这两句是在宴饮浇愁时所赋，而周敦颐却是“吟余小立阑干外”时所看到的春晚之景，所表现的正是他“吟余”之时的闲适心境。且看下两句。

“吟余小立阑干外，遥见樵渔一路归。”原来，前面的春晚景色正是诗人在醉心书卷而天光渐暗时走出书斋凭栏所见，而山间小路上的归人也吸引着诗人的目光：樵夫、渔夫、农夫们，各自背着柴薪、渔网、荷着锄头铁耙，一路谈笑着向村里走来。第四句让人想起王维的《渭川田家》：“斜光照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚杖候荆扉。雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。田夫荷锄至，相见语依依。”在农村里，人们自给自足，自力更生，靠着辛勤的劳动换来丰硕的果实，平和安宁、知足常乐的心态正与诗人淡泊从容的情怀相契合。

这首《题春晚》的一、二、四句乃诗人小楼凭栏所见，构成了一幅相对独立的画面，第三句看似诗人置身局外，但是，若从读者的视角来看，不管周敦颐是否有意识地将自身置于诗中，但诗人“小立阑干”的剪影也已经完全融入到整幅画面中了，花应时而落，鸟倦飞而还，读书人吟余小立，渔父樵夫劳作而归，天地万物，各得其所，多么安宁、和谐的意境，洋溢着浓浓的生活气息。诗里诗外的双重审美机趣让人想起近代诗人卞之琳的《断章》：“你站在桥上看风景，看风景人在楼上看你。明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。”结合这首充满审美哲理的现代诗来看，周敦颐正如那桥上看景人，山野的诗意装饰了他的闲居生活，他的诗却装饰了千百年来读者的梦，而读者，便是那“楼上人”。

(作者是北宋杰出的思想家。为人洒落轩昂，气格高远。光风霁月，人不可及。所作《爱莲说》以物喻人，可见其品格。其诗风亦清新可爱。

首句“花落”写暮春之晚，“昏鸦数点"写乌鸦绕林，距离较远，模糊不清，是傍晚的景色。樵渔归家也是写日之晚 . 诗描写诗人读书吟诗后傍晚稍立门外所观之景，村野薄暮时分和谐、静谧。但 是，不显得清冷、空寂。因为“花"在“落’’，“鸦"在“飞”，“人”在“归"，三个动词化寂为动，富有生机

作者写作时间是在傍晚，加上距离稍远，乌鸦又是黑色的，从视觉上看，乌鸦是“点” 而不是“只”，用“点”更加生动形象。从全诗意境上看，用“点”比用“只”更能深化意境，仿佛诗中画面就在眼前，让人有种身临其境的感觉。)