为翻案改写

篇一：为夏洛克翻案

为夏洛克翻案

—— 读《威尼斯商人》有感

《威尼斯商人》是莎士比亚重要的一部戏剧，对于戏剧中唯一的丑角夏洛克，由彼至今，大多数人都采取一种鄙视的眼光对待，虽说一千个读者便有一千个哈姆雷特，但是对于这么一个人，只要看过戏剧《威尼斯商人》的读者都几乎有着一个共同的评价：夏洛克他是高利贷资本的代表，是一毛不拔的守财奴。但爱财如命的夏洛克在这场戏的开头却一反常态，不要比借款多几倍的还款，而要一块无用的人肉，可见其心胸狭窄，复仇心极重，一遇机会便要疯狂报复对他不利的人，非要置对手于死地不可，可见其冷酷无情。夏洛克对别人的谩骂反唇相讥，冷静和自信的态度活灵活现。败诉以后他又想要三倍的还款，贪吝的本性又复原了，守财奴的本相暴露无遗。他是一个不折不扣的恶魔。同时，他也是一个在基督教社会里受欺侮的犹太人。夏洛克对安东尼奥的报复有合理而又复杂的动机。人们对夏洛克，既鄙夷他的贪婪，憎恨他的残酷，又多少同情他所受的种族压迫和屈辱。

批判大于同情，鄙夷大于重视。可以说，在戏剧中，作为赔了夫人又折兵的唯一算的上是喜剧中的悲剧人物，夏洛克引发的深的思考与内涵早已经被别的角色的光芒所掩盖。而在我看来，实际上夏洛克也并非一无是处，惹人憎恶，甚至对于这么一个丑角，我有着由衷的赞叹与钦佩。

首先不得不赞叹的便是夏洛克的智慧。从最初借钱给安东尼奥，签订让人觉得不可思议的不平等割肉条约，到最后安东尼奥商业受挫，夏洛克趁机上诉法庭，这是一个有着较长时间过渡的历程，但是夏洛克却能够提前计划得这么完整，有着一气呵成的感觉。似乎一切事情都在夏洛克的计划中有条不紊的进行着。我甚至猜想倘若没有鲍西亚的半路“杀”出，最终夏洛克是能够取得他预期的效果的。即;趁机铲除自己商业上最大的竞争对手。值得一提的是，夏洛克也并没有采取刺杀谋杀等暴力手段对待安东尼奥，而是用法律这个渠道去合理化自己的阴谋。可以说，这是夏洛克最大的智慧所在，他企图在实现自己目的的同时不会惹得一身骚，但是这也是最终导致他失败的致命一击。因为夏洛克忽略了法律的本质（法律的实质上是为了维护统治阶级及其代表群体利益的暴力手段），对于犹太人来说，他是没有司法权的，也就谈不上能够受到法律保护了。所以最终在鲍西亚的有意解释下，一切名义上对夏洛克有利的法律条约却成了导致其失败的枷锁。尽管如此，我们还是不能忽略夏洛克的智慧，或许倘若他不是犹太人，法庭上的对决孰胜孰败还真是很难说。

其次，需要肯定的是夏洛克的父爱。虽然，在他那里，父爱似乎被扭曲了，成了他操控和干扰的对象。但是我们不能否认的是夏洛克对于女儿还是有着那一份骨肉之爱，尽管那爱有点偏激，自私。从一开始夏洛克禁止女儿与教徒来往来说，夏洛克只是觉得教徒都是伪君子，是衣着光华的骗子，他不想自己的女儿被骗，也不想自己辛苦得来的财产落入别人手中。而最终夏洛克的女儿被基督教徒拐跑的时候，尽管夏洛克一嘴一个杀死她，但是不要忽略的是第三幕第一场中有一句“我的血肉跟我过不去”，“我说我的女儿是我的血肉”。试问，如果换做是

一个真正绝情，把自己女儿视为牲畜的人又怎么会愿意承认孩子是自己的血肉呢？况且，即便夏洛克一次有一次的诅咒自己的孩子，说自己也希望杀死自己的孩子，但最终的结果是夏洛克只是说说而已，并没有派人杀死自己的女儿。我们要知道，以夏洛克的财力，完全有这个能力去抓回女儿，乃至杀死女儿。因此，对于父女之情，也许夏洛克在里面掺杂了别的动机，但是骨肉至亲又是他没有抛弃的一面。

再次，夏洛克真正做到了爱憎分明，我认为他是戏剧中唯一算得上是比较符合现实，更具独立人格的人。安东尼奥为了朋友而甘心签下割肉借钱条约，巴萨尼奥为了朋友甘愿抛弃一切，鲍西亚为了丈夫扮演法官，似乎戏剧中的他们都是没有缺点，是伟大的，是高尚的，但是也正是这种无可挑剔使得这些人物少了一份人性。而在夏洛克的身上，他便把人性发挥的淋漓尽致。取巧让安东尼奥签下割肉条约，试图报复一直辱骂自己，唾弃自己的教徒安东尼奥，让我们看到了人性的报复心理，反抗心理；对于安东尼奥的指责，认为他是在侮辱了犹太人这个神圣的种族，让我们看到的是人性的自尊心理和荣誉心理；在得知女儿被别人拐跑后，夏洛克的辱骂，气恼让我们看到的是一个人在矛盾中的不可理喻跟不知所措，而这些无奈又使得他只能通过抱怨来发泄不满；在法庭上因为法官表面上站着自己立场上，所以夏洛克暗自高兴，但是最终却发现自己是陷入了法官圈套时，夏洛克又无力甚至对生命失去了信心，不正是体现了人性的患得患失么？、

最后，从文章的主体上看，夏洛克虽不是戏剧中第一主角，但绝对是戏剧不可或缺的推动力量。即便是要表现安东尼奥跟巴萨尼奥的让人大为赞叹的友谊，或表现鲍西亚的聪明才智，而这种表现都是需要经过夏洛克的衬托。

一千个读者就有一千个哈姆雷特，或许对于人物形象与哈姆雷特截然相反的夏洛克来说，他并不能够引发多少人的思考，甚至一千个读者便有九百九十九个批判夏洛克，但是对于我而言，即便再多的读者再多的见解，我心中却只有一个有着各种人性缺点且又极为真实的可怜，可爱只是稍微可恶的夏洛克。

篇二：为曹操翻案

为曹操翻案

——重新评定《三国演义》中曹操的历史形象

刘文军 0721140125

【摘 要 】曹操在历史上是个出色的军事家、政治家、文学家，在《三国演义》中遭到极大的贬低，演变为一个“奸贼”的形象，这是与中国传统政治文化密不可分的。由于历史种种原因，曹操在人们心目中成了个彻头彻尾的反面历史人物，在这里予以重新客观评价。

【关键词】曹操《三国演义》 传统文化 人物形象 重新评价

“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄，是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。白发渔樵江渚上，惯看秋月春风，一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。”是啊，古来英雄事，今往笑谈中，那么，今天就来笑谈一下曹操吧。

古往今来，曹操几乎是无人不知，无人不晓，就连三岁小孩都知道曹操是个祸国殃民、草菅人命、阴险狡诈、出尔反尔的白脸奸臣。之所以这样，无非是大家喜欢读《三国演义》，把曹操读成了这样的人物，难道真是这样的吗？非也，非也，在这里，让我来重新解读《三国演义》中曹操形象，为曹操翻案。

首先，来看看《三国演义》中的曹操到底有什么样的能力。

一、曹操的军事才能

自古读者看《三国演义》，总能从曹操的军事打仗中看出曹操的狡诈一面。比如，在破袁绍的官渡之战中，曹操因得许攸的帮助，率轻骑五千夜袭乌巢，焚烧了袁绍的全部屯粮，官渡战役因此曹操大胜，奠定了

他统一北方的军事基础，然而，在胜利后，许攸这个在战役中起关键作用的人物却难免一死。同样的，在曹操攻张鲁后，也将杨松斩于市。这样看来，曹操出尔反尔，过河拆桥，的确是奸，但反过来想一下，像杨松、许攸这样的卖主求荣、两面三刀的人不该杀吗？该杀。一来不说古代，单从今天的道德观念出发，这样的人就该杀；二来如果自己手下全是卖主求荣的部下，这样早晚一天自己会重蹈袁绍、张鲁的覆辙。在攻打马超的时候，曹操他抹书间韩遂，使得马超兵败，南逃汉中，这足以见曹操的诈。然兵不厌诈，自古有之，孙子这位兵法大师，崇尚的就是诈。再者，范蠡离间伍子胥，刘邦离间范亚父，这难道不是诈吗？诸葛亮一出茅庐就两次火烧曹军，周都督让黄盖诈降、蒋干盗书，这就不是诈吗？所以说，“诈”并不是曹操的错，是打仗的需要，是军事才干的智慧。《三国演义》中对曹操军事战略的描写，我们必须予以正面的肯定。刘备虽然是枭雄，但几乎没有一场仗是他指挥的。单福在时靠单福，徐庶在时靠徐庶，诸葛亮在是靠诸葛亮。他亲自指挥也是他的最后一次指挥，就是为雪弑弟恨，挥师取东吴，但却落得个命丧黄泉、魂归西天。这方面刘备与其高祖刘邦好像有的一比，楚汉之争中，刘邦每每被项羽打得落花流水、穷途末路。与刘备刘邦之流比起来，曹操在军事才能上称得上是真正的英雄。项羽打仗，有勇而无谋，拢不住人心，他降章邯，却一气之下坑尽降卒，他破咸阳，却一把大火烧尽阿房，人人惧而畏之，畏而去之，韩信逃了，亚父走了，最后只落得个孤家寡人，冷冷清清别

虞姬，凄凄惨惨刎乌江。这方面曹操却技高一筹，他深知人和对战争的重要性，在与马超的战役中，当他听到马超军有数起援军参战时，别人是忧心忡忡，而他却笑语盈盈，因为他知道对手有数起援军参战，必定会人心不和，人心不和必定是战而必败。在官渡败袁绍之后，曹操“于图书中检出书信一束，皆许都及军中诸人与绍暗通之书。左右曰：‘可逐一点对姓名，收而杀之。’”这时曹操却不然，如果收而杀之，只能是人心惶惶，人人自危，这样不利于打仗，这里足见曹操军事才能的高妙之处。所以说，曹操的军事才能可圈可点，足以值得今人学习，更值得我们崇拜。

二、曹操的战略

“挟天子令诸侯”向来被称为曹操重要的政治战略。“挟天子”的事，董卓做过，李催做过，可没得到什么好处，反而成了众矢之的，招致天下诸侯的攻击。凭什么汉献帝到了曹操手上就可以“令诸侯 ”了?曹操为了“挟”这个天子，背了一世的骂名，孙权、刘备口口声声就是“汉贼”如何如何。可笑的是，曹操临死也没有篡位，倒是孙权和刘备迫不及待的称了帝。曹操曾说过“设使国家无有孤，不知当几人称帝，几人称王”。果不其然，曹操死后，刘备、孙权如释重负，先后称帝。在董卓废掉汉灵帝之时，“卓兵强，绍等莫敢先进 。”有这么强大的军力，可是他们各怀私心，不愿损兵折将，这些自命忠心耿耿的诸侯们的表现真是令人大开眼界。在这个时候，天下间谁在担当起拯救汉室的重

任?只有曹操。曹操见诸侯们没有反应，竞独自率领自己的几千兵力追击董卓，结果被董卓部将徐荣所败。好不容易逃了条性命回来，见到“联军军兵十余万，日置酒高会，不图进取。”曹操终于看透这些诸侯的用心。走上了靠自己、靠实力的道路。曹操清楚的明白，要号令诸侯。凭的只能是自己的力量。没有实力的威胁，没有利益的诱惑，就算是天子的名义，也不可能指挥任何一个诸侯。从历史的进程来看，“挟天子令诸侯”这个战略是正确的，曹操因为这个战略结束了诸侯纷争，统一的北方，使得人民免遭涂炭，有利于历史的进步。诸葛亮深知这个道理，所以在华容道上，故意让关羽把手，目的就是放曹操过华容道，否则曹操一死，北方重新混战，诸侯纷争，全国动荡不安，人民水深火热，战火何时方休？纵观历史，与此类似的事管仲也做过，管仲推行的是“尊王攘夷”的战略，这大概与“挟天子令诸侯”是异曲同工吧，名号不一样，一个是“挟”，一个是“尊”，但实质是一样的，都是为了号令诸侯。但为什么偏偏管仲就是功臣，曹操就成了贼子了呢？

广揽天下人下，唯才是用是曹操的用人战略。“周公吐哺，天下归心”曹操爱才、惜才、求才的心境，无不令后世感喟。万事人为本，而人才是根本的根本。在把聚揽人才，扩充自己的实力，看做是事业的根本、竞争胜败的决定因素这一点上，曹操诚属最早富有情形头脑的政治家、军事家。楚汉之争中，项羽不会识才、不会用人，这是他失败的一个很重要的原因，恰相反，刘邦军事上有韩信，谋略上有张良，政治上

有萧何，这样刘邦就从暗渡陈仓后处处转危为安、战战转败为胜，最后夺得天下。曹操在这一点上就兼有了项羽的军事才能与刘邦的用人谋略。曹操他主张”唯才是举”、”举贤勿拘品行”、”敢士勿废偏短。”他胸怀宽广，不识私假怨。能够做到赏罚分明，知人善

任，又能广开言路，多谋善断；他相继下了《求贤书》、《举贤勿拘品行令》、《赖有司取土勿废偏短令》、《求言令》、《封功臣令 》、《分租与诸将掾属令》等。在他这样的用人战略指导下，从吕布那里得到了张辽，从袁绍那里得到了张颌、陈琳，又亲自拔擢典韦、许褚等人。特别是对典韦爱护有加，当典韦护主殉职时，他是潸然泪下、悲痛欲绝。他不仅爱惜自己的人才，也爱对手的人才，他在长坂坡上，赞叹赵子龙浑身是胆，于下邳城外，与关云长约事三章，为赚得关公，他赠其赤兔宝马，为其挂印封金。有人说他是沽名钓誉，如果他要是真在乎这样的虚名的话，那他又何必冒大不韪杀了弥衡、杨修这样的“才人”，杀了弥衡、杨修这样的人岂不是一世爱才的英名毁于一旦，以前沽名钓誉、假做惺态全部泡汤？像弥衡这样的人空有经国之才，却无济世之志，只是一味地恃才傲物、不识实务。不说在曹操那个群虎纷争、鱼龙混杂的乱世之秋，就是在今天的太平盛世里，也会处处碰壁、时时遭殃，那样的才华只能是藏之名山之中、放浪形骸之外了。又如杨修，有人说曹操杀他是忌才妒能，其实不然，杨修参与到了曹植、曹丕的权利争夺斗争中去了，自古封建家族内部权利争夺是外人的一个禁地，而自以为聪明过人的杨

篇三：改稿四忌

改稿就像绘画绣花，应该认真细致，讲求工艺，遵守工序，善始善终，周全完美。改稿应该注意的事项很多，结合改稿经验，我选择四个有代表性的方面，概括地说一说。为了加深读者的印象，我从作为“反面教材”的改稿案例入手，以期求得以点带面之效。

一忌 “爆炸式改稿”。这种改稿，打眼一看，稿面景象特别壮观，就像从天上投下了一枚枚炸弹，火光冲天，弹片四射。此话怎讲？只见稿面中间有很多涂抹得乌黑凌乱的删改痕迹，从这些删改痕迹处伸出一条条放射形的线条。线条踩着一行行字，“嗖嗖嗖”地向四边的空白处飞去。在四周的空白处，写着密密麻麻的字，画着各种形状的圆圈，字和圆圈的排列混乱无序，一看就让人觉得眼晕，简直是走进一个迷宫，或查阅一张神秘地图。

在这爆炸式的稿面上，还藏着很多小花絮，其中最可怕的是两种线条的延伸方向：一种是线条离开出发点后左拐拐，右拐拐，再左拐拐，再右拐拐，走一走，站一站，折回来，绕两圈??就像地下工作者，要甩掉身后特务的跟踪。最后，终于在一个僻静的犄角旮旯里藏起来，写下改正的文字，让你费了半天劲才能找到。另一种是两根线条开始明明是并排行走，突然就交叉或汇合了，好像是走在一条狭路上，两排必须并成一排。可等走出狭路分手后，就再也让人弄不清它们各走哪条路了。

改稿必须保证稿面整洁清楚。字不一定要写得漂亮，线不一定要画得笔直，但要字迹清楚，修改符号规范，直观明白。遇到修改密集的地方，先要看看周围的空间，思量一下如何合理利用。在这方面，编辑应该借鉴交通规则，哪条线应该单行，哪个路口应该亮红灯，在立交桥上如何转弯，遇上环岛如何调头，都应该有个讲究，有个说道，这样才能合理有效地利用稿面空白，使修改的标记密而不乱。

二忌“印象式改稿”。这种改稿，就是对自己拿不准的字和词语，既不翻书查找，也不请教别人，而是自以为是，想当然，觉得自己的印象最准确，自己已有的知识足够做评判。这样，对那些与自己的印象和知识有冲突的字和词语，就认为统统都是错误的，必须按照自己的印象和知识改正过来。

带着这样的成见，遇到“做”和“作”、“辩”和“辨”一类字，就凭着印象来搭配，在“做坊”里“作工”，下班回家“辩析”“辨证法”；还以为“松

花蛋”应该是“松花江”，“琉璃厂”应该是“琉璃瓦”、“高教所”应该是“高教社”，世上根本就没有什么松花蛋、琉璃厂、高教所一类东西，纯粹是作者笔误所致。更有甚者，竟发扬自己的怀疑精神，发挥自己的创造力，为文字重新立法，认为“不胫而走”应该写成“不径而走”，“瞠目结舌”应该写成“瞪目结舌”，这样在情理上才说得通。仔细想想，没有腿怎么能跑呢？只有没有路才能跑，原因是狗急了能跳墙；既然是瞪着眼睛，就应该叫“瞪目”，怎么能叫“瞠目”呢？即使自古就这样写，也是错别字，应该从我做起，彻底翻案，改正过来。

其实，要克服这些问题并不难，一要克服主观，二要克服一个“懒”字。人的知识都是有限的，记忆和印象在很多情况下是靠不住的，对于一些区别细微、容易混淆的字和词语，人们经常难以完全准确把握。在这种情况下，查阅字典一类参考书是最老实的办法，可以使问题迎刃而解。这样的工作态度和作风要长期坚持，日积月累，就会养成习惯，不自觉地提高了自己的编辑能力。

三忌“刀斧手式改稿”。这种改稿现象，不好举实际案例，只好做个比喻。刀斧手是武士，不是手术医生，所以，他只管砍人，不管医人。用这种方式改稿，看到稿子里有臃肿的部位，就一斧子下去，结果，附赘悬疣自然是被砍掉了，可皮肉筋骨也被连带着砍掉了，还留下一个醒目的伤口。这样之后，刀斧手就完事大吉了，对留下的伤口既不缝合也不修补。

严格说来，这样改稿不是真正的改稿，而是用一种文病来代替另一种文病。任何一部稿子，都有个章法布局，讲究起承转合，贯穿着文气理路。对书稿做大幅删除，事先应该有个全局眼光，前后左右仔细看看，保证删除后结构能更加平衡，文气能更为贯通。如果删除后造成文义的截断、结构的失衡，就应该想法顺通文字，其最后效果应该是让读者看不到删除的痕迹。

同理，压缩稿子也应该均匀压缩，这就好比减肥，目的是为了苗条，不是为了变得面黄肌瘦，营养

总之，文字通顺、段落齐整、结构严谨、线索清楚、详略得当，是任何一部好书稿都应该有的形式特征，也是对书稿大删大改时不能忘记的形式标准。

四忌“眩晕式改稿”。这种改稿方法，就是改完稿子后心里无底，无法对整部书稿的编辑加工质量作出总体判断，发稿时晕晕乎乎，忐忑不安，好像是在赌博，孤注一掷。这种心理状态的存在，主要是因为在看稿子时精力不够集中，用力不够均匀，有的地方看得仔细，有的地方看得粗糙，致使稿子看完后心里没有整体感，模模糊糊。我估计，编辑在改稿的时候，一边改一边聊天，或磕瓜子，或心里嘀咕着别的事情，结果自然就是猪八戒吃人参果，不知其味。要消除这种心理状态，最有效的办法就是端正改稿方法。改稿子时一定要心平气和，心无旁骛，全神贯注，逐字逐句地审读。根据我的经验，改稿以一个半小时左右为一个时间段，因为在这个时间段里，一个人的注意力能够处于集中的状态。超过这个时间段，人的精神就容易疲劳，就容易溜号。同时，伏案久坐也影响健康，容易患上颈椎病、腰椎病、脊椎病等职业病，因此，看过一个时间段，应该起来休息休息，活动活动。至于聊天、磕瓜子、嘀咕事情，可以转到这个时间段进行。这样，就可以保证在最佳的精神状态下改稿，不疲劳改稿，不迷糊改稿，能把稿子看得仔细均匀，看进脑子里，保证编辑质量。这样改稿，等到准备发稿时，脑子里就会对书稿有一个整体的印象，对全书文风、章节、体例、知识、观点，都有相当清楚的了解，可以对书稿的整体编辑质量作出评价，发稿时就不会心虚心慌。这样改稿，还把编辑和阅读、工作和学习真正结合起来，不断获取新的知识。

上述四个方面，从改稿的角度，把编辑工作需要注意的主要方面和环节做了概括，也把编辑工作应有的态度、作风做了要求。我相信，编辑要是能克服这些问题，就能做好编辑工作。