大丈夫观后感

篇一：《大丈夫》观后感

《大丈夫》观后

《大丈夫》时代感强，贴近生活，情节曲折，节奏紧凑。是少有的、我能看下去的连续剧。整个故事脉络还算合理，不像有的电影、电视剧把剧情生拉硬扯，不合逻辑。

“大丈夫”一词源于《孟子·滕文公下》：“居天下之广居，立天下之正位，行天下之大道；得志，与民由之；不得志，独行其道。富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈，此之谓大丈夫。”

说通俗一点，大丈夫就是有大志、走正道、有作为。

“大丈夫”，我想在这部电视剧里，至少有两层意思：一是大丈夫的普通含义，是说欧阳剑能作为家庭的顶梁柱，能做主、有作为；二是指欧阳剑这个丈夫相比妻子年龄大不少。

剧中有不少精彩对白，网上也有不少评论。我不多说了。

剧中也有不少人生哲理，让人深思。比如，第20集里顾晓珺开导欧阳淼淼的时候，说：“天高任鸟飞，海空任鱼跃。现在你整天小资小调的，怎么飞呀？！凭什么跃呀？！”第22集里欧阳剑谈论的关于家庭成员的尊重和信任的原则，这个道理不但适合子女与后妈的关系，也适合婆媳关系。

欧阳剑说得太对了。值得学习。

再说演员的表演。饰演“大丈夫”的王志文、饰演小妻子的李小冉，再有饰演老丈人的韩童生、饰演姐弟恋中的李玏，饰演女儿欧阳淼淼的都是使出浑身解数。出彩、到位，而不造作。

总之，我觉得这部剧，虽然有美女、有帅哥，但未突出美女和帅哥，突出的家庭的嬗变给人的感情、生活带来的冲击，突出的是人在社会矛盾的成长，突出的是生活化的剧情和精彩的台词，是有积极的引导作用的。这部剧是演出来的，不是秀出来的。

这部剧也有一点瑕疵，即顾大海的戏有点过了。

顾大海，为女敢于搏命的精神，是现实生活中许许多多父母的写照。但是，一个(来自:WWw.zW2.CN 爱作文网)五十多岁的老头，见谁给谁干的，我是没见过。男人，年轻时可能如此。因为，更多的是荷尔蒙使然。一个五十多岁的老头，那还有那么多的荷尔蒙？我理解，这是剧作者想要在这部剧中反映更多的社会矛盾。诸如，男人的更年期问题、父亲对女儿过多的袒护心理、翁婿之间的矛盾等等。但是，剧情中的矛盾过于集中会显得脱离实际。

艺术高于生活，剧情本身已经有很多的内涵，剧中已经安排了社会日益出现的更多的“老夫少妻”、“姐弟恋”、翁婿斗、“前任与现任”的关系、离婚子女与后妈、后爹的关系、男人更年期、家庭冷暴力等社会热点问题，其实也不用在乎顾大海的那些冗余的“武戏”。除了第19集里的顾大海打得有理；别的集里边，安排的顾大海的打戏，多半是无厘头，让人觉得顾大海这么大年龄了还这么浑！

因此，从这个意义上讲，我不希望它拍第二季、第三季。一部经典，抵得上N部烂片。

篇二：《大丈夫》影评：智斗偷嘴的大丈夫

影评知识

电影《大丈夫》是香港电影具有典型的香港味，从来什么都敢说，从来不正规，从来不是社会主流。就是自由世界的娱乐，几个人在起有个蓝本，然后就是边商量边编，戏词可以发挥可以根据需要进行更改。 演员的演技一个方面，然后就是靠个人的叫座的实力。《大丈夫》也是几张熟悉的面孔，离奇的事件，最后的结局当然是皆大欢喜。他们也遵循社会和谐。这点世界好像都一样的，谁也不愿意看见一个悲剧没有希望的社会。 社会是有黑暗面的，这就需要我们去维护。《大丈夫》也是要改变这样的社会的，他们面对的是找乐和保卫家庭。成熟的社会，成熟的人，成熟的家庭，反倒成了蜜糖要苦味。不老实的男人难免是要换换口味，有非分之想。 这样四兄弟一直在一起玩的很好，他们有个共同爱好喜新不厌旧。自作聪明的让妻子出去旅游，实际呢就是自己想去玩。螳螂捕蝉黄雀在后，四位妻子这次并没有去旅游而是等着机会进行抓奸呢。 这个时候剧情出现转折，曾志伟和陈小春意见不合，就是因为他俩在一次出去玩的时候，曾志伟抢的妹妹比陈小春的妹妹漂亮。陈小春愤愤不平，这次直接提出来。曾志伟说她俩很臭啊。结果陈小春在曾志伟威胁下也没有留下。 剩下的兄弟们享受起眠花卧柳的游戏。 这个时候，四位太太信誓旦旦的要去酒店抓奸。电影被气氛被烘托紧张起来。 本该大祸临头的时候，三个家伙，竟然收到一条短信，说：太太到了酒店楼下。 结果三位先生躲过这一劫，无疑他们想到了是陈小春发的短信，他们表示感谢时候。陈小春竟然不知道。 这条神秘短信是谁发的？什么目的呢？ 答案是四位太太中的发给他们，让他们躲过这一劫。你要问问什么会这样，废了这么大劲最后还自摆乌龙自己出卖自己。 这个事逻辑是这样的，在这样的

家庭中虽然有矛盾但不是到了最后，用这种办法警示一下，自己的先生，让他们老实点才是最好的结局。有这样老公是气不过怕，但是日子还是要过下去的。 老公也该清醒一下，图一时之欢可能后悔一生，我们的老婆不会有这样的心计，她们会把事做的没有余地。《大丈夫》还是改了偷嘴的毛病为妙。

在上完最后一次选修课后，我在脑海里汇总了下我这几周来看过的电影，每部都有其精彩之处，但是给我印象最深的还是那部dejavu。

Dejavu法语译为似曾相识，非常贴切该剧的主题。在我眼里这部剧前期平淡无奇，就是一部悬疑犯罪电影。但是从中期开始走向就变了，主角道格为了救助无辜的女主角克莱尔借用政府提供的时间迁越机器回到过去，从这里开始，各种之前的伏笔被一一揭晓，故事也渐渐地向我们展示出他的全貌。总的来说，这部电影确实构思巧妙，伏笔连连，这不禁让我想起了以前看过的另一部电影《恐怖游轮》同样是一环接一环的谜题，通过轮回一一被揭示。我非常喜欢这种类型的电影，后期高潮迭起，情节设计之精巧让人大呼精彩，但同样剧情把握是否适度 伏笔是否得当也是决定这类电影成功与否的关键，这也非常考验编剧与导演的能力了。 剧情方面，毫无防备的美国大兵，天真无邪的儿童，一张张快乐的脸；跌落水中的娃娃，迎面驶来的轮船，在凝重的音乐里，那艘渡轮离悲剧越来越近。

影片一开始就将气氛做的很足，波澜不惊里带着不安和杀机。突如其来的惨烈的大爆炸，为影片奠定了悲壮的英雄主义色彩。不过在主角拯救大众完成英雄使命的最后一击之前，故事情节却稍稍转了一个弯，由ＦＢＩ、ＡＴＦ、ＣＳＩ的高科

技进化到了科幻的时空穿越，丹泽尔〃华盛顿扮演的警探除了要面对情感和责任的挑战，更要回到过去打破宿命的桎梏。

现在的警匪片有些落魄。飞车、爆炸、枪战见的太多了，要讨好现在的观众很难。《致命武器》、《虎胆龙威》里的打不死的动作英雄们，在银幕上已被更加非人类的、拥有变态超能力的漫画英雄取代。所以老威力斯要靠《虎胆龙威４》再战江湖，免不了让人有些担心。

好莱坞是如此，早被人称作“已死”的香港电影更是这样了。曾是具有香港特色的一个重要电影类型的警匪片，现在也仅剩几个有着鲜明个人特色的导演还在坚持自己的创作。

《时空线索》融合传统和流行、高科技的各种元素，相当热闹，其中最吸引人就是“时空穿越”。影片中并没有关于时空穿越的新鲜的、独特的理论，虫洞、扭曲、并行空间等概念都在以往的电影里出现过，在本片中它只是影片的手段之一，而不是叙述的中心。时空穿越打破了罪案发生后根据各种蛛丝马迹侦破罪犯的传统结构，它将中心转移到过去时的制止灾难发生上，增加了故事内容和紧迫新鲜感。

另一方面，如影片的题目“Deja Vu”所示，“似曾相识”，时空穿越为男女主人公的相识、相遇、相处提供了新的意境和环境。活着的和死去的，过去的和现在的，真实的还是幻想的，无论是对剧中的人物，还是观赏的观众来说，都产生奇妙的感染。而到了影片最后，女主看到另一个活着的道格，和当初（未来）道格看到还活着的女主时形成一种呼应，男女主人公情感和身份的互换，让气氛和感动都到达最高潮。

当然作为商业片，时空穿越只是手段，“改变过去”的选择也是为英雄主义的主题服务，所以影片也缺乏更深刻的气质。

影片的节奏、场面都还不错，不过最强的还是丹泽尔〃华盛顿。正是有他的存在，可以让观众忽视一些情节和细节上的不足和简单，专心跟着他去进行穿越时空的冒险。虽然是黑人，但可以说丹泽尔有着一张最主流的美国脸。正义，公正，真诚，坚强，无畏，又不乏细腻和温柔（呵呵，好象说的有些夸张），让人看着舒服和信赖。当然他的演技，是勿庸质疑的，在人物本身比较平面缺乏深度的情况下，他的表演已是非常精彩的。

在上完最后一次选修课后，我在脑海里汇总了下我这几周来看过的电影，每部都有其精彩之处，但是给我印象最深的还是那部dejavu。

Dejavu法语译为似曾相识，非常贴切该剧的主题。在我眼里这部剧前期平淡无奇，就是一部悬疑犯罪电影。但是从中期开始走向就变了，主角道格为了救助无辜的女主角克莱尔借用政府提供的时间迁越机器回到过去，从这里开始，各种之前的伏笔被一一揭晓，故事也渐渐地向我们展示出他的全貌。总的来说，这部电影确实构思巧妙，伏笔连连，这不禁让我想起了以前看过的另一部电影《恐怖游轮》同样是一环接一环的谜题，通过轮回一一被揭示。我非常喜欢这种类型的电影，后期高潮迭起，情节设计之精巧让人大呼精彩，但同样剧情把握是否适度 伏笔是否得当也是决定这类电影成功与否的关键，这也非常考验编剧与导演的能力了。

剧情方面，毫无防备的美国大兵，天真无邪的儿童，一张张快乐的脸；跌落水中的娃娃，迎面驶来的轮船，在凝重的音乐里，那艘渡轮离悲剧越来越近。

影片一开始就将气氛做的很足，波澜不惊里带着不安和杀机。突如其来的惨烈的大爆炸，为影片奠定了悲壮的英雄主义色彩。不过在主角拯救大众完成英雄使命的最后一击之前，故

事情节却稍稍转了一个弯，由ＦＢＩ、ＡＴＦ、ＣＳＩ的高科技进化到了科幻的时空穿越，丹泽尔〃华盛顿扮演的警探除了要面对情感和责任的挑战，更要回到过去打破宿命的桎梏。

现在的警匪片有些落魄。飞车、爆炸、枪战见的太多了，要讨好现在的观众很难。《致命武器》、《虎胆龙威》里的打不死的动作英雄们，在银幕上已被更加非人类的、拥有变态超能力的漫画英雄取代。所以老威力斯要靠《虎胆龙威４》再战江湖，免不了让人有些担心。

好莱坞是如此，早被人称作“已死”的香港电影更是这样了。曾是具有香港特色的一个重要电影类型的警匪片，现在也仅剩几个有着鲜明个人特色的导演还在坚持自己的创作。

《时空线索》融合传统和流行、高科技的各种元素，相当热闹，其中最吸引人就是“时空穿越”。影片中并没有关于时空穿越的新鲜的、独特的理论，虫洞、扭曲、并行空间等概念都在以往的电影里出现过，在本片中它只是影片的手段之一，而不是叙述的中心。时空穿越打破了罪案发生后根据各种蛛丝马迹侦破罪犯的传统结构，它将中心转移到过去时的制止灾难发生上，增加了故事内容和紧迫新鲜感。

另一方面，如影片的题目“Deja Vu”所示，“似曾相识”，时空穿越为男女主人公的相识、相遇、相处提供了新的意境和环境。活着的和死去的，过去的和现在的，真实的还是幻想的，无论是对剧中的人物，还是观赏的观众来说，都产生奇妙的感染。而到了影片最后，女主看到另一个活着的道格，和当初（未来）道格看到还活着的女主时形成一种呼应，男女主人公情感和身份的互换，让气氛和感动都到达最高潮。

篇三：电影观后感

《无人区》

——宁浩、徐峥、黄渤、多不杰

潘肖：在打赢官司，成为知名律师的意气风发的时刻，却来到了无人区，各种不幸与无奈，先是被卡车司机吐痰、殴打、砸车，之后不幸撞"死"人，还有加油时被狠宰，再次被殴打，被逼自浇汽油、差点被火焚，内心的无助，痛苦挣扎，感受到人在陷入绝境的时候，什么事都做的出来，那是强烈的求生欲在燃烧。

律师，因为职业的缘故，虽然也歪曲事实，致人冤死或白死，却感到理所应当，还倍感自豪。最后争取自身利益时也是分毫不让。而真的让他杀人，哪怕误杀也会忐忑不安，内心痛苦挣扎不已，虽然最后冷酷的选择了火焚之（没成功）。另外，真的在身体的对抗方面会懦弱，胆怯。但却也有善良的一面和同情心。

——原因：一种固有的生活环境、人们会认为这样做理所应当，而当以另外一种方式（他们本身很难接受的一种方式）他们则会感到不自在，无助，惶恐不安。

贩隼人：纯为了利益，什么道义、道德，都是可以抛弃，而冷酷无情。

无人区的商贩：贪婪，而没有见识，短见，残酷。

《甲方乙方》

——冯小刚、葛优、刘蓓

甲方乙方，指签约的上方，片中更象征着现实与理想；

遥远、北雁等人成立了一个“好?a href="http://www.zw2.cn/zhuanti/guanyuwozuowen/" target="_blank" class="keylink">我蝗沼巍蓖盘澹锉鹑耸迪置蜗搿Ｖ缶陀戳烁骼嗲姘俟值墓丝汀?/p>

一个书店老板想过一天将军的瘾；

大嘴巴的厨师梦想守口如瓶，最终却草草收场，在真的投入感情遭到威逼时还是没能守住秘密，不得不正视自己胆小的缺点。

一个在家里被照料的很好，大男子主义的大丈夫特别想受点气，“梦游”团为他设计了当家奴的环境，真的做了一段时间受气的家奴，才感到受气的感觉是如此的难以忍受，终于决定结束自己的受气体验；这才意识到妻子的好，似习习春风，虽不热情似火，却也润物无声，带给他享受惬意。回到家的他大转变，看到妻子粗糙的、布满裂痕手，真真愧疚刺痛他的心灵。

一个找不到老婆的高龄单身男青年，自卑与消极满满充斥着他的内心，在设计的与一个公主的相遇相知情节，大大满足了他的自尊心，重燃起他内心自信的火种。

富人顿顿大鱼大肉、龙虾海象，都吃腻了，想过清贫的生活，被带到一个偏远的农村，而且手机、汽车都被带走，当两个月后再去看他的时候，他已经吃光了村里的鸡。“一到晚上，他的两眼就冒绿光，他真成了村里的黄鼠狼”，他发现自己根本无法适应穷人的生活，后来喊道“我宁可抱着龙虾睡”。

下来容易上去难：明星想过几天轻松地普通人的生活，却发现这样太无聊、空虚，决定

重新过回自己的明星生活，但是却难以再次走红、受到热捧。这时候“梦游”组织的负责人如是说。

明星走红：一技之长+曝光率高（存在感），自然关注的人多。

——当习惯了一种幸福的生活方式，总是幻想着过另一种、在大多数人感觉并不快乐的生活方式，当真的切换到理想生活方式时，却难以习惯，最终要回到自己之前的生活中去。