关于抗战的诗歌

篇一：中国抗战诗歌选

中国抗战诗歌选

1、《五月的鲜花 》五月的鲜花开遍了原野 鲜花掩盖着志士的鲜血。 为了挽救这垂危的民族 他们曾顽强的抗战不歇 如今的东北已沦亡了四年 我们天天在痛苦中熬煎 失掉自由更失掉了饭碗 屈辱地忍受那无情的皮鞭 敌人的铁蹄越过了长城 中原大地依然歌舞升平 “亲善睦邻”卑污的投降 忘掉了国家更忘掉了我们 再也忍不住这满腔的愤怒 我们期待这一声怒吼 吼声惊起这不幸的一群 被压迫者一齐挥动拳头

2、《游击队歌》贺绿汀词曲 我们都是神枪手 每一颗子弹消灭一个敌人 我们都是飞行军 哪怕那山高水又深 在密密的树林里 到处都安排同志们的宿营地 在高高的山岗上 有我们无数的好兄弟。 没有吃没有穿 自有那敌人送上前 没有枪没有炮 敌人给我们造。 我们生长在这里 每一寸土地都是我们自己的 无论谁要强占去 我们就和他拼到底

3、《毕业歌》 田汉词、聂耳曲 同学们大家起来 担负起天下的兴亡 听吧 满耳是大众的嗟伤 看吧 一年年国土的沦丧 我们是要选择“战”还是“降” 我们要做主人去拚死在疆场 我们不愿作奴隶而青云直上 我们今天是桃李芬芳 明天是社会的栋梁 我们今天是弦歌一堂 明天要掀起民族自救的巨浪 巨浪巨浪不断的增长 同学们同学们 快拿出力量 担负起天下的兴亡

4、《保卫黄河》 光未然词 冼星海曲 风在吼 马在叫 黄河在咆哮 黄河在咆哮。 河西山岗万丈高 河东河北高粱熟了。 万山丛中 抗日英雄真不少 青纱帐里 游击健儿逞英豪 端起了洋枪土炮 挥动着大刀长矛。 保卫家乡 保卫黄河 保卫华北 保卫新中国

5、《我爱这土地 》艾青 假如我是一只鸟 我也应该用嘶哑的喉咙歌唱 这被暴风雨所打击着的土地 这永远汹涌着我们的悲愤的河流 这无止息地吹刮着的激怒的风 和那来自林间的无比温柔的黎明? ——然后我死了 连羽毛也腐烂在土地里面。 为什么我的眼里常含泪水 因为我对这土地爱得深沉

6、《 假如我们不去打仗 》田间 假如我们不去打仗 敌人用刺刀 杀死了我们 还要用手指着我们的骨头说 “看 这是奴隶”

篇二：抗日诗词

朱德：

太行春感

一九三九年春

远望春光镇日阴，

太行高耸气森森。

忠肝不洒中原泪，

壮志坚持北伐心。

百战新师惊贼胆，

三年苦斗献吾身。

从来燕赵多豪杰，

驱逐倭儿共一樽。

出太行

一九四Ο年五月

群峰壁立太行头，

天险黄河一望收；

两岸烽烟红似火，

此行当可慰同仇。

寄语蜀中父老

一九三九年

伫马太行侧，

十月雪飞白。

战士仍衣单，

夜夜杀倭贼。

和董必武同志七绝五首

（录四首）

一

敌后常撑亦壮图，

三师能解国家忧。

神州尚有英雄在，

堪笑法西意气浮。

二

黄河东岸太行陬，

封锁层层不自由。

愿与人民同患难，

誓拚热血固神州。

三

朋辈志同意自投，

团成砥柱止中流。

肃清日寇吾侪事，

鹬蚌相争笑列侯。

四

抗战连年秋复秋，

今秋且喜稻如油。

迷漫烽火黄河岸，

父老齐声话御仇。

吉鸿昌（二首）

诗一首

渴饮美龄血，

饥餐介石头。

归来报命日，

恢复我神州。

就义诗

恨不抗日死，

留作今日羞。

国破尚如此，

我何惜此头。

李兆麟（二首）

露营之歌

一

铁岭绝岩，林木丛生，

暴雨狂风，荒原水畔战马鸣。

围火齐团结，普照满天红。

同志们，锐志哪怕松江晚浪生！ 起来哟，果敢冲锋！

逐日寇，复东北，天破晓，光华万丈涌！ 二

浓荫蔽天，野雾弥漫，

湿云低暗，足溃汗滴气喘难。

烟火冲空起，蚊吮血透衫。

兄弟们，镜泊瀑泉唤起午梦酣。 携手吧！共赴国难，

振长缨，缚强奴，山河变，万里息烽烟。 三

荒田遍野，白露横天，

野火熊熊，敌垒频惊马不前。

草枯金风疾，霜沾火不燃，

战士们，热忱踏破兴安万重山。 奋斗呀！重任在肩，

突封锁，破重围，曙光至，黑暗一扫完。 四

朔风怒吼，大雪飞扬，

征马踟蹰，冷风侵人夜难眠。

火烤胸前暖，风吹背后寒，

壮士们，精诚奋发横扫嫩江原！ 伟志兮！何能消减，

全民族，各阶级，团结起，夺回我河山。 第三路军成立纪念歌

一

绚烂神州地，

白山黑水间。

八载余，强敌嚣张，

铁蹄肆踏践。

中华民族遭蹂躏，

惨痛何堪言！

骨露原野，

血染白山巅。

义忿填胸，

揭竿齐向前。

誓驱倭寇，

团结赴国难。

民族自救抗日军，

铁血壮志坚，

杀敌救国复河山。

二

驰骋吉、黑边，

横扫哈东南。

军威远，松江动荡，

兴安亦震撼。

冰天雪地朔风吼。

夜雨复霜天。

救亡壮志，

永矢兮弗谖！

鼓角乍鸣，

将士各争先。

杀声四起，

敌寇心胆寒。

六载于兹未稍懈。

孤军喋血战，

伟哉豪气长虹贯！

三

机动游击战，

突破嫩江原。

貔貅健，长驱挺进，

到处得声援。

反日怒潮澎湃起，

爆发指顾间。

响应我党对日总抗战，

消灭日贼走狗与汉奸。

精诚团结，

粉碎封锁线。

救国重任万众担，

势急不容缓，

国耻血债血来还！

四

举国鼎沸兮，

全民总抗战。

烈焰炽，

战争烽火延烧遍中原。

东北抗联齐奋斗，

统一指挥建，

三路军成立军民齐腾欢。

厉兵秣马，

慷慨赴火线。

果敢冲锋，

寇氛一扫光。

民族革命成功日，

红旗光灿烂，

高歌欢唱奏凯旋。

杨靖宇（二首）

东北抗日联军第一路军歌

我们是东北抗日联合军，

创造出联合军的第一路军。

乒乓的冲锋杀敌缴械声，

那就是革命胜利的铁证。

正确的革命信条应遵守，

官长士兵待遇都是平等。

铁般的军纪风纪要服从，

锻炼成无敌的革命铁军。

亲爱的同志们团结起，

从敌人精锐的枪刀下，

夺回来失去的我国土，

解放亡国奴的牛马生活！

英勇的同志们前进呀！

赶走日寇推翻“满洲国”。

这一次的民族革命战争，

要完成弱小民族的解放运动。 高悬在我们的天空中，

普照着胜利军旗的红光。

冲锋呀，我们的第一路军！

冲锋呀，我们的第一路军！

中朝民族联合抗日歌

一

山河欲裂，万里隆隆，大炮的响声，

帝国主义宰割弱小民族的象征。

国既不国，家何能存，根本没有和平。 黑暗、光明，生死线上斗争来决定。 蹶起呀，中朝民族！

万不要再酣梦。

既有血，又有铁，

只等着去冲锋。

二

全世界上，最大的仇敌日帝数头等， 焚烧掠夺，奸淫侮辱，亡国且灭种； 并朝吞中，莫非《田中奏折》的兽行！ 同仇敌忾，共赴国难，决不让再久逞！ 联合呀！中朝民族！

团则生，离则亡！

谨防备离间计。

手携手打冲锋！

三

热血沸腾，杀声冲天，民族齐觉醒。 壮夫断臂，争先恐后，共夺万年灯！ 旌旗所至，势如破竹，虏焰自息影。 阵容强化，战线巩固，基础早奠定。 团结呀！中朝民族！

互相间，本赤诚，

坚持那最后五分钟。

勇冲锋！

四

照耀全球，闪烁不灭，最惊人的火星！ 万恶日寇，自掘坟墓，非人能回生。 勇猛冲锋，吉凶祸福并非天来定。 事在人为，诚至金开，自有曙光逢。 前进呀，中朝民族！

既有始，要有终！

誓杀到敌人大本营。

猛冲锋！

李贯慈（一首）

哭辽东

哭罢江山无泪流，

亡国惨祸已临头！

恨尔民贼方得意，

哀此匹夫能不羞？

复我片土可百世，

杀敌一毛足千秋！

男儿一副好身手，

拚将热血洒神州。

篇三：中国抗日战争时期的诗歌

中国抗日战争时期的诗歌

中国的抗日战争是世界反法西斯战争的重要组成部分，是中华民族由衰而兴的重要转折点。中国的抗战诗歌是中国现代文学史上的奇观，在世界反法西斯诗歌中占有不可或缺的重要地位。

1937年7月7日，日本法西斯继1931年“九·一八”事变占领中国东北三省之后，又在芦沟桥挑起战争，企图消灭全中国。在中国共产党抗日民族统一战线政策的号召下，中国各阶级、阶层和集团，迅速行动起来，抗击日寇，为中华民族的解放而斗争。就在“七七事变”的前一天，诗人艾青写了《复活的土地》一诗，以他惯有的抒情笔调，唱出了“全国人民的复仇的欢快”。

诗人的预感，在第二天就应验了。这预感，也成了艾青及其他一些中国诗人“最大的创作雄心”的基调。

在抗日战争初期，首先出现并大量出现的都是反法西斯的短诗、抒情诗，真正起到了匕首、投枪的作用。接下来涌现出的一批长诗，以抒情长诗为主，这与中国的“诗言志、诗言情”的传统有关，如：艾青的《向太阳》、田间的《给战斗者》、袁永拍的《寄给顿河上的向日葵》、光未然的《黄河大合唱》、牛汉的《鄂尔多斯草原》等。

抗日战争时期，鉴于军事、政治上的原因，文艺界客观上分成国统区、上海“孤岛”与沧陷区、解放区等不同区域的几支队伍，形成了各具特色的诗歌创作，其区域的差异性、创作水平的不平衡性较大、也较复杂。

何其芳三十年代的诗，表现了一个涉世不深的小资产阶级青年“幼稚的欢欣，

幼稚的苦闷”，注意形式美的探求，带有明显的消极悲观情绪和惟美主义的倾向。抗战的炮声轰毁了他的艺术之宫，使他的思想和诗风发生了重大的转变。他声称：“我再不歌唱爱情，像夏天的蝉歌唱太阳”，“从此我要叽叽喳喳发议论??不爱云，不爱月亮，也不爱星星”。他写了叙事诗《一个泥水匠的故事》，歌唱为国捐躯的民族英雄；写了组诗《夜歌》，展示“新我”与“旧我”的矛盾：“我是如此地爱好我自己，/而又痛苦地想突破我自己，/提高我自己。” 戴望舒是30年代出现的“现代派”的代表诗人。他的诗多采用象征主义的手法，以潇洒自如、流畅而又节制的语言，抒写苦涩的人生、内心的寂寞，咏叹幻灭的悲哀、追寻的渺茫。抗日战争使他离开了长期蛰居的“雨巷”，发出了自由解放的战斗呼喊：“血染的土地，焦裂的土地，/更坚强的生命将从而生长”（《元旦祝福》）。

1941年太平洋战争爆发，香港沦陷，戴望舒因致力于抗日宣传而被日寇逮捕。但铁窗关不住诗人的歌喉，他写了《狱中题壁》、《我用残损的手掌》等诗，表现了不屈的意志和坚定的信念。尤其是《我用残损的手掌》等诗，以幻中见真、平中见奇的超现实主义手法，写来自现实生活的诗情，将仇恨、挚爱和希望倾注于联翩的想像，从而展现了受尽蹂躏却有光明和希望的祖国，具有强烈的时代精神和感人的艺术魅力。

抗日战争改变了一切，也改变了诗人，这是中国诗坛的一个带有规律性及普遍意义的现象。绿原在《白色花》诗集序中，对此，有过很好的概括与表述。他说：“??特别是对于那些直接生活在战斗行列中的诗人们，诗就是射向敌人的子弹，诗就是捧向人民的鲜花，诗就是激励、鞭策自己的入党志愿书。”绿原称此为“七月派”“最基本的特色之一”。

纵览二次世界大战中不少国家的反法西斯诗歌，都有这样几个共性，中国抗战诗歌也不例外。

其一，来源于战争，服务于战争。诗人田间在1938年创作的街头诗《假使我们不去打仗》，被张贴在城市、乡村、车站、通衢，直接起到了“动员民众，打击敌人”的作用。

其二，反法西斯的总主题，爱国主义的主旋律。陈辉是抗日民主根据地晋察冀边区涌现出来的有才华的年轻诗人，他的诗以战斗生活为内容，以理想主义为基调，既刚健朴实又瑰丽浑厚。他在《为祖国而歌》一诗中，以饱满的爱国主义激情，表现了一个革命战士誓死保卫祖国，与日本法西斯血战到底的英雄气概和不怕牺牲的大无畏精神：“祖国啊，/在敌人的屠刀下，/我不会滴一滴眼泪，/我高兴，/因为啊，/我——/你大手大脚的儿子，/你的守卫者，/他的生命，/给你留下了一首/无比崇高的‘赞美词’。”

在1944年反扫荡斗争中

其三，题材、形式、风格的多样化。中国抗日战争时期的诗歌是百花齐放，色彩斑斓。艾青、田间、臧克家

的创作都进入了繁荣期，构成了中国现代诗歌史上极富特色、极有光彩的“三人行”。艾青狂热地追求着太阳与光明。在3年多时间里，他写了近百首短诗，写了《向太阳》、《吹号者》、《他死在第二次》、《火把》等长诗，出版了《北方》、《旷野》等诗集，无论数量还是质量，都是当时诗坛的佼佼者。田间被闻一多称作“时代的鼓手”，他的诗没有“弦外之音”，没有半音，没有玩任何“花头”，“是一声声的‘鼓点’，单调，但是响亮而沉重”，“鼓舞你爱，鼓

舞你恨，鼓励你活着，用最高限度的热与力活着，在这大地上”。

臧克家在左翼文艺运动时期就已取得突出的成就，抗战爆发后，他带领一个文工团在战火纷飞的中原驰骋了5年，写了《血的春天》、《春鸟》等诗。他的作品内容充实，感情真挚，风格严谨含蓄，推动了现实主义诗派的成长。 在中国抗日战争时期，还有3个值得注意的诗歌流派——七月、九叶、晋察冀诗派，他们的创作实践与相互影响，极大地促进了中国现代诗歌的多样化。七月派强调主观抒情，九叶派提出自觉的超越，晋察冀派紧密地配合政治斗争，使它们各自团结和造就了一大批诗人。

此外，郭沫若的“国防诗歌”，柯仲平对民族化、大众化的追求，力杨的长篇叙事诗《射虎者及其家族》，以及解放区的街头诗、朗诵诗，和国统区的政治讽刺诗??都十分突出，加上旧体诗词、民歌小调等，说“抗战期间是诗歌的一个黄金时代”，一点儿也不过分。

第二次世界大战早已过去了，而反法西斯文学在许多国家仍盛况不衰，常写常新，其数量之多、质量之高，都是常见的。众多的诗人都对那场战争进行了反思。他们已不满足“战壕真实”，而向“历史高度”上升，“用战时的尺度衡量现在，用现在的眼光回顾过去”。在不少人的诗中关于战争的细节越来越少，战争和牺牲了的战友仿佛逐渐不再成为描述的对象，而成为衡量战后生活中一切的尺度。生活的意义、对社会的责任、生与死、爱与恨、善与恶、高尚与卑劣、忠诚与背叛、勇敢与怯懦等问题，都通过回忆并从战时的阵亡者的高度来思考。有的诗人则郑重表现战争的严酷与艰苦，写战争给人带来的磨难，给人造成的精神创伤。有的诗人既有“公民激情”，又有真实的“心灵运动”，着重写战争的哲学内容，走“心灵和理智结合”的道路。

战争是人发动的，也是人制止的。战争既摧残人，也磨炼了人。战争激化了一切矛盾，撕去了所有的伪装，将人置于生死存亡的危急关头，因而最能显示出人的崇高、人的尊严、人的价值、人的力量。只有以人为中心，从历史的角度和历史的规模思考当代人类的命运和责任，深入人生与人性，正确处理自我与人类的关系、理性与非理性的关系、现实与超现实的关系，方能使中国的战争文学特别是诗歌再上一个新的台阶。