重庆森林

篇一：《重庆森林》影评

《重庆森林》影评

09电信 20090804107 乐骁梁

《重庆森林》是由两个基本不相干的故事构成。两个故事之间的关系，就像擦身而过的金城武和王菲。“我和她最接近的时候，我们之间的距离只有0.01公分，我对她一无所知，六个钟头之后，她喜欢了另一个男人”——王家卫仅仅通过一个金城武和王菲对视的镜头就把两个故事流畅地衔接起来。伴随着这句台词的结束，镜头切换到了第二个故事的男主角警察663（梁朝伟饰）；同时背景音乐响起了《California Dreaming》，这听似动感的旋律，却是第二个故事的一条暗线。

第一个故事：失恋无聊的警察223何志武（金城武饰）爱上了戴金色假发的女杀手（林青霞饰）。神秘金发女子利用几个印度人运毒，印度人欺骗了她。她杀了这班印度人后逃走，在酒吧遇上了失恋便衣警探223。金发女子在重庆大厦疲倦睡着了，223守护她一夜在清晨离开。警察223每次失恋都要去跑步，正在雨中的准备离开时，Call机收到金发女子的生日祝福。

影片以女杀手谨慎地走入毒品加工坊为开始，引出电影标题《重庆森林》。随后镜头拍摄到灰朦朦的天空，为影片奠定了一种悲伤的基调。“每天你都有机会和别人擦肩而过，你也许对他一无所知，不过也许有一天，可以变成一个朋友或是知己”——这为了后来何志武和女杀手的遇见买下了伏笔。

影片中的闹市追逐戏的拍摄画面摇晃不定，给人一种天花乱坠的感觉，而这恰恰是王家卫拍片的风格之一—摄影机手持拍摄。何志武在追逐过程中，撞到了女杀手，“我们最接近的时候，我跟她之间的距离只有0.01公分，57个小时之后，我爱上了这个女人”——可以说第一个故事是从这里正式地开始的。

何志武与女友阿May分手了，而巧合的是，阿May选择在愚人节那天分手；以至于何志武认为女友是在和他开玩笑，不愿相信这事实，用了一个月的时间麻木自己受伤的心灵，而恰巧一个月后的5月1日，刚好是何志武的25岁生日。不能不说，王家卫在这部电影中对时间有着精细的把握。

在这一个月中，何志武每天去一家速食店等阿May下班，并不断打电话给阿May的家人和朋友，以问好的方式旁敲侧击阿May的下落。除此之外，他还每天吃将在5月1日过期的凤梨罐头，因为阿May最喜欢吃凤梨，也算是他以此来祭奠死去的爱情吧。而随着5月1日的临近，将过期的凤梨罐头越来越难买，以至于在4月30日，何志武因买不到凤梨罐头，而与售货员发生了一点小争执，最后售货员将许多即将过期的各式罐头全部送给了他。 过期，这个词在这部电影中被赋予了特殊的含义。“不知道从什么时候开始，在每个东西上面都有一个日子，秋刀鱼会过期，肉酱也会过期连保鲜纸都会过期，我开始怀疑，在这个世界上还有什么东西是不会过期的?”—— 当听到金城武用那种淡淡的口吻说出这句话时，让我心里有种缺陷的感觉。爱情会过期吗？这始终是一个没有答案的答案。好像这个世界上的很多东西都与爱情能够联系再一起，新买的秋刀鱼，保鲜纸看着这过期时间离今天还有那么远，想想那时候这东西一定给用完了，就欣然的放进了超市的购物车里。可是秋刀鱼，保鲜纸或许也会发生意外，会遗失再家中的某个角落而找不到，到当了过期的那一天依然在那个角落。爱情也会被遗失，当拥有时不会珍惜,它会慢慢的慢慢的过期。过期了就不能再吃了，爱情也一样。

而在4月30日的晚上，他吃了吃过三十罐的凤梨罐头，以至于呕吐不止。后来又在酒吧戏剧性地邂逅了女杀手，一个内心孤独，而外表强悍的女人。何志武用各种忍俊不禁的方式，想和她搭讪，但是女杀手却始终面无表情。疲倦了一天的她在重庆大厦睡着了，而他守护了他一夜，次日凌晨离开时，还帮她脱下了高跟鞋。随后他冒雨去跑步，这是他失恋后的

习惯，因为“每一个人都有失恋的时候，没每一次我失恋呢，我就要去跑步。因为跑步可以将你身体里面的水分蒸发掉，而让我不那么容易流泪”。而在他给自己一个月的期限即将临近时，正准备离开，Call机收到女杀手的生日祝福。

其实看似冷酷的女杀手也有丰富的感情，只是不是那么容易表现出来，她内心和他同样孤独。孤独到了深处，孤独就成了盔甲。

同样是在速食店，当老板准备将店员阿菲（王菲饰）介绍给他时，第二个故事的女主角也呈现在观众面前。这家速食店以及店老板在这部电影中承担了非常重要的角色，它不但承接了上下两个故事，而且四个主角中有三个和这家店有着千丝万缕的联系。

第二个故事：在速食店打工的女孩暗恋着每晚来买宵夜的警察663。警察663每天在“午夜特快”速食店为女友买厨师沙拉，后来为她买炸鱼排换口味。女友却提出她也要换口味了。速食店女孩拆了警察女友留在快餐店留下的信，拿到了警察家的钥匙，以后就经常偷偷过去他家中打扫装修，好像梦游一样。一日，被663撞见。当晚，663约她在California酒吧见面。女孩却去了真的加州，留给他一封信。663始终不知道信中约会的地点。一年后，女孩回来了，回到表哥的快餐店，663已经是这家店的老板了。女孩一身空姐制服，给663写了一张新的“登机证”。

看似没关系的两个故事，似乎又有着一些相似的地方。两个男主角同时两个被失恋所困扰的男人。我们也许没有在一个晚上吃过三十罐的凤梨或者榴莲，但我想，我们的胃都曾经在某个夜晚抽搐过，可能装下了不止三十罐罐头；我们也许没有对着毛巾或者肥皂自言自语过，但如果那个夜晚肥皂和毛巾也能明白我们的言语，我想我们会和她们促膝长谈的。

在影片中，阿菲顶着一头蓬松的短发，干巴巴的身材，漂亮的小腿，漆黑的眸子，随着California dreaming摆动的身子，晃动的瓶子，随意的样子，令我觉得她这样的造型气质和个性并存。爱上了警察663，在他身边偷偷地蹭来蹭去，像姑娘一样傻气。偷偷听到他和老板说的话，心不在焉擦的玻璃，收到的需要转交给他的信，反复打量的空姐，落寞的背影。都隐藏着一份沉默而难以爆发的感情。

被生活冲淡的663只剩下了麻木，随波而逐流。若不是突然回家撞见了在他家中的阿菲，他是不会感觉到被换掉的毛巾，牙刷，衬衫，金鱼，玩偶，CD的。剧本这样的安排着实让人惊讶，他家中发生了如此大的改变，自己却熟视无睹。不能不说，达到了一种此时无声胜有声的境界。

在一个昏黄的下午，两人的相依而睡像是绵延的梦境。而当663顿悟时，约了阿菲，这个梦惊厥了。两人相约在California酒吧见面，可是阿菲却走了，只留下了一封她以为663永远不会拆开的信。那个大雨滂沱的夜晚，663经过反复的内心挣扎，拆开了信，终是对着旋转的烘箱怅然若失。那烘干的是一张可以随她一起的登机票。

那真是一个梦吗？正如那首王菲的《梦中人》。那真是在California酒吧吗？也许《California dreaming》可以解释。影片中的背景音乐与画面的配合，又是一大亮点。

当《California dreaming》再次响起，此时663接手了速食店，回来的阿菲已是空姐，巧合的是，663的前女友也是一位空姐，就像是命运开的一个玩笑。但最终两人的相聚，多多少少弥补了第一个故事有些悲凉的结局。

看完《重庆森林》，影片中有太多的巧合，似乎是命运的捉弄；有太多的经典台词，很多言语都是一语双关。第一个故事的想法有点荒唐，一个警察居然爱上了一个女杀手，注定了是一个没有结局的结局。而第二个故事，女主角的感情细腻至极，与男主角形成了鲜明的对比，但又不能说他绝情，因为他还在苦海里挣扎。

每一部优秀的电影，总是堆砌了许多人物内心的矛盾，正是因为这样，才会那么那人寻味。

篇二：重庆森林观后感

《重庆森林》

——运命唯所欲 可遇不可寻

《重庆森林》由两个基本不相干的故事构成。两个故事之间的关系，就像擦身而过的金城武和林青霞。无限趋近，又无缘相交，只有0.(转载于:www.smhaida.com 海 达 范 文网:重庆森林)01公分的距离。在这部影片中，时间又有精确的定义。

有人说，恋爱的人不需要看他的《重庆森林》；无爱的人不能看他的《重庆森林》。

恋爱中的人读不透他的电影；失恋的人也最好别去读他的电影。 王家卫的电影即便光看着画面，也能感受到内由心生的孤独。甚至那首California dreaming也让人心生孤寂

金城武饰演的小警察223在某一个深夜为了纪念一个人吃掉30瓶凤梨罐头，每天都吃一罐五月一日过期的罐头来纪念他不可能挽回的爱情,他以为5年的感情是不会那么轻易的被改变,期望生日那天可以看到她重回怀抱；林青霞饰演的女杀手没有情感的牵挂 在等待中寻找 她只有活下去的欲望 至少是遇见223之前 人是会变的,这就是她给的答案；阿菲有恋着一个人可以独自到他家中打扫，与他屋子里的家俱谈场恋爱；梁朝伟饰演的663失恋之后无处排解，可以郁闷到与肥皂毛巾对话 认为它总是有流不干净的眼泪.这个城市的每一段爱情居然可以独自来完成，孤独到了深入骨髓的时刻，它就变成了你隐藏真实的面具，躲在面具下面的人们像勇士一样捍卫着自尊与爱情.他们的生存状态就好像独白一样与他人无关，即便是有了爱人也抗拒亲密沟通的往.

“每天你都有机会和很多人擦身而过，而你或者对他们一无所知，不过也许有一天他会变成你的朋友或是知己。”喜欢金城武在开篇的那段独白。后半句“不知道从什么时候开始 在每一个东西上面都有个日子 秋刀鱼会过期 肉酱也会过期 连保鲜纸都会过期 我开始怀疑在这个世界上还有什么东西是不会过期的”虽然说得很经典，但是我认为它打破了《重庆森林》原有的气质，一切都会过期包括曾经美好的友谊和爱情.但我相信始终有不会过期的东西，宽容看待的话或者王家卫是想给我们一个温暖的期待吧.其实《阿飞正传》中也能透出这种味道.

人在世间，爱欲之中，独生独死，独去独来.当行至趣，苦乐之地，身自当之，无有代者.

这是我唯一能够参得透的一句佛语,相信你也会懂如果看了这部电影.

篇三：《重庆森林》精彩影评

重庆森林 / Chungking Express

1994-07-14 / 林青霞 / 金城武 / 梁朝伟 / 王菲 / 周嘉玲 / 香港 / 王家卫 / 98 分钟(香港) / 102 分钟(国际版) / 重庆森林 / 喜剧 / 剧情 / 悬疑 / 爱情 / 王家卫 Kar Wai Wong / 粤语 / 汉语普通话 / 英语 / 日语

一半的<重庆森林>

仅仅因为Californiadreaming喜欢上王家卫的《重庆森林》的喧闹，仅仅是因为《重庆森林》，我喜欢上了恣肆张扬的王菲。

在片中，王菲顶着一头蓬松的短发，干巴巴的身材，漂亮的小腿，漆黑的眸子，随着Californiadreaming摆动的身子，晃动的瓶子，随意的样子。 爱上了警察梁朝伟，在他身边偷偷地蹭来蹭去，像姑娘一样傻气。偷偷听到的梁朝伟和老板说的话，心不在焉擦的玻璃，收到的需要转交给他的信，反复打量的空姐，落寞的背影。都隐藏着一份沉默而难以爆发的感情。

被生活冲淡的梁朝伟只剩下了麻木，随波逐流着。若不是突然回家撞见了在他家中的王菲，他是不会感觉到被换掉的毛巾，牙刷，衬衫，金鱼，玩偶，CD的。而此时他的周围，肆意弥漫的都是王菲的气味，潜移默化地改变着他。 又是一场幻觉吗？难道那一个昏黄的下午，两人的相依而睡只是绵延的梦境吗？也许当梁终于感受到，开始约王菲后，这样的幻觉终于惊醒。可是惊慌失措的王菲，只留下了一封她以为梁永远不会拆开的信，落荒而逃。那个大雨滂沱的夜晚，梁拆开了信，终是对着旋转的烘箱怅然若失。那烘干的是一张可以随她一起的登机牌。

直到再次响起的Californiadreaming,直到梁接手了外卖店，直到成了空

姐的王菲回来，直到她给他绘了那一张登机牌，他们才终有机会在一起。此时，只有如释重负的笑，一笑释沧桑。

王菲的单纯与执着打动了心死的梁朝伟，也打动了快要麻木的我。在现实中，还有谁敢爱敢恨？还有谁有那空灵的眸子？于是在这样一个夜凉如水，在松软的沙发上，我再一次被轻松地感动了。

电影中重复着符号式的场景，有着大录音机的外卖店，梁拥挤的家，仅能两人走过的小街，拥挤的人群，一切嘈杂，只有到了两人的对话才终于宁静，这苍茫慌张的笑，如同孩子。

其实有时我们追求的，不在远方，也许在我们的一转身，便可看到那人，如此而已。

California Dreamin'

一方面，时间的必然性令人敬畏（膜拜倒计时的“有效期”）；另一方面，时间的偶然性总是毫无理由地随机伏击世人：“56小时后我爱上了这个女人”，“7小时后她爱上了另一个人”。都市星系的芸芸众生，难免有轨道相交、撞出火花的时候。《重庆森林》就是两幅午夜孤独者的星云图，时间坐标是午夜，空间坐标是英文题目“重庆特快”——尖沙咀的重庆大厦和中环兰桂坊的快餐店“午夜特快”。

生日来临之际，也是爱情失效之时。两颗孤星相遇在午夜，天明之后各奔东

西。“重庆大厦”这一节，笔调冷峻。相形之下，“午夜特快”的故事简直是一出轻喜剧。California Dreamin'的歌声震耳欲聋，王靖雯在加州的梦里舞蹈。她象《阿飞正传》的人物一样憧憬着流浪，但态度是嬉皮式的无所谓：“去也行，不去也行。”她和梁朝伟（警察663）的约会结果是南辕北辙：梁如约去了兰桂坊的California酒吧，她在香港的凄风苦雨中不禁想象“另一个加州是否阳光明媚”，终于跟随梦的翅膀飞去了大洋彼岸的加利福尼亚。梁得到王的承诺--空头支票似的“登机证”，时间是一年之后，目的地不清楚。

一年之后，王靖雯倦鸟飞还。用她的话来说，“加州，也没什么特别。”其时，梁朝伟已进驻“午夜特快”。那是他们偶然相遇的地点，他却在这里等到了必然的结局。1994年的香港已不同于1990年的香港，“过期日”是更近了，但人们也逐渐学会适应，学会照顾自己，就象失恋的梁朝伟，和毛巾肥皂谈话也不失为消解孤独的方法。与其一味诅咒现代社会的物化，不如在物化的社会里发掘人性。

《重庆森林》是嬉皮式的随意而机智的幽默小品，在各方面与巴洛克式繁复的悲剧巨制《东邪西毒》形成了对比。一言以蔽之，王家卫与杜可风的风格是典型的“万花筒、MTV、后现代”。

第一次看这部片子是在一年前学校礼堂的大屏幕投影上。那天晚上，人越看越少，我是坚持到最后的几个人之一。就象生命中注定要遇到的一个人；我遇到的是这部电影，和王家卫的这片森林。

不止一个人看到片名问我，重庆有森林吗？也不止一个人看过几眼后就问我，这片子到底想讲什么故事？两个问题我都回答不出。我不知道自己是否清楚答案。事实是我没看到与重庆有关的森林；看到的两男三女也没能发生什么可称为故事的事件。但对我来说，有些东西是闭着眼睛也能感受到的：一个人的孤独；两个人加在一起的孤独；被拒绝却无法遗忘；最后是无望的坚持。

每次在聊天室里试图收购王家卫的全套影碟时，都有人问我，他的电影看起来很累，为什么喜欢他？我说不出。我知道很多人不喜欢摇摆的镜头，也不习惯多过对白的独白。但至少，他不在电影里胡乱讲道理；所以累的应该是他：说感情要比讲道理累得多。或许喜欢的就是他这种不讲什么道理的爱情。于是也就相信两人不经意的对视，不小心的相撞，就可能是爱上一个人的理由；而一瓶凤梨罐头或者一份厨师沙拉都会成为一次刻骨铭心的记忆。

谁能理解这一切呢？当人们和你在片名的晦涩和梁朝伟出场太慢上纠缠不休时，他们无法理解的不止是这部电影。

他们不会明白为什么失恋的金城武会期望一份不过期的记忆；为什么毒品贩子林青霞会用雨衣和太阳镜一起抵抗未来的不可知；为什么空姐周嘉玲会用一张取消的登机证来拒绝一份感情；为什么警察梁朝伟会拥有一间感情丰富到会流泪的房子；为什么痞兮兮的王菲会用摇滚代替思考；用梦游来承载所有的情感。

这是一种方式，当一个人只能面对自己时，维护感情的唯一方式。

重庆森林-王家卫-打造爱情悬念片

重庆森林

导演:王家卫

(一)

"不知道从什么时候开始,在每个东西上面都有一个日子.秋刀鱼会过期,肉酱也会过期连保鲜纸都会过期.我开始怀疑,在这个世界上还有什么东西是不会过期的?"

当听到金城武用那种淡淡的口吻说出这句话时,让我心里有种缺陷的感觉.爱情会过期吗?这始终是一个没有答案的答案.好像这个世界上的很多东西都与爱情能够联系再一起,新买的秋刀鱼,保鲜纸看着这过期时间离今天还有那么远,想想那时候这东西一定给用完了,就欣然的放进了超市的购物车里.可是秋刀鱼,保鲜纸或许也会发生意外,会遗失再家中的某个角落而找不到,到当了过期的那一天依然在那个角落.爱情也会被遗失,当拥有时不会珍惜,它会慢慢的慢慢的过期.过期了就不能再吃了.爱情也一样,有一句老话:好马不吃回头草.

"每一个人都有失恋的时候,没每一次我失恋呢,我就要去跑步.因为跑步可以将你身体里面的水分蒸发掉,而让我不那么容易流泪."

篇四：最经典的《重庆森林》 最经典的评论

最经典的《重庆森林》 最经典的评论

作者不详

到目前为止，王家卫总共完成五部他个人的剧情长片，所有影片都由他自编自导，加上由他主导的工作班底，如摄影杜可风 、美术张叔本、剪接谭家明、张叔本等，创造出在影片主题、风格和形式上统一而具有演进色彩的特色，王家卫因而可谓中港台导演里作者「风格」最强烈的一位。

电影始于剧本，王家卫擅长写剧本，奠下他在影坛高人一等的优势。一般电影剧本，都以人物塑造和对白的写作，构成戏剧发展的基本元素和故事肌理，王家卫塑造人物的能力堪称一绝，角色往往出场不久，就树立鲜明的性格和特征。例如《重庆森林》里不断喃喃自语的痴情警察金城武，打电话跟女友家中每个人聊天问好；天天为女友买宵夜，却不知女友真正喜欢吃什么的警察梁朝伟、和古灵精怪的王靖雯。

王家卫精于设计特殊情境，如《重庆森林》里梁朝伟一再去买宵夜并与老板对答、及他的特殊生活习惯和行为，又如金城武吃菠萝罐头。透过人物这样的习性和对事件的反应，或直入角色内心的长篇独白来塑造立即鲜明的人物，这是使他的电影能在开演不久迅速抓住观众心理的独家本领。

长篇人物内心独白的写作可能和王家为习于轧大明星零碎档期，加上不断在拍摄中修改剧本有关，制作条件如此，迫使他在后制阶段，必须就既有拍摄场面剪出来的影片，佐以旁白加以衔接，所以王家卫的电影里，轧大明星愈多的影片，完成后的旁白数量也愈多。这一点可以说明为何他的电影往往在结构上是由许多小段落所组成的不同故事。但是却也证明王家卫创作力的丰富，一部电影从开拍到完成，内容往往可以完全不一样。

王家卫所谓的对白常被形容为村上春树式，那是因为两人同样具有恋物癖和对阿拉伯数字偏好的语法习惯，例如：「由这一分开始......」﹝《阿飞正传》﹞、「我距离她最近的时候，只有0.01公分、五十七个小时之后，我爱上了这个女人」﹝《 重庆森林》﹞恋物癖加数字的语法、日常生活行为的仪式化等。一一成为树立对话和影片风格的作者标志。构成王家卫影片肌理元素，正是这些属于末世纪高度物质化、拼贴取样的感性，在夸大的通俗文艺小说腔调里，带有后现代重新包装和反讽的意味，这里又可以看出王家卫对于创作的自觉性。 王家卫电影在叙事结构上虽然常常是断裂、靠旁白补足贯穿，但这并不影响结构的完整性，因为在断裂中处处是因段落间对比而来的冲突张力，或因模拟而强化的主题。例如在《重庆森林》里是两个不同个性警察的感情生活对比，一个多情缠绵、偏偏在被女友甩掉后，遇到一个不能与人发生任何关系的女杀手。另 一个散漫无心，完全落入暗恋者布下的网罗。在人物积极、消极性格间对比情感的遭遇中，有得失的荒谬，也有对人生的感叹。

Character

几乎所有王家卫的作品里的角色都是个体户，很少有家庭、家人的出现。家庭的从缺、个人主义的突显，强调了影片统一的无根感，由无根感流露出一种对生命苍凉短促的感受，对应于香港在九七大限下，自由、社会和二十世纪双重末世的不安，转而为在情感上近乎贪婪、偏执的专注，和对于时间流逝无尽的焦虑 。

而王家卫电影中的角色们，总是以杀手、妓女、警察、空中小姐等固定的身份出现，也别具

寓意。杀手和妓女是被排斥于正当行业之外，不容于法律的边缘职业。警察和空中小姐虽是体制中的正常行业，但都有着流动，疏离、不安定的特质。穿上了警察制服便成了一具编好号码的巡逻机器，在大街小巷中不停梭巡 。空中小姐则是化好妆在地球上各国家间不断迁移着，不同的土地只不过是有着不同的名字而已。这些本质上透露着荒谬感的身份，表现出王家卫对人生活在社会层级中的基本看法。尽管王家卫在时空处理及故事情节的设计上，充满着压抑与悲观，可是王家卫的人物们却常在不可思议的行径中，让人感受到他们对自己 「活在这个时刻」的热爱。

不论是六十年代的阿飞，不明时空中的侠士，或九十年代的堕落天使，虽然对未来茫然，但对当下这一分钟都是以全心去感受；这一分钟的空气，这一分钟的城市，一分钟奔驰的快感，这一分钟的热烈拥吻......对生命悲观却对生活充满激情与渴求 。王家卫自己也曾在一次访谈中说：「其实我片子中的人物都很 乐观，因此他们最后都活了下来。」只有借着这种「只在此地、只有现在」的执着，我们才能感受到「活下来是乐观的」，才能解释王家卫的人物们种种爱恨极端的行为。

Framing

◎FRAMING﹝取镜﹞

A. Angle

1. high angle﹝俯角﹞

当阿武﹝金城武﹞失意，于阿美家的窗口下踢着可乐罐，此时的镜头是由上往下拍摄他的行为动作。我们可以说镜头是由窗户那拍摄下来，如此一来，阿武的失势表露无疑。换句话说，他对于阿美的不重要性由此可以看出。

2. low angle﹝仰角﹞

有一取镜是在第一段故事，当阿武了悟到自己的失恋，冲上天桥时，镜头不经意的以仰角照到633﹝梁朝伟﹞。这样一个短暂的仰角镜头，却带出了时间与空间的巧合性。

3. canted﹝倾斜﹞

深夜，当阿武于快餐店前打电话给所有知道的朋友时，这时镜头明显是倾斜的。这样的倾斜带出了很多意义，一方面是阿武本身的生活失去了重心，被现实看轻，与他心里的空虚。这使他的位置属于倾斜的上方。另一方面更显出他之于电话另一头谈话者的无足轻重。

B. Distance

1. close-up﹝特写﹞

时间在第一段故事中对于阿武与女杀手﹝林青霞﹞都是重要的，因此片中不断以特写提醒观众'时间'在片中扮演的重要地位 。

2. extremely close-up﹝大特写﹞

在'重庆森林'中，时间的特写在五月一日有了一个大特写 。与前述特写照出月、日、分、秒，大特写只照出了日期。由于五月一日是到期日，所以特别用大特写显示时间的紧迫性。

C. Mobile Framing

1. tilt﹝直摇﹞

此乃以摄影机为中心，上下摇动。

2. panorama﹝横摇﹞

以摄影机为中心，左右摇动。

以上两个摄影技巧，最明显的是当林青霞带着一班印度人，他们在采购物品时，印度人拿着摄影机拍林青霞，此时镜头是左右上下摇晃的。这样的效果，暗示了林青霞此次任务可能埋藏的不稳定性，即她有可能失败。

3. hand-held camera﹝手提摄影﹞

following shot﹝跟拍﹞

这是王家卫在重庆森林中，大量运用的技巧。特征是画面不平稳，且摇摆跳动，跟拍提供了主观镜头的功能，让我们跟在主角的后面，观察她的一举一动，而忽略了身旁其它的人。也就是说，我们离主角很近，却跟其它的人距离很远，这又提供了人群的效果;每天与百万人擦身而过，却没有发现他们。

4. freeze﹝停格﹞

当阿武与王菲见面，镜头是完全停止的。这样的停格在此片中自然展现了某种意义。第一是它代表了两段故事的衔接点，让阿武有足够的时间口白，带出下一段阿菲的故事。另一方面它强化了他们的擦身而过中有了交集。此外，王家卫个人不愿受限于时间限制的风格亦表露无疑。

这部片王家卫利用有别于一般电影形式，制造出有如音乐录影带﹝MTV﹞般的效果与感觉。在第二段故事中，阿菲偷跑到633家里打扫时，她在整个过程中，完全没有一句口白，取而代之的是仿佛可以代表她心境的歌曲放送。从放歌开始，镜头所代我们看的就是一连串她的行为与动作。这使我们轻易的只注意到主角 本身而忽略了其它人，但同时我们也难以深入主角的内心世界，也不去探讨过去，所看到的只是很表面与短暂的东西，这样的疏离可说是标准的文明产物。疏离与寂寞就正是重庆森林所探讨的主题之一。

场面调度

◎Mise-en-scene﹝场面调度﹞

场面调度包涵了许多元素：如场景、灯光、服装及肢体动作等。透过场面调度，我们可以发现《重庆森林》这部电影充满了市井生活的气息并且传达了人群中'孤寂'的普遍存在。 这部电影是由两段人物几乎不同的故事组合而成，表面上看似毫无关联，实际上它们绝对不

是两个全然独立的个体，彼此之间是存在着某种关系的。仔细观察的话，可以发现后半段故事的三个要角梁朝伟，王菲，周嘉玲曾先后出现在前段故事中。这三个画面应该是刻意安排的，出现的时间很短，人物也不明显，若将其剪掉的话，应不会影响前段故事的发展。可是，为什么要这样安排呢？'每天你都有机会与每个人擦身而过，你也许对他们一无所知，但他们将来都可能成为你的知己或朋友。'这是金城武在片子一开头所讲的一句话，而这样的安排正好响应了这句话。 这些人物曾在同一个时空出现，彼此却互不相识；就好象我们每天都不断地与人擦身而过，却是如此地行色匆匆而忽略他人。也就是说每个人都太专注于自己的每一分钟，以至于完全无法与另一个生命沟通，这是城市生活里一种无奈的生命模式。 而快餐店、便利商店则是两段故事中都曾出现的场景。它显现出都市生活中「快餐文化」的特质。这种地方所讲究的就是要「快」，也因此人与人之间就显少有机会达到情感、言语上的交流 。这跟传统市场﹝后段故事曾出现﹞有着强烈的对比。最起码在市场跟老板讨价还价，或只是要根葱都能拉近彼此间的距离。可是在便利商店等地方则是几乎没有这种机会。在都市中生活，每个人都很匆忙，又有谁会去注意到其它人的一举一动呢？

片中失恋的金城武喜欢藉由打电话以寻求慰藉；梁朝伟则习惯性地和家里的陈设物对话。他们之间的共同点是：孤独、寂寞 、失落。这是现代生活的通病，处在这种环境当中一定会有机会面 临到这些问题。而一旦遭遇到，我们必须去面对而不是逃避，尽管方式不一，就好象金城武选择了打电话，梁朝伟则采用对话，但其目的都是一样的：也就是透过这些举动去获得情感上的抒发。

其空间处理上则反应了地狭人稠的都市人生活经验：封闭却流动、不能久留的﹝如酒吧、旅馆、机场、电扶梯﹞、易被侵入的﹝如王菲之于梁朝伟的房间﹞。而梁朝伟的房间窗外竟是一条人来人往的电扶梯，也反映出极易被干扰、侵犯、不安稳的居住经验 ，直接造成人的不安全感，而想要逃离，渴求一个安定、私密、只属于自己的空间。此外大量的夜景、室内景、人来人往，不但阴郁 且灰暗，正符合都是里不见天日、非人性化的特性。

从这些场所所共有的特征中，都市生活的特质一览无遗。而且它要传达的可不只仅有香港这个都市是如此，事实上，世界各地只要是被称作「都市」就会有以上这些状况产生。人与人之间的距离愈来愈远、愈来愈冷漠、也愈来愈有「自扫门前雪」的心态， 这跟过去农业社会的型态是迥异的。悲哀的是我们似乎无法回头了，只能将其当作一项事实来接受，无奈地生存其中而无力改变。

Music

◎Music﹝音乐﹞

「反复」是王家卫作为一个优秀中文电影作者与其它作者最为不同的形式差异。无论是人物、地点、台词、或是音乐，都会有一定程度的反复出现或重叠。从《旺角卡门》、《重庆森林》到《堕落天使》甚至于新作《春光乍泄》对某人物、某地点均采用同 一特定音乐，即均呈现出主题音乐的特性。当然，这部份的讨论只着重于《重庆森林》这部电影。

《重庆森林》前半段的两个中心人物是林青霞和金城武。其中金城武的主题音乐并不明显；而科技音乐﹝Sensous Forest﹞ 和林青霞的影像同时为影片揭开序幕，自此这段音乐便成为林青霞的音乐母题，伴随她匆促的疾行，贯穿一个接一个的封闭空间。此 外，透过镜头与

摄影的技巧，与音乐节奏的配合，使林青霞其杀手的身份呈现出相当复杂的一面：神秘、悬疑、冷酷、迷魅。

Dennis Brown的﹝Things in Life﹞则作为挂有生力脾酒招牌的主题音乐，并连带地转喻为女酒保深具性诱惑的身体影像，和她与白人老板性关系的听觉摧化剂。Brown的歌节奏短促明快， 谱写片中男女作爱的轻挑与急促，加强了两人情欲喷张的兴奋，特别是女酒保的蛇身魅影，经由音乐的催化，更显栩栩如生。 后半段的音乐则大量使用摇滚或流行歌曲来作为叙事的母题音乐。其中最重要的莫过于Mamas and Papas的﹝California Dreaming﹞。这首歌曲除了被用来做为王菲的主题音乐，领渡她一步步将想象的时空化为真实之外，也构成了重要的叙事发展接合剂与转换要素。﹝California Dreaming﹞于整个故事中都是以剧中音乐的方式呈现，从一开始便明白表现王菲的音乐喜好和梦想。当其结束了在香港的加州梦游，飞往梦想的实地时，「加州梦游」成了梁朝伟的新梦，盼望有朝王菲的返回，完成未完的加州之约。果然，熟悉的歌声将王菲引回旧地，与梁重逢。

Dinah Washington的﹝What a Difference A Day Makes﹞描绘梁朝伟与周嘉玲的短暂相聚。Washington佣懒催眠的唱腔配合周嘉玲恣意的前戏延缓，让高涨的情欲更显难奈。同样的音乐也在梁朝伟恍然大悟后，前去Midnight express见王菲的段落中出现。只是这一次缺乏半裸的女性身体来指射，因而少了份性的召唤，多了份不语相知的局促和喜悦。

篇五：重庆森林影评

爱情没有完美

——浅析《重庆森林》 重庆森林是一部标准的王家卫式的影片，完美的构图，迷离的剧情，以及浓厚的个人色彩。

影片通过两段故事讲述了两个男人遇到的不同类型的爱情。金城武与林青霞二人离奇的邂逅，以及身份的巨大反差，一个警察和一个双手沾满鲜血的毒贩之间最终没能带给受众一段圆满的落幕，只能无疾而终；梁朝伟与王菲之间的爱情故事更显得纠结，王菲对待爱情默默付出的态度，看似傻气十足却又是所有人向往的乌托邦式的爱情遭遇，梁朝伟等了王菲一年以后也终于上演了受众期待的戏码，满足了受众们对剧情的期盼。两段看似分离的剧情却又似乎印证着爱情世界中必然会发生的两种结果。

《重庆森林》摄制于1994年，距今已经二十余年了，但是现在再看这部影片却依然能得到新的见解，很多人说这是一部让人不理解的影片，诚然，《重庆森林》不适合失恋的人看，但是没有经历过失恋的人无法领会其中真正涵义，剧中人物采用大量独白，向受众表达内心的情感，其中不乏很多精辟的见解，看完后能引起很多人的深思和共鸣，对待爱情的态度也随之改变，导演王家卫的成功之处就在于用浓厚的个人色彩左右受众的思维模式，从而使得《重庆森林》成为一部典型的作者电影。

分开两段故事看，金城武和林青霞的故事处处充斥着对爱情的怀疑和唯我思维的禁锢，金城武始终固执的认为在他生日的那

一天也就是爱情失效时刻，而林青霞在剧中有一句台词则说：“不知道从什么时候开始，我变成一个很小心的人。”多疑，猜忌是在第一段故事中出现最多的情感，二人之间所流露出的这种感情也折射着情侣之间的种种，很多人像金城武般自恋与固执，在没到自己的底线之前始终坚信所有事物都会变好，他们能偏执的坚持，但凡超越了心中最后一道防线时就立刻做出改变和调整，如同影片中那句经典的台词一般：“其实了解一个人并不算什么，人是会变的，今天他可以喜欢凤梨，明天他可以喜欢别的。”在对待爱情的时候，每个人都是生意人，确定得不到利益之后会马上寻找下一个目标，天会黑，人会变，三分感情七分骗，形容他们再好不过，金城武在一口气吃掉三十瓶凤梨罐头之后终于决定放弃；林青霞看似是一个冷血的毒贩，却又在这个阴霾的结尾处给受众带来一丝光亮，任何事物都没有绝对的好坏，再糟糕的爱情也总会有值得让人会议和怀念的时刻，王家卫还是选择在金城武对近乎绝望的时候给他带来希望， 由此告诉受众，任何一段感情的落幕都会催生出一段新的感情，或好或坏，但总归让人心存向往，金城武在结尾处的独白也更显意味深长：“如果记忆也是一个罐头的话，我希望这罐罐头不会过期，如果一定要加一个期限，我希望它是一万年。”

再看梁朝伟与王菲，两人的故?a href="http://www.zw2.cn/zhuanti/guanyuluzuowen/" target="_blank" class="keylink">路⒄孤雎缡智逦撼坝肟战闩逊质郑鲜读送醴疲醴瓢狭肆撼安⒛玫搅肆撼凹业脑砍祝刻煸诹撼肮ぷ鞯氖焙蚰匚蛏ǚ考洌?/p>

次巧合被梁朝伟发现然后独自出走一年，一年后回来与梁朝伟团聚，完美的爱情故事。只是剧中梁朝伟自始至终都抱着破镜重圆的幻想苦苦支撑，不愿意接受女朋友真的跟他分手的现实，他只是觉得女朋友只是想暂时换个口味，最终会发现他的好；王菲的傻气感动着所有人，只默默地付出，如果不是被梁朝伟无意发现也许她还会一直做下去。每个人都希望在恋爱中处于被动地位，无论男女，但必须要有一个人要为其负责，王菲则担当了负责人的角色，梁朝伟一直在对自己说要坚强乐观，却处处流露悲观的情绪，王菲则想尽办法改变梁朝伟。王菲的角色深入人心，很多男士都在用王菲的标准要求自己的女朋友，大家明明知道这只是剧情需要，却又憧憬着，人性的惰性在这种憧憬下展露无疑。爱情并非全是甜蜜，还掺杂着考验与磨练，久了便会变得寡然无味，梁朝伟在与女朋友一次疯狂的做爱后说：“我以为会跟她在一起很久，就像一架加满油的飞机一样，可以飞得很远，谁知到飞机中途转站。”梁朝伟没有经得住前女友的磨练却又等了王菲一年，着实有些矛盾，原则上来说，梁朝伟依然背叛了爱情，但可喜的是他有收获到了一份新的爱情，爱情就是这样，周而复始，没有完美，也没有不幸，每个人怀念就感情时却又都希望有一段新的感情的发生。

《重庆森林》就是在这两段故事中很彻底的将现在的都市爱情观表现出来，影片中通过强烈的对比和反差把爱情这种奇妙的感情刻画出来，王家卫对都市爱情观拿捏的恰到好处，不矫情也

不庸俗，秉承一贯现实的风格，给所有恋爱过的男女都给予警示与告诫。

爱情永远都是不完美的，只能一步步经营和完善。

体裁作文