丑小鸭变天鹅的韩剧

篇一：最新韩剧电视剧排行榜2013 - 最新韩剧电视剧排行榜2013

最新韩剧电视剧排行榜2013 继承者们11-01

顺英的抉择11-02

邻家花美男02-27

主君的太阳10-06

未来的选择10-30

结婚的女神10-28

唐突的女人国语版10-21 粉红色唇膏08-25

坂上之云01-24

New Heart03-15

个人的趣向国语版10-10 绅士的品格国语版01-16 两个女人的房间11-01

奇皇后10-30

王家一家人11-03

秘密(池城)11-01

泡菜奶酪微笑/搞笑一家人205-01 Pasta/通心粉04-16

学习之神(国语版)11-24 韩剧排行榜

主君的太阳10-06

唐突的女人国语版10-21 继承者们11-01

她的神话10-11

结婚的女神10-28

顺英的抉择11-02

欧若拉公主11-02

未来的选择10-30

两个女人的房间11-01

丑八怪警报11-02

火之女神井儿10-23

好老婆大联盟第二部国语版10-07 至诚感天10-28

秘密(池城)11-01

奇皇后10-30

王家一家人11-03

丑闻Scandal10-28

丑小鸭注意报11-0

篇二：从韩剧看外国文化对中国文化的侵略

目 录

引言???????????????????????????????????1

一 、韩剧与韩流的兴起背景????????????????????????2

二、韩剧与韩流的兴起原因?????????????????????????3

(一)韩国对文化产业的鼓励政策???????????????????????3

（二）文化产品满足国人“心理需求”????????????????????4

（三）在跨文化传播的表现?????????????????????????5

三、以“来自星星的你”为例分析韩剧与韩流的入侵势头????????????6

（一）“星你”创造出的那些市场效应与效益??????????????????7

1、韩星身价上涨??????????????????????????????7

2、电视剧植入广告引发的经济效应??????????????????????8

（二）“星你”创造出的文化效应与效益????????????????????9

（三）从以上两者看韩剧与韩流的入侵????????????????????10

1、偶像消费意识——偶像崇拜影响流行消费?????????????????11

2、商品消费意识——植入广告影响流行消费?????????????????11

3、旅游消费意识——视觉效果影响流行消费?????????????????12 结语??????????????????????????????????13

摘要：从上个世纪九十年代开始，在大的经济、文化“全球化”的背景下，中国也进入以消费文化的生产为主的新时代。在当今的众多文化现象中，流行文化与我们的生活是联系最紧密的。传播媒介种类的增多，文化交流的途径和方式也趋向多元化。客观来讲，“韩流”俨然已成为其中最成功，影响力最大，涉及范围最广的文化品牌力量。中国也受到了来自“韩流”的冲击。“韩流”是指韩国流行文化，随着大量的韩国影视剧作品打入中国市场后，韩剧成为“韩流”的主要魅力发散者，起到了主力军的作用，打进了中国的思想文化的腹地。

关键词： 韩剧 流行文化 文化传播 《来自星星的你》

Abstract:Since the beginning of the last century ninety's, in the economic, cultural background, "globalization" China also entered a new era of consumption culture oriented production. In the various cultural phenomenon in popular culture today, and our life is most closely connected. Increased media types, ways and means of cultural exchange also tend to diversity. Objectively speaking, the "Korean wave" has become one of the most successful, most influential, the most extensive cultural force. China also suffered from the "Korean wave" impact. "Korean wave" refers to the South Korean pop culture, along with the South Korean drama film a lot into the Chinese market, Korean dramas as "major charm divergent Hallyu", played the main role, scored China ideological and cultural hinterland.

Key words:Korean Drama，pop culture，Cultural communication，You come from the stars

引 言

西方国家把从小看电视长大的人称作“电视机前长大的一代”、“电视文化时代的人”。随着科技的进步，人类随即跨入“网络信息化时代”，尤其是新长成的90后以及在新世纪环境下的00后更是操控着电脑成长、步入青春期的一代。多样化的群体显示出人们已从单纯的“电视文化时代的人”走向转型和复杂化。受到来自电视机和互联网影响的人们知识面广、感觉敏锐、自信心强且在审美方面具有异端性、独特性等特点。他们对新潮东西感兴趣，习惯于把电视、网络和现实等同起来，喜欢将感兴趣的、新潮

的事物移植在自己的生活中。他们判断事物的价值取向是面向未来的、新潮的、非传统的、不保守的，崇尚那些来源于电视文化和网络文化的因素给这些人强烈地撞击直至征服感的事物。他们中的一些人往往轻视、忽视甚至蔑视传统，缺乏明确的是非标准和方向。 传统文化在现实中得不到重视，加上传播受阻，正在逐渐远离人们的生活，而融入人们生活之中的流行文化以多彩的内容和多样的形式大放异彩。流行文化表现出来的特点是它的生产周期较短，较传统文化而言更加的消费化和商业化。能做到影响中国的影视产业和流行风向的韩剧作为文化产品就拥有以上特点。由于中、韩两国的传统文化的同源性，在当代的文化交流和保护中都存在着极大的矛盾和争议。类似于将我国的传统节日申遗，给孔老夫子装一个韩国身份等等从政府等官方渠道侵犯我国的文化等过分的行为举动，是中国在传统文化的传承和保护方面面临的严峻地挑战。但也不只在传统上，文化的跨国性传播是的文化侵略的渠道和形式更加多样化了，渗透式的文化侵略更加防不胜防，尤其是来自流行文化。以这种渗透的方式进行文化的侵略属韩剧首当其冲。

2005年全国上下风行《大长今》的观看风潮的时候，人们在被大长今的励志故事感动的时候，有少数人在剧中发现了中国传统文化的忧患：它在将“针灸”这一中医治疗手段通过一部有影响力的电视剧化为诞于韩国，这也引起了中国人的警戒之心。韩剧一直是韩国的饮食、服饰、旅游等生活文化和传统文化的承载体。这些影响大众的文化观念的因素以大众文化娱乐生活的必需品——影视剧的形式传。“韩剧”这一文化产品在中国的好感度使得其倾销的文化理念，尤其是本身没有界线和戒心的流行文化正面临被彻底的被“征服”的危险、被“牵领”困境。这种不同于政治经济方面的文化侵略显得有些独特的韩国的流行文化在九十年代便已进入中国大地，到今天已经发展成熟。面对这种想象，不禁产生“这个来自‘星星’的文化势力到底已发出了多大的光芒”？“中国大地上的文化生活就只靠‘星星’的光芒照射吗？”之类的疑问。

从文化产品品性来讲，韩剧具有商业性、消费性、娱乐性、通俗性、流行性的特征，透过“韩剧”与“韩流”造成的种种文化现象，分析这种现象形成发生，背后隐藏的秘密。

一 、韩剧与韩流的兴起背景

——“X时代”大众传媒的迅速发展

据联合国教科文组织的统计，到上世纪80年代中期为止，全世界已有15.98亿架收音机，6.61亿架电视机,报纸发行总量平均每日5.02亿份,图书出版每年79.85万种

[1]。随着科技力量的发展，上个世纪九十年代开始世界各国便都开始迈入信息化时代，也是知识经济时代。伴随着互联网在世界范围内的普及，极大的丰富和改善了人们的生活娱乐方式。网络同报刊、影视、广播因信息传播功能被称之为四大媒介。

据中国互联网络信息中心统计，我国的互联网上网用户数已超过7800万，已跃居世界第二位。截至2003年12月底，国际出入口带宽预计达到20G，网站总数将突破50万个，CN下的域名接近40万个，上网计算机将达到3000万台，互联网用户 可能达到7800万人[2]。这些都还是世纪初的数据，现如今，这四大高度成熟化的媒介已成为人类进行文化交流传播的强有力的渠道，并加大了交流传播的速度和信息量，尤其是电视和电脑。

近年来，韩国的影视剧通过广播电视、报刊杂志以及网络平台等传播媒介向中国大地铺天盖地而来。在电视机里播的是韩剧，报刊杂志被韩星的花边占据着重要版面，而我们正在蓬勃发展的网络平台上韩流相关势力更是广泛渗入，获得了网民们的高度关心。高的点击量和下载量，使得“韩剧天堂”“韩剧天空”“韩剧在线”等专门的韩国的影视剧网站也相继出现[3]。

二、韩剧与韩流的兴起原因

(一)韩国对文化产业的鼓励政策

——“文化立国”发展文化产业

作为曾经的“亚洲四小龙”的韩国在经历亚洲金融风暴之后，在恢复本国经济的同时开始了产业的转型，重新认识文化产业，并将其作为21世纪发展国家经济的战略性支柱产业，积极地进行培育。

韩国1998年度正式提出并形成“文化立国”的战略方针，在文化观光部下设“文化产业局”并于2001年制定 “培育韩流文化方案[4]。担任过韩国文化观光部长的南宫镇曾说过一段这样的话，“十九世纪是军事征服世界,二十世纪是以经济,到二十一世纪是以文化建构新时代的时候” [5]。将影视产业看作是文化产业中的重点发展对象，在新的政策的大力扶植促进下得到飞速的发展。社会的大量资金和多种资源的投入其中，更加保证了韩剧的高质量制作水准。在当今大媒体的时代的各种因素作用下，韩剧凭借高

品质高质量迅速打开了的海外市场并且做到长盛不衰。

韩国的历届政府都对文化产业很重视，形成了把韩剧和韩流当做民族自尊心来用心培养的文化氛围。现任韩国总统的朴槿惠也像历届前任一样，将文化兴盛作为本届政府的重要课题。2014年4月，由她主持参加了并邀请作为韩流代表人物的李敏镐以及众多的业界相关人士研究讨论对韩流的发展问题的座谈会。韩剧以及韩流显然是在大韩民国举国上下齐心协力打造成功的文化品牌和文化想象。

（二）文化产品满足国人“心理需求”

接受美学认为：一部文艺作品呈现在接受者的面前时，接受者首先要满足自己的审美期望和审美享受，进而才会进一步理解与体会作品的思想内蕴。在进入较高层次的艺术境界之前，观众一般是先被作品的意趣和形象所吸引[6]。

如今，韩剧本身已经成为了当今社会文化审美活动的一大主流，甚至成为流行文化的一个代名词。作为文化产品，它通过视觉冲击和听觉享受的完美结合来满足审美主体——人的审美心理需求。

可什么是“心理需求”，韩剧又是如何做到这一点的呢？

那就要谈到韩剧特点了，故事生动感人，情节设置上镜头聚焦在平民百姓的身上，展现出对家庭生活的美满与和谐的期盼，人物语言生活、风趣，给影视文化注入儒家文化精神，用画面演绎出东方民族共同的风情。展现不屈服于困难的“以人为本”的传统道德观是基于中国传统文化的东方文化——儒家文化，因此很符合中国观众的心理观念和伦理需求。

人类社会一直有一个不变的主题，那就是爱与生命，并且延伸出了我们对美的感知与渴望。 韩剧多数走爱情、友情和亲情为主的情感路线。被日常生活和工作所累的观众，将自己的情感，或是希望发生在自己生活中的事得到情感借代享受和转移。韩剧擅长使用喜剧和悲剧元素，最大限度地调动观众的情感，使观众在观剧的过程中，能够达到一种类似于悲、喜转换的效果，获得心理满足感。也可以说，观剧本身就是审美实践活动。

无论是哪一类的韩剧（如所谓的青春偶像剧，都市言情，还是家庭轻喜剧等等）表现出来的本质追求都可归类为“世俗之美”，韩剧的基本内容和它的本身特点让观众从中感受着真挚的世态人情的庸常与无奈，艺术化的“世俗之美”来源于人类现实生活之

篇三：韩国纪录电影的崛起 邓沛

韩国纪录电影的崛起

邓沛

文章已发表于《南方电视学刊》2015年第6期。

提要

2009年，韩国纪录电影《牛铃之声》创下202亿韩币的票房纪录，意外成为韩国电影史上的黑暗之花。2014年，韩国又一部纪录电影《亲爱的，别过河》打破《牛铃之声》的票房纪录，而这次成功是精心策划、运营的结果。韩国纪录电影为什么突然崛起？韩国纪录片的发展给我们留下什么启示？

邓沛

1991年生，北京师范大学艺术与传媒学院硕士研究生，影视编导。

自2001年起，欧美纪录电影重回院线。美国每年大约百余部纪录片在院线放映，并逐年递增，导演麦克·摩尔切入社会公共事件的心脏，频频制造纪录电影的神话：《科伦拜恩的保龄》获第75届奥斯卡最佳纪录长片奖，并创造票房纪录，这一票房纪录由他的《华氏911》打破；法国每年大约70部纪录片在院线放映，自然纪录电影独领风骚，《迁徙的鸟》4周内吸引250万观众，《帝企鹅日记》成为仅次于《华氏911》的全球第二卖座纪录电影。

不过，亚洲纪录电影一直沉默，直到2009年，韩国纪录电影《牛铃之声》创下202亿韩币（约合人民币1.2亿元）的票房纪录，而其成本仅2亿韩币（约合人民币110.9万）○，并引发韩国社会乡愁文化热。2014年，韩国又一部纪录电影打破1

《牛铃之声》的票房纪录，获取票房375亿韩币（约合人民币2.1亿元）○，这便是2

《亲爱的，别过河》，其票房一度领先好莱坞大片《星际穿越》，而其成本仅1.2亿韩元（约合68.5万人民币），其内容同样是关于乡村的爱情故事。这两部纪录电影给韩国电影带来震撼，由此一个新词“Artbuster”(文艺大片)兴起。

韩国纪录电影为什么突然崛起？《牛铃之声》与《亲爱的，别过河》是两部什

么样的作品？韩国纪录片发展给我们留下了什么启示？

一、韩国电影生态探秘

韩国纪录电影的崛起并非偶然。从1993年开始，韩国政府就开始实施文化繁荣五年计划。1998年金大中就任总统后，制订“文化立国”战略，电影成为重点扶持对象。此后，韩国政府连续出台文化振兴政策，重点支持以电影为核心的创意文化产业：

表1 韩国文化产业政策大事记

1990 年代初期,韩国政府为鼓励大财团进入电影界制定减免税收的电影政策； 1996年，釜山国际电影节（BIFF）创生，四年后跻身国际知名电影节，为韩国电影进军国际市场搭建了平台。

1997 年，实行抵押版权融资制；电影分级制度的建立。

31999年，韩国将电影促进会改组为电影振兴委员会（KOFIC）○，委员会每年

预算约4200万美元，并建立起资金雄厚的韩国电影发展基金，支持韩国电影创作○。4同时，它在世界主要国家设立办事处，推进韩国电影对外交流。

由此，韩国电影接连创造奇迹，好莱坞大片在韩国电影市场逐渐萎缩。“在韩国国内，从1999年至2002年，韩国电影市场每年平均增长率为14.6%，韩国电影在韩国国内市场中的比例2001年为50.1%，2002年为48.1%，从1999年至2003

5年，五年的票房冠军均为韩国本土电影。”○截至2007年，韩国总人口不足5000

万，但观看人次破千万的电影却频频出现——《实尾岛》（1108万人次），《海云台》（1139万人次），《太极旗飘扬》（1174万人次），《王的男人》（1230万人次），《汉江怪物》（1301万人次）。

与此同时，韩国电影在国际电影节上频传捷报。金基德导演凭借电影《岛》《撒玛利亚》《空房间》在布鲁塞尔幻想电影节、柏林电影节、威尼斯电影节上斩获金奖、最佳导演奖、最佳导演银狮奖；朴赞郁导演的《共同警备区》《老男孩》在西雅图电影节和戛纳电影节分别摘得评审委员会特别奖和评委会大奖；林权泽导演因《醉画仙》获第55届戛纳电影节最佳导演奖；《哭泣的拳头》导演柳昇完获第58届戛纳电影节导演双周大奖；李沧东凭借《绿洲》获第59届威尼斯电影节最佳导演银狮奖……

不过，相对于故事片的繁华热闹，纪录片却依然沉寂。1995年卞英珠导演的《低吟》获得日本小川绅介奖，并成为韩国第一部以影院售票方式放映的纪录电影。然而，票房寥寥。那时，纪录片主要作为电视节目而存在，经费低，周期短，缺乏个性。

2007年，亚洲金融危机迫使韩国电影战车猝然而止。不过，历史从来不是孤立的，它总是带着记忆前行。韩国电影已经为全面腾飞奠定了坚实基础。

二、《牛铃之声》：黑暗之花

2009年，《牛铃之声》成为一匹闯进电影市场的黑马，票房大获成功，这对于所有人都是一场意外——无论观众还是电影制作者。这是黑暗里绽放的一枝光明之花，它开启了韩国纪录电影的新纪元。然而，对于制作人李忠烈来说，这只是一

次自我救赎。

《牛铃之声》成功之前，导演李忠烈是一位不成功的电视制作人，独立PD（独立导演兼制作人）。他尝试过很多题材：巫术、同性恋、内脏器官移植、矿工，但全都失败了，经常遭受电视台的批评。李忠烈来自农村，父母养牛供他念了大学，而他感觉生活狼狈不堪，愧对父母。此时，牛铃从童年记忆里响起，那是父亲与老牛一起劳作的声音。于是他想为父亲拍一部纪录片，然后了断生命。

5年后，李忠烈终于找到一位老爷爷和一头老黄牛的故事。他向电视台提交了计划书，但电视台拍摄周期只有3个月。所幸，他遇到了一位曾经养过牛的制片人，拍摄周期扩展到6个月。拍摄是艰难的，78岁的崔益钧爷爷和他的老牛一起生活了30多年，崔奶奶总是喋喋不休地抱怨崔爷爷爱牛胜过爱她。兽医预言老牛还可再活一年，结果拍了两年老牛还非常健壮，李忠烈一趟又一趟跑去崔爷爷所在的村庄。结果，摄影师换了一个又一个，投资人放弃了，最后李忠烈一个人拍摄了老牛死去的场景，片子足足制作了三年。

不幸的是，电视台审片人拒绝了《牛铃之声》：“现在还用老牛干什么？”“这简直就是浪费感情，用这样怀旧的方式，你到底想说农村什么？”但一位电影发行人却发现了《牛铃之声》的独特之处，他促使李忠烈把纪录片从电视做成电影。不过，电影之路也并不顺畅，毕竟韩国纪录电影还没有在院线成功的先例。

2008年10月，李忠烈带着《牛铃之声》参加釜山国际电影节，获得最佳纪录片奖。接着，按照韩国政府的艺术电影资助政策，《牛铃之声》获得在电影院免费放映8周的机会。2008年12月29日，影院安排了一场试映，这天观众数为0，接下来6天，《牛铃之声》停映；2009年1月5日，影院再次安排了一场试映，影厅座位由300个降至101个，观众数仍然为0，再次停映3天；2009年1月9日，《牛铃之声》放映，总共5天，在5个放映厅放映了5场，共有417位观众观看；13日停放一天之后，14日的放映，观众座位占有率达到59.7%。《牛铃之声》的情势转好，靠着政策的支持，《牛铃之声》在院线逐步接近观众，并获得了口碑。

口口相传让《牛铃之声》的影响发酵。《牛铃之声》正式放映一周内，从最初6个影院升至13个影院。一些年轻人看了片子感叹：“啊，这个讲父母的故事，应该跟父母一起来看。”于是拉父母一起来看。一些父母看后想：“啊，现在的年轻人，应该来看看我们的辛苦。”这样，父母又拉子女们来看。从孙儿到爷爷奶奶，整个家庭都去了电影院看。接下来17天，银幕数从20块涨到45块，再涨至129块。○ 6

7迅速升起的口碑让发行公司INDIESTORY○看到了商机，他们决定再投入9亿韩

元（约合人民币500万元）为《牛铃之声》做推广，正式进入商业院线。观众如潮，人数从5万、10万推向百万，二百万，并向三百万靠近，一时间，《牛铃之声》成为媒体焦点。2009年2月16日，韩国总统李明博也在青瓦台坐不住了，专程进影院观看《牛铃之声》，他甚至召见李忠烈，赞美父辈的奉献成了韩国的教育热点，探讨独立电影经后的发展。新闻媒体和网络因此大面积报道，《牛铃之声》刮起一股舆论台风。就在2009年2月16日，《牛铃之声》跃居同期电影票房之首，最终观众达到290万，票房202亿韩币（约合人民币1.2亿元），完成了从丑小鸭到白天鹅的华丽转身。

《牛铃之声》为什么在韩国获得如此巨大的成功？一位观众评价说：“看到爷爷奶奶，然后想起自己的父母，我的心被感动得热乎乎的。”美国圣丹斯电影节放映后，美国观众握住在场韩国人的手，一个劲儿说“谢谢”。观众的反馈道出《牛铃之声》成功的本源——触碰到人们心灵深处的亲情和乡愁。

上世纪六十年代，中国还在与饥寒作斗争，韩国已走上现代化之路，城市化、工业化进展迅猛，大批年轻人奔赴城市开创人生新风景。然而，韩国传统乡村与现代都市发生断裂，年轻人与留在乡下的父辈沟通甚少，亲情缺失，乡愁浮动。《牛铃之声》把乡村、父母、老牛编成一朵“故乡的云”，洗涤现代人焦躁的都市欲望，唤起韩国人内心深处的亲情和乡愁。正如李忠烈所说：“父亲故事的意义，并不在于父亲多重要，重要的是我，作为儿子，在痛苦的现实中，既然我无法兑现对父母

篇四：韩国纪录电影的崛起 邓沛

韩国纪录电影的崛起

邓沛

文章已发表于《南方电视学刊》2015年第6期。

提要

2009年，韩国纪录电影《牛铃之声》创下202亿韩币的票房纪录，意外成为韩国电影史上的黑暗之花。2014年，韩国又一部纪录电影《亲爱的，别过河》打破《牛铃之声》的票房纪录，而这次成功是精心策划、运营的结果。韩国纪录电影为什么突然崛起？韩国纪录片的发展给我们留下什么启示？

邓沛

1991年生，北京师范大学艺术与传媒学院硕士研究生，影视编导。

自2001年起，欧美纪录电影重回院线。美国每年大约百余部纪录片在院线放映，并逐年递增，导演麦克·摩尔切入社会公共事件的心脏，频频制造纪录电影的神话：《科伦拜恩的保龄》获第75届奥斯卡最佳纪录长片奖，并创造票房纪录，这一票房纪录由他的《华氏911》打破；法国每年大约70部纪录片在院线放映，自然纪录电影独领风骚，《迁徙的鸟》4周内吸引250万观众，《帝企鹅日记》成为仅次于《华氏911》的全球第二卖座纪录电影。

不过，亚洲纪录电影一直沉默，直到2009年，韩国纪录电影《牛铃之声》创下202亿韩币（约合人民币1.2亿元）的票房纪录，而其成本仅2亿韩币（约合人民币110.9万）○，并引发韩国社会乡愁文化热。2014年，韩国又一部纪录电影打破1

《牛铃之声》的票房纪录，获取票房375亿韩币（约合人民币2.1亿元）○，这便是2

《亲爱的，别过河》，其票房一度领先好莱坞大片《星际穿越》，而其成本仅1.2亿韩元（约合68.5万人民币），其内容同样是关于乡村的爱情故事。这两部纪录电影给韩国电影带来震撼，由此一个新词“Artbuster”(文艺大片)兴起。

韩国纪录电影为什么突然崛起？《牛铃之声》与《亲爱的，别过河》是两部什

么样的作品？韩国纪录片发展给我们留下了什么启示？

一、韩国电影生态探秘

韩国纪录电影的崛起并非偶然。从1993年开始，韩国政府就开始实施文化繁荣五年计划。1998年金大中就任总统后，制订“文化立国”战略，电影成为重点扶持对象。此后，韩国政府连续出台文化振兴政策，重点支持以电影为核心的创意文化产业：

表1 韩国文化产业政策大事记

1990 年代初期,韩国政府为鼓励大财团进入电影界制定减免税收的电影政策； 1996年，釜山国际电影节（BIFF）创生，四年后跻身国际知名电影节，为韩国电影进军国际市场搭建了平台。

1997 年，实行抵押版权融资制；电影分级制度的建立。

31999年，韩国将电影促进会改组为电影振兴委员会（KOFIC）○，委员会每年

预算约4200万美元，并建立起资金雄厚的韩国电影发展基金，支持韩国电影创作○。4同时，它在世界主要国家设立办事处，推进韩国电影对外交流。

由此，韩国电影接连创造奇迹，好莱坞大片在韩国电影市场逐渐萎缩。“在韩国国内，从1999年至2002年，韩国电影市场每年平均增长率为14.6%，韩国电影在韩国国内市场中的比例2001年为50.1%，2002年为48.1%，从1999年至2003

5年，五年的票房冠军均为韩国本土电影。”○截至2007年，韩国总人口不足5000

万，但观看人次破千万的电影却频频出现——《实尾岛》（1108万人次），《海云台》（1139万人次），《太极旗飘扬》（1174万人次），《王的男人》（1230万人次），《汉江怪物》（1301万人次）。

与此同时，韩国电影在国际电影节上频传捷报。金基德导演凭借电影《岛》《撒玛利亚》《空房间》在布鲁塞尔幻想电影节、柏林电影节、威尼斯电影节上斩获金奖、最佳导演奖、最佳导演银狮奖；朴赞郁导演的《共同警备区》《老男孩》在西雅图电影节和戛纳电影节分别摘得评审委员会特别奖和评委会大奖；林权泽导演因《醉画仙》获第55届戛纳电影节最佳导演奖；《哭泣的拳头》导演柳昇完获第58届戛纳电影节导演双周大奖；李沧东凭借《绿洲》获第59届威尼斯电影节最佳导演银狮奖……

不过，相对于故事片的繁华热闹，纪录片却依然沉寂。1995年卞英珠导演的《低吟》获得日本小川绅介奖，并成为韩国第一部以影院售票方式放映的纪录电影。然而，票房寥寥。那时，纪录片主要作为电视节目而存在，经费低，周期短，缺乏个性。

2007年，亚洲金融危机迫使韩国电影战车猝然而止。不过，历史从来不是孤立的，它总是带着记忆前行。韩国电影已经为全面腾飞奠定了坚实基础。

二、《牛铃之声》：黑暗之花

2009年，《牛铃之声》成为一匹闯进电影市场的黑马，票房大获成功，这对于所有人都是一场意外——无论观众还是电影制作者。这是黑暗里绽放的一枝光明之花，它开启了韩国纪录电影的新纪元。然而，对于制作人李忠烈来说，这只是一

次自我救赎。

《牛铃之声》成功之前，导演李忠烈是一位不成功的电视制作人，独立PD（独立导演兼制作人）。他尝试过很多题材：巫术、同性恋、内脏器官移植、矿工，但全都失败了，经常遭受电视台的批评。李忠烈来自农村，父母养牛供他念了大学，而他感觉生活狼狈不堪，愧对父母。此时，牛铃从童年记忆里响起，那是父亲与老牛一起劳作的声音。于是他想为父亲拍一部纪录片，然后了断生命。

(转 载于:wWw.SmHaIDA.cOM 海达 范文 网:丑小鸭变天鹅的韩剧)

5年后，李忠烈终于找到一位老爷爷和一头老黄牛的故事。他向电视台提交了计划书，但电视台拍摄周期只有3个月。所幸，他遇到了一位曾经养过牛的制片人，拍摄周期扩展到6个月。拍摄是艰难的，78岁的崔益钧爷爷和他的老牛一起生活了30多年，崔奶奶总是喋喋不休地抱怨崔爷爷爱牛胜过爱她。兽医预言老牛还可再活一年，结果拍了两年老牛还非常健壮，李忠烈一趟又一趟跑去崔爷爷所在的村庄。结果，摄影师换了一个又一个，投资人放弃了，最后李忠烈一个人拍摄了老牛死去的场景，片子足足制作了三年。

不幸的是，电视台审片人拒绝了《牛铃之声》：“现在还用老牛干什么？”“这简直就是浪费感情，用这样怀旧的方式，你到底想说农村什么？”但一位电影发行人却发现了《牛铃之声》的独特之处，他促使李忠烈把纪录片从电视做成电影。不过，电影之路也并不顺畅，毕竟韩国纪录电影还没有在院线成功的先例。

2008年10月，李忠烈带着《牛铃之声》参加釜山国际电影节，获得最佳纪录片奖。接着，按照韩国政府的艺术电影资助政策，《牛铃之声》获得在电影院免费放映8周的机会。2008年12月29日，影院安排了一场试映，这天观众数为0，接下来6天，《牛铃之声》停映；2009年1月5日，影院再次安排了一场试映，影厅座位由300个降至101个，观众数仍然为0，再次停映3天；2009年1月9日，《牛铃之声》放映，总共5天，在5个放映厅放映了5场，共有417位观众观看；13日停放一天之后，14日的放映，观众座位占有率达到59.7%。《牛铃之声》的情势转好，靠着政策的支持，《牛铃之声》在院线逐步接近观众，并获得了口碑。

口口相传让《牛铃之声》的影响发酵。《牛铃之声》正式放映一周内，从最初6个影院升至13个影院。一些年轻人看了片子感叹：“啊，这个讲父母的故事，应该跟父母一起来看。”于是拉父母一起来看。一些父母看后想：“啊，现在的年轻人，应该来看看我们的辛苦。”这样，父母又拉子女们来看。从孙儿到爷爷奶奶，整个家庭都去了电影院看。接下来17天，银幕数从20块涨到45块，再涨至129块。○ 6

7迅速升起的口碑让发行公司INDIESTORY○看到了商机，他们决定再投入9亿韩

元（约合人民币500万元）为《牛铃之声》做推广，正式进入商业院线。观众如潮，人数从5万、10万推向百万，二百万，并向三百万靠近，一时间，《牛铃之声》成为媒体焦点。2009年2月16日，韩国总统李明博也在青瓦台坐不住了，专程进影院观看《牛铃之声》，他甚至召见李忠烈，赞美父辈的奉献成了韩国的教育热点，探讨独立电影经后的发展。新闻媒体和网络因此大面积报道，《牛铃之声》刮起一股舆论台风。就在2009年2月16日，《牛铃之声》跃居同期电影票房之首，最终观众达到290万，票房202亿韩币（约合人民币1.2亿元），完成了从丑小鸭到白天鹅的华丽转身。

《牛铃之声》为什么在韩国获得如此巨大的成功？一位观众评价说：“看到爷爷奶奶，然后想起自己的父母，我的心被感动得热乎乎的。”美国圣丹斯电影节放映后，美国观众握住在场韩国人的手，一个劲儿说“谢谢”。观众的反馈道出《牛铃之声》成功的本源——触碰到人们心灵深处的亲情和乡愁。

上世纪六十年代，中国还在与饥寒作斗争，韩国已走上现代化之路，城市化、工业化进展迅猛，大批年轻人奔赴城市开创人生新风景。然而，韩国传统乡村与现代都市发生断裂，年轻人与留在乡下的父辈沟通甚少，亲情缺失，乡愁浮动。《牛铃之声》把乡村、父母、老牛编成一朵“故乡的云”，洗涤现代人焦躁的都市欲望，唤起韩国人内心深处的亲情和乡愁。正如李忠烈所说：“父亲故事的意义，并不在于父亲多重要，重要的是我，作为儿子，在痛苦的现实中，既然我无法兑现对父母

篇五：韩 剧

韩 剧

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