作业帮恐龙电影侏罗纪公园4
来源：学生作业帮助网 编辑：作业帮 时间：2024/09/28 01:22:37 体裁作文
篇一：侏罗纪公园4定名定档 2015年暑期上映
侏罗纪公园4定名定档 2015年暑期上映
难度：适中
作者：沪江英语
Welcome to Jurassic... World?
欢迎来到侏罗纪... 世界？
Universal Pictures announced on Tuesday that the next installment in the "Jurassic Park" series will officially be titled "Jurassic World."
环球影业周二宣布了《侏罗纪公园》系列第四部正式定名为《侏罗纪世界》。
Universal also announced that the film will have a new release date of June 12, 2015, which will pit it against other anticipated sequels like "Star Wars: Episode VII," "Batman Vs. Superman" and "The Avengers: Age of Ultron." 环球同时还宣布了这部电影将于2015年6月12日上映，届时将和备受期待的续集系列《星
球大战7》和《蝙蝠侠VS超人》，《复仇者联盟2：奥创时代》同期上映。
"Safety Not Guaranteed"
director Colin Trevorrow is set to direct a script that was written by Derek Connolly and Trevorrow himself, and the film will be shot in 3-D.
本片将采用3D格式进行拍摄，由《安全没有保障》的导演科林·特莱沃若执导，剧本则由他和德里克·康纳利（《安全没有保障》编剧）一同撰写。
What exactly "Jurassic World" will entail is still a mystery at the moment, but hey, we're pretty sure it'll have dinosaurs and that's a really good start.
关于《侏罗纪世界》的具体细节现在还不得而知，但我们知道一定会有恐龙，这已经是个不错的开始啦。
篇二：灾难片_《侏罗纪世界》PK《末日崩塌》
灾难片_《侏罗纪世界》PK《末日崩塌》 灾难片，以自然界、人类、或幻想的外星生物给人类社会造成的大规模灾难为题材，以恐怖、惊慌、凄惨的情节或灾难性景观为主要观赏效果的类型电影。” ——引自百度百科，这一词语从70年始盛行。不过，灾难片在影史上也不算多，每年也就一两部，经典影片更是寥寥可数，众所周知的大概是《泰坦尼克号》、 《后天》、《2012》、《龙卷风》、《独立日》、《日本沉没》、《哥斯拉》系列、《侏罗纪公园》系列等等，中国的话，《唐山大地震》
?!
而今年6月，《末日崩塌》和《侏罗纪世界》两部灾难片先后在大屏幕上映，也算是灾难片的盛典了。虽然我有点诧异大朋友小朋友国际儿童节的狂欢尚未结束，怎么灾难就接踵而至了?或许是让人们从影院走出来，更加的感受：活着真美好。
珠玉在前，《末日崩塌》像是《2012》、《明天之后》、《纽约大地震》之类的结合体;而《侏罗纪世界》自然不用说，前面有斯皮尔伯格响当当的《侏罗纪 公园》三部曲(当然，第三部也跑去做制片了)，更有将《侏罗纪世界》直接命名为《侏罗纪公园4》的，其实导演野心还是大呢，准备重开一个系列来着。突然就 有了点恶趣味，都说商业片都是流水式制作模式，那么若《侏罗纪世界》PK《末日崩塌》，都有些什么共同点?哪部略胜一筹呢?
先从影名说起吧。《末日崩塌》的 英文名《SanAndreas》, 直译的话其实是“圣安地列斯”，取自SanAndreas Fault，也就是著名的“圣安地列斯断层”。这是一条纵贯美国加州太平洋沿岸，从南至北总长约1287公里的板块交接线，洛杉矶、旧金山等都在这个断裂 带上。1906年位于断层中段的旧金山发生7.8级地震，旧金山80%的建筑被毁、3000多人死亡，成为美国建国以来大城市遭受的最严重自然灾害之一。 自旧金山地震的100多年以来，人们心有余悸，经常谣传“百年必遇大震”的说法，这就是影片的背景、在电影中也都有提到。那说回来中文名，《末日崩塌》? 有点噱头，听起来像是地球毁灭，其实只是一场来自圣安地列斯的大地震。不过，直译的话其实大部分人也还是搞不懂，从身临其境的角度，地震中的人们也算是处 于末世了，片名勉强及格吧(台湾的 译名《加州大地震》，貌似更准点)。而《侏罗纪世界》英文名《Jurassic World》，这个就是中规中矩的直译了;影片原名《JurassicPark：Extinction》(《侏罗纪公园：灭绝》)，估计后来觉得惨了点， 不好拍续集，改了。影片背景设定在第一部侏罗纪公园惨剧发生的22年之后，而现实中上映日期也恰恰是首部上映的22年之后。影片讲述了将纳布拉尔岛收购的 “国际基因科技公司”在原岛上重新建立一个崭新的恐龙主题乐园，并更名为“侏罗纪世界”。和前三部《侏罗纪公园》不同的是，原来的公园尚处在建设阶段、未 对游人开放，而这部里已经是一个游人如织的热闹主题公园了。这和迪斯尼乐园类似，人们在里面进行以恐龙为主题的各种玩耍。说回中文名的话，好像也没啥好说 的，及格吧(如果叫个《侏罗纪乐园》，是不是更讽刺)。所以，第一回合，《侏罗纪世界》PK《末日崩塌》，《侏罗纪世界》略胜。
接下来说特效吧。灾难片，体现的是天灾人祸大场面在影院里对人们视听的震撼。和大部分影片不同，和科幻片差不多，灾难片部分是现场拍摄，后期制作占了很 大比重(说起来，除了小部分历史灾难片，大多数灾难片也属于科幻片的范畴)。《末日崩塌》投资1.1亿美元，最牛的我觉得是电影居然全片2D拍摄、后期转 制3D。我一向比较抵制看2D转制3D的影片，这部效果还不错，当时很随意进了家差劲的影院，居然椅子都震得轰轰响、很有带入感、效果不俗。据导演讲，电 影里看到的灰尘、泥土、巨风、洪水折磨主角时，都是实拍，停车场里砸下来的石头还真是真石头;影片里感人的强爹水下救女儿的戏是在巨大
水箱里拍摄的，环境 相当逼真，两主演都累得够呛;据说强爹到顶楼救妻子那场戏，花了几个月搭建布景、所有灯安装爆炸装置、打造摄影师自由移动空间、打造火球…拍了数天才完成;至于金门大桥被毁的场景，除了演员，完全是电脑特效，也还蛮震撼的。从特效上来说，《末日崩塌》可以打到80分。而《侏罗纪世界》制作成本约1.5亿美元，影片采用3D拍摄、引入动作捕捉技术，以及实体模型+CG共同打造恐龙场景。可以说，《侏罗纪世界》有点万众期待，1993 年第一部《侏罗纪公园》带来的技术革新，电影特效从实体模型走进数字时代，震撼了无数影迷的眼球。如今，新导演说，我还是不会让特效模型人员失业，影片采 用实体模型完成人和恐龙接触的场景，展现真实的触感;进入大规模的动作场景后，运用CG技术结合，成功的塑造了海陆空三大类恐龙，包括霸王龙、迅猛龙、 D-Rex和翼龙、沧龙等在内的近20种恐龙。影片中沧龙从水中一跃吞食鲨鱼、吞掉翼龙的场景超级震撼、栩栩如生;丛林穿梭战、迅猛龙小团体大战D- Rex，以及最后霸王龙、沧龙的参战场景霸气十足、悬念迭起;很多游客被踩扁、被甩飞、被活吞，场面非常骇人、突出的镜头就是女助理的悲惨遭遇;值得一提 的是，电影的主题公园内，有一座号称世界上最大的IMAX影院，专门播放翼龙的展示片。影片经过IMAX专利的DMR(数字原底翻版技术)对每帧画面进行 处理，IMAX3D效果不错。《侏罗纪世界》特效上来讲可以打到85分。所以，第二回合，《侏罗纪世界》PK《末日崩塌》，《侏罗纪世界》小胜。
再来讲讲剧情吧。作为灾难片，大场面、大特效拍出来的话基本可以忽悠观众了，至少满意度可达到五十分以上，剧情上再随便糊弄一下，就及格了。说不清人们 是对大自然的敬畏还是对死亡的恐惧，当然还有一种对视觉听觉冲击力的不亦乐乎，或者是对别人灾难的幸灾乐祸，总之，灾难片是受欢迎的。《末日崩塌》一句话 概括的话，就是强爹在大地震中海陆空全方位营救妻子和女儿的故事。小师妹和我看完电影出来后，写了副对联“爹强则国强，爹强则命长”，横批“拼爹”;有群 友写篇影评叫“俗套虐我千百遍，我爱俗套如初恋”，笑死我了。故事紧凑、流畅、能自圆其说，从一个家庭的视觉描绘了一场大灾难、从灾难中重新凝聚的亲情和 爱情。从影院出来，也许每个人都会哀叹一声：人类好渺小，活着挺好。
男主巨石强森依然的一如既往的肌肉，和《速度与激情7》表现的差不多，有肌肉就够了; 女主妻子和女儿也挺强悍的，正如那句话“不是一路人、不进一家门”;编外的，妻子的新情人、女儿的小情人，确实挺俗套的，套到故事里倒还随便可以看看，顺 便学下地震中的自救方法。人称米国主旋律灾难片，和祖国生产的大义凛然、牺牲小我的观念确实蛮不同。从剧情上来讲，《末日崩塌》可以打到65分。而《侏罗 纪世界》一句话概括的话，就是人类无中生有创造的一头高智商基因混合恐龙给侏罗纪乐园带来毁灭性灾难的故事。故事还是那几个点、锏：肌肉、亲情、爱情;相 对的，剧情想写得复杂饱满些，却变得混乱不合理、以及落入俗套。再有肌肉，也不能直接光着膀子骑着摩托去和恐龙战斗吧?先头的小分队已经被全部灭了啊;博 士和坏人联手，好俗套;坏人是军方，好俗套;问题军方要用恐龙去战斗?生物武器?怕是机器人更好用些，至少听话哈。不过，话说回来，那几只凶猛的迅猛龙还 是蛮让人动情的，剧情勉勉强强还是完整的，及格吧，60分。突然想起《侏罗纪世界》片头那颗D-Rex恐龙破壳的蛋，好像《哥拉斯》片尾破壳的蛋噢…所 以，第三回合，《侏罗纪世界》PK《末日崩塌》，《末日崩塌》小胜。
三个回合下来，《侏罗纪世界》PK《末日崩塌》，2：1，《侏罗纪世界》胜出。当然了，从影名就胜出一分，有点儿胜之不武。当然了，我们还可以从各方各面在进行PK，比如美食的色、香、意、味、形;时光的音乐、 画面、导演、故事、表演、印象;奥斯卡的各项奖项…问题是，我写不动了。总体来说，我也落入俗套，总觉得《侏罗纪世界》就好着那么一点半丁点，譬如票房， 百分百是超级赢家，再创几个记录什么的也不足为奇;比如新鲜度，还是有那么点儿新鲜的，好歹人家的公园开业了哈，和长城旅游也有一拼、处处排队处处是人头;比如恶趣味…是吧?所以呢。
不管你有没有恶趣味，灾难片还是很有警示、积极作用的。从小方面讲，让你珍爱生命、强健体魄;从大方面讲，让你环保节能、珍惜资源。其实呢，我觉得我国 的教育是胜于米国教育的，看看，《末日崩塌》里，身为救生人员开着公家的飞机忙着救自己的妻子女儿;《侏罗纪世界》里，身为高管忙着救自己的侄儿、置两万 多名游客的生命于不顾…咱们好歹说先拯救群众、挽救公共财产，虽然有点儿超现实、灾难面前的应急能力不足够…不过，总有一天，精神文明和物质文明会并驾齐 驱的哈、理论知识和技术能力会抬头并进的不是?!不是说得好，思维最重要。嘿嘿。
侏罗纪世界http://tv.sohu.com/20150421/n411614409.shtml
末日崩塌http://v.256.cc/dianying/127123.html
篇三：30部经典灾难片
1、《泰坦尼克号》
说起灾难片，造价无比昂贵的《泰坦尼克号》简直是一件展示当代电脑发展工艺水平的杰作，尽管它以一个爱情故事被记住。事实上它倒也的确还原了当年泰坦尼克号从撞上冰山到最终沉没的惊心动魄。这部影片奇迹般地、空前（估计也许不会绝后）地卖座使它成为好莱坞20世纪末的象征。而戏外它在舆论界由感人肺腑到沦为俗套的经历也实在让人啧啧称怪。
2、《天地大冲撞》
谁说美国电影没有意识形态？在本片里我们除了在视觉上惊心动魄，还额外的领教了美国人以天下为己任、大难当头拯救世界于水火的所谓“人文关怀”的精神。在好莱坞式的科学幻想未来岁月里，小慧星冲撞地球的危难关头，五大洲的芸芸众生毫无杞人忧天的清醒，只有美利坚的总统“慧眼独具”，冒着政治风险，承受不能承受之重，秘密开始着普渡众生的伟大救援行动。所以说科幻还是科幻啊
3、《哥斯拉》
“哥斯拉”本是日本电影中出现的怪物，由美国拍摄，造型和全片的视觉特效就另费了一番工夫。以前的“哥斯拉”是由演员穿上塑料制的恐龙装，而美国的“哥斯拉”则是利用现代先进的电脑合成技术，惊吓效果自然更上一层楼。可我们都明白，哥斯拉的制造者是核试验，人类战争的欲望才是真正的罪魁祸首。结尾遵循好莱坞惯例，留下了一个拍续集的开放式空间,只是当年票房并不太理想，大概是没有太大的继续的机会了
4、《垂直极限》
登山者都喜欢吊在同一根绳索上，与其说是出于安全考量和对同伴的信任，不如说是自寻死路，何况好象只是攀冰峰才会真的如此。在片中因为这种明显违反登山戒律而死的登山者，还真有点冤。21世纪初的巴基斯坦，这个连核试验都进行过六次的国家，居然还在把液体炸药背来运去，炸死也只能叹声活该了！当老登山家攀登雪山时头上还只扎一根布带，男主人公从半空中把液体炸药倾倒入洞的完全自杀行为出现是，我想说：I服了YOU。
5、《侏罗纪公园》
如果真能将已绝迹6500万年的史前庞然大物复生，并加以人工的管理，用电脑系统控制，保证安全，使之变成人们??的游乐园，“侏罗纪公园”一定会成为大家的新宠。但本片不仅有让恐龙复活的猎奇性场面以及招牌似的视听轰炸，那一幕幕恐龙肆虐的场面是人类对自己命运的忧患，悲剧感无所不在。影片融入了一种对人类智慧、人类命运的思考：每逢千钧一发的危急关头，人类精神、意志越加重要，然而，那些可怕恶梦不也正是人类智慧的产物吗？恐龙可是在人类的试管中复活的。[进入详文]
6、《侏罗纪公园2》
“动物，是属于自然的！”《侏罗纪公园2》的片尾语不无深意。人们以为恐龙会因无法在大自然吸取生命元素而灭绝，不料，它们不仅活了下来，而且有了自然繁殖能力。自以为掌握别种生物命运的人类杀机腾腾闯进荒岛，四处捕捉恐龙。然而霸王龙吞噬人体就像人类踩死一只蚂蚁那般容易，人类的各种现代化设施在恐龙脚下不堪一击。在自然界中人类的妄自尊大只会带来苦果，没有一种动物属于人类可以任由人类驾驭、屠宰。 [进入详文]
7、《侏罗纪公园3》
整架飞机被恐龙抓的稀烂乘员还有机会逃命，乘着降落伞从千尺绝壁飞驰而下从翼龙老巢中救出小孩子--好莱坞是疯狂想象惯了。拍到第3集的侏罗纪只是炒了炒冷饭，延续了人类面对恐龙威胁的恐惧感，同样的荒岛历险、同样的人兽对抗，而且，由于影片特技效果臻
于完美，恐龙形象更加生动逼真，紧张惊险的气氛更加浓厚，但是以不再如过去般引人深思。
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8、《大白鲨》
先替鲨鱼们说声冤枉！鲨鱼对人的攻击力比起其他肉食性动物来说，算是小之又小了--听说它们通常不会袭击人类。再替大白鲨觉得不值！就是在鲨鱼中，它的攻击力也只是排名第三。可斯皮尔博格在年轻时一出马，它就成了无数人的噩梦，以至于如今的海滨浴场还因之色变。本片可以说是好莱坞灾难片与恐怖片的鼻祖与经典，可影片里的大白鲨不过是几块泡沫和橡胶的组合而已。 [进入详文]
9、《独立日》
美国的国庆日就是与外星人决战的时刻，美国的总统再度成为人类的救星。在片中，我们还看到那位影星般的总统身披戎装，亲驾战机迎接外星来的挑战者。在我们如释重负地感受着总是美国人化险为夷，对美国人“宇宙主义”般、累死累活地拯救地球于危难之间的银幕英雄行为耳熟能详的时候，我们就暂时放下头脑，尽情享受这场令人惊叹的世纪大战吧！抛开一切不说，它的紧张刺激指数的确经典。[进入详文]
10、《龙卷风》
我们天生喜欢冒险，追逐些仿佛遥不可及或危险的东西，也许那些就是梦想。比尔和乔更另类一点，他们追风，不是追逐流行的含义，而且实实在在的追逐龙卷风。没有先进的设备可以发明，想退出危险生活的愿望也比不上疯狂追逐的惬意，有勇气，有胆识，有头脑，有一伙值得信赖的同伴就足以掌握龙卷风，看来自然也没那么不容易控制。
11、《地心毁灭》
总有些幻想的灾难会与现实有所重叠，在《地心毁灭》预告片中出现的美国航天飞机严重毁损并紧急迫降的镜头就因为美国哥伦比亚号航天飞机失事，7名宇航员不幸罹难的事实而被迫停播。看来人类的承受能力其实没有想象中的强，如果灾难真正到来，除了哀悼和恐慌，我们真的能拯救地球，保卫人类的安危吗？何况如片中所说，如果生活的地球自身内部出了毛病，引爆一个特殊装置就能让地球如往常一样正常运转？ [进入详文]
12、《12猴子》
如果你企图回到过去拯救一个人的生命，却发觉那人仍是无可避免的死了，而你回到过去这一行为可能正是导致他死亡的原因。时间旅行的因果循环就是如此讽刺！2035年，囚徒詹姆斯.科尔被迫调查造成人类大灾难的12猴子军团而回到过去--1996年，时光机器却误把其送到1991年，被抓到精神病院里后，他告诉了那里的病友关于猴子和病毒的事,却启发了其组织传播病毒的12猴子军团，并导致了这场地球和人类的大灾难。人不总是自尝恶果么？[进入详文]
13、《日本沉没》
幻想一下日本列岛被地震、火山吞没（这个可能性倒很大），本片还顺便宣扬了大和民族“爱国主义和民族自尊心”。三十年前的特技镜头看起来很小儿科，那些一阵阵撕心裂肺的喊叫声带来的无以伦比的感同身受才真叫人感到恐怖。奇怪的是片中对于日本政府呼吁世界各国营救，竟耐人寻味地把各国政府定位在见死不救、漠然处之的基调上。 [进入详文]
14、《绝世天劫》
由曾主导《勇闯夺命岛》的麦可?贝拍摄，其风格可想而知！全人类对于毁灭的内心戏在这儿已不重要，暴破、动作的部分才是重头戏；男女主角还是要爱得死去活来的，不是说自古英雄都是冲冠一怒为红颜吗?布鲁斯?威利斯当然是由再次展现英雄本色，把它当成精采、刺激又紧张的动作片，你会享受的更多。说实话，911时的景象还真和本片里的帝国大厦一幕有的拼。[进入详文]
15、《星河战队》
如果说在《ET》中，外星人心地善良，最终能够与人相互沟通；即使在《侏罗纪公园》里，食人恐龙让人恐惧，但仍然有一部分善良的恐龙会与人和平共处甚至帮助人类。那么在美国英雄眼里，《星河战队》里敌对的外星生命就仅仅是一群妖怪，尽管这种动物并没有飞临地球来残害人类，但美国人相信，这是早晚的事，与其坐以待毙，不如主动出击。只有暴力才能在灾难降临之前消灭暴力，因此美国英雄们便在拯救人类文明的大旗下去屠杀妖魔。听起来是不是很耳熟？[进入详文]
16、《惊变28天》
动物保护主义者的好心不过方便了“狂怒”病毒的传播--一种可以通过血液和唾液传播，感染者必须通过杀人才能得以发泄的病毒。粗砺的质感画面展现伦敦地狱式的末日之景，与其说是冷静不如说是冷酷的风格。在杀人狂扑面袭来的场景中，快速剪切、晃动镜头和紧张的节奏为突发的暴力营造令人窒息的恐惧气氛和赤裸的残忍性。几乎所有人都已疯狂，是人类造成所有的灾难，后果便只能自己承担。[进入详文]
17、《完美风暴》
如果大多的灾难都能在幻想中被人类摆平，如果男人理应为冒险而生，一如飞蛾，不惜一切地投入死亡的怀胞，那么这也许算得上完美。但电影的主角却不是人，英雄主义成了废话，死亡和现实--那就是你想歌颂的完美么？美产的英雄从来不会缺钱和被卑微的生活折磨，但完美风暴里到处都是衣着简单的穷人，为了生活和明天而奔忙。海天如此壮美，风暴依然伟岸，人的生存力与奋斗也会依然顽强。[进入详文]
18、《K-19：寡妇制造者》
虽说影片受到前苏联海军退伍人士的大力反对，其中包括当年K-19船上的生还人员。他们认为美国人拍摄的影片将前苏联海军表现得有如酒鬼。但作为冷战之后难得的将苏联军人当成正面形象来描述的影片--至少他们避免了第3次世界大战的提前爆发，还是哈里森?福特的老习惯，算是又一部可歌可泣的英雄??主义影片！船长对国家和对船员们的职责感最终挽救了K-19，避免了一场即将发生的核灾难，但可能与真实事件相比，还是少了很多紧张的气氛。[进入详文]
19、《天咒》
快乐的毕业旅行在车过隧道时发生意外开始，两位幸存者走出隧道却发现整个世界都变了色。大概是日本人天天受到火山，地震的威胁，老幻想有一天日本的象征富士山也跟着爆发，然后凭着希望，一切都还能继续。难得的是电脑合成做出的东京废墟以及最后火山爆发岩浆四窜的恐怖极其逼真，爆破场面的处理也不输好莱坞电影。日本的漫画业的确发达，本片就改编自漫画《末日》。[进入详文]
20、《阿波罗13号》
没有什么比现实的灾难更惊心动魄，更没有什么比灾难的解决更鼓舞人心。阿波罗13号是航空史上的一次灾难，但同时它又是一次奇迹，三名太空人终于凭着自己坚韧的毅力与不懈的斗争在地面人员的帮助下成功了返回了地球，创造了航天史上“虽败犹荣”的光辉时刻。只是一个狭窄的太空舱，导演和演员却给出了最动人的表现，你始终心悬着远离地球二十五万英里的英雄们。他们的胜利是人类的胜利，用尽智慧和勇气，得来不易，却因此那么灿烂！
21、《山崩地裂 》
灾难片定律之一：当有人郑重其事地告诉你有灾难将会发生，你最好相信他所说的，就算听起来一点也不现实。如果违反了这一条，完了！你将会发现自己犯了天大的错误，而你也会遭到应得的惩罚--通畅，你会死。但别担心，那个告诉你危机的人还是会愚蠢的来救你的，只是希望一切不会太晚。本片就是上述理论的最好例证。还有，那个脾气又怪又犟的老奶奶最终为了全船人的生命勇敢地牺牲时，别忘了感伤！ [进入详文]
22、《活火熔城》
在洛杉矶发生的火山爆发总比火山在某不知名小镇活动要惊人，尤其洛杉矶是好莱坞的重镇。好莱坞这次拿自己的大本营开起了玩笑，幽默是它们必备的品质，但让最重要的是能有大把银子赚。火山熔岩还算真实，连那个火山的起源的编造也会让你误以为真，谁让好莱坞一向以说胡话见长！不过要让人真觉得活火熔城（熔的还是洛杉矶），这就还是欠缺了一点功夫。[进入详文]
23、《八脚怪》
就说人对环境的破坏迟早引起环境的报复吧！！蜘蛛在这儿可不是侠了，它们就是人类恶行的报复者。从发现巨蜘蛛到巨蜘蛛攻击人类，情节铺排上一点也不杂乱，黑色幽默倒是占了不少，算是近期灾难片的佳作了。在反击蜘蛛时模仿德克萨斯链锯杀人狂，巨型蜘蛛攻击人类的样子活象《火星人玩转地球》中的火星人，用香水迷惑蜘蛛，都极为搞笑。还有一个常识，公蜘蛛可是不吃人的哦！[进入详文]
24、《狂蟒之灾》
我怕蛇，因为它冰冷，看起来狡猾与险恶，因为它的爬行无声无息，因为它只需要在你身体上制造一个小小的伤口你就可能死因不明，《杀死比尔2》里的黑曼巴更是只需要20分钟就让你和死神相见。可狂蟒之灾不一样，蛇虽然依然恐怖（更加恐怖），动作也好，形象也罢，足够惊人，但原来所谓的诅咒、所谓的灾难,却是人类的贪婪引起的。只是为什么最后巨蟒也莫名其妙地死了呢？？[进入详文]
25、《军刀牙》
某些东西最好不要复兴,侏罗纪公园里的恐龙也好，另一种可怕的食肉动物剑齿虎也罢。可科学家们老抑制不了野心和好奇心，这不，剑齿虎就逃走了,顺理成章的开始对人类的掠杀。就像异形中企图驯服异形作为军事用一样，人类老是喜欢挑战不可能任务。影片最成功之处是它创造了足够多的死法独特的受害者，包括一个刚研究了剑齿虎牙齿认为它足足能装下人头的人，他还真的很有预见性！[进入详文]
26、《水深火热》
鲨鱼不患脑类疾病也成了错，谁让它们在这方面比人类先进了许多呢！所以不如拿它做做试验，说不定就解决脑类疾病了呢！不过那这种自然界致命的杀人机器研究，就应该小心它变得更加智慧和强大，虽然这对实验有所帮助。水深火热的脉络广抄大白鲨，侏罗纪公园甚至是异形，不过发现相似点也是乐趣之一，特别是对于一部几乎从头到尾都让你握紧拳头的电影来说。 [进入详文]
27、《极度恐慌》
非典的时候，这部电影达到了它在中国声名的顶点，不为其他，就为它讲的也是一种罕见病毒，来无影传染于无形，传播速度快得惊人，感染人员迅速死亡。我们会怎样？病毒来源在哪儿？人好像突然脆弱了很多。只是一只来自扎伊尔丛林的猴子，生化武器的恐慌，我们感同身受。禽流感，口蹄疫，疯牛病，猴痘，就连平常的动物也好像远比想象的危险。 [进入详文]
28、《绝命北极》
一架喷射机在飞越美国领空时，一个伪装的持枪逃犯要挟持飞机，不仅乘客被杀死，飞机的压力调整器也被破坏，喷射机迅速坠毁在阿拉斯加一座覆满白雪的山头，听起来很像911的另一个版本。可本片意不在此，数名生还者如何在冰天雪地中活下来，并找出一条生路，才是它的重点。信念，对亲人的挂念，生存的渴望，《极地重生》里的基文斯可以熬过西伯利亚的严寒，上万公里的跋涉，被追赶的恐惧，饥渴难忍的痛苦，不也是靠这些么？[进入详文]
29、《浩劫重生》
一群人的痛苦为灾难，一个人的厄运同样是。飞机失事听起来就不会太常发生，作为唯一的生还者更像不可能，在几年的鲁宾逊似的生活后还能一次又一次的尝试以至于最后成功回归人群就只能说是做梦了！恰克诺兰不是水手，靠着生存的本能和希望，他能寻找食物，燧木取火，还造出了简易的船。最重要的是永远别放弃希望，就当那个染血的排球是你的同伴一样。[进入详文]
30、《天劫余生》
奇迹总是会创造出来的！！由真人真事改编的电影，也是飞机失事，且天意弄人之下，生存希望渐渐幻灭，仅存的生还者在冰天雪地中，为了保存性命，忍痛吃死去亲友的肉充饥。没有什么比活着更重要了，残忍但真实，即使再艰苦也要寻找到生存的办法和机会！我们还有什么理由害怕生活的辛酸，还有什么理由放弃自己的生命？灾难不过是场考验。
篇四：侏罗纪公园
《侏罗纪公园Ⅲ》
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? 在幻想与科技之间的思考与挑战 侏罗纪公园 1(1993) 侏罗纪公园 2(1997) 侏罗纪公园 3(2001)
侏罗纪公园4 (2010)
教学目的：
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斯皮尔伯格影片的艺术特色；本片的特技体现在哪些方面；如何看待科幻片 重点：象征隐喻 难点：高科技制作的艺术魅力 系列剧 是一种类似电视连续剧的形式，它有几个主要人物贯穿全剧，但故事情节并不连贯，每集都是一个完整的、独立的故事，观众可以连续收看，也可以任意选看其中的几集。 科幻片 指以科学技术的新成就、新发现以及科学技术发展趋势与科学假说为题材的故事影片。注重科教性和趣味性，多以惊心动魄的故事情节展现某种科学奇迹。
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科幻电影的特点 影像表现：奇观性，高科技技术 内容表达：想象性，宇宙太空、宗教经典、历史隐秘、异域传奇、童话演绎、考古研究 主题追求：人类与幻想世界对立，表达人们对未来的担心 如詹姆斯·惠勒《科学怪人》、罗伯特.怀斯的《地球停转之日》（1951年）、卢卡斯的《星球大战》（1977年） 人类与幻想世界共处，表达人们对未来的希望 如斯皮尔伯格的《侏罗纪公园》、詹姆斯·卡梅隆《阿凡达 》(Avatar)：Na'vi族和人类的混合人造物种。吕克.贝松的《第五元素》（1997年）
科幻电影的意义：
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? 减少社会不稳定因素 科幻电影对于现实关注的虚化从某种意义上来说，可以转移民众对现实的不满情绪，将理想寄托于遥不可及的未来 ? ?
? ? 救赎人类的灵魂 上帝已经死了，科学还活着，那么，就让科学来代替上帝。科幻片所具有的理性和幻梦让人们放弃野心的追逐，救赎自己的灵魂。 隐喻象征 以奇观展示，表现深刻思考 侏罗纪公园1内容介绍
阿兰·葛兰特与艾丽·塞特勒都是研究上古动植物的科学家，他们将全部精力投入到挖掘恐龙骨骼化石上。直到一天，亿万富翁、努布拉岛的主人哈蒙德博士前来请他们“ 出山”。原来哈蒙德手下的大批科学家利用凝结在琥珀中的史前蚊子体内的恐龙血液提取出恐龙的遗传基因，加以修补和培育繁殖，竟然将已绝迹6500万年的史前庞然大物复生，使整个努布拉岛成为恐龙的乐园，即“侏罗纪公园”。哈蒙德博士雄心勃勃地准备将该岛建成为一座大型游览公园，并且为了更多地吸引游客以及更好地促进科学研究，哈蒙德甚至大量繁殖了凶猛的食肉恐龙，看到霸王龙与迅猛龙等食肉恐龙沿沿不绝地从人工繁殖流水线上生产出来，格兰特与一道同行的伊安·马康姆博士都隐隐地感到一种潜在的危机。事情果然不出所料，正在他们乘坐游览车行至公园正中心部分的时候，一场突如其来的飓风摧毁了岛上的电力同通讯系统，同时哈蒙德手下的一名员工为了私自利益企图将某些恐龙基因偷偷带出去，在此过程中又关闭了园中的防护电网和安全系统，园中的恐龙顿时如鱼得水，纷纷冲破防护网开始对岛上的任何员工大开杀戒，努布拉岛瞬间变成一片地狱般的恐怖地带，岛上存活的人们纷纷被四面涌出的恐龙们追杀着，被困于公园正中央的格兰特博士一行更成为了食肉恐龙优先考虑的目标，救援队何时赶来尚未确定，此时被邀请的各位专家们唯一的选择，就是纷纷利用他们各自的专长帮助自己与同伙们一道逃离出这片恐龙们的杀戮地带，一同存活到最后希望来临的时刻。影片价值 全球票房914.7百万美元，排名全球14位，北美票房357.1百万美元，香港票房61,898,795港元，排名香港电影历史票房3位，前两位分别是阿凡达和泰坦尼克号。
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? 失落的世界 侏罗纪公园发生灾难之后四年，一切看似恢复正常：约翰·韩文的国际遗传技术公司已经接近破产，努布拉岛被列为禁区。不过约翰·韩文有一个不足为人道的小秘密：在另一座岛上有更大规模的恐龙制造工厂，那座岛叫做桑纳岛，是国际遗传技术公司的B地段。更重要的是：侏罗纪公园毁了，可是恐龙尚在人间。
一个英国家庭无意之间登上桑纳岛，他们的女儿不但发现了岛上的细颚龙，而且被袭击受伤。这件事传到了四年前登上努布拉岛的格伦博士和约翰·韩文的耳中。约翰·韩文打算组织研究队伍返回桑纳岛研究恐龙的生态，而且要证实暴龙有亲情的动物行为理论。并邀请格伦博士加入队伍。格伦最初拒绝，不过当他得悉其女友已被送往小岛，他愿意加入队伍。目的为救女友，加上韩文利用卫星图片作证据证明危险的食肉恐龙都生活在小岛的内围。理论上只要逗留在外围，就可以避免受到袭击。他跟所有的队员一起抵达了桑纳岛，不过当他们抵达之后才发现已经有人捷足先登。原来，4年前以巨额贿款贿赂侏罗纪公园电脑工程师的那间公司来到岛上捕猎活生生的恐龙，运返哥斯达黎加首都兴建另一座侏罗纪公园。他们的最大目标是一只成年的暴龙，为达到目标，他们首先捕捉一只幼年暴龙，引成年的暴龙入陷阱。
研究恐龙生态的探险队救了幼年暴龙，却被成年暴龙误以为伤害幼龙，探险队的设备被彻底破坏，有多人被杀。生还者展开大逃亡，部分生还者因误入草丛被速龙伏击。当他们乘直升机离开小岛的时候，发现那间公司的行动已经成功，他们利用货轮把暴龙运回市内。暴龙在运送途中发难，咬死船上的人，货轮在无人驾驶的状况下撞向市区，暴龙逃脱，在市区引起一场惊天动地的人龙巷战……
? ? 《侏罗纪公园4》
一群无助的人们再次倒霉的陷入侏罗纪公园。在这个恐龙的乐园里，人们面临新的危机...... 6500万年前, 一种很严重的大规模传染病在恐龙之间肆虐, 并成为恐龙灭绝一个很重要的原因。1980年代初期, [洲阿尔托国际遗传科技公司(InGen)利用当时(甚至现今)也无法想像的超现代生物工程技术把灭绝已久的恐龙带回世上。他们在复制过程中也意外地把这种病毒带回世上, 这种病毒造成侏罗纪公园开幕前在B地段的一系列恐龙保健问题。因为它导致幼龙夭折率高和成年恐龙 (三角龙、腕龙等)经常得病。侏罗纪公园后近十四年后, 病毒变得愈来愈活跃, 恐龙的得病率也持续高企。 跨过了一个世纪, 在现代世界中, 侏罗纪公园的记忆在人们的眼中被逐渐淡忘。时间冲走了很多当年惊心动魄的变故。但当一些恐龙随海水漂浮的时候, 它们来到了哥斯达黎加的海岸一些偏远村落时, 它们开始袭击当地原居民。一队侏罗纪公园专家, 包括格伦博士, 到事发现场调查事件。他们想知道那裏究竟发生了甚麼事。他们开始把目标对准沿岸的岛屿, 也就是格伦博士曾两次抵达的两座岛屿。他们希望找出病毒的来源, 他们发现该病毒就是他知道的侏罗纪病毒: DX。他们一步一步地接近真相, 但他们后来才发现更惊人的事实: 病毒能变种并在人类之间传播。他们突然要面对恐龙的攻击, 还要面对致命病毒。他们的一次旅程, 竟縕藏人类命运的抉择......
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? 一、本片摄制情况 制片：斯皮尔伯格 原著：麦可克莱顿 导演：乔·约翰斯顿 演员：特莱弗-莫根饰埃里克 威廉-H-马西饰保罗《冰血暴》 提-李昂尼饰阿曼达《彗星撞地球》 山姆-纳尔饰艾伦-格兰特《变脸》 出品：环球电影制片厂 2001年出品
1、斯皮尔伯格贡献
作为一个出生在美国俄亥俄州的犹太后裔，斯皮尔伯格曾经两次荣获奥斯卡奖，并且是有史以来电影总票房最高的导演（数据截至2009年），他的电影已经创造了接近80亿美元的国际总票房。《福布斯》杂志估计斯皮尔伯格的净资产大约为30亿美元。2006年，《首映》将他列为电影业最有权势和影响力的人
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物。他位列《时代》“本世纪最伟大的一百人”名单中，并在二十世纪末被《生活》杂志评选为他那个时代最有影响力的人物。在“电影史百部经典之作”评选中，斯皮尔伯格执导的三部电影入选前10名，它们是《大白鲨》(第2位)、《辛德勒的名单》(第9位)以及《拯救大兵瑞恩》(第8位)
? 以导演与制片人的身份创造着属于他的神话。
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2、代表作 科幻哲思类：《人工智能》《 世界大战》《第三类接触》、《外星人ET》《侏罗纪公园》 人文反思类：《辛德勒的名单》《拯救大兵瑞恩 》 斯皮尔伯格作为当代最著名最有影响的导演之一,力图站在跨越犹太文化和美国文化的人文高度,对世界做哲理的反思，从而让其作品的文化属性和历史积淀要大大多于单一民族性的表述和极端地域色彩的彰显,从而获得了一种文化自由的空间。
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3、斯皮尔伯格电影特色 （1）娱乐性与叙事性结合 娱乐：娱乐是人追求快乐、缓解生存压力的一种天性。 叙事：戏剧性、景观性的好莱坞元素： ? ?
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（2）神圣性与世俗性结合 神圣：人类关注的母题 世俗：凡人的情感追求 （3）民族性与普世性结合 民族性：斯皮尔伯格对二战题材的选择和垂青,源自于导演自身的民族情结和情感体验,凝聚着导演的民族意识和文化价值观念,也是一段深刻的民族记忆和民族感悟。 普世性：普世，指一些有限的、所有人类都认同的价值观念。 4、导演乔·约翰斯顿 曾经的一名出色的特技师，对于特效与道具在视觉效果的运用上有独到之处的约翰斯顿担任过《星球大战》系列及《印蒂安纳·琼斯》系列的特技指导，由于他的加盟，《侏罗纪公园3》一改过去两集中由雷克斯霸王龙一统天下的局面，而出现了更多新的恐龙品种，包括生活在白垩纪晚期的非洲食肉恐龙棘龙，以及最大的翼龙之一无齿翼龙等等。 二、新好莱坞转型
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新好莱坞电影运动兴起的60年代末。美国电影由经典好莱坞向新好莱坞的转型是整体转型。
? ? ? ? ? ? ? 1、转型原因 新浪潮电影运动 经典好莱坞(体系) 的瓦解 电影工业的大萧条 老一辈导演创作力度的“衰退” 学院派新生力量的成长
新浪潮
20世纪50年代末期到60年代早期，法国新浪潮电影运动是继欧洲先锋主义、意大利新现实主义以后的第三次具有世界影响的电影运动，法国一批没有固定的组织、统一的宣言、完整的艺术纲领年轻的电影人，经常在《电影手册》上撰文攻击当时颇有声望的电影导演。这一运动的本质是一?a href="http://www.zw2.cn/zhuanti/guanyuwozuowen/" target="_blank" class="keylink">我笠韵执饕寰窭闯沟赘脑斓缬耙帐醯脑硕某鱿纸髋返南执饕宓缬霸硕葡蛄烁叱薄Ｕ庖辉硕辛礁霾糠郑?一是作者电影，即“新浪潮”，代表人物和作品有：里维特《巴黎属于我们》，戈达尔《精疲力尽》，夏布罗尔《表兄弟》，特吕弗《四百下》
一是作家电影，即“左岸派”。代表人物和作品有：阿伦 雷乃《广岛之恋》《去年在马里昂巴德》，高尔比 《长别离》 ? ? ?
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? 派拉蒙判决 好莱坞电影产业在经过长达三十年的繁荣之后 ，20世纪50年代后，电影系统的垂直一体化垄断模式被逐渐打破，小型独立制片商声称，大制片厂通过操纵卖片花和影院达到垄断目的。美国司法部于1938年提出针对八大制片厂，起诉他们通过垄断手法控制市场，派拉蒙在1949年2月执行了判决。司法部希望以(来自:www.sMHaiDa.com 海 达范文网:恐龙电影侏罗纪公园4)此促进电影业自由竞争，并且给小型或独立片商在放映和生产领域提供一个机会。 新好莱坞电影 时间：1967年一1976年。
产生原因：好莱坞电影在经历了意大利新现实主义电影和民族电影兴起的影响之后；在经历了法国新浪潮的冲击之后，在经历了自身从50年代到60年代的商业影片制作的衰退与电视对电影制作的冲击之后，于60年代后半期和70年代，开始对近亲繁殖的类型电影从形式到主题进行了“反思”。而在另一方面，美国社会的动荡与政治的危机；电影旧体制与旧观念的危机，都成为这时期电影革命与演变的主要背景
篇五：侏罗纪公园——逆天特效来袭
《侏罗纪公园》—— 观众叹当年特效已逆天
不少人认为3D版本的恐龙更加逼真恐怖
史蒂文·斯皮尔伯格导演的经典科幻影片《侏罗纪公园》在问世20周年之际以3D形式回归。影片已于8月20日起在内地各大影院上映，记者与观众一起提前体验“恐龙冒险之旅”，不少人认为3D版本的恐龙更加逼真恐怖，“童年记忆中的经典回归了”;不过，片中血腥镜头的删减也被指“尺度小了”。 和以往3D转制电影一样，《侏罗纪公园》在剧情上尊重原版：讲述亿万富翁哈蒙德博士手下的科学家们，利用琥珀中蚊子体内的恐龙血液克隆出恐龙，并建起侏罗纪公园，结果却引发了一系列恐怖事件。据介绍，这次的3D版本其实并非斯皮尔伯格的突发奇想，当年他在拍摄该片时，就曾构思过立体版景象。而此次，斯皮尔伯格在卡梅隆的建议下起用了负责修复3D版《泰坦尼克号》的团队来转制《侏罗纪公园》。从效果上看，3D版本的立体恐龙比原版体型更大更逼真，“皮肤非常有质感，每一颗牙齿都清晰逼真，恐怖效果得到升级。”而当各种3D恐龙在银幕上奔跑、跳跃、扑杀时，观众也感觉身陷其中，正经历一场惊险刺激的冒险。同时，影片的声光效果也明显加强了，画面更加清楚，声效更传神震撼，恐龙的咆哮尤其令人胆战心惊，暴龙和迅猛龙这两种猛兽每次出场，不是大动静就是突然出击，往往把观众吓一大跳，有观众就认为，“恐龙终于冲出大银幕了”。看片现场，观众席上“啊啊”的惊叫声此起彼伏，而有些小孩则给吓哭了，“哇哇”的哭声夹杂大人的轻哄声，让现场变得非常热闹。
《侏罗纪公园》虽然是首度登陆内地大银幕，但其实不少观众已经通过各种途径“温习”过多遍，这次的3D版本就被观众发现删除了多处血腥镜头，“尺度”比原版小一些。
影片后半段上演了紧张刺激的恐龙追人戏码，恐怖场景让观影现场不时爆发“啊”的惊呼，但仍有部分观众非常执着地在统计被删减的血腥镜头。记者也发现，这一版本至少删去了三处恐龙“吃人”的血腥场景。在哈蒙德用来繁殖恐龙的岛上，包括科学家艾伦、埃莉等至少有10人被困，其中，到岛上谈判的律师、两名电脑工程师及一名狩猎员先后沦为恐龙的美餐，在3D
版本中恐龙“吃人”时的大力撕咬和人体残
肢的镜头均被删剪。对此，有观众认为“太刻意”，“血腥程度是降低了，但也影响了影片情节的完整性啊，感觉删减得有点接不上了。”
但总体而言，《侏罗纪公园》时隔20年魅力仍在，片中的486或586计算机以及简单对讲机、有轨缆车在今天看来不仅没有违和感还相当“复古”，大家感慨得更多的是：我们还在看黑白电视机的时候，人家的特效已经如此逆天。
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